自古以來(lái)，杭州就是繁華的地方，春秋時(shí)代，杭州先屬吳，后屬越，秦代定名為錢(qián)塘縣，隋改名杭州，五代吳越也在杭州建都。 諺語(yǔ)說(shuō)：“上有天堂，下有蘇杭”韋莊詞云：“人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠?！睔v朝歷代歌詠杭州的詩(shī)句不少，我們回顧一下他們是如何贊美杭州的——
飲湖上初晴后雨二首·其二（宋）蘇軾水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
憶江南詞三首（唐）白居易江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南？江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游！
錢(qián)塘湖春行（唐）白居易孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
曉出凈慈寺送林子方 （宋）楊萬(wàn)里畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜， 嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。
望海潮 (宋）柳永
據(jù)羅大經(jīng)《鶴林玉露》記載，公元1158年，金主完顏亮讀到柳永的一首詞后，對(duì)“三秋桂子，十里荷花”的江南美景十分傾慕，遂起“投鞭渡江”之意，于1161年大舉進(jìn)攻南宋，雖未成功，但柳永差點(diǎn)成了千古罪人。雖然這件事查無(wú)實(shí)據(jù)，但從另一個(gè)角度也說(shuō)明柳永這首詞影響非常大，這就是著名的《望海潮》。
白衣卿相/小紅書(shū)情感博主柳三變
柳永（約984—約1053），字耆(qí)卿，北宋婉約派代表詞人，福建崇安人。。原名三變，原字景莊，因排行第七，又稱柳七。與長(zhǎng)兄三復(fù)，次兄三接，皆為進(jìn)士，有文名，時(shí)稱“柳氏三絕”。年少時(shí)就對(duì)詩(shī)詞歌賦頗有興趣，隨母親開(kāi)始學(xué)習(xí)詩(shī)詞。為人放蕩不羈，自由張狂，但仕途不順，終身潦倒。流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。最后，他在飽受世態(tài)炎涼后47歲才改名柳永，至宋仁宗景佑元年（1034年）54歲時(shí)方才考取進(jìn)士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。69歲柳永終客死襄陽(yáng)。???創(chuàng)作慢詞，發(fā)展了鋪敘的手法，對(duì)宋詞的發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響。代表作《望海潮》《雨霖鈴》，著有《樂(lè)章集》。紀(jì)昀曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“詩(shī)當(dāng)學(xué)杜詩(shī)，詞當(dāng)學(xué)柳詞?！?br/> 黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩?何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁nèn偎紅倚翠，風(fēng)流事,平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
大中祥符二年(1009年)，柳永25歲。春闈在即，柳永躊躇滿志，自信“定然魁甲登高第”。及試，真宗有詔，“屬辭浮糜”皆受到嚴(yán)厲譴責(zé)，柳永初試落第。等了5?年，第二次開(kāi)科又沒(méi)有考上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫(xiě)了那首著名的《鶴沖天》：發(fā)泄對(duì)科舉的牢騷和不滿。 柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽(tīng)大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過(guò)了，但臨到皇帝圈點(diǎn)放榜時(shí)，宋仁宗說(shuō)：“且去淺斟低唱，何要浮名??”又把他給勾掉了。這次打擊實(shí)在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去寫(xiě)他的歌詞，并且不無(wú)解嘲地說(shuō)：“我是奉旨填詞柳三變?！?
柳永一生都在煙花柳巷里親熱唱和，當(dāng)時(shí)歌妓們的心聲是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見(jiàn)，愿識(shí)柳七面?！绷劳砟旮F愁潦倒，死時(shí)一貧如洗，是他的歌妓姐妹們集資營(yíng)葬。死后亦無(wú)親族祭奠，每年清明節(jié)，歌妓都相約赴其墳地祭掃，并相沿成習(xí)，稱之“吊柳七”或“吊柳會(huì)”。
東京城里的妓界流傳這樣的口號(hào)：“不愿穿綾羅，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿中柳七心；不愿神仙見(jiàn)，愿識(shí)柳七面。”
1024年，40歲的柳永第四次落第，憤而離開(kāi)京師，與情人（或?yàn)橄x(chóng)娘）離別，作著名的《雨霖鈴》，由水路南下，填詞為生，詞名日隆。
詞，是詩(shī)歌的一種。古代的詞都合樂(lè)歌唱，故唐五代時(shí)多稱為曲、雜曲或曲子詞。詞體萌芽于隋唐之際，與燕樂(lè)的盛行有關(guān)，形成于唐代、盛行于宋代。句子長(zhǎng)短不一，故也稱長(zhǎng)短句。另有詩(shī)余、樂(lè)府、琴趣、樂(lè)章等別稱。宋詞是我國(guó)文學(xué)史上的又一座高峰。?
按長(zhǎng)短可分為小令（58字以內(nèi)）、中調(diào)（59—90字）長(zhǎng)調(diào)（91字以上）慢詞，也稱為長(zhǎng)調(diào)。在柳永之前，詞壇大體是小令的天下，長(zhǎng)調(diào)并不多見(jiàn)，柳永寫(xiě)了很多長(zhǎng)調(diào)的詞，可謂開(kāi)了詞壇新風(fēng)。 按段落可分為單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等。（詞的段落叫：闋或片） 按作家的流派風(fēng)格可分為豪放派和婉約派。 豪放派的主要作家有：蘇軾、辛棄疾等； 婉約派的主要作家有：柳永、秦觀、李清照、周邦彥等
“凡飲井水處，皆能歌柳永詞”
《吹劍錄》里記載過(guò)這樣一個(gè)有趣的故事：蘇軾在擔(dān)任翰林學(xué)士的時(shí)候，他的下屬官吏中有一個(gè)善唱歌的人。某天蘇軾問(wèn)他：“我的詞和柳永的相比如何？”那人回答說(shuō)：“柳永的詞適合十七八歲的姑娘手拿紅牙板敲著節(jié)拍唱‘楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?；“學(xué)士您的詞，須得讓關(guān)西大漢彈著響亮的銅琵琶，敲著錚錚作響的鐵綽板唱‘大江東去’?！?br/>1002年，當(dāng)時(shí)18歲的柳永計(jì)劃進(jìn)京參加禮部考試，由錢(qián)塘入杭州，因迷戀湖山美好、都市繁華，遂滯留杭州，沉醉于聽(tīng)歌買(mǎi)笑的浪漫生活之中。柳永與孫何是布衣之交，此時(shí)孫何正好任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使，柳永想拜訪他，但當(dāng)時(shí)官府之家門(mén)禁森嚴(yán)，于是柳永就寫(xiě)下了這首詞，并使其在青樓被廣泛歌唱，以使孫何知道，第二天孫何就親自前往見(jiàn)面。孫何請(qǐng)柳永吃了一頓飯，就把他打發(fā)走了，也沒(méi)怎么提拔他。所以這首詞其實(shí)是一首干謁詞（自薦信）目的是請(qǐng)求對(duì)方為自己舉薦。
自由朗讀這首詞，思考這首詞上片寫(xiě)了什么？下片寫(xiě)了什么？
東南/形勝，三吳/都會(huì)，錢(qián)塘/自古/繁華。煙柳/畫(huà)橋，風(fēng)簾/翠幕，參差/十萬(wàn)/人家。云樹(shù)/繞/堤dī沙，怒濤/卷/霜雪，天塹qiàn/無(wú)涯。市列/珠璣jī，戶盈/羅綺qǐ，競(jìng)/豪奢。重湖/疊 yǎn/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌qiāng管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/釣叟sǒu/蓮?fù)蕖ＧT/擁/高牙，乘醉/聽(tīng)/簫鼓，吟賞/煙霞。異日/圖將/好景，歸去/鳳池/夸。
上闕：東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。
上闋：煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。
上闋：云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。
上闋：市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。
《望海潮》上闕是如何描寫(xiě)杭州的繁華盛況的？
東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)/人家。云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。
明寫(xiě)商品琳瑯滿目，暗寫(xiě)商人比夸爭(zhēng)耀。
云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯?！袄@”，“卷”好在哪里？
“卷”為卷起之意。表現(xiàn)了錢(qián)塘江潮來(lái)時(shí)波滾浪翻、排山倒海的氣勢(shì)，富有動(dòng)感，強(qiáng)壯有力，形象逼真。
“繞”為縈繞之意。寫(xiě)出了長(zhǎng)堤迤邐曲折的態(tài)勢(shì)，錢(qián)塘江堤上，行行樹(shù)木，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，郁郁蒼蒼，高聳入云?；o為動(dòng)，富有動(dòng)感，也表現(xiàn)了錢(qián)塘之美。
煉字題答題模式：釋字義繪畫(huà)面表效果（表現(xiàn)手法、表達(dá)情感）
比喻：云樹(shù)，也可理解遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，沿堤的樹(shù)林枝繁葉茂，濃密如云。霜雪：比喻浪花潔白如雪。夸張：天塹無(wú)涯：把錢(qián)塘江比作天塹，形容其波濤洶涌，不可逾越，無(wú)涯極言其無(wú)邊無(wú)際。擬人：怒濤：一“怒”字賦予人的形態(tài)，使人聯(lián)想到須發(fā)俱張，橫眉立目的狂暴之態(tài)，形象生動(dòng)。
除此之外，還用了哪些修辭手法？
巘：yǎn，山。此處指靈隱山、南屏山、慧日峰等重重疊疊的山嶺。 清嘉：美好。
下闋：有三秋桂子，十里荷花。
下闋：羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?
下闕：千騎擁高牙，乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。
下闕：異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。
重湖疊 清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙，乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。
下闕寫(xiě)了什么？如何寫(xiě)的？
“三秋桂子”照應(yīng)“疊巘”二字，寫(xiě)山中桂花。“十里荷花”照應(yīng)“重湖”，寫(xiě)水里荷花。分別從時(shí)間和空間著眼。桂在秋季開(kāi)花，蓮在夏季開(kāi)花，寫(xiě)出了西湖不同季節(jié)的美景。
互文手法。意思是不論白天或是夜晚，湖面上都蕩漾著優(yōu)美的笛曲和采菱的歌聲。
湖邊釣魚(yú)的老翁怡然自得，湖中采蓮的少女喧鬧嬉戲。描繪了一幅國(guó)泰民安的游樂(lè)圖景。
官員之樂(lè)，一是“乘醉聽(tīng)蕭鼓”宴酣之樂(lè)；二是“吟賞煙霞”山水之樂(lè)。權(quán)貴出行氣派威風(fēng)，真有一呼百應(yīng)之勢(shì)。閑暇時(shí)，品酒賞樂(lè)，吟詩(shī)作畫(huà)，賞玩山水，何等風(fēng)流瀟灑。
下闋：極寫(xiě)杭州人民和平安寧的生活景象。
“異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸?！?br/>分析詩(shī)人創(chuàng)作詩(shī)歌的目的是什么？
1、贊美杭州的美好景致。2、拜謁孫何，贊頌他政績(jī)卓著，贊美孫何的執(zhí)政能力和與民同樂(lè)的作風(fēng)。3、預(yù)祝他能早日被召回京城，并委婉表達(dá)希望孫何舉薦提拔自己的愿望。
重湖、疊 （水碧山青）
千騎（儀仗隊(duì)的氣派、威風(fēng)）
下闋極力描寫(xiě)西湖美景以及百姓安居樂(lè)業(yè)的生活景象，歌頌了杭州山水的美麗風(fēng)光和人民安定歡樂(lè)的生活。
柳永是婉約派的代表人物，但他的《望海潮》卻給人以豪放之感，是如何體現(xiàn)的？
①寫(xiě)景之壯偉、場(chǎng)面之宏闊?！芭瓭硭?“千騎擁高牙”。
②運(yùn)用多種修辭手法。擬人、比喻：怒濤卷霜雪；夸張：云樹(shù)繞堤沙。
③數(shù)詞的使用開(kāi)闊了意象。如“三吳都會(huì)”“十萬(wàn)人家”“三秋桂子”“十里荷花” 等在詞中的運(yùn)用，或?yàn)閷?shí)寫(xiě)，或?yàn)樘撝浮?br/>討論：清劉熙載《藝概·詞曲概》：“詞有點(diǎn)染”，說(shuō)的是詞的一種表現(xiàn)手法“點(diǎn)染”，本詞《望海潮》就運(yùn)用了“點(diǎn)染”的手法，請(qǐng)加以說(shuō)明。
點(diǎn)染： 本是國(guó)畫(huà)的術(shù)語(yǔ)。繪畫(huà)時(shí)，有的地方點(diǎn)，有的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫(huà)面。借用到古典詩(shī)歌中來(lái)，指的是作者在有些地方正面點(diǎn)明旨意，有些地方側(cè)面渲染。這在寫(xiě)景抒情詩(shī)中比較常見(jiàn)，一般用景物來(lái)染；用一句話，一個(gè)詞來(lái)點(diǎn)出要抒發(fā)的感情。渲染是為了突出旨意，旨意引導(dǎo)渲染，相互依存，和諧統(tǒng)一。
“點(diǎn)染”是詩(shī)詞的一種藝術(shù)手法?！包c(diǎn)”：抽象的評(píng)點(diǎn)（總寫(xiě)）“染”：具體的描述（分述）點(diǎn)染間不能有其它相隔，必須是一氣而下，二者緊密相連，表達(dá)共同意境。
長(zhǎng)亭送別碧云天， 黃花地， 西風(fēng)緊， 北雁南飛。 曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？ 總是離人淚。
天凈沙?秋思 馬致遠(yuǎn) 枯藤老樹(shù)昏鴉， 小橋流水人家。 古道西風(fēng)瘦馬， 夕陽(yáng)西下， 斷腸人在天涯。
東南/形勝，三吳/都會(huì)，錢(qián)塘/自古/繁華。煙柳/畫(huà)橋，風(fēng)簾/翠幕，參差/十萬(wàn)/人家。云樹(shù)/繞/堤沙，怒濤/卷/霜雪，天塹/無(wú)涯。市列/珠璣，戶盈/羅綺，競(jìng)/豪奢。重湖/疊巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/釣叟/蓮?fù)?。千騎/擁/高牙，乘醉/聽(tīng)/簫鼓，吟賞/煙霞。異日/圖將/好景，歸去/鳳池/夸。
就內(nèi)容而言：詞人敏銳地捕捉到山川、城市的特點(diǎn)，充分地展現(xiàn)了杭州的自然風(fēng)景的秀美壯麗和市井的繁榮奢華以及人民安居樂(lè)業(yè)，比較真實(shí)地反映了北宋前期的社會(huì)歷史面貌。但因?yàn)樗麑?xiě)作此詞的目的是求得地方長(zhǎng)官的召見(jiàn)和賞識(shí)，所以難免要對(duì)對(duì)方加以贊揚(yáng)甚至奉承，這就使得這首詞出現(xiàn)了一個(gè)格調(diào)不高的結(jié)尾。就藝術(shù)特點(diǎn)而言：這首詞一反柳永慣常的風(fēng)格，以大開(kāi)大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂“承平氣象，形容曲盡”。同時(shí)，慢聲長(zhǎng)調(diào)和所抒之情起伏相應(yīng)，音律協(xié)調(diào)，情致婉轉(zhuǎn)，是柳永的一首傳世佳作。
1、《望海潮》中“ ， ”盡顯雅致之氣，最能體現(xiàn)柳永的婉約詞風(fēng)。
2、桂在秋季開(kāi)花，蓮在夏季開(kāi)花，在《望海潮》中“ ， ” 寫(xiě)出了西湖不同季節(jié)的美景。
3、《望海潮》中“ ， ”幾句，寫(xiě)達(dá)官貴人不思離去，還要將好景畫(huà)成圖本，獻(xiàn)與朝廷，夸示于同僚，謂世間真存如此仙境。這也從側(cè)面烘托出西湖之美。
異日?qǐng)D將好景 歸去鳳池夸
4、柳永在《望海潮》中表達(dá)以孫何仕途前景的美好祝愿的句子是： ， 。
5、《望海潮》中“ ， ”兩句，寫(xiě)不論白天還是夜晚，湖面上都蕩漾著優(yōu)美的笛曲和采菱的歌聲。
人生一世誰(shuí)不想讓有限的生命發(fā)揮最大的光熱??有職才能有權(quán)，才能施展抱負(fù)，改造世界，名垂后世。那時(shí)沒(méi)有像現(xiàn)在這樣成就多元化，要成名只有一條路——去當(dāng)官。所以就出現(xiàn)了各種各樣在從政大路上跋涉著的而被扭曲了的人。像李白、陶淵明那樣求政不得而求山水；像蘇軾、白居易那樣政心不順而求文心；像王維那樣躲在終南山里而窺京城；像諸葛亮那樣雖說(shuō)不求聞達(dá)，布衣躬耕，卻又暗暗積聚內(nèi)力，一遇明主就出來(lái)建功立業(yè)。柳永是另一類的人物，他先以極大的熱情投身政治，碰了釘子后沒(méi)有像大多數(shù)文人那樣轉(zhuǎn)向山水，而是轉(zhuǎn)向市井深處，扎到市民堆里，在這里成就了他的文名，成就了他在中國(guó)文學(xué)史上的地位，他是中國(guó)封建知識(shí)分子中一個(gè)僅有的類型，一個(gè)特殊的代表。 ?????????????? ? ——梁衡《讀柳永》

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