欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。 《飲湖上初晴后雨》 【宋】 蘇 軾江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游? 《憶 江 南 詞三首 其二》 【唐】 白居易接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。 《曉出凈慈寺送林子方 》【宋】楊萬里 未能拋得杭州去,一半勾留是此湖。 《春題湖上》 【唐】 白居易
1、了解作者柳永的生平經(jīng)歷及文學(xué)成就。
2、把握詞的內(nèi)容，掌握詞作獨特的表現(xiàn)手法。
3、激發(fā)對祖國大好河山的熱愛之情。
柳永（約984—約1053），字耆(qí)卿，北宋婉約派代表詞人，福建崇安人。原名三變，原字景莊，因排行第七，又稱柳七。柳永生于“太平時，朝野多歡”的年代，但是，他碰上了號稱“留意儒雅，務(wù)本向道”的宋仁宗，宋仁宗認(rèn)為他“好為淫冶謳歌之曲”，只能去“填詞”，從此柳永便打出“奉旨填詞柳三變”的招牌，無所顧忌地“縱游娼館酒樓間”，并以“白衣卿相”自詡 ，從而成為中國歷史上第一位專業(yè)詞人。柳永是長調(diào)(慢詞)的倡導(dǎo)者，他通曉音律，其詞多為描繪城市風(fēng)光和歌伎生活之作，“尤工于羈旅行役”之題。
走進詩人：政壇失意客，詞壇一浪子
柳永為人放蕩不羈，自由張狂，但仕途不順，終身潦倒。流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。最后，他在飽受世態(tài)炎涼后47歲才改名柳永，至宋仁宗景佑元年（1034年）54歲時方才考取進士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。69歲柳永客死襄陽。??
柳永創(chuàng)作的慢詞，鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，因而風(fēng)行天下，所謂“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。他的《樂章集》存詞二百一十多首。其中的《雨霖鈴》《八聲甘州》等都很有名，被譽為“才子詩人”。柳永以當(dāng)時的新聲慢曲，取代了唐五代的舊有小令。兩宋慢詞的時代，實自柳永開啟的。
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。
地理形勢優(yōu)越勝：美好。
杭州地處東南，地理形勢優(yōu)越，是三吳的都會，這里自古以來就十分繁華。
“東南形勝”——地理位置優(yōu)越， “三吳都會”——社會條件優(yōu)越“錢塘自古繁華” —— 有長期繁盛的歷史
煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。
如煙的柳樹、彩繪的橋梁，擋風(fēng)的簾子、翠綠的帷幕，房屋高高低低，約有十萬人家。
“煙柳畫橋”“風(fēng)簾翠幕” ——居住環(huán)境的雅致“參差十萬人家” ——都市人口的繁庶
繞：盡顯古樹成行、長堤逶迤之態(tài)
卷：極狀怒濤洶涌、排山倒海之勢
云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。
參天綠樹環(huán)繞江堤，洶涌的波濤卷起霜雪一樣白的浪花，奔騰不息的錢塘江綿延無邊，形成一道天然屏障。
“云樹繞堤沙”——錢塘江岸，綠樹如云“怒濤卷霜雪”——錢塘江潮 柔美壯美盡在其中
商業(yè)貿(mào)易情況市場陳列珠寶，表現(xiàn)了杭州商品的豐富、商業(yè)的繁榮。
市民衣著情況家家披羅著錦，表現(xiàn)了杭州市民的殷富、家境的殷實。
競杭州百姓比豪華、斗闊氣之景
市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
市場上的店鋪里陳列著珍貴的珠寶玉器，家家戶戶擺滿了綾羅綢緞，一家比一家富貴豪華。
“市列珠璣”——商業(yè)的繁榮 “戶盈羅綺”——人民的殷富
上闕采用了“總——分”式結(jié)構(gòu)，就杭州各個方面進行了細(xì)致入微的描寫和刻畫，再現(xiàn)了杭州的繁華與美麗。
重湖——西湖的里湖和外湖
清嘉——西湖水碧山青，秀美異常
時間角度——山中桂花飄香，清新淡雅
空間角度——水中荷花滿湖，冰清玉潔
重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
里湖、外湖與重重疊疊的山峰景色宜人，非常清秀美麗。三秋時節(jié)桂花飄香，映日荷花綿延十里，芬芳馥郁，令人陶醉。
山水花木 四季皆美
“三秋桂子”照應(yīng)“疊巘”二字，寫山中桂花?！笆锖苫ā闭諔?yīng)“重湖”，寫水里荷花。（1）修辭上，運用對偶和夸張?！叭铩睂Α笆铩保瑫r間對空間，突出桂花的花期長，荷花的生長范圍廣，展現(xiàn)杭州的風(fēng)姿。（2）表現(xiàn)手法上，虛實結(jié)合。桂花開在秋季，荷花開在夏季，詞人打破了時間界限，將其集中一個畫面里，展現(xiàn)了西湖不同季節(jié)的美景。（3）寫景角度上，從視覺和嗅覺多角度描寫。桂花金黃，荷花碧綠，清香淡雅，形色香具備，引起讀者的聯(lián)想想象。（4）抒情方式上，借景抒情，融情于景。選取桂花、荷花等意象，與湖光、山色營造了清嘉的意境，抒發(fā)了作者對杭州的贊美之情。
羌管弄晴白天湖面悠揚的笛聲
菱歌泛夜夜晚湖面采菱的歌聲
“嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖笔钦f湖邊釣魚的老翁怡然自得，湖中采蓮的少女喧鬧嬉戲。描繪了一幅國泰民安的游樂圖景。
祥和愜意悠然的 百姓游樂圖
千騎擁高牙 ——權(quán)貴出行，氣派威風(fēng)
乘醉聽簫鼓——宴酣之樂
眼觀優(yōu)美風(fēng)景，耳聽百姓樂曲，政治清明，萬物和諧。無一字寫情，字字關(guān)情；無一字寫樂，處處歡樂。
千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。
千名騎兵簇?fù)碇L官，乘醉聽吹簫擊鼓，一面吟詩作賦，一面觀賞著湖光山色。
高牙是指高高的牙旗。旗竿上飾有象牙。多為主將主帥所建,亦用作儀仗。
政治清明，社會安定。正因為百姓各自安居樂業(yè)，官吏才有閑情逸致享受歌舞和美景。同時從側(cè)面歌頌了他們治理有方，才使當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出一片祥和的承平氣象。
威武儒雅 治理清明的官員。
重湖、疊 （水碧山青）
千騎（儀仗隊的氣派、威風(fēng)）
下闋極力描寫西湖美景以及百姓安居樂業(yè)的生活景象，歌頌了杭州山水的美麗風(fēng)光和人民安定歡樂的生活。
知人論世 探討寫作目的
異日圖將好景，歸去鳳池夸。
根據(jù)寫作背景，結(jié)合尾句，分析詩人創(chuàng)作詩歌的目的是什么。
背景：柳耆卿與孫何為布衣交。孫知杭州，門禁甚嚴(yán)。耆卿欲見之而不得，作《望海潮》詞往見名妓楚楚曰：“欲見孫相，恨無門路。若因府會，愿借朱唇歌于孫相公之前。若問誰為此詞，但說柳七?！敝星锔畷?，楚楚宛轉(zhuǎn)歌之，孫即日迎耆卿預(yù)坐。（楊湜《古今詞話》）
通過贊美杭州的美好景致，贊頌他政績卓著，來委婉表達希望孫何舉薦提拔自己的愿望。
希望日后把這如詩如畫美景描繪下來，待其回到京城升官時，向同僚們把這里的繁華景象夸耀一番。
異日圖將好景，歸去鳳池夸。
表面上是杭州美景，實際上是孫何政績。
暗示孫何將因政績卓著而被召回京城，受到提拔。
1、贊美杭州的美好景致。2、拜謁孫何，借以贊頌他政績卓著，贊美孫何的執(zhí)政能力和與民同樂的作風(fēng)。3、預(yù)祝他能早日被召回京城，并委婉表達希望孫何舉薦提拔自己的愿望。
干謁【gān yè】 干：求取，追求。為某種目的而求見 [地位高的人]。指對人有所求而請見。干謁詩（投贈之作）是古代文人為推銷自己而寫的一種詩歌，類似于現(xiàn)代的自薦信。一些文人為了求得進身的機會，往往十分含蓄地寫一些干謁詩，向達官貴人呈獻詩文（文內(nèi)往往有奉承語詞），展示自己的才華與抱負(fù)，以求引薦 。
洞房花燭夜后，早晨要拜見公婆，精心梳妝，羞問夫婿，眉毛畫得深淺合不合時宜？此詩借新婚之后的脈脈情事，把自己比喻成即將拜見公婆的新媳婦，把張水部比喻成舅姑（公婆），探聽虛實。比喻通俗貼切，別出心裁。
近試上張水部 朱慶馀洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿：畫眉深淺入時無？
詩歌仍以比喻作答，把朱慶馀比作“越女”，把他的詩比作“菱歌”，用“一曲菱歌敵萬金”表明對其才華的賞識。從以上幾首詩歌可以看出，唐朝時的干謁詩往往采用比喻的手法，既不過于直白，但意思也一目了然，讀來饒有趣味。
酬朱慶馀張籍 越女新妝出鏡心，自知明艷更沉吟。齊紈未足時人貴，一曲菱歌敵萬金。
點染： 本是國畫術(shù)語。繪畫時，有的地方點，有的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫面。借用到古典詩歌中來，指的是作者在有些地方正面點明旨意，有些地方側(cè)面渲染。這在寫景抒情詩中比較常見，一般用景物來染，用一句話、一個詞來點出要抒發(fā)的感情。“點”：抽象的評點（總寫）“染”：具體的描述（分述）點染間不能有其它相隔，必須是一氣而下，二者緊密相連，表達共同意境。
天凈沙?秋思 馬致遠 枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。 古道西風(fēng)瘦馬， 夕陽西下， 斷腸人在天涯。
“枯藤老樹...夕陽西下”為染，眾多秋天意象渲染旅途中的蕭條、寂寞、悲涼。
“斷腸人在天涯”點明客居異鄉(xiāng)的游子日暮途窮、離愁腸斷的心境。
分析《望海潮》上闋中哪些是“點”，哪些是“染”？
東南/形勝，三吳/都會，錢塘/自古/繁華。煙柳/畫橋，風(fēng)簾/翠幕，參差/十萬/人家。云樹/繞/堤沙，怒濤/卷/霜雪，天塹/無涯。市列/珠璣，戶盈/羅綺，競/豪奢。
分析《望海潮》下闋中哪些是“點”，哪些是“染”？
重湖/疊巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/釣叟/蓮?fù)?。千騎/擁/高牙，乘醉/聽/簫鼓，吟賞/煙霞。異日/圖將/好景，歸去/鳳池/夸。
分析點染手法在詞作中的運用
①上闕起首三句為點，點出杭州自然環(huán)境優(yōu)越、長期繁盛的特點；“煙柳畫橋“等句作渲染，通過具體直觀的描述，展現(xiàn)了杭州城景色優(yōu)美、百姓富足、人民安樂的繁華景象。②下闕“重湖疊巘清嘉”是點，直接點明西湖秀美動人的總體特點；“有三秋桂子、十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞”是染。從山色之美、湖荷之勝、人文面貌之佳三個方面，從風(fēng)物到人文進行渲染，全方位、多角度描繪了西湖美景及人民和平安寧的生活圖景。
《長亭送別》碧云天， 黃花地， 西風(fēng)緊， 北雁南飛。 曉來誰染霜林醉？ 總是離人淚。
《雨霖鈴》 多情自古傷離別， 更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？ 楊柳岸曉風(fēng)殘月。
鋪陳：又叫“鋪排”，指詳細(xì)地敘述。多見于古體詩中，它運用疊句的手法，使句式反復(fù)、對稱而又富于變化，在詩歌中主要起渲染烘托氣氛的作用。 如《孔雀東南飛》中講述劉蘭芝的教養(yǎng)“十三能織素，十四學(xué)裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩書”，以及她的穿戴“足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月珰”?！锻３薄分?，作者“以賦入詞”，大膽借用鋪陳手法，恣意渲染了杭州的繁華與美麗。
通觀《望海潮》，不難看出它最突出的特點是用鋪敘手法描繪都市生活和自然風(fēng)景。詞中既有概括性的總敘，又有精彩的具體描繪;有總寫，有分寫;有詳寫，有略寫;有實寫，有虛寫;從各個不同側(cè)面來表現(xiàn)杭州風(fēng)光之美麗迷人和都市之繁榮富庶。而這一切則都是得益于慢詞形式的運用。
柳永是婉約派的代表人物，但他的《望海潮》卻給人以豪放之感，原因是什么？
①寫景之壯偉、場面之宏闊?！芭瓭硭?“千騎擁高牙”。②運用多種修辭手法?！芭瓭硭?（擬人、比喻）； “天塹無涯”（夸張）。③數(shù)詞的使用開闊了意境。如“三吳都會”“十萬人家”“三秋桂子”“十里荷花” 等在詞中的運用，或為實寫，或為虛指。
這首詞運用點染、鋪敘等手法著力描寫杭州的美麗景象，展現(xiàn)了一種物阜民康、和諧安定的社會風(fēng)貌。一方面表達了詞人對杭州的喜愛與贊美，另一方面歌頌了長官孫何治理有方，政績卓著。
送王昌齡 李頎漕水東去遠，送君多暮情。? 淹留野寺出，向背孤山明。? 前望數(shù)千里，中無蒲稗生。? 夕陽滿舟楫，但愛微波清。? 舉酒林月上，解衣沙鳥鳴。? 夜來蓮花界，夢里金陵城。? 嘆息此離別，悠悠江海行。這首詩與柳永的《望海潮》都運用了點染手法，試賞析本詩的點染手法。
①“送君多暮情”句點出了傷別之情。②“淹留野寺出”至“夢里金陵城”十句，層層鋪寫暮景，滿篇幽淡惆悵，字字都是“暮情”，有力地渲染烘托了離情。③結(jié)尾“嘆息此離別”再次點明別離之情，“悠悠江海行”表達對朋友孤身遠去的不舍。
”閨語”——李清照“情長”—— 柳 永“別恨”—— 晏 殊“愁宗”—— 李 煜
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來
柳永的詞凄婉纏綿，兒女情長，但卻不靡靡。構(gòu)詞意境脫俗，豪放不羈。以至于“教坊樂工，每得新腔，必求永為詞，始行于世”。時人云：“凡有井水處，皆能歌柳詞”。
一讀《鶴沖天》，識得柳永傲骨肝膽；二讀《定風(fēng)波》，識得柳永恣蕩真情;三讀《雨霖鈴》，識得柳永婉約纏綿;四讀《望海潮》, 識得柳永大家手筆;五讀《八聲甘州》，識得柳永唐人氣象;最后讀《戚氏》，識得柳永一生凄涼。
1、課下誦讀柳永的這些詞作，體會不同風(fēng)格的柳詞語言之美。2、背誦全詩。3、預(yù)習(xí)《揚州慢》。
鶴沖天 黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩?何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事,平生暢。青春都一餉。 （ ）
忍把浮名，換了淺斟低唱。
定風(fēng)波·自春來柳永 〔宋代〕 自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。 早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。
雨霖鈴柳永 〔宋代〕 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？
八聲甘州柳永 〔宋代〕 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌桿處，正恁凝愁！
戚氏 柳永 〔宋代〕　　晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關(guān)，飛云黯淡夕陽間。當(dāng)時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧?！　」吗^，度日如年。風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延?！　〉劾镲L(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌對酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限。念利名，憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒。漸嗚咽，畫角數(shù)聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。

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4.1* 望海潮（東南形勝）

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