A.詞的上片主要寫杭州山水的美麗、城市的繁榮，層中有層，層層鋪敘，每三句為一層。
B.詞的下片的后半段，主要是總結前文，贊美郡守，最后一句的本意在奉承，卻不露痕跡。
C.“天塹無涯”的意思是天然壕溝廣闊無邊，“天塹”在這里指錢塘江。
D.“戶盈羅綺，競豪奢”，雖然寫出了杭州的富庶與繁華，但也曲折地批判了小市民窮奢極侈的生活。
2.下列對有關文學常識的表述，不正確的一項是( )
A.詞產(chǎn)生于唐,盛行于宋。詞原為歌詞，是可以和樂歌唱的詩體，屬于詩的一種。詞有很多別稱，如“長短句”“詩余”“曲子詞”“曲詞”“歌詞”等。
B.慢詞是篇幅長的、節(jié)奏緩慢的詞。慢，有延長引申的意思，歌聲延長，就唱得遲緩了?！锻３薄穼儆诼~。
C.詞按字數(shù)多少可分為小令、中調，按作家的流派風格可分為豪放派和婉約派。柳永、李清照等是婉約派的主要作家。
D.柳永原名三變,字耆卿。他精通音律，創(chuàng)制了大量慢詞。他善于鋪敘,把寫景、敘事、抒情融為一體；其詞大都反映大都市中的繁華風光，抒發(fā)離愁別恨的痛苦。
3.對下列各句中加粗詞語的解釋,不正確的一項是( )
A.有三秋桂子,十里荷花。(三個秋天)
B.乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。(指美麗的自然風景)
C.東南形勝。(地理形勢優(yōu)越)
D.重湖疊清嘉。(清秀美麗)
4.下列各組句子中，加粗詞的意義相同的一組是( )
A.東南形勝無案牘之勞形
B.異日圖將好景天將降大任
C.怒濤卷霜雪八月秋高風怒號
D.乘醉聽簫鼓昔人已乘黃鶴去
5.下列詩句中，書寫完全正確的一項是( )
A.市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢。
B.乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。
C.煙柳畫橋，風簾翠暮，參差十萬人家。
D.羌管弄情,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮娃。
6.下列各組詞語中，加粗字的注音全都正確的一組是( )
A.天塹(qiàn)羅綺(qí)處(chù)之泰然適逢其會(huì)
B.堤(dī)沙豪奢(shē)間不容發(fā)(fā)參(cēn)差不齊
C.應(yīng)屆暮靄(ǎi)釣叟(sǒu)蓮娃重湖疊(yǎn)
D.與(yǔ)會千騎(jì)字字珠璣(jī)荷(hè)槍實彈
7.閱讀下面的文字，完成1~2題。
宋朝美學，為什么那么高級？
“楊柳岸，曉風殘月”“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”……“朗讀并背誦全文”的經(jīng)典之作有很多便是出自宋朝。
王安石、蘇東坡、歐陽修、李清照、辛棄疾、范仲淹、司馬光……都有一個共同的標簽——“宋代文人”。
除了“引經(jīng)據(jù)典”，書畫經(jīng)典在宋代文化中也占據(jù)著一席之地。你可以在千年前的“航拍中國”《千里江山圖》中一窺北宋風貌，也可以在“百科全書”《清明上河圖》中看到千年前的市井生活。
一千年前，北宋都城無疑是聞名遐邇的“美食之都”?！肚迕魃虾訄D》上，有近半建筑為飲食店?！稏|京夢華錄》提到的一百多家店鋪、酒樓和各種飲食店也占了半數(shù)以上，而且，《東京夢華錄》還介紹了近百種宋朝開封街頭的美食與小吃，可謂是“東京夢華小吃錄”。
“燒香點茶，掛畫插花，四般閑事，不宜累家。”茶酒花香之器在宋代各有專用，器物，便成了另一個流傳于世的宋代標簽。“萬貫家財，不及宋紙一張，宋瓷一片?！彼未拔宕竺G”——汝官哥釣定，無不體現(xiàn)著繁華盛世的清澈素雅。
宋朝是我國古代科學技術發(fā)展的高峰期，被馬克思稱為“預告資產(chǎn)階級社會到來的‘三大發(fā)明’”——火藥、指南針、印刷術，其關鍵改進期、應用普及期及向外傳播期都是在宋代。
縱觀歷史，宋朝的疆域并不算遼闊，武力值更是排不上位置，但就經(jīng)濟和社會繁榮程度而言，宋朝確是中國歷史上最具有人文精神、最有教養(yǎng)、最有思想的朝代之一。
隨著都市經(jīng)濟的發(fā)展，市民階層興起，世俗文化大放異彩。勾欄瓦肆和百戲藝術的活躍，極大地刺激了市民文藝的發(fā)展，比如當時產(chǎn)生了一系列新的藝術形式，像鼓子詞、諸宮調、講史、說經(jīng)、雜劇、南戲、話本、風俗畫等等?？梢哉f，中國的通俗性審美意識和藝術形式幾乎都可以在宋代找到。
兩宋時期，文學重心逐漸下移，這也是市民文化勃興的標志。文學重心下移，是指：文學體裁從詩文擴大到詞、曲、小說，與市井有了更為密切的關系；創(chuàng)作主體從士族文人擴大到庶族文人，進而擴大到市井文人；文學的接受者擴大到市民以及更廣泛的社會大眾。北宋文人相對安逸，又基于崇雅的觀念，追求日常生活的文人化和精致化，更把詩酒相得、談文論畫、宴飲品茗的日常交誼視為生活基礎，文會雅集則是這種生活的集中體現(xiàn)。
陳寅恪先生說，“華夏之文明，歷千載演進，造極于趙宋”?；ā⑾?、畫、茶、瓷器，當然都不是宋人的創(chuàng)造，但卻是由宋人賦予了雅的品質。
宋朝的人文風氣和雅趣是值得當下我們的生活借鑒的。
在宋朝，官方和民間都能進行高度審美，貴族文化和大眾文化有機會交叉碰撞……并重理想與現(xiàn)實，兼?zhèn)浯笏着c大雅，生活在宋代，不“美”也難。
而今天與宋朝的連接點，恰巧是一種“生活美學”。如今，部分由日本美學傳遞而來的大樸若拙的“佗寂之美”“匠人精神”，都能在宋代器物中找到源頭，而宋代的極簡風格，又能和當代藝術精神相契合。
如果要給宋朝貼個標簽，“懂生活”當為其一。撫琴、調香、賞花、觀畫、弈棋、烹茶、聽風、飲酒、觀瀑、采菊、詩歌、繪畫……“美”是宋代文人生活中必不可少的平常事。
而當今藝術與生活的界限日漸模糊，“藝術生活化”也不再是新鮮事。追本溯源，中國本土的思想傳統(tǒng)里面，藝術與生活、創(chuàng)造與欣賞從來都是內(nèi)在融通的，從一定意義上說，中國古典美學就是一種活生生的“生活美學”。
今日，我們能從宋朝學到的，可能并不僅僅是“雅俗共賞”的宋代美學，也并不只是獨特詩意的審美概念，更在于如何讓“美”融入生活，創(chuàng)造屬于自己的“生活美學”。
（有刪改）
1.下列關于原文內(nèi)容的理解和分析不正確的一項是（ ）
A.《千里江山圖》《清明上河圖》既是宋代的書畫經(jīng)典，也展現(xiàn)了宋代的文化興盛。
B.宋朝是我國古代科學技術發(fā)展的高峰期，表現(xiàn)在“火藥、指南針、印刷術”成為“預告資產(chǎn)階級社會到來的‘三大發(fā)明’”。
C.宋朝經(jīng)濟和社會繁榮，是中國歷史上最具人文精神、最有教養(yǎng)、最有思想的朝代之一。
D.美是宋代文人生活中不可缺少的平常事，他們讓美融入生活，創(chuàng)造了屬于自己的“生活美學”。
2.下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是（ ）
A.全文按照“是什么、為什么、怎么辦”的思路行文，論證了宋代美學的特征、興盛原因及意義。
B.文學體裁擴大，創(chuàng)作主體擴大，文學接受者擴大，標志著兩宋市民文化的勃興。
C.北宋文人追求日常生活的文人化和精致化，賦予了花、香、畫、茶、瓷器雅的品質。
D.讓美融入生活，創(chuàng)造屬于自己的“生活美學”，是宋朝美學給我們的啟示。
3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法正確的一項是（ ）
A.宋朝都市經(jīng)濟發(fā)展，市民階層興起，世俗文化大放異彩，促使了審美意識的覺醒和藝術形式的增加。
B.宋人所創(chuàng)造的審美形態(tài)和由此所產(chǎn)生的審美風貌直接影響了后人的“侘寂之美”“匠人精神”。
C.海德格爾提出“詩意的棲居”，主張將生活詩化，在詩化的生活中獲得巔峰的存在體驗，這與宋朝的“生活美學”是相通的。
D.當今藝術與生活之間的界限越來越模糊的現(xiàn)狀要求我們從宋朝的人文風氣和雅趣中尋找解決的辦法。
8.補寫出下列句子中的空缺部分。
(1)《望海潮》一詞中寫街巷河橋的美麗和居民住宅的雅致的句子是：_________________,_________________。
(2)《望海潮》一詞中寫出杭州這個繁華都市市場的繁榮、市民的殷富的句子是：_______________，_________________，____________。
(3)《望海潮》中寫達官貴人游樂場景的句子是:____________。____________，____________。
9.清代文學批評家劉熙載在《藝概》中指出，柳永的詞善于運用“點染”的手法。所謂“點”，指的是點明情感的內(nèi)涵；所謂“染”，指的是用景物來渲染烘托所點明的情感。比如“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”中，先點明離別之情“念去去”，再用“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”的景色渲染烘托。請在本詞中再找一找這樣的句子，并說說這種寫法的作用與效果。
10.下圖是一位教師講授本詞時所用的示意圖，根據(jù)要求回答問題。
（1）該教師總結了四方面“夸”的內(nèi)容，現(xiàn)隱去其中兩處，請補充出來。
（2）示意圖指出本詞屬于“干謁”題材，而孫何則是當時的兩浙轉運使。請問“干謁”是什么意思？由此推斷柳永極力鋪陳杭州景象的緣由是什么？
答案以及解析
1.答案：D
解析：并沒有“批判了小市民窮奢極侈的生活”。
2.答案：C
解析：C項，詞按字數(shù)多少可分為小令、中調、長調。
3.答案：A
解析：A項，三秋，指農(nóng)歷九月。
4.答案：C
解析：C項，都是形容詞，旺盛，猛烈。A項，分別為名詞，地理形勢；名詞，形體。B項，分別為助詞，用于動詞之后，無實義；副詞，將要。D項，分別為動詞，趁著；動詞，騎，坐。
5.答案：A
解析：B項，“蕭”應為“簫”；C項，“暮”應為“幕”；D項，“情”應為“晴”。
6.答案：C
解析：A項，“綺”讀qǐ，“處”讀chǔ；B項，“發(fā)”讀fà；D項，“與”讀yù。
7.答案：1.B
2.B
3.C
解析：1.“表現(xiàn)在‘火藥、指南針、印刷術’成為‘預告資產(chǎn)階級社會到來的‘三大發(fā)明’”錯誤，應該是表現(xiàn)在“火藥、指南針、印刷術，其關鍵改進期、應用普及期及向外傳播期都是在宋代”。
2.“文學體裁擴大，創(chuàng)作主體擴大，文學接受者擴大，標志著兩宋市民文化的勃興”錯誤，兩宋市民文化的勃興是因為文學重心的下移，而文學重心下移是指文學與市井、與市民的緊密結合。選項遺漏了相關信息。
3.A項，“促使了審美意識的覺醒和藝術形式的增加”錯誤，據(jù)原文應為“促使了通俗性審美意識的覺醒和藝術形式的增加”。B項，不是“直接影響”，而是通過宋代器物影響。D項，文中并未說當今藝術與生活之間的界限越來越模糊會導致不良后果，也就不會“要求”我們尋求解決辦法，更不會“要求”我們從“宋朝的人文風氣和雅趣”中去尋找。
8.答案：(1)煙柳畫橋；風簾翠幕；
(2)市列珠璣；戶盈羅綺；競豪奢；
(3)千騎擁高牙；乘醉聽簫鼓；吟賞煙霞；
9.答案：上片點筆為“繁華”，下片點筆為“清嘉”。
上片總寫“繁華”，以“自古”形容，便顯出孳蘗不息的意味。然后從各個方面鋪寫：以“煙”飾柳，有煙籠之朦朧感；以“畫”謂橋，自有精美的雕花；“風”指出“簾”的功用，“翠”寫出“幕”的顏色；“參差”是住宅高低之態(tài)，“十萬”敘數(shù)，寫出戶口之多。以“云”喻樹，見茂密；以“怒”擬濤，聞潮聲；“繞”寫長堤的迤邐曲折；“卷”寫江水的澎湃浩蕩?！傲小弊謱懗鲋榄^只是平常之物，“盈”字寫出絲綢自是各家必備，“競”反映杭州的窮奢極欲。
下片作者先點明西湖“清嘉”的總體意境特征，以“重湖疊”“三秋桂子”“十里荷花”三種不同時空的景物來烘托，描摹出西湖的無限美景，這是一重渲染。用“羌管弄晴，菱歌泛夜”“乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞”來體現(xiàn)西湖“人家”的生活情趣、精神風貌，烘托西湖的景美人樂，這是又一重渲染。這樣，先點明總體特征，后用景物、人事兩重渲染，使內(nèi)容更加豐富，意蘊更加深厚。
10.答案：（1）自然風光；民生安樂
（2）“干謁”是指為某種目的而求見。柳永極力鋪陳杭州城市之景，夸贊孫何治理杭州的政績，從而打動孫何，使他接見并提攜自己。

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