徐志摩（1897—1931），原名章垿[xù]，字槱[yǒu]森，留美時改名志摩。近代詩人、散文家。新月派代表詩人。他曾先后就讀于上海滬江大學、天津北洋大學和北京大學。1918年赴美留學學習經(jīng)濟，1920年赴英國留學，入劍橋大學當特別生，研究政治經(jīng)濟學。在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響。1922年8月回國。1923年成立新月社。1924年任北京大學教授。1926年任光華大學、大夏大學和南京中央大學教授。1930年辭去了上海和南京的職務，應胡適之邀，再度任北京大學教授，兼北京女子師范大學教授。1931年11月19日因飛機失事罹難。徐志摩短暫的一生正處在中國社會最黑暗的時期，但他從未停止過對“愛、自由、美”的渴望與追求，筆耕不輟，被梁啟超贊為“一手奠定了中國新詩壇的基礎”。代表作品有《再別康橋》、《翡冷翠的一夜》等。
康橋：劍橋大學所在地，作者曾于劍橋大學就讀。此處即代指劍橋大學。
徐志摩的 “康橋情結(jié)”
1920年至1922年，徐志摩曾游學于劍橋大學?？禈?劍橋大學所在地)時期是徐志摩一生的轉(zhuǎn)折點。他曾滿懷深情地說：“我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動的，我的自我意識是康橋給我胚胎的。”（《吸煙與文化》）正是康河的水，開啟了詩人的性靈，喚醒了久蟄在他心中的詩人的天性。1928年，徐志摩故地重游。7月底的一個夏天，他在英國哲學家羅素家中逗留一夜之后，一個人悄悄來到康橋?qū)び选＿z憾的是，他的英國朋友一個也不在，只有他熟悉的康橋在默默地等待他，一幕幕過去的生活圖景，又重新在他的眼前展現(xiàn)……11月6日，在歸途的南中國海上，面對洶涌的大海和遼闊的天空，徐志摩展紙執(zhí)筆，記下了這次重返康橋的切身感受。
一、明概念，知方法 ——解讀現(xiàn)代詩的基本方法
解詩原則: 文本細讀+知人論世
文本細讀的兩把鑰匙: 含混、悖論
初讀詩歌把握詩歌基本內(nèi)容
作者描繪了一個怎樣的康橋之景？
詩人想要告別的僅僅是康橋之景嗎?
“汝永為我精神依戀之鄉(xiāng)” ——《康橋再會吧》“我一直覺得遇見狄更生先生是我此生最特別的機緣。拜他所賜，我才得以走進康橋并度過一個個愉快的日子;才得以對文學和藝術(shù)萌生興趣并畢生求索?！? ——《致傳來義》“我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動的，我的自我意識是康橋給我胚胎的。" ——《吸煙與文化》
詩歌中有沒有關于愛情的書寫？
關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 ——《關雎》
灑脫之中尤見哀愁克制之中更顯深層夢幻之中更襯虛無
6情緒低落 靜思默想
第一節(jié)用了三次“輕輕的”,第七節(jié)變?yōu)椤扒那牡摹?這樣寫有怎樣的表達效果?
①第一節(jié),用了三次“輕輕的”,顯得節(jié)奏輕快,旋律柔和,既抒發(fā)了詩人對康橋依依不舍的淡淡憂愁,又定下了全詩哀而不傷的基調(diào)。最后變?yōu)?“悄悄的”,在原來輕柔的情感中,又抹上了一層淡淡哀愁的色彩。又顯得灑脫,毫不猶豫,不為感情所纏繞。②開頭和結(jié)尾采用重疊復沓的手法，語意相似，節(jié)奏相同，構(gòu)成回環(huán)呼應的結(jié)構(gòu)形式，加強了詩的節(jié)奏感和旋律美，增強了詩的音樂性。③ “輕輕”、“悄悄”等疊字的反復運用，也增強了詩歌輕盈的節(jié)奏。
新月派是中國現(xiàn)代新詩史上一個重要的詩歌流派，成立于1923年，它受印度詩人泰戈爾《新月集》的影響很大，曾活躍于20世紀20年代中后期。 新月派是中國現(xiàn)代新詩史上重要的詩歌流派，新月派詩人聞一多在《詩的格律》中提出了著名的“三美”（音樂美、繪 畫美、建筑美）主張。這一主張奠定了新格律詩派的理論基礎， 對新詩的發(fā)展做出了一定的貢獻。因此，新月派又 被稱為“新格律詩派”。
“三美”即音樂美、繪畫美、建筑美。 音樂美，表現(xiàn)為詩歌的章節(jié)統(tǒng)一、韻腳嚴整、節(jié)奏鮮明、旋律和諧，讀起來朗朗上口； 繪畫美，表現(xiàn)為詩人注意詩的畫面感，用詞講究色彩運用和搭配，詩的每一節(jié)幾乎都可以看作一幅色彩鮮明的圖畫； 建筑美，表現(xiàn)在詩節(jié)和詩行的排列組合上，每節(jié)詩的行數(shù)相同，每行詩的字數(shù)基本相等。
《再別康橋》以離別康橋時的感情起伏為線索,抒發(fā)了詩人對康橋依依惜別的深情。詩人把自己對康橋的回憶和即將離別的情緒都融入康橋的美景之中,營造出一種清麗、柔美、靜謐,帶有淡淡的憂傷的氛圍,達到情景交融的境界。這首詩表達的微波輕煙似的淡淡的離情別緒，引起了各個時期讀者的強烈共鳴，原因就在于它以美妙的藝術(shù)形式表達了人類共有的一種感情，即對逝去的美好往事，人們總是充滿懷念的。
比較兩首詩歌在抒情方式上的差異，完成下列表格：
韻腳：來，彩；娘，漾；搖，草；虹，夢；溯，歌；簫，橋；來，彩。讀來抑揚頓挫，朗朗上口。特點：每兩行押一韻，每節(jié)換新韻。韻律在其中徐行緩步地鋪展，造成音樂美的藝術(shù)境界。開篇結(jié)尾處回環(huán)反復,宛如一闋精致的樂曲,在藝術(shù)上達到了很高的境界。
①全詩共七節(jié),每節(jié)兩句,四行一節(jié)。②單行雙行錯開一個字排列, 外觀上造成錯落有致的形式美感。
輕輕的我走了， 正如我輕輕的來； 我輕輕的招手， 作別西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕陽中的新娘； 波光里的艷影， 在我的心頭蕩漾。 軟泥上的青荇， 油油的在水底招搖； 在康河的柔波里， 我甘心做一條水草！
全詩大量運用色彩明麗的詞語，如夕陽映照的“金柳”，波光里蕩漾的“艷影”，水底軟泥上的“青荇”，潭中倒影的“彩虹”，以及“云彩”、“夕陽”、“青草更青處”、“星輝斑斕”等詞語，創(chuàng)造了一系列鮮明生動的意境。全詩七節(jié)，幾乎每一節(jié)都包含一個可以畫得出的畫面。給讀者以視覺上的色彩想象和油畫般的感受。
嘗試派1917年2月《新青年》刊出胡適的《白話詩八首》，它是新詩最初的嘗試之作，胡適在1920年3月出版了具有劃時代意義的《嘗試集》，是中國現(xiàn)代文學史上第一部個人新詩集。此后，更多的詩人開始嘗試白話詩的創(chuàng)作，現(xiàn)代新詩的詩體范式開始形成。代表作家：胡適、沈尹默、俞平伯、康白情、劉半農(nóng)、劉大白。人生派“五四”新文學運動中最早成立的文學社團，1921年成立，代表詩人主要有魯迅、冰心、朱自清、周作人等。文學態(tài)度和創(chuàng)作實踐均傾向于現(xiàn)實主義。主張“文學是一種工作，而且又是于人生很切要的一種工作。”代表作家：王統(tǒng)照、周作人、冰心、魯迅、朱自清、劉延陵。創(chuàng)造社1921年7月由郭沫若等人組成。前期的創(chuàng)造社主張自我表現(xiàn)和個性解放，具有濃重的唯美抒情傾向。后期創(chuàng)造社有馮乃超等思想激進的年輕一代參加，其中，王獨清、穆木天、馮乃超后來加入了現(xiàn)代派陣營。代表作家：郭沫若、宗白華、王獨清、馮乃超、穆木天。
早期新詩主要流派 （起始于新文化運動時期）
早期新詩主要流派 （起始于新文化運動時期）湖畔派--因該流派詩人多聚集在西子湖畔而得名，是中國新詩最早的一個流派。愛情，是湖畔派吟唱的主要內(nèi)容。代表詩人是馮雪峰、汪靜之、應修人、潘漠華等。新月派--提倡為藝術(shù)而藝術(shù)的唯美寫作。代表詩人是徐志摩、方令儒、朱湘、陳夢家、聞一多、林徽因等。代表作品:徐志摩《沙揚娜拉》《再別康橋》，聞一多《死水》《靜夜》，朱湘《采蓮曲》等。象征派--早期現(xiàn)代詩歌的一個分支，更具有獨立的象征主義特征。代表詩人是李金發(fā)、穆木天、馮乃超、胡也頻等。代表作品:王獨清《但丁墓旁》，李金發(fā)《棄婦》、胡也頻《曠野》等?，F(xiàn)代派--這一流派的詩歌成就較大，對后世的影響也比較深遠。他們堅持“純詩”的概念，主張借鑒西方現(xiàn)代藝術(shù)手法，重視詩的思維、情緒，但并不注重詩的音樂性和外在的格律形式。代表詩人有卞之琳、戴望舒、何其芳、廢名、徐遲、林庚、金克木、玲君、施蟄存、路易士等。代表作品:卞之琳《斷章》，戴望舒《雨巷》《我用殘損的手掌》，何其芳《預言》《花環(huán)》，廢名《十二月十九夜》等。七月派--這一流派的詩人大多經(jīng)歷過人生的重大起落沉浮，深陷政治冤獄幾十年，新時期得以'鮮花重放'，是跨越了三個時代的詩歌流派。代表詩人有牛漢、艾青、胡風等。代表作品:牛漢《我的家》《半棵樹》《華南虎》，艾青《大堰河--我的保姆》《雪落在中國的土地上》，胡風《為祖國而歌》等。九葉派--顧名思義由九位詩人組成。他們努力融合中國古典詩歌和西方現(xiàn)代詩歌的語言風格，追求詩歌的現(xiàn)實性、象征性和哲理性，注重詩人內(nèi)心獨特的感受。代表詩人有、陳敬容、穆旦等。代表作品:陳敬容《珠和覓珠人》，穆旦《贊美》《森林之魅》等。

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6.2* 再別康橋

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