一、文學類閱讀-單文本
閱讀下面的文字，回答后面的問題。
文本一：
玩偶之家（節(jié)選）
易卜生
提示：《玩偶之家》描寫了娜拉和丈夫海爾茂之間的沖突。娜拉的丈夫像對待寵物一樣地喜愛娜拉，卻無情地剝奪了娜拉的獨立人格。在一系列矛盾沖突中，海爾茂最終暴露了自己自私虛偽的一面，這使娜拉感到震驚與絕望，于是她憤然離家出走。
娜 拉 千千萬萬的女人都為男人犧牲過名譽。
海爾茂 喔，你心里想的嘴里說的都像個傻孩子。
娜 拉 也許是吧?？墒悄阆氲暮驼f的也不像我可以跟他過日子的男人。后來危險過去了——你不是怕我有危險，是怕你自己有危險——不用害怕了，你又裝作沒事人兒了。你又叫我跟從前一樣乖乖地做你的小鳥兒，做你的泥娃娃，說什么以后要格外小心保護我，因為我那么脆弱不中用。（站起來）托伐，就在那當口，我好像忽然從夢里醒過來，我簡直跟一個陌生人同居了八年，給他生了三個孩子。喔，想起來真難受！我恨透了自己沒出息！
海爾茂 （傷心）我明白了，我明白了，在咱們中間出現(xiàn)了一道深溝?？墒?，娜拉，難道咱們不能把它填平嗎？
娜 拉 照我現(xiàn)在這樣子，我不能跟你做夫妻。
海爾茂 我有勇氣重新再做人。
娜 拉 在你的泥娃娃離開你之后——也許有。
海爾茂 要我跟你分手！不，娜拉，不行！這是不能設(shè)想的事情。
娜 拉 （走進右邊屋子）要是你不能設(shè)想，咱們更應(yīng)該分開。（拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來，把東西捌在桌子旁邊椅子上）
海爾茂 娜拉，娜拉，現(xiàn)在別走，明天再走。
娜 拉 （穿外套）我不能在陌生人家里過夜。
海爾茂 難道咱們不能像哥哥妹妹那么過日子？
娜 拉 （戴帽子）你知道那種日子長不了。（圍披肩）托伐，再見。我不去看孩子了。我知道現(xiàn)在照管他們的人比我強得多。照我現(xiàn)在這樣子，我對他們一點兒用處都沒有。
海爾茂 可是，娜拉，將來總有一天——
娜 拉 那就難說了。我不知道我以后會怎么樣。
海爾茂 無論怎么樣，你還是我的老婆，
娜 拉 托伐，我告訴你。我聽人說，要是一個女人像我這樣從她丈夫家里走出去，按法律說，她就解除了丈夫?qū)λ囊磺辛x務(wù)。不管法律是不是這樣，我現(xiàn)在把你對我的義務(wù)全部解除。你不受我拘束，我也不受你拘束。雙方都有絕對的自由。拿去，這是你的戒指。把我的也還我。
娜 拉 連戒指都要還？
娜 拉 要還。
海爾茂 拿去。
娜 拉 好?，F(xiàn)在事情完了。我把鑰匙都擱在這兒，家里的事，傭人都知道——她們比我更熟悉。明天我動身之后，克里斯蒂納會來給我收拾我從家里帶來的東西。我會叫她把東西寄給我。
海爾茂 完了！完了！娜拉，你永遠不會再想我了吧？
娜 拉 喔，我會時常想到你，想到孩子們，想到這個家。
海爾茂 我可以給你寫信嗎？
娜 拉 不，千萬別寫信。
海爾茂 可是我總得給你寄點兒——
娜 拉 什么都不用寄。
海爾茂 你手頭不方便的時候我得幫點兒忙。
娜 拉 不必，我不接受陌生人的幫助。
海爾茂 娜拉，難道我永遠都只是個陌生人？
娜 拉 （拿起手提包）托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了。
海爾茂 什么叫奇跡中的奇跡？
娜 拉 那就是說，咱們倆都得改變到——喔，托伐，我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了。
海爾茂 可是我信。你說下去！咱們倆都得改變到什么樣子——？
娜 拉 改變到咱們在一塊兒過日子真正像夫妻。再見。（她從門廳走出去）
海爾茂 （倒在靠門的一張椅子里，雙手蒙著臉）娜拉！娜拉?。ㄋ拿嫱?，站起身來）屋子空了。她走了。（心里閃出一個新希望）啊！奇跡中的奇跡——樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音。
——劇終
鏈接：（前情回放）
娜 拉 我馬上就走?？死锼沟偌{一定會留我過夜。
海爾茂 你瘋了！我不讓你走！你不許走！
娜 拉 你不許我走也沒用。我只帶自己的東西。你的東西我一件都不要，現(xiàn)在不要，以后也不要。
海爾茂 你怎么瘋到這步田地！
娜 拉 明天我要回家去——回到從前的老家去，在那兒找點兒事情做也許不太難。
海爾茂 喔，像你這么沒經(jīng)驗——
娜 拉 我會努力去吸取。
文本二：
但娜拉畢竟是走了的。娜拉走后怎樣？——別人可是也發(fā)表過意見的。一個英國人曾作一篇戲劇，說一個新式的女子走出家庭，再也沒有路走，終于墮落，進了妓院了。還有一個中國人，——我稱他什么呢？上海的文學家罷，——說他所見的《娜拉》是和現(xiàn)譯本不同，娜拉終于回來了。這樣的本子可惜沒有第二人看見。除非是易卜生自己寄給他的。但從事理上推想起來，娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因為如果是一只小鳥，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠然是無路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開了生活，更無所謂問題，所以也不是什么路。
（節(jié)選自魯迅《娜拉走后怎樣》）
1．下列對文本一相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（ ）
A．“泥娃娃”指娜拉，“陌生人”指海爾茂。娜拉認為，在丈夫眼中她沒有獨立人格、自由，得不到尊重，丈夫?qū)λ跃拖衲吧恕?br>B．娜拉出走堅決，她不去看孩子、解除丈夫義務(wù)、歸還婚戒、擱下鑰匙、讓人收拾東西、拒絕丈夫給她寫信與幫助，最后摔門而去。
C．“奇跡中的奇跡”指娜拉夫婦共同期盼的結(jié)果，即兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待，婚姻美好，建立起真正的夫妻關(guān)系。
D．舞臺上呈現(xiàn)的是娜拉與丈夫的日常生活，二人的矛盾沖突反映的是當時社會上的重要問題，因此《玩偶之家》被稱為“社會問題劇”。
2．下列對文本一藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（ ）
A．“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”等舞臺說明表示娜拉在與海爾茂交談時，一直在做出走的準備，表明她出走決心堅定。
B．“我會時常想到你，想到孩子們，想到這個家”這句臺詞，表現(xiàn)了娜拉對丈夫、對孩子、對家的愛與留戀，又顯示出其兩難心理。
C．文本畫線部分，通過動作、心理、語言的描寫，寫出了海爾茂面對妻子出走而產(chǎn)生的痛苦、絕望、失落之情，同時又表現(xiàn)出他對娜拉的回歸心存幻想。
D．《玩偶之家》劇情幾次“突轉(zhuǎn)”，而娜拉憤然離家出走，則是更大的“突轉(zhuǎn)”，劇情高潮選起，波瀾起伏，能緊緊地抓住讀者的心。
3．“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”，愛爾蘭劇作家蕭伯納對此的評論是：“在他身邊關(guān)門的砰的一聲，比滑鐵盧的大炮還要響。”請談?wù)勀銓@個結(jié)尾及評論的理解和看法。
4．文本二魯迅對娜拉出走后所推想的結(jié)局，你認可嗎？請闡述理由。
閱讀下面的文字，完成下面小題。
玩偶之家（節(jié)選）
易卜生
（海爾茂從門廳走進來，林丹太太從左邊走出去。）
娜拉 （跑過去接他）托伐，我等你好半天了！
海爾茂 剛才出去的是裁縫嗎？
娜拉 不是，是克立斯替納。她幫我整理跳舞衣服呢。你等著瞧我明天打扮得怎么漂亮吧。
海爾茂 我給你出的主意好不好？
娜拉 好極了！可是我聽你的話跳那土風舞，不也是待你好嗎？
海爾茂 （托著她下巴）待我好？聽丈夫的話也算待他好？算了，算了，小冒失鬼，我知道你是隨便說說的。我不打攪你，也許你要試試新衣服。
娜拉 你也要工作，是不是？
海爾茂 是。（給她看一疊文件）你瞧。我剛從銀行來。（轉(zhuǎn)身要到書房去。）
娜拉 托伐。
海爾茂 （站?。┦裁词?？
娜拉 要是你的小松鼠兒求你點兒事——
海爾茂 唔？
娜拉 你肯不肯答應(yīng)她？
海爾茂 我得先知道是什么事。
娜拉 要是你肯答應(yīng)她，小松鼠兒就會跳跳蹦蹦在你面前耍把戲。
海爾茂 好吧，快說是什么事。
娜拉 要是你肯答應(yīng)她，小鳥兒就會唧唧喳喳一天到晚給你唱歌兒。
海爾茂 哦，那也算不了什么，反正她要唱。
娜拉 要是你肯答應(yīng)我，我變個仙女兒在月亮底下給你跳舞。
海爾茂 娜拉，你莫非想說今天早起提過的事情？
娜拉 （走近些）是，托伐，我求你答應(yīng)我！
海爾茂 你真敢再提那件事？
娜拉 是，是，為了我，你一定得把柯洛克斯泰留在銀行里。
海爾茂 我的娜拉，我答應(yīng)林丹太太的就是柯洛克斯泰的位置。
娜拉 不錯，我得謝謝你?？墒悄憧梢粤粝驴侣蹇怂骨?，另外辭掉一個人。
海爾茂 喔，沒見過像你這種拗脾氣！因為你隨隨便便答應(yīng)給他說好話，我就得——
娜拉 托伐，不是為那個，是為你自己。這個人在好幾家最愛造謠言的報館里當通訊員，這是你自己說的。他跟你搗起亂來可沒個完。我實在怕他。
海爾茂 喔，我明白了，你想起從前的事兒所以心里害怕了。
娜拉 你這話怎么講？
海爾茂 你一定想起了你父親的事情。
娜拉 那還用說。你想想當初那些壞家伙給我爸爸造的謠言。要不是打發(fā)你去調(diào)查那件事，幫了爸爸一把忙，他一定會撤職。
海爾茂 我的娜拉，你父親跟我完全不一樣。你父親不是個完全沒有缺點的人。我可沒有缺點，并且希望永遠不會有。
娜拉 啊，壞人瞎搗亂誰也防不盡。托伐，現(xiàn)在咱們可以快快活活，安安靜靜，帶著孩子在甜蜜的家庭里過日子。所以我求你——
海爾茂 正因為你幫他說好話，我更不能留著他。銀行里已經(jīng)都知道我要辭掉柯洛克斯泰。要是現(xiàn)在消息傳出去，說新經(jīng)理讓他老婆牽著鼻子走——
娜拉 就算牽著鼻子走又怎么樣？
海爾茂 喔，不怎么樣，你這任性的女人只顧自己心里舒服！哼，難道你要銀行里的人全都取笑我，說我心軟意活，棉花耳朵？你瞧著吧，照這樣子不久我就會受影響。再說，我不能把柯洛克斯泰留在銀行里，另外還有個原因。
娜拉 什么原因？
海爾茂 如果有必要的話，他品行上的缺點我倒也許可以不計較。
娜拉 托伐，真的嗎？
海爾茂 并且我聽說他的業(yè)務(wù)能力很不錯。問題是，他在大學跟我同過學，我們有過一段交情，當初我不小心，現(xiàn)在很后悔，這種事情常常有。我索性把話老實告訴你吧——他隨便亂叫我的小名兒，不管旁邊有人沒有人。他最愛跟我套親熱，托伐長托伐短的叫個沒有完！你說讓我怎么受得了。要是他在銀行待下去，我這經(jīng)理實在當不了。
娜拉 （1）托伐，你是說著玩兒吧？
海爾茂 不，我為什么要開玩笑？
娜拉 你這種看法心眼兒太小。
海爾茂 你說什么？心眼兒太?。磕阏f我心眼兒?。?br>娜拉 不，不是，托伐。正因為你不是小心眼兒所以我才——
海爾茂 沒關(guān)系。你說我做事小心眼兒，那么我這人一定也是小心眼兒。小心眼兒！好！咱們索性把這件事一刀兩斷。（走到門廳門口，喊道）愛倫！
娜拉 干什么？
海爾茂 （在文件堆里搜尋）我要了結(jié)這件事（愛倫走進來）來，把這封信交給信差，叫他馬上就送去。信上有地址。錢在這兒。
愛倫 是，先生。（拿著信走出去。）
海爾茂 （整理文件）好，任性的太太。
娜拉 （提心吊膽）托伐，那是什么信？
海爾茂 是辭退柯洛克斯泰的信。
娜拉 托伐，趕緊把信收回來！現(xiàn)在還來得及。喔，托伐，為了我，為了你自己，為了孩子們，趕緊把信收回來！聽見沒有，托伐？趕快！你不知道那封信會給咱們?nèi)浅鍪裁创蟮渷怼?br>海爾茂 來不及了。
娜拉 不錯，來不及了。
海爾茂 娜拉，你這么著急，我倒可以原諒你，可是這是侮辱我。我為什么要怕一個造謠言的壞蛋報復我？可是我還是原諒你，因為這證明你非常愛我。（摟著她）我的親娜拉，這才對呢。什么事都不用怕，到時候我自有膽子和力量。你瞧著吧，我的兩只闊肩膀足夠挑起那副重擔子。
娜拉 （嚇愣了）你說什么？
海爾茂 我說一副重擔子。
娜拉 （2）（定下心來）不用你挑那副重擔子！
海爾茂 很好，娜拉，那么咱們夫妻分著挑。這是應(yīng)該的（安慰她）現(xiàn)在你該滿意了吧？喂，喂，喂，別像一只嚇傻了的小鴿子。這都是胡思亂想，都是不會有的事。現(xiàn)在你該用手鼓練習跳舞了。我到里屋去，把門都關(guān)上，什么聲音我都不會聽見。你愛怎么熱鬧都可以。（在門洞里轉(zhuǎn)身說）阮克大夫來的時候，叫他到里屋來找我。（向娜拉點點頭，帶著文件走進自己的房間，隨手關(guān)上門。）
5．下列對選文相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（ ）
A．娜拉“（跑過去接他）托伐，我等你好半天了！”中的動作和語言描寫，表明娜拉在急切等待著丈夫回來，向丈夫替柯洛克斯泰求情。
B．娜拉以小松鼠耍把戲、小鳥兒唱歌、仙女兒跳舞等條件央求丈夫答應(yīng)自己所求的事，是在向丈夫撒嬌，表現(xiàn)了娜拉的活潑可愛。
C．娜拉以爸爸當年曾被壞人造謠為例，委婉地告訴了海爾茂惹惱柯洛克斯泰可能給他自身帶來的嚴重后果，但海爾茂不以為意。
D．最后海爾茂“在門洞里轉(zhuǎn)身”說的話和他“向娜拉點點頭……隨手關(guān)上門”的動作，表明他根本沒把娜拉說的事放在心上。
6．根據(jù)選文內(nèi)容和你對《玩偶之家》的了解，下列對本劇藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（ ）
A．作者先寫娜拉急切地等待，再寫她央求丈夫時猶豫遲疑、心懷忐忑，最后展示夫妻二人對待柯洛克斯泰去留的尖銳沖突，情節(jié)張弛有度，引人入勝。
B．作者讓林丹太太頂替柯洛克斯泰在銀行的位置這一構(gòu)思，讓劇中人物盡可能多地參與到戲劇的矛盾沖突之中，既豐富了戲劇內(nèi)容，又增強了戲劇性。
C．作者在選文中寫海爾茂既“沒有缺點”，又“小心眼兒”，同時還具有“膽子和力量”的形象，對他既有批評又有贊美，使人物形象真實而豐滿。
D．海爾茂在妻子央求自己的時候，當著妻子的面用寄信的形式毫不留情地回絕妻子，從一個家庭生活細節(jié)反映了當時男權(quán)主義橫行的社會現(xiàn)實。
7．理解文中兩處畫線句子的含義。
（1）托伐，你是說著玩兒吧？
（2）（定下心來）不用你挑那副重擔子！
8．從選文部分看，海爾茂是一個怎樣的人？請結(jié)合文本簡要分析。
二、小閱讀-課內(nèi)
9．難點2：選文中的舞臺說明，有哪些主要作用？試舉例分析?！锻媾贾摇?br>10．《玩偶之家》中對于娜拉出走的結(jié)局，魯迅在“五四”時期寫過的雜文《娜拉走后怎樣》中說：“娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來?！睂τ隰斞高@一觀點，你是否認同？試根據(jù)人物的性格特點，聯(lián)系當時的社會環(huán)境，簡要說說理由。
11．重點2：《玩偶之家》節(jié)選部分刻畫的主要人物形象是娜拉和海爾茂，試簡要分析這兩個人物形象的特點。
12．《玩偶之家》難點1 娜拉出走的原因是什么？請根據(jù)她在覺醒后與海爾茂算“總賬”的這部分內(nèi)容，分條歸納總結(jié)。
13．重點1 戲劇沖突是表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人物自己內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。它在戲劇中有多種表現(xiàn)形式，主要有人與人之間的沖突、人物自身內(nèi)心的沖突和人物與環(huán)境的沖突三種形式。試簡要分析《玩偶之家》（節(jié)選）中主要的戲劇沖突。
14．潛臺詞是指在某一話語的背后所隱藏的，沒有直接表達出來的意思。閱讀下面的戲劇選段，請解釋畫橫線的文字的潛臺詞。每句潛臺詞不超過15個字。
海爾茂 那還用我說？①你最神圣的責任是你對丈夫和兒女的責任。
娜 拉 我還有別的同樣神圣的責任。
海爾茂 ②沒有的事！你說的是什么責任？
娜 拉 我說的是我對自己的責任。
海爾茂 別的不用說，首先你是一個老婆，一個母親。
娜 拉 這些話現(xiàn)在我都不信了。現(xiàn)在我只信，③首先我是一個人，跟你一樣的一個人——至少我要學做一個人。
15．難點②《玩偶之家》的人物對話充滿論辯色彩，請結(jié)合課文，談?wù)勀愕目捶ā?br>16．《玩偶之家》重點②怎樣理解娜拉、海爾茂這兩個人物形象？請聯(lián)系全劇，談?wù)勀愕睦斫狻?br>17．請結(jié)合《玩偶之家（節(jié)選）》全劇概括娜拉對丈夫海爾茂的情感變化過程。
18．魯迅曾明確指出，從事理上推想起來，娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來。你認為娜拉的最終結(jié)局會怎樣？
19．難點③請簡要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點。
20．《玩偶之家》被稱為“婦女解放運動的宣言書”，它有著怎樣的社會意義？
21．怎樣理解娜拉這個人物形象？《玩偶之家》
22．《玩偶之家（節(jié)選）》中“你的泥娃娃”指的是誰？“陌生人”指的是誰？說話人為什么要這樣稱呼？
23．海爾茂這一人物形象的主要特征是什么？《玩偶之家》
24．在易卜生完成《玩偶之家》的40多年后，中國文學巨匠魯迅先生讓子君出現(xiàn)在《傷逝》之中，以表達對婦女解放運動的關(guān)注和探索。請閱讀《傷逝》，體會一下兩部文學巨著在人物塑造、思想意蘊上的異同。
25．《玩偶之家》中娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么？“我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達的具體意思是什么？
26．聯(lián)系劇情，說說舞臺說明“穿外套”“圍披肩”“拿起手提包”的作用。
27．舞臺上動作無處不在，有時候連人物的語氣詞和音響也具有動作性。蕭伯納說過：“娜拉身后‘砰’的摔門聲比大炮還要響亮?！币撞飞媚壤芭椤钡囊幌玛P(guān)門聲結(jié)束全劇。認真體會娜拉“砰”的關(guān)門聲對推動劇情、塑造人物的作用。
三、填空題
28．選擇恰當?shù)脑~語，填在句中的橫線上。
①阮克大夫說在下一次舞會上自己要______________（化裝/化妝）成一個頭戴黑色帽子的隱身人，其實就是在委婉地表達自己即將死亡。
②又是送米送菜，又是幫助他干農(nóng)活，當?shù)匕傩盏臒崆樽宊______________（作客/做客）他鄉(xiāng)的他在嚴寒的冬季感受到幾分溫暖。
③看到她_______________（心不在焉/漫不經(jīng)心）的神情，趙經(jīng)理說“你有什么心事？說出來大家可以幫助你?！彼f：“我媽媽病了?！?br>④海爾茂在拿到柯洛克斯泰寄來的借據(jù)后，立刻轉(zhuǎn)變了對娜拉的態(tài)度，說了些_______________（花言巧語/甜言蜜語），試圖討娜拉歡心。
29．選出填入橫線處恰當?shù)脑~語。
①這個狡猾的特務(wù)______________（化裝/化妝）成一個賣糖葫蘆的老頭，站在路邊等待著接頭。
②一曲動聽的歌謠，一句熟悉的方言，一道可口的菜肴，仿佛有一種神奇的魔力，總能將______________（做客/作客）他鄉(xiāng)的游子的神思帶到千里之外的故鄉(xiāng)。
③對藝術(shù)家來講，跟上時代的形勢，創(chuàng)作出反映時代精神的作品，是不可______________（推托/推脫）的社會責任。
④許多古人認為______________（顛撲不破/牢不可摧）的思想觀念，在今日科學的檢驗之下，都被證實是錯誤的。
⑤外面有一個廣大無邊的世界。這個世界充滿艱辛，充滿危險，然而又豐富多彩，富有刺激性。外面的世界能夠開闊視野，能夠壯大和發(fā)展自己。它總在誘惑著人走出家門。人會在闖蕩世界之中獲得生命的快感或滿足______________（按捺不住/蠢蠢欲動）的虛榮心。
⑥與人們最熟悉的“節(jié)后綜合征”相似，過完了假期人們會有困倦、______________（心不在焉/三心二意）等較輕的癥狀，甚至懼怕上班，但一旦專心致志地投入工作，一切都會發(fā)生好轉(zhuǎn)。
四、微寫作
30．“娜拉出走”是戲劇史上經(jīng)典的一幕，很多人都曾設(shè)想她出走后的結(jié)局。試根據(jù)人物的性格，聯(lián)系當時的社會環(huán)境，描寫娜拉出走后的心理狀態(tài)，150字左右。
參考答案：
1．C 2．B 3．①這一結(jié)尾表明娜拉出走已成事實，暗示劇情在高潮中結(jié)束；②蕭伯納的評價，是對娜拉出走的社會意義的肯定，“砰的一聲”與拿破侖戰(zhàn)爭的槍炮聲一樣，有力地促進了歐洲婦女的覺醒。 4．示例一 認可。①娜拉的獨立人格已被剝奪；②娜拉已經(jīng)失去了生活的技能；③娜拉沒有謀生的經(jīng)驗。
示例二 不認可。①娜拉性格倔強，她的思想已經(jīng)覺醒，開始渴望自由；②娜拉不會拒絕朋友的幫助，有回到從前老家謀生的打算。
【分析】1．本題考查學生對文本一相關(guān)內(nèi)容的理解分析能力。
C.“指娜拉夫婦共同期盼的結(jié)果”錯，由原文“托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了”“什么叫奇跡中的奇跡？”可知，這只是娜拉的希望。
故選C。
2．本題考查學生賞析文本一藝術(shù)特色的能力。
B.“又顯示出其兩難心理”錯，“喔，想起來真難受！我恨透了自己沒出息！”“你不受我拘束，我也不受你拘束。雙方都有絕對的自由。拿去，這是你的戒指。把我的也還我”，可見娜拉出走非常堅決，并未有兩難心理。
故選B。
3．本題考查學生理解分析結(jié)尾意蘊及作用的能力。
從情節(jié)上看，節(jié)選部分是娜拉與丈夫海爾茂決裂的最后過程。兩人的矛盾沖突無法得到緩解，因為海爾茂根本不理解娜拉，不理解她的選擇，他還期待兩人能夠復合，而娜拉出走最后的關(guān)門聲標志著故事情節(jié)發(fā)展到高潮和結(jié)局，宣告矛盾沖突發(fā)展到最后，夫妻徹底決裂。
而這“砰”的一聲，被蕭伯納評價為“比滑鐵盧的大炮還要響”，是因為這巨大的聲音也是向那些人們、那個時代敲響的警鐘，連娜拉這樣的家庭婦女都已經(jīng)開始覺醒，開始反抗，人們也應(yīng)該反思如何看待婦女在家庭中的地位。這聲巨響告誡人們，擺正夫妻關(guān)系是獲得美滿家庭的重要條件。
4．本題考查學生對相關(guān)內(nèi)容的個性化解讀和創(chuàng)新性思考的探究能力。
魯迅先生的這段話認為娜拉出走后的結(jié)局：不是墮落，就是回來。對這一結(jié)局的認識，可以認可魯迅的觀點，也可以不認可魯迅的觀點。
若認可，則可進行如下分析：
“你又叫我跟從前一樣乖乖地做你的小鳥兒，做你的泥娃娃，說什么以后要格外小心保護我，因為我那么脆弱不中用”“娜拉的丈夫像對待寵物一樣地喜愛娜拉，卻無情地剝奪了娜拉的獨立人格”，說明娜拉已缺少獨立的人格，不了解外部世界的險惡，脆弱不中用；
“我不去看孩子了……我對他們一點兒用處都沒有”，說明娜拉的生活技能比較差，另外，雖然嘴上說著，離開家后作為母親難免思念孩子，比如“ 喔，我會時常想到你，想到孩子們，想到這個家”；
“你不許我走也沒用。我只帶自己的東西。你的東西我一件都不要，現(xiàn)在不要，以后也不要”，可見娜拉出走時沒有經(jīng)濟基礎(chǔ)，生活必然艱難；“喔，像你這么沒經(jīng)驗”，說明娜拉沒有經(jīng)驗去賺錢，而賺不到錢，沒有經(jīng)濟來源的娜拉就只能走上魯迅所推想的結(jié)局；
“可是，娜拉，將來總有一天——”“那就難說了。我不知道我以后會怎么樣”，娜拉自己并沒有把未來安排好。
若不認可，則也需要結(jié)合文本進行分析，言之有理即可。
5．B 6．C 7．（1）娜拉對丈夫說出這樣的話感到吃驚和不解，娜拉認為丈夫不應(yīng)該是這樣“小心眼兒”的人，表明娜拉雖然很愛自己的丈夫，但并不真正了解丈夫是一個什么樣的人。（2）娜拉央求丈夫留下柯洛克斯泰從而擺脫借款危機這一希望徹底破滅后，便下定決心，自己承擔即將到來的“那副重擔子”，表現(xiàn)了娜拉在愛情中的犧牲精神。 8．（1）視女性為玩物的男權(quán)主義者。選文中，他對妻子的央求輕描淡寫地敷衍，對“嚇愣了”的妻子視若無睹；在他看來，妻子只是他的“玩物”，而不是與他平等的愛人和伴侶。（2）以自我為中心的自私自利者。拒絕娜拉的央求，是因為他怕自己落個“讓老婆牽著鼻子走”“心軟意活，棉花耳朵”的名聲，在他看來，自己的名譽大于妻子的痛苦和危險。（3）心胸狹窄的偽君子。他自稱自己沒有缺點，而他辭退柯洛克斯泰的真正原因在于他容忍不了這位老同學“隨便亂叫”他的小名兒，愛跟他“套親熱”，有失他“經(jīng)理”的威嚴，以至于娜拉都認為他太“小心眼兒”。他實質(zhì)上是一位睚眥必報、心胸狹窄的偽君子。
【解析】5．本題考查學生理解分析文本內(nèi)容的能力。
B項，“是在向丈夫撒嬌，表現(xiàn)了娜拉的活潑可愛”表述錯誤。根據(jù)文意，八年里，娜拉“簡直像個要飯的叫花子，要一口，吃一口”沒有獨立的經(jīng)濟地位，靠著給丈夫“耍把戲過日子”，不能感受到生活的“快活”，最終成為一個只能和丈夫“說說笑笑湊個熱鬧”的“沒出息”的人，她做這些的目的就是為了從丈夫那里得到一些錢財；另外，在選文中，娜拉這樣做其實只是想要“求他一點事兒”，但海爾茂卻冷酷地拒絕了，這些均說明娜拉在家里沒有獨立的地位，沒有得到真正的快樂，她只是丈夫的一個玩偶。
故選B。
6．本題考查學生鑒賞評價作品藝術(shù)特色的能力。
C項，“寫海爾茂既‘沒有缺點’，又‘小心眼兒’，同時還具有‘膽子和力量的形象，對他既有批評又有贊美”分析錯誤。根據(jù)文意可知，海爾茂是一個膽小怕事、自私虛偽的人，他辭退柯洛克斯泰的真正原因，不是因為柯洛克斯泰曾偽造過簽字，而是因為柯洛克斯泰曾是他大學里的同學，并同他有過一段交情。他對柯洛克斯泰常常與他稱兄道弟、叫他的小名大為不快，他覺得這樣會有損自己經(jīng)理的尊嚴，動搖自己的地位，由此可見，海爾茂是一個以自我為中心的利己主義者，是一個道貌岸然的偽君子，作者對他毫無任何贊美之意。
故選C。
7．本題考查學生理解文中重要句子的含義的能力。
（1）當海爾茂說柯洛克斯泰“他隨便亂叫我的小名兒，不管旁邊有人沒有人。他最愛跟我套親熱，托伐長托伐短的叫個沒有完！你說讓我怎么受得了。要是他在銀行待下去，我這經(jīng)理實在當不了”時，娜拉說“托伐，你是說著玩兒吧？”娜拉的話語中有很多不相信的成分，因為在娜拉看來，自己的丈夫不應(yīng)該是一個“小心眼”的人，她非常不理解自己的丈夫怎么會對他自己的大學同學說出這樣的話；娜拉的吃驚和不解是有理由的，因為她此時并不真正了解自己的丈夫，她還沒有看清海爾茂身上的自私、冷酷和虛偽。
（2）當海爾茂一再說“什么事都不用怕，到時候我自有膽子和力量。你瞧著吧，我的兩只闊肩膀足夠挑起那副重擔子”時，娜拉說“不用你挑那副重擔子！”，而且是“定下心來”說的。她的話語表明她愿意承擔，語氣非常堅定；當她自己深愛的丈夫不能給予她希望時，她只能選擇獨自承擔，這種承擔，展現(xiàn)了娜拉為了愛情愿意作出犧牲的精神。
8．本題考查學生鑒賞作品的文學形象的能力。
選文中關(guān)于海爾茂的語言及動作（舞臺說明）描寫，展現(xiàn)了海爾茂的性格形象。首先，從他對妻子的央求輕描淡寫地敷衍可以看出，當娜拉苦苦央求海爾茂“求你了！”“托伐，你是說著玩兒吧？”“托伐，趕緊把信收回來！現(xiàn)在還來得及。喔，托伐，為了我，為了你自己，為了孩子們，趕緊把信收回來！聽見沒有，托伐？趕快！”，而海爾茂對“嚇愣了”的妻子卻視若無睹，無動于衷，可見，海爾茂是并沒有把自己的妻子當作一個平等的愛人和伴侶，他只是一個視女性為玩物的男權(quán)主義者。其次，他拒絕娜拉的苦苦央求，是因為他怕自己落個“讓老婆牽著鼻子走”“心軟意活，棉花耳朵”的名聲，他覺得自己的名譽大于妻子，所以他全然不顧妻子的痛苦和危險，當娜拉決定自己承擔一切時，海爾茂居然還說“喂，喂，喂，別像一只嚇傻了的小鴿子。這都是胡思亂想，都是不會有的事?，F(xiàn)在你該用手鼓練習跳舞了。我到里屋去，把門都關(guān)上，什么聲音我都不會聽見。你愛怎么熱鬧都可以”，由此可見，海爾茂是一個以自我為中心的自私自利者。再次，海爾茂辭退柯洛克斯泰的真正原因在于他容忍不了這位老同學“隨便亂叫”他的小名兒，愛跟他“套親熱”，有失他“經(jīng)理”的威嚴，以至于娜拉都認為他太“小心眼兒”，他語氣強烈地反問娜拉“你說什么？心眼兒太小？你說我心眼兒小？”，但事實證明他確確實實是一個睚眥必報、心胸狹窄的偽君子。
9．①交代劇情，描寫人物動作，顯示劇情細節(jié)。如當阮克要煙抽時，海爾茂“把雪茄煙盒遞過去”，阮克“拿了一支煙，把煙頭切掉”，娜拉“給他劃火柴”，“娜拉拿著火柴，阮克就著火點煙”等。
②描寫人物動作、行為等，揭示人物心理。海爾茂看信時，娜拉“瞪著眼瞎摸，抓起海爾茂的舞衣披在自己身上，急急忙忙，斷斷續(xù)續(xù)，啞著嗓子，低聲自言自語”“把披肩蒙在頭上”等描寫，揭示了娜拉在借款真相暴露前的矛盾、糾結(jié)和痛苦心理。
③跟蹤、聚焦道縣，渲染賢張氣氖，推動情節(jié)發(fā)展。如海爾茂拿信時，“把信箱里的信件拿出來，朝著廚房喊道”“拿著信件回到屋里，關(guān)上門”“把整疊信件翻過來”三處舞臺說明，處處強調(diào)聚焦“信件”。
④交代人物神態(tài)、表情，直接刻畫人物形象。海爾茂在得知借款真相時的“驚慌倒退”，愛倫送第二封信時，“門鈴響起來，海爾茂嚇了一跳”，刻畫了海爾茂遇事毫無主見、膽小怕事的形象。聽著海爾茂的責罵，娜拉“眼睛盯著他，態(tài)度越來越冷靜”“冷靜安詳”，刻畫出娜拉從覺醒到清醒、冷靜的形象。
⑤描寫動作，刻畫人物形象。娜拉臨出走時，“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”這三處舞臺說明，十分簡潔，交代了娜拉干脆利索的動作，表現(xiàn)出她離家行為的果斷堅定，表現(xiàn)出娜拉果敢、堅毅的性格特點。
⑥交代劇中的聲響，寄托豐富內(nèi)涵。劇終時“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”，交代了娜拉出門時的關(guān)門聲，又具有深刻的象征意義：象征了娜拉關(guān)閉了自己身后的過去，為追求人格、獨立、尊嚴而邁出了勇敢的一步。
【詳解】本題考查學生鑒賞評價劇本舞臺說明的作用的能力。
舞臺說明又叫舞臺提示，是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞臺說明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時間、地點、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等。這些說明對刻畫人物性格和推動、展開戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。
從節(jié)選的部分看來，這些舞臺說明的作用主要表現(xiàn)在如下一些方面。比如，當阮克要煙抽時，海爾茂“把雪茄煙盒遞過去”，阮克“拿了一支煙，把煙頭切掉”，娜拉“給他劃火柴”，“娜拉拿著火柴，阮克就著火點煙”，由此可以歸納出舞臺說明的第一個作用：交代劇情，描寫人物動作，顯示劇情細節(jié)。再如，當海爾茂看信時，娜拉“瞪著眼瞎摸，抓起海爾茂的舞衣披在自己身上，急急忙忙，斷斷續(xù)續(xù)，啞著嗓子，低聲自言自語”“把披肩蒙在頭上”等描寫，揭示了娜拉在借款真相暴露前的矛盾、糾結(jié)和痛苦心理，由此可以概括出舞臺說明的第二個作用：描寫人物動作、行為等，揭示人物心理。又如，當海爾茂拿信時，“把信箱里的信件拿出來，朝著廚房喊道”“拿著信件回到屋里，關(guān)上門”“把整疊信件翻過來”三處舞臺說明，處處強調(diào)聚焦“信件”，由此可以歸納出舞臺說明的第三個作用：跟蹤、聚焦道縣，渲染賢張氣氖，推動情節(jié)發(fā)展。還如，海爾茂在得知借款真相時的“驚慌倒退”，愛倫送第二封信時，“門鈴響起來，海爾茂嚇了一跳”，刻畫了海爾茂遇事毫無主見、膽小怕事的形象，聽著海爾茂的責罵，娜拉“眼睛盯著他，態(tài)度越來越冷靜”“冷靜安詳”， 刻畫出娜拉從覺醒到清醒、冷靜的形象，由此可以歸納出舞臺說明的第四個作用：交代人物神態(tài)，表情、直接刻畫人物形象。還如，當娜拉臨出走時，“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”這三處舞臺說明，十分簡潔，交代了娜拉干脆利索的動作，表現(xiàn)出她離家行為的果斷堅定，表現(xiàn)出娜拉果敢、堅毅的性格特點，由此可以歸納出舞臺說明的第五個作用：描寫動作，刻畫人物形象。最后，當劇終娜拉走出家門時，“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”，交代了娜拉出門時的關(guān)門聲，又具有深刻的象征意義：象征了娜拉關(guān)閉了自己身后的過去，為追求人格、獨立、尊嚴而邁出了勇敢的一步，由此可以歸納出舞臺說明的第六個作用：以句中的某些聲響或畫面，寄托豐富內(nèi)涵，深化作品主旨。
10．觀點一：認同。
①從社會環(huán)境來看，社會還沒有為婦女的獨立生存提供充分的空間。
第二次工業(yè)革命開始于19世紀60年代后期，易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，工業(yè)革命還在發(fā)展中；挪威的女權(quán)運動雖然處于高漲階段，但婦女的社會地位還沒有得到社會的充分認可。因此，社會還不能為婦女提供充足的勞動就業(yè)機會，娜拉出走之后很可能難以及時得到足以養(yǎng)活自己的正常工作。戲劇中的林丹太太就是一個例子，她為了得到一份工作，不得不求助于并沒有什么地位的娜拉，讓娜拉央求海爾茂為她找工作。
②從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長。
從劇情來看，娜拉除了長得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長，甚至操持家務(wù)的工作也是由傭人來做的。從人物性格來看，娜拉出走時不帶走海爾茂的任何東西，即便在“手頭不方便的時候”也不愿接受海爾茂的任何幫助，是一位性情剛烈的女性；從她對愛情的態(tài)度來看，她是一位理想主義者，她的思想觀念與社會現(xiàn)實有著很大的差距。這樣一位年輕女子，很難適應(yīng)當時男權(quán)主義流行的社會。
③從娜拉出走時的狀況來看，她沒有可以立足于社會的條件。
愛她的阮克大夫即將離世；林丹太太雖然幫助娜拉解除了借款風波帶來的危機，但她本身就是向娜拉求助的人；平時沒有經(jīng)濟地位的娜拉，花錢都是跟海爾茂要，省下來的錢都用于還債。因此，從人脈關(guān)系和經(jīng)濟基礎(chǔ)來看，出走后的娜拉甚至難以在社會上暫時立足。
④從社會發(fā)展的必然規(guī)律來看，娜拉很可能成為女權(quán)運動的犧牲品。
魯迅在《娜拉走后怎樣》中寫道：“可惜中國太難改變了，即使搬動一張桌子，改裝一個火爐，幾乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬動，能改裝。”意思是說中國的每一次變革和進步，都會有人付出血的代價。中國是這樣，挪威也如此。我們絲毫不懷疑社會進步的必然性，然而，綜合以上幾點來看，娜拉為追求個性解放、人格獨立、男女平等、經(jīng)濟獨立的出走，要么以失敗告終后重新回到海爾茂的身邊，要么淪為社會進步的犧牲品。
觀點二：不認同。
①社會為娜拉出走以爭取獨立和人權(quán)提供了良好的環(huán)境。
第二次工業(yè)革命促進了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進一步擴大。長期處于男權(quán)社會的挪威，婦女解放的呼聲越來越高，“婦女解放的第一個先決條件就是一切女性重新回到公共的勞動中去”。因此，既然社會需要更多的女性走出家庭，參與“公共的勞動”，就說明社會能夠為女性提供正當、適合的工作機會。當時的挪威有一些女權(quán)運動活動家，應(yīng)當也有一些女權(quán)運動的組織機構(gòu)，這些人和機構(gòu)能夠為出走的娜拉提供必要的生存和工作方面的幫助。
②娜拉具備出走后走向自立和成功的主觀條件。
從劇情來看，娜拉有著剛烈的性格，有敢于質(zhì)疑法律、宗教的勇氣，有對美好生活的追求，這決定了她不會向困難屈服，有勇氣戰(zhàn)勝出走后的一些困難，努力實現(xiàn)自己的追求；她聰明而有頭腦，有辦法解決出走后面臨的生存、工作等問題。同時，娜拉的性格特點決定了她不會再回到海爾茂身邊做一個“玩偶”，更不可能墮落而走向骯臟的泥潭。
③娜拉周圍有可以學習和借鑒的成功的榜樣。
娜拉的同學林丹太太，就是一位典型的獨立女性，她不受男性的庇護，愿意承擔家庭經(jīng)濟來源：她為了幫助娜拉擺脫借款危機而大膽勸說柯洛克斯泰，并表示柯洛克斯泰失去工作后，她也愿意和他重建家庭。這表明，女性完全可以成為經(jīng)濟獨立、有人格尊嚴的人。
【詳解】本題考查對作品進行個性化閱讀和有創(chuàng)意的解讀的能力。
如果認同此觀點，從社會環(huán)境來看，社會還沒有為婦女的獨立生存提供充分的空間；從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長；從娜拉出走時的狀況來看，她沒有可以立足于社會的條件；從社會發(fā)展的必然規(guī)律來看，娜拉很可能成為女權(quán)運動的犧牲品。
如果不認同此觀點，首先社會為娜拉出走以爭取獨立和人權(quán)提供了良好的環(huán)境，其次娜拉具備出走后走向自立和成功的主觀條件，最后娜拉周圍有可以學習和借鑒的成功的榜樣。
11．（1）娜拉
①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。從海爾茂的口中，我們知道娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂口口聲聲稱娜拉為“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”“小鴿子”“迷人的小東西”等。由此可知，娜拉是一位美麗可愛、優(yōu)雅迷人的女子。
②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她的詢問委婉含蓄，不忍心直接發(fā)問，用“下次化裝跳舞會咱們倆應(yīng)該打扮成什么”“祝你安眠”等言語和給阮克點煙的行動，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉；她對海爾茂說的“想著快死的朋友，你還有心腸陪我？”這句話，也流露出對阮克將死的同情與傷感。
③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她主觀地把她與海爾茂的愛情想象成這種理想的實現(xiàn)。她對丈夫以無條件、無保留地付出實踐著愛情的理想。因此，當考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時，她寧愿自己承擔全部罪名，甚至想到自殺。
④追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。當她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認識到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并對當時的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。
（2）海爾茂
①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護者。海爾茂表面上很愛自己的妻子，叫她“小鳥兒”“小寶貝兒”等，但他從來沒把妻子放在與自己平等的地位上，不允許她有獨立的思想與人格。在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當娜拉借款的事情有可能損害他的名譽和地位時，他就對娜拉破口大罵，百般侮辱，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。
②自私自利，冷酷無情。在愛情中，海爾茂是自私的，娜拉可以為他去死，他卻不愿意為妻子承擔責任，犧牲名譽。對于朋友，他也是極端虛偽和冷酷的。送別妻子的同學林丹太太時，他表面上客客氣氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩的樣子；對于經(jīng)常來往、病入膏肓、將不久于人世的老朋友阮克大夫，海爾茂非但沒有一點兒悲憫和同情，竟然還想著男歡女愛的事，甚至說出“他的痛苦和寂寞比起咱們的幸福好像烏云襯托著太陽，苦樂格外分明”、阮克的死“對于咱們也未必不好”這樣冷酷的話來。
③反復無常、厚顏無恥的偽君子。借款事發(fā)前，他說“我常常盼望有樁危險事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒，全無平日的溫情脈脈。收到柯洛克斯泰退回娜拉借據(jù)并表示歉意的信時，感到自己“沒事了”，安全了，又對娜拉笑臉相迎，并表示自己的肩膀很寬，可以保護她，就像“保護一只從鷹爪子底下救出來的小鴿子一樣”。在他道貌岸然的外表下隱藏著反復無常、厚顏無恥的本質(zhì)。
【詳解】本題考查賞析人物形象的能力。
（1）娜拉是平凡的家庭主婦：她溫柔善良，疼愛孩子，愛護丈夫，誓死捍衛(wèi)自己的家庭。劇本開始于非常祥和的家庭氛圍中，圣誕節(jié)的前夕，娜拉認真的準備著圣誕樹和過節(jié)的禮物，丈夫親昵的喚自己為“小鳥兒”、“小松鼠兒”，似乎對娜拉寵愛有加，讓讀者很是羨慕這樣的家庭生活。娜拉的性格起初表現(xiàn)為無憂無慮、單純?nèi)涡浴膭∽鏖_始她瞞著丈夫偷吃杏仁餅干的細節(jié)中，就體現(xiàn)出她十足的孩子氣。但隨著劇情的發(fā)展，娜拉的形象不斷發(fā)生變化，最后在觀眾面前的是一位性格堅定、意志堅強、吃苦耐勞的女性。在借債為丈夫治病，偽造保人簽字、靠自己的努力按期償還債務(wù)，在債權(quán)人的要挾和丈夫的管制夾縫中周旋的過程中，她表現(xiàn)得鎮(zhèn)定、有主見，在還債過程中，她能夠吃苦受罪，這些顯然才是娜拉真正的性格。從品行方面看，娜拉是一個善良、誠懇的女性。她偽造保人簽字是為了拯救丈夫的性命，對處于困境的林丹太太，她竭盡全力給予幫助；即使是傭人和保姆，她也以平等關(guān)系相待。善良的心地使娜拉行為做事有自己的道德標準，而這個標準又與無情的律法產(chǎn)生沖突，“父親病得快死了，法律不許女兒給他省去煩惱。丈夫病得快死了，法律不許老婆想辦法救他的性命！我不信世界上有這樣不講理的法律?！倍@種法律卻是她的丈夫那一流人竭力維護的，是他所在的社會階層得以安定、平穩(wěn)存在的保障。在愛情觀念上，娜拉愛情的最高理想就是為所愛的人甘愿舍棄一切，甚至生命。她主觀地把她與海爾茂的相愛想象成這種理想的實現(xiàn)。她對丈夫已無條件、無保留的付出實踐著愛情的理想。因此，當考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時，她寧愿自己承擔全部罪名，甚至想到自殺。正是因為娜拉的性格及觀念、理想與丈夫及其時代產(chǎn)生很大的差異，所以她才能有毅然離家出走的行為。離家出走顯示出娜拉堅決擺脫玩偶之家的決心。此前她瞞著丈夫借債治病的行為就是不自覺行使自主權(quán)利的表現(xiàn)，對男權(quán)法則已構(gòu)成了侵犯；如今，她勇敢地在身后關(guān)閉玩偶之家的大門，是思想上自覺向男性權(quán)威的宣戰(zhàn)。她要以自己在社會上尋找到位置證明女性應(yīng)有的權(quán)利，更證明女性具有行使權(quán)利的能力。
（2）海爾茂一方面是一個十足的偽君子，他還是一個男權(quán)中心思想的擁護者。海爾茂表面上很愛自己的妻子，愿意為她花錢，可實際上他只把年輕美貌的妻子當做玩具，叫她“小鳥兒”“小松鼠”。從來沒把妻子放在與自己平等的地位，不允許她有獨立的思想與人格，連娜拉喜歡吃杏仁甜餅干，他也要干涉。在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也“老是在他手里”。對于愛情，海爾茂是自私的，對于友情，他也是極端虛偽的。他辭退柯洛克斯泰的真正原因，不是因為柯洛克斯泰曾偽造過簽字，而是因為柯洛克斯泰曾是他大學里的同學，并同他有過一段交情。他對柯洛克斯泰常常與他稱兄道弟，叫他的小名，大為不快，他覺得這樣會有損自己經(jīng)理的尊嚴，動搖自己的地位。他非常氣憤地對娜拉說過：“他隨便叫‘我’的小名兒，不管旁邊有人沒有人。他最愛同‘我’套親熱，托伐長，托伐短的叫個沒完。你說讓‘我’怎么受得了。要是他在銀行待下去，‘我’這經(jīng)理實在當不了”。僅僅為了這么一點小事，海爾茂不惜斷送同學和朋友的地位、前途和名譽。海爾茂從表面上看，他是一位無可挑剔的人。他既不酗酒，也不賭博，更無尋花問柳的惡習，在家是個好丈夫、好父親，在外是個奉公守法的公民、一個頗為“敬業(yè)”的職員。然而，撇開起形式上易于迷惑他人的舉動，他的自私、卑劣的品行無論在重大考驗面前還是面對生活中遇到困難需要幫助的人都毫無遺漏地暴露出來。林丹太太多次來到他家，他便露出不耐煩的神色；與他們一家過從甚密的阮克醫(yī)生病入膏肓，并未引起他絲毫憐憫，他卻以盡快打發(fā)掉他以便與妻子獨享溫情為滿足；對妻子的態(tài)度前后不一致。生活安定時，他說：“我常常盼望有樁危險事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你”，但一旦妻子的所作所為對他的名譽、地位、利益構(gòu)成威脅時，他便翻臉無情，根本不顧及妻子的行為完全是為了他。他的虛偽、自私、卑劣的市儈面目暴露無遺。
12．①美好愛情生活理想的破滅。娜拉對愛情有著美好的憧憬，并全身心投入，然而最終她發(fā)現(xiàn)丈夫并不是真的愛自己，對于愛情，她徹底絕望了。②她發(fā)現(xiàn)自己并沒有被當成一個真正平等的人來對待，她沒有人格和尊嚴，只是丈夫的“玩偶”。③娜拉在家里沒有獨立的經(jīng)濟地位，沒有得到真正的快樂。④娜拉對孩子的教育和撫養(yǎng)失去了信心，對娜拉而言，只有出走，才能讓孩子擺脫撒謊媽媽的陰影，娜拉自己的內(nèi)心才能獲得解脫。
【詳解】本題考查學生理解分析文本內(nèi)容及鑒賞評價作品文學形象的能力。
從娜拉在覺醒后與海爾茂算“總賬”的這部分內(nèi)容中，我們可以找到她出走的原因。首先表現(xiàn)在娜拉對美好愛情生活理想的破滅。娜拉對愛情有著美好的憧憬，并全身心投入。她一心愛著海爾茂，不為阮克對自己的癡情所動；她為了所愛的人，做出當時違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽和生命；她渴望得到丈夫同樣的真愛，為了這份真愛，她“耐著性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到，丈夫并不是真的愛自己，她沒有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”，對于愛情，她徹底絕望了。因此，決定離開這個沒有真愛的人和沒有真愛的家。其次是娜拉發(fā)現(xiàn)自己并沒有被當成一個真正平等的人來對待，她在家里是沒有人格和尊嚴的，她只是丈夫的“玩偶”。她的丈夫認為，“正經(jīng)事跟你有什么相干？”所以，夫妻二人在八年中“從來沒在正經(jīng)事情上頭談過一句正經(jīng)話”。丈夫不了解她，并不真正愛她，只是拿她消遣；她被賦予“一個老婆，一個母親”的“神圣的責任”，卻沒有任何人對她負責任，丈夫可以隨意羞辱、責罵她。因此，為了獲得人格尊嚴和平等地位，她決定離開家庭。再次，娜拉在家里沒有獨立的經(jīng)濟地位，沒有得到真正的快樂。八年里，娜拉“簡直像個要飯的叫花子，要一口，吃一口”沒有獨立的經(jīng)濟地位，靠著給丈夫“耍把戲過日子”；不能感受到生活的“快活”，最終成為一個只能和丈夫“說說笑笑湊個熱鬧”的“沒出息”的人，這也是導致娜拉出走的原因之一。最后，娜拉對孩子的教育和撫養(yǎng)失去了信心。娜拉有三個可愛的孩子，但是她出走的時候卻一個都沒有帶走。娜拉愛她的孩子，但文中海爾茂說“可是孩子不能再交在你手里。我不敢再把他們交給你”的話，讓娜拉想到自己因為借錢的事而撒謊。娜拉害怕自己撒謊的行為，對孩子的成長造成不利的影響。她說“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。對娜拉而言，只有出走，才能讓孩子擺脫撒謊媽媽的陰影，娜拉自己的內(nèi)心才能獲得解脫。
13．①人與人之間的沖突。主要表現(xiàn)在海爾茂和娜拉的夫妻之間的沖突。他們之間的沖突是男權(quán)思想和女權(quán)思想交鋒的主要陣地，娜拉不甘心充當丈夫的“玩偶”，想要爭取同男子一樣的權(quán)利。
②人物自身內(nèi)心的沖突。以娜拉為例，娜拉害怕海爾茂知道借款真相，又對會說甜言蜜語的海爾茂抱有幻想，期待著海爾茂看到信后主動承擔責任這一奇跡發(fā)生。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又能夠下決心為了自己所愛的人犧牲生命，跳水自殺。
③人物與環(huán)境的沖突。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會環(huán)境的沖突。故事背景是圣誕節(jié)前后，娜拉帶著“奇跡會發(fā)生”的期盼走出了家門，她對未來的期盼與此時外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的，使故事蒙上了一層悲涼的氣氛。
【詳解】本題考查學生對戲劇沖突的鑒賞能力。
①人與人之間的沖突。
節(jié)選部分人與人之間的主要沖突是海爾茂和娜拉的夫妻之間的沖突。他們之間的沖突是男權(quán)思想和女權(quán)思想交鋒的主要陣地，是圍繞婦女在家庭和社會中的地位和權(quán)利展開的。海爾茂把妻子看成是自己的附庸，拒絕給予妻子平等的尊重和應(yīng)有的權(quán)利；而娜拉不甘心充當丈夫的“玩偶”，想要爭取同男子一樣的權(quán)利。故二者之間爆發(fā)了激烈的沖突。這一沖突是戲劇的主要沖突，直接為揭示作品的主題服務(wù)。
人與人之間的另一個矛盾沖突是娜拉和阮克大夫之間的沖突。
阮克大夫?qū)δ壤恢庇袌?zhí)著的愛慕之情，以至于他“從來不肯過門不入”；但娜拉一心愛著海爾茂，她盡管一直明白阮克的心思，卻不點破，也不拒絕，曾經(jīng)還企圖利用阮克對自己的深情來獲取他的幫助。隨著阮克的病重和即將離世，娜拉打消了利用阮克對自己的深情的想法，并以委婉的對話和“點煙”表達了對阮克的同情與慰藉。這一矛盾沖突較好地表現(xiàn)出娜拉善良、渴望真摯感情、憎惡虛情假意的性格，襯托出海爾茂的冷酷無情，也使娜拉這一形象更加真實，富有生活氣息。
②人物自身內(nèi)心的沖突。
選文中人物自身內(nèi)心的沖突主要是娜拉內(nèi)心的沖突和海爾茂內(nèi)心的沖突。
娜拉在受到柯洛克斯泰的要挾之后，害怕海爾茂知道借款真相，所以她以累了想睡覺、甚至用發(fā)夾弄壞信箱上的鎖，試圖延誤和阻止海爾茂看信；但同時她又對會說甜言蜜語的海爾茂抱有幻想，期待著海爾茂看到信后主動承擔責任這一奇跡發(fā)生。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又能夠下決心為了自己所愛的人犧牲生命，跳水自殺。娜拉內(nèi)心的沖突，既使人物形象豐滿立體，更具魅力，又使得劇情跌宕起伏，引人入勝。
海爾茂內(nèi)心的沖突，主要表現(xiàn)為既舍不得娜拉這一美麗可愛“玩物”，又不愿因娜拉借款的事影響自己的名譽；既不能平等對待娜拉，給予娜拉真正想要的愛情和生活，又不愿讓娜拉離開。這一沖突較妤地刻畫出海爾茂的丑惡嘴臉。
③人物與環(huán)境的沖突。
主要指娜拉與自然環(huán)境和社會環(huán)境的沖突。
人物與自然環(huán)境的沖突往往是因為人物的情感與外在的自然環(huán)境不協(xié)調(diào)、不融合。節(jié)選部分中故事發(fā)生的背景是圣誕節(jié)前后，天氣寒冷，寒風呼嘯，而娜拉帶著“奇跡會發(fā)生”的期盼走出了家門，她對未來的期盼與此時外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的，使故事蒙上了一層悲涼的氣氛。
人物與社會環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想盛行的社會之間的沖突。海爾茂就是這個社會環(huán)境的“人化”，他不能接受娜拉對經(jīng)濟獨立、夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所處的社會和時代對女權(quán)思想的壓制和束縛。
14．①你是家庭的附庸（或：你存在的意義是為家庭奉獻一生）。②除了為家庭奉獻，其余的休想。③我和你是平等的。
【詳解】本題考查正確理解文中重要句子的含義的能力。
句①這道題考的是結(jié)合文意理解和解釋句子的潛臺詞。
由“你最神圣的責任是你對丈夫和兒女的責任”可知，海爾茂認為娜拉是家庭的附庸，其存在的價值就是為整個家庭奉獻一生，所以，該句含有“你是家庭的附庸”或“你存在的意義是為家庭奉獻一生”的潛在意思。
句②“沒有的事”突出了海爾茂的強硬態(tài)度，他認為娜拉唯一要做的事情就是為家庭奉獻，也就是說該句的潛在意思是海爾茂認為娜拉除了為家庭奉獻外，其余的都休想。
句③“首先我是一個人，跟你一樣的一個人”寫出了娜拉認為“我”跟你一樣都是“人”，都是平等的，結(jié)合娜拉說的后句“至少我要學做一個人”可知，該句的潛在意思是；娜拉要追求自己的平等地位。
15．在文中，劇情的發(fā)展過程，就是論辯展開的過程。夫妻關(guān)系對不對？妻子要求人格獨立對不對？海爾茂維護公認的傳統(tǒng)道德和法律對不對？這些問題都通過人物對話來展開論辯。通過娜拉和海爾茂的語言交鋒，從家庭到社會，從政治到宗教，從道德觀念到個人責任，層層深入地探討了婦女的地位問題。這既是揭示人物性格、表現(xiàn)戲劇沖突的藝術(shù)手段，也是易卜生借娜拉之口闡述其“婦女解放宣言”的講臺。這些問題吸引了人們的注意力，引發(fā)了人們的思考，增加了作品的思想深度。
【詳解】本題考查學生對作品語言特色的把握能力。
本題當中說到作品《玩偶之家》的人物對話充滿辯論色彩，文章開篇就因為娜拉前些年為給丈夫治病而借債，無意中犯了偽造證據(jù)罪而發(fā)生沖突，從而就二人就夫妻關(guān)系對不對展開了討論。娜拉出走是因為她已看清丈夫關(guān)心的只是地位和名譽，所謂“愛”、“關(guān)心”，只是拿她當玩偶，而不是平等的地位，于是又就妻子要求人格獨立對不對發(fā)生了沖突。而從海爾茂對娜拉說你丟了你的家，丟了你丈夫，丟了你兒女，不怕人家說什么話來看，海爾茂認為娜拉最神圣的職責是對丈夫和女兒的職責，從而海爾茂維護的只是公認的傳統(tǒng)道德和法律，這些問題都是通過娜拉和海爾茂的對話體現(xiàn)出來的。通過二人之間的額對話，從各個角度、各個層面上探討了婦女的社會地位的問題，通過二人的對話使故事沖突得以展開，也使人物形象更加地豐滿，并且作者借娜拉之口闡述了“婦女解放宣言”的主題，引發(fā)了人們的思考，吸引了人們的注意力，也增強了作品的深度。
16．娜拉是一個具有個性解放思想的叛逆女性。她善良真誠，樂于助人，富有同情心。同時又具有敢于反抗、勇于追求人格平等的獨立精神。她為救丈夫的性命而偽造父親的簽名，暗中借了巨款，面對債主柯洛克斯泰的威逼恐嚇，她也并不屈服，當偽造簽名一事即將暴露時，她決定以自殺來挽救丈夫的名譽。隨著事態(tài)的發(fā)展，她對丈夫虛偽、丑惡的面目和現(xiàn)實社會的不合理性認識越來越深刻，她的反抗意志也越來越堅定，叛逆精神也越來越強烈，于是不愿屈辱地留下繼續(xù)當丈夫的玩偶，而是毅然同丈夫決裂。她是易卜生塑造的“精神反叛”的典型。
海爾茂是一個庸俗、虛偽、自私的人物形象。追求金錢、名譽和地位是他的生活目的。在家中，他像娜拉的父親一樣，把娜拉當作玩偶，滿嘴的甜言蜜語。然而，當他認為，娜拉的行為危害了他的名譽、地位時，便火冒三丈，表現(xiàn)出他的卑劣和自私，正如他所講的“男人不能為他所愛的女人犧牲自己的名譽”。而當柯洛克斯泰歸還了當年的借據(jù)、一切危險消失之后，海爾茂又立刻恢復了舊日的面孔。當他看到用甜言蜜語無法讓娜拉回心轉(zhuǎn)意時，便搬出宗教和道德來阻止娜拉出走，甚至企圖用法律的威力，迫使娜拉繼續(xù)屈居玩偶的地位。他是一個極端虛偽、卑劣的利己主義者。
【詳解】本題考查鑒賞人物形象的能力。
娜拉的性格起初表現(xiàn)為無憂無慮、單純?nèi)涡?。從劇作開始她瞞著丈夫偷吃杏仁餅干的細節(jié)中，就體現(xiàn)出她十足的孩子氣。但隨著劇情的發(fā)展，娜拉的形象不斷發(fā)生變化，最后在觀眾面前的是一位性格堅定、意志堅強、吃苦耐勞的女性。在借債為丈夫治病，偽造保人簽字、靠自己的努力按期償還債務(wù)，在債權(quán)人的要挾和丈夫的管制夾縫中周旋的過程中，她表現(xiàn)得鎮(zhèn)定、有主見，在還債過程中，她能夠吃苦受罪，這些顯然才是娜拉真正的性格。
從品行方面看，娜拉是一個善良、誠懇的女性。她偽造保人簽字是為了拯救丈夫的性命，對處于困境的林丹太太，她竭盡全力給予幫助；即使是傭人和保姆，她也以平等關(guān)系相待。善良的心地使娜拉行為做事有自己的道德標準，而這個標準又與無情的律法產(chǎn)生沖突，“父親病得快死了，法律不許女兒給他省去煩惱。丈夫病得快死了，法律不許老婆想辦法救他的性命！我不信世界上有這樣不講理的法律?！倍@種法律卻是她的丈夫那一流人竭力維護的，是他所在的社會階層得以安定、平穩(wěn)存在的保障。
在愛情觀念上，娜拉愛情的最高理想就是為所愛的人甘愿舍棄一切，甚至生命。她主觀地把她與海爾茂的相愛想象成這種理想的實現(xiàn)。她對丈夫已無條件、無保留的付出實踐著愛情的理想。因此，當考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時，她寧愿自己承擔全部罪名，甚至想到自殺。正是因為娜拉的性格及觀念、理想與丈夫及其時代產(chǎn)生很大的差異，所以她才能有毅然離家出走的行為。離家出走顯示出娜拉堅決擺脫玩偶之家的決心。此前她瞞著丈夫借債治病的行為就是不自覺行使自主權(quán)利的表現(xiàn)，對男權(quán)法則已構(gòu)成了侵犯；如今，她勇敢地在身后關(guān)閉玩偶之家的大門，是思想上自覺向男性權(quán)威的宣戰(zhàn)。她要以自己在社會上尋找到位置證明女性應(yīng)有的權(quán)利，更證明女性具有行使權(quán)利的能力。
海爾茂是作為男權(quán)社會的典型人物出現(xiàn)的。從表面上看，他是一位無可挑剔的人。他既不酗酒，也不賭博，更無尋花問柳的惡習，在家是個好丈夫、好父親，在外是個奉公守法的公民、一個頗為“敬業(yè)”的職員。然而，撇開起形式上易于迷惑他人的舉動，他的自私、卑劣的品行無論在重大考驗面前還是面對生活中遇到困難需要幫助的人都毫無遺漏地暴露出來。林丹太太多次來到他家，他便露出不耐煩的神色；與他們一家過從甚密的阮克醫(yī)生病入膏肓，并未引起他絲毫憐憫，他卻以盡快打發(fā)掉他以便與妻子獨享溫情為滿足；對妻子的態(tài)度前后不一致。生活安定時，他說：“我常常盼望有樁危險事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你”，但一旦妻子的所作所為對他的名譽、地位、利益構(gòu)成威脅時，他便翻臉無情，根本不顧及妻子的行為完全是為了他。他的虛偽、自私、卑劣的市儈面目暴露無遺。
17．信任、依賴——失望、憎惡——決裂、反抗。
開始時，娜拉沒有意識到海爾茂的自私、冷酷、虛偽，被海爾茂的甜言蜜語蒙蔽，于是對海爾茂產(chǎn)生信任、依賴的情感。后來，海爾茂發(fā)現(xiàn)娜拉私自借錢并威脅到他的地位、名譽時，便一反此前對娜拉的溫柔寵溺，轉(zhuǎn)而變得窮兇極惡，羞辱、責罵娜拉，娜拉認清了海爾茂的丑惡嘴臉，對海爾茂極度失望、憎惡。最后，娜拉和海爾茂徹底決裂，以“離家出走”表達了自己反抗的決心。
【詳解】本題考查分析人物心理變化的能力。
根據(jù)“你做的事都不錯”“我知道你的心都在我身上”可知，一開始娜拉對海爾茂的真面目一無所知，沉浸在海爾茂“因為我心里好象覺得咱們偷偷地在戀爰，偷偷地訂了婚，誰也不知道咱們的關(guān)系”這樣的甜言蜜語中，對海爾茂產(chǎn)生了信任和以來的情感。“想著快死的朋友你還有心腸陪我？”娜拉初步意識到了海爾默的冷漠。接著，海爾茂發(fā)現(xiàn)娜拉私自借錢的事情并擔心這件事會威脅到他自己，面對海爾茂的一系列表現(xiàn)，娜拉“現(xiàn)在我才完全明白了”“我死了你就沒事了”“你們愛我只是拿我當消遣”“這些話現(xiàn)在我都不信了?，F(xiàn)在我只信，首先我是一個人，跟你一樣的一個人－－至少我要學做一個人”，說明娜拉認清了海爾茂的丑惡嘴臉，對海爾茂極度失望、憎惡。最后，最后，娜拉和海爾茂徹底決裂，以“離家出走”表達了自己反抗的決心，此時她已經(jīng)完全認清海爾茂的真面目，與其徹底決裂。
18．觀點一：娜拉墮落或回來。從娜拉這一人物形象來看，娜拉小時候是父親的玩偶，嫁給海爾茂后是海爾茂的玩偶，她天真、單純，盡管憤而離家出走，但她并沒有獨立生活的能力。從當時的社會環(huán)境來看，男權(quán)思想是主流思想，娜拉的父親如此，海爾茂如此，社會中的其他人也是如此。在這樣的社會環(huán)境中，娜拉想獨立生活，無疑是不可能的。
觀點二：娜拉能獨立生活。從娜拉偽造簽名借錢、和海爾茂決裂等情節(jié)來看，娜拉是一個勇敢、堅強、有自尊、有主見的女子，盡管可能會遇到重重困難，但她決不會墮落或回來。同時，社會上也并非都是海爾茂這類人，如阮克大夫這樣的人也許會真心給予娜拉幫助。
【詳解】本題考查學生對作品進行個性化閱讀和有創(chuàng)意的解讀的能力。
觀點一： 在易卜生的《玩偶之家》中，女主人娜拉是一個未經(jīng)世故開鑿的青年婦女，一貫被人喚作“小鳥兒”“小松鼠兒”，實際上上她性格善良而堅強，為了丈夫和家庭不惜忍辱負重，甚至準備犧牲自己的名譽。她因挽救丈夫的生命，曾經(jīng)瞞著他向人借了一筆債；同時想給垂危的父親省卻煩惱，又冒名簽了一個字。就是由于這件合情合理的行為，資產(chǎn)階級的“不講理的法律”卻逼得她走投無路。更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共濟、承擔危局的時刻，她卻發(fā)現(xiàn)自己為之作出犧牲的丈夫竟是一個虛偽而卑劣的市儈。從劇中娜拉和海爾茂的關(guān)系能夠看出，海爾茂所代表的男權(quán)高居于女性之上。雖然海爾茂口口聲聲稱娜拉為“我的小鳥”、“小寶貝”、“小松鼠”、甚至“我的孩子”，并一再聲稱愛娜拉，但實際上他從未以平等的身份對待過妻子。女人在海爾茂所代表的男性權(quán)威面前不過是服從者。在經(jīng)濟上，她們沒有獨立權(quán)，在生活中，她們也沒有取得與丈夫平等的地位。因此，女性并沒有獲得與男子平等的關(guān)系，所以說娜拉是不可能獨立的，最終的結(jié)局只能是墮落或回來。
觀點二：當娜拉認清了丈夫真面目后，終于覺醒過來，她認識到自己婚前不過是父親的玩偶，婚后不過是丈夫的玩偶，從來就沒有獨立的人格時，她毅然決然拋棄丈夫和孩子，從囚籠似的家庭出走了。她向丈夫嚴正地宣稱：“首先我是一個人，跟你一樣的人，至少我要學做一個人?！币源俗鳛閷σ阅袡?quán)為中心的社會傳統(tǒng)觀念的反叛。從此，她不僅僅是一個有血有肉的現(xiàn)實社會中的人，而且是升華了的藝術(shù)形象。她變得善良卻堅強，不甘心從屬于他人，要做一個同男子平等的人，她決心沖出牢籠去尋求自由，娜拉先前性格中的隱形成分比如勇敢、堅強、有自尊、有主見等被徹底激發(fā)出來，盡管可能會遇到重重困難，但她決不會墮落或回來，她會走上一條真正的獨立之路。
19．①戲劇沖突尖銳激烈。海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位，于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。②戲劇沖突高度集中。在劇中，作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個地點（家中）、圍繞一件事（借據(jù)事件）而展開，戲劇沖突高度集中。③戲劇沖突緊張曲折。在劇中，海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。
【詳解】本題考查理解戲劇內(nèi)容、分析戲劇結(jié)構(gòu)的能力。
從人物之間的沖突來看，海爾茂是一名典型的主宰家庭的男權(quán)主義者，專制、唯我獨尊。他不僅把持家庭的財政大權(quán)、信箱鑰匙，還控制妻子的一切興趣愛好。娜拉是愛海爾茂的，這是毫無疑問的。為了海爾茂，她甘愿做一切事情，獨立借債、獨立還債，甚至當危險來臨時她為了保全海爾茂的名聲已做好自我犧牲的打算?？蛇@并不表示娜拉會為了海爾茂而毫無底線，喪失自己作為一個人的尊嚴。她獨立借債和還債，過程雖然艱辛，但是她也從中認識到了自身力量的巨大，這令她驚喜萬分。當娜拉看清了海爾茂的虛偽自私和自己在家庭中的玩偶地位后，決心爭取自身的解放，爭得同男子一樣的權(quán)利。他們之間的沖突就是男權(quán)思想和女權(quán)思想交鋒的主要陣地，是圍繞婦女在家庭和社會中的地位和權(quán)利來展開的。海爾茂把妻子看成是自己的附庸，拒絕給予妻子平等的尊重和應(yīng)有的權(quán)利；而娜拉不甘心充當丈夫的玩偶，想要爭得同男子一樣的權(quán)利，故而二者之間爆發(fā)了激烈的沖突。娜拉與海爾茂之間的沖突是戲劇的主要沖突，直接為揭示作品的主題服務(wù)。因此，《玩偶之家》的戲劇沖突尖銳激烈。
從戲劇結(jié)構(gòu)的角度來看，劇本中男權(quán)思想和女權(quán)思想的沖突是在家庭瑣事中逐步展開的，是在日常生活中逐漸激化的?！锻媾贾摇返膽騽〗Y(jié)構(gòu)嚴謹周密，高度集中。整部戲劇從始至終都發(fā)生在海爾茂家那間頗為溫馨的客廳中，劇情發(fā)生在圣誕節(jié)前后的三天時間。直接出場的人物雖有11個人，但推動劇情向前發(fā)展的只有5個人，劇情更是集中在兩個人身上，即娜拉與海爾茂。貫穿全劇的就是娜拉對以海爾茂為代表的男權(quán)社會的抗爭這條單一的情節(jié)線索?？梢哉f是場景集中、時間集中、人物集中、情節(jié)集中?？梢?，《玩偶之家》充分體現(xiàn)了戲劇藝術(shù)的結(jié)構(gòu)魅力，戲劇沖突高度集中。
從人物的內(nèi)心沖突來看，《玩偶之家》中的海爾茂表面上很愛自己的妻子，愿意為她花錢，可實際上他只把年輕美貌的妻子當做玩具，叫她“小鳥兒”“小松鼠”，從來沒把妻子放在與自己平等的地位，不允許她有獨立的思想與人格，連娜拉喜歡吃杏仁甜餅干，他也要干涉。他控制著一切，連信箱的鑰匙也“老是在他手里”。他曾對娜拉說：“娜拉，你知道不知道，我常常盼望著有樁危險的事情威脅你，好讓我拼著命犧牲一切去救你?！痹捯魟偮洌斔赐炅丝侣蹇怂固┙野l(fā)娜拉偽造簽字借款的信，當他自己的名譽、地位受到威脅時，他就原形畢露，像一條瘋狗一樣地亂叫起來，辱罵娜拉是“偽君子”“撒謊的人”“下賤的女人”“是個犯罪的人”，他憤怒地指責娜拉：“你把我一生幸福全都葬送了，我的前途也讓你斷送了?！睘榇耍€宣布剝奪娜拉教育兒女的權(quán)利，說今后“孩子不能再交到你手里”。然而，幾分鐘后，當海爾茂再次收到柯洛克斯泰退回娜拉借據(jù)并表示歉意的信時，感到自己“沒事了”，安全了，又對娜拉笑臉相迎。還說，只要娜拉和過去一樣依賴他，他就會指點她，教導她，他說自己的肩膀很寬，可以保護她，就像“保護從老鷹爪子底下救出的小鴿子一樣”。海爾茂“變色龍”般的表現(xiàn)，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突。而娜拉一開始是個美麗，善良，熱情，富有同情心和自我犧牲精神的家庭主婦，她的生活沒有遠大的理想和抱負，與丈夫生活的八年中，她把自己的一切都獻給了這個家庭，她這樣做，為的是維系家庭的溫馨、和睦和得到丈夫的理解與愛。但娜拉是位有知識的女性，隨著她對社會的認識不斷地提高，思想上也擺脫了迷信和愚昧的狀態(tài)。最后，娜拉她認清了海爾茂自私、狹隘、虛偽、冷酷無情以及大男子主義的真實面目，認識到自己以前只是取悅于男人的玩偶，是他們觀賞、玩弄、踐踏和被占有的私有財產(chǎn)；她沒有獨立生存的權(quán)利和自由，只能像藤蔓一樣攀附在男人這棵大樹上生活。這時她如夢方醒，意識到了自己可悲的地位和性格的弱點，堅定的離家走出的決心，尋求人生中的自由、平等和充滿真愛的幸福的生活。娜拉性格、情感的前后變化，也構(gòu)成跌宕起伏的戲劇矛盾。由此可見，《玩偶之家》中的戲劇沖突緊張曲折。
20．可以從兩個角度來考慮：第一，對男權(quán)社會的反抗。在《玩偶之家》以前，寫婦女爭取解放的作品，大都局限于反對封建婚姻，爭取同自己理想中的男子結(jié)合；而《玩偶之家》突出了男女平等的問題，塑造了敢于反抗男權(quán)社會的獨立自尊的女性形象，啟示人們，婦女要獲得解放，必須自立自強。第二，娜拉的出走引發(fā)了關(guān)于女性在當今社會如何獲得自由解放的一系列問題，至今還能夠引發(fā)人們的爭論和思考，有利于為婦女解放的輿論造勢。
【詳解】本題考查理解作品內(nèi)容，分析作品意蘊和民族心理的能力。
《玩偶之家》里，女主人公娜拉偽造父親的簽字向人借錢，為丈夫海爾茂醫(yī)病。丈夫了解原委后，生怕因此影響自己的名譽地位，怒斥妻子下賤無恥。當債主在娜拉的女友感化下主動退回借據(jù)時，海爾茂又對妻子裝出一副笑臉。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻間的不平等，不甘心做丈夫的玩偶，憤然出走。娜拉終于覺悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫嚴正地宣稱：“首先我是一個人，跟你一樣的人至少我要學做一個人?！币源俗鳛閷σ阅袡?quán)為中心的社會傳統(tǒng)觀念的反叛。恩格斯曾指出，娜拉是有自由意志與獨立精神的“挪威的小資產(chǎn)階級婦女”的代表。劇本提出了資本主義社會的倫理道德、法律宗教和婦女解放等問題，娜拉要求個性解放、不做“賢妻良母”的堅決態(tài)度，啟示人們，婦女要獲得解放，必須自立自強，同時，也引發(fā)了關(guān)于女性在當今社會如何獲得自由解放的一系列問題，至今還能夠引發(fā)人們的爭論和思考。
21．娜拉是一個具有資產(chǎn)階級個性解放思想的叛逆女性。她出身于小資產(chǎn)階級家庭，熱愛勞動，為人善良，較為容易滿足個人小天地里的幸福生活，但同時又具有剛強勇敢、勇于追求人格平等的獨立精神。
【詳解】本題考查學生分析人物形象的能力。
娜拉是話劇《玩偶之家》中的女主人公，主要從以下兩個方面理解娜拉的形象：她與海爾茂結(jié)婚8年，有三個女兒，沉寂在家庭生活的幸福之中。為了籌錢給丈夫治病，娜拉偽造父親簽字秘密地向柯洛克斯泰借到一筆錢。事后，娜拉一直保守這個秘密，她把生活零用錢節(jié)省下來，偷偷給人抄寫文件，以便還債。據(jù)此概括出她出身于小資產(chǎn)階級家庭，熱愛勞動，為人善良，較為容易滿足個人小天地里的幸福生活；海爾茂原來是個律師，一直對妻子恩愛有加。出任銀行經(jīng)理后，他決定辭退職員柯洛克斯泰。柯洛克斯泰為保住職位以假簽名之事要挾娜拉替他說情。娜拉努力沒有結(jié)果，柯洛克斯泰給海爾茂寫信揭發(fā)娜拉冒名借債。海爾茂大發(fā)雷霆，斥責她葬送了自己的一生幸福和前途。后來柯洛克斯泰接受了舊日戀人林丹太太（娜拉的好友）的勸說，寫信退回了借據(jù)。當危險已過，海爾茂又換了一副面孔，重又拾起往日的親昵。娜拉已經(jīng)看透海爾茂的虛偽靈魂和自己在家庭中玩偶般的地位，毅然決然離開這個“玩偶之家”。據(jù)此概括出娜拉具有剛強勇敢、勇于追求人格平等的獨立精神，是一個具有資產(chǎn)階級個性解放思想的叛逆女性。
22．“你的泥娃娃”指的是娜拉?！澳吧恕敝傅氖呛柮?。娜拉這樣稱呼海爾茂是因為她認識到自己在家中，在丈夫眼中沒有獨立人格，沒有自由，得不到尊重，只是一個玩偶；因為海爾茂與娜拉之間缺乏溝通，丈夫就像一個陌生人，形同路人。
【詳解】本題考查鑒賞作品語言的能力。
娜拉對丈夫惟命是從，對家庭任勞任怨，對子女盡職盡責，這種不求回報的付出，在丈夫的眼里蒼白無力。她知道丈夫并不是真正愛她，她只不過是他的一個玩偶，在這個家里，一切都得服從他，丈夫喜歡什么，做妻子的必須“愛屋及烏”，娜拉看清了自己的地位，如同一個奴隸一樣，任人擺布。娜拉和海爾茂之間從來就沒有真正的愛情，婚姻對他們來講更多的只是一種不平等的社會關(guān)系。在娜拉的記憶里，他們從來沒有認真聊過正經(jīng)事兒，因為海爾茂根本就不拿她當個大人。當她回想起曾經(jīng)跟父親在一起生活的時候，自己是個“泥娃娃孩子”，跟海爾茂結(jié)婚以后，又變成了他的“泥娃娃妻子”，從頭到尾，她始終是個玩偶，只是從父親手里換到丈夫手里而已，不論在誰手里，永遠都逃脫不了被支配和擺布的命運?！澳愕哪嗤尥蕖敝傅氖悄壤！澳吧恕敝傅氖呛柮：柮瘜δ壤瓚B(tài)度的突變，擊潰了娜拉心底的防線，娜拉終于在這不堪入耳的叫罵聲中醒悟過來。娜拉認清了自己在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位，當她丈夫的自私、虛偽的丑惡靈魂暴露無疑的時候，她覺得丈夫是那樣陌生，兩人形同路人，最終娜拉斷然出走。
23．海爾茂是一個虛偽自私的資產(chǎn)階級市儈形象。他的性格特征，是以權(quán)勢思想為中心，維護資產(chǎn)階級的秩序和道德。在家中，他像娜拉的父親一樣，也把娜拉和孩子們當作玩偶，滿嘴甜言蜜語。然而，當他認為，娜拉的行為“危害”了他的名譽地位時，便火冒三丈，表現(xiàn)出他的卑劣和自私。
【詳解】本題考查鑒賞文學作品中的人物形象的能力。
海爾茂一方面是一個十足的偽君子，他還是一個男權(quán)中心思想的擁護者。海爾茂表面上很愛自己的妻子，愿意為她花錢，可實際上他只把年輕美貌的妻子當做玩具，叫她“小鳥兒”“小松鼠”。從來沒把妻子放在與自己平等的地位，不允許她有獨立的思想與人格，在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也“老是在他手里”。對于愛情，海爾茂是自私的，對于友情，他也是極端虛偽的。對于經(jīng)常來往的老朋友阮克醫(yī)生，海爾茂也表現(xiàn)得非常自私和冷酷。阮克醫(yī)生病入膏肓，將不久于人世，特意深夜趕來向海爾茂夫婦訣別。面對此情此景，海爾茂非但沒有一點兒的悲痛和憐憫，還竟然想著男歡女愛的事。娜拉對此感到異常氣憤：“想著快死的朋友，你還有心腸陪‘我’？”海爾茂是一個以自我為中心的利己主義者。同時，海爾茂還是一個道貌岸然的偽君子。他曾對娜拉說：“娜拉，你知道不知道，‘我’常常盼望著有樁危險的事情威脅你，好讓‘我’拼著命犧牲一切去救你。”話音剛落，當他看完了柯洛克斯泰揭發(fā)娜拉偽造簽字借款的信，當他自己的名譽、地位受到威脅時，他就原形畢露，像一條瘋狗一樣地亂叫起來，辱罵娜拉是“偽君子”“撒謊的人”“下賤的女人”“是個犯罪的人”，他憤怒地指責娜拉：“你把‘我’一生幸福全都葬送了，‘我’的前途也讓你斷送了?！睘榇?，他還宣布剝奪娜拉教育兒女的權(quán)利，說今后“孩子不能再交到你手里”。然而，事情并沒有就此而止，幾分鐘后，當海爾茂再次收到柯洛克斯泰退回娜拉借據(jù)并表示歉意的信時，感到自己“沒事了”，安全了，又對娜拉笑臉相迎。還說，只要娜拉和過去一樣依賴他，他就會指點她，教導她，他說自己的肩膀很寬，可以保護她，就像“保護從老鷹爪子底下救出的小鴿子一樣”。他還希望娜拉繼續(xù)做他的“小松鼠”，做他的“玩偶”，當他的“泥娃娃老婆”。此時，海爾茂的真實面目暴露無遺，在他道貌岸然的外表下隱藏著的是一顆無比丑陋的靈魂。海爾茂就是一個虛偽自私的資產(chǎn)階級市儈形象。
24．人物塑造上：①同：作為女主角，娜拉與子君都曾經(jīng)是家庭主婦，都擁有強烈的自我意識，她們都果斷、勇敢。②異：娜拉在天真爛漫中摻雜著果敢機敏、有耐力、敢于質(zhì)疑和反抗；子君沉默寡言、幽怨，直至離開，她對涓生以及對吉兆胡同仍有愛與掛念。
思想意蘊上：①同：都表現(xiàn)了婦女的覺醒過程，呼喚“真正的人”的復歸；都贊美了女性抗爭而獨立的崇高品格。②異：《玩偶之家》通過中產(chǎn)階級出身的婦女娜拉追求生活意義和人的權(quán)利的覺悟過程，揭露了資產(chǎn)階級社會的丑惡，歌頌了婦女的解放?！秱拧分荚诜从橙松颓嗄曛R分子求出路的艱難，探討真正變革的出路，因此，將筆墨更多地放在了涓生身上，著眼事件本身，提出當時弊病所在。
【詳解】本題考查理解分析小說中人物形象和探究其思想意蘊的能力。
從人物形象上來看，作為女主角，娜拉與子君以各自的覺醒意識為人稱頌。娜拉最后面對丈夫說出的：“首先我是一個人，跟你一樣的一個人——至少我要學做一個人”和子君喊出的：“我是我自己的。他們誰也沒有干涉我的權(quán)利”這份強烈的自我意識是十分相似。娜拉關(guān)門而去的一聲響，以及子君奔向涓生時那噠噠的鞋聲，其中透出的果敢也非常相似?？梢姡齻儞碛袕娏业淖晕乙庾R，她們都果斷、勇敢。不同之處在于，娜拉在前期是一個不諳世事的純真少女，她無知無畏，似乎將一切都看得十分簡單。當丈夫海爾茂提醒她圣誕節(jié)的過度開銷時，她回答：“咱們可以先借點錢花花”，當海爾茂提到債務(wù)關(guān)系時，娜拉的回答是：“債主！誰管他們的事？他們都是跟我不相干的外頭人?！币撞飞€著力塑造娜拉依賴丈夫的一面，她通過向丈夫要錢來獲得收入。對于林丹太太失去丈夫的遭遇表示同情，她說：“一個人孤孤單單的！這種日子怎么受得了！”這些話語以及娜拉對節(jié)日的熱情，將一位天真爛漫的少女形象刻畫得栩栩如生。而后期，娜拉又理性地爆發(fā)出驚人的獨立宣告，在戲劇推進中，娜拉逐漸從天真無知的少女形象中跳開了。因此，娜拉是一個天真爛漫中摻雜著果敢機敏、有耐力的圓形人物?！秱拧分械淖泳齽t沉默寡言得多。通篇只有那一句呼告震撼人心，其余皆是“微笑點頭”“頹唐了”，似乎是一個敢于抗爭的女子突然消沉，只表露出幽怨，顯出魯迅筆下那些遭到沉重打擊、無處言說的苦難女性（如祥林嫂、單四嫂子等）普遍的精氣神?！秱拧返奈猜暎泳桓赣H接回去了，她走得如同來時一樣果斷、堅決，卻給涓生留下了“鹽和干辣椒，面粉，半株白菜……旁邊還有幾十枚銅元”，依舊可見子君對涓生以及對吉兆胡同的愛與掛念。
從思想意蘊上來說，兩部小說的愛情主題都打破了先前愛情題材的桎梏?！锻媾贾摇泛汀秱拧范继_了傳統(tǒng)題材，讓男女雙方成功地在一起，又因為其它原因而分開。在這兩部作品中，金錢成為打破美好愛情的直接因素。兩部作品都表現(xiàn)了婦女的覺醒過程，呼喚“真正的人”的復歸；都贊美了女性抗爭而獨立的崇高品格。不同的是，《玩偶之家》中，銀行小職員柯洛克斯泰成為導致海爾茂夫婦分手的表面因素，而深層原因則是海爾茂性格中的自私自利的成分，以及當時女性長期處于被壓制狀態(tài)，導致娜拉想要通過出走來擺脫被人操縱的狀態(tài)。因此，《玩偶之家》中男女的分手成為女性與時代約束、社會固有觀念抗爭、決裂的標志?！锻媾贾摇吠ㄟ^中產(chǎn)階級出身的婦女娜拉追求生活意義和人的權(quán)利的覺悟過程，揭露了資產(chǎn)階級社會的丑惡，歌頌了婦女的解放。而《傷逝》中，涓生與子君的愛情悲劇歸根結(jié)底是輸給了自己。他們戰(zhàn)勝了家長的阻撓，卻敵不過金錢的危機，經(jīng)濟將兩人之間的溫情給冷卻了，使其原本“充滿著語聲”的破屋，成為胡同里一間再無生氣、只剩愁云的小屋，顯得更加可悲。因此，《傷逝》中體現(xiàn)的是青年知識分子求出路的艱難，探討真正變革的出路，著眼事件本身，提出當時弊病所在。
25．“奇跡中的奇跡”指兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果；建立真正夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。
【詳解】本題考查理解句子含義的能力。
這段文字的原文是“海爾茂：娜拉，難道我永遠只是個生人？ 娜拉：托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了。海爾茂：什么叫奇跡中的奇跡？ 娜拉：那就是說，咱們倆都得改變到……喔，托伐，我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了。”從這段對話可以看出，“奇跡中的奇跡”指“咱們倆都得改變到”，也就是兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。而“我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了”是說娜拉不相信海爾茂能改變，不相信兩個人能與真正的夫妻關(guān)系，不相信婚姻能有美好的結(jié)果。這句話表明，娜拉的幻想已經(jīng)破滅。
26．表示娜拉在與海爾茂交談過程中，一直在做出走的準備，說明出走決心堅定。
【詳解】本題考查理解分析戲劇語言的作用的能力。
舞臺說明，又叫舞臺提示，是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字，對人物語言起輔助說明的作用。舞臺說明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時間、地點、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等。這些說明對刻畫人物性格和推動、展開戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。
結(jié)合劇本，娜拉在與海爾茂交談過程中，在“穿外套”“圍披肩”“拿起手提包”這些舞臺說明之前已經(jīng)有過類似的舞臺說明，如“拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來，把東西擱在桌子旁邊椅子上”等等，再依據(jù)對話“娜拉，娜拉，現(xiàn)在別走。明天再走”“托伐，再見”“托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了”等內(nèi)容可知：“穿外套”“圍披肩”“拿起手提包”這些舞臺說明說明了娜拉已經(jīng)做好了出走的充足準備，并且下定決心和海爾茂分開。
27．有時聲音和音響在戲劇中不僅是一種聲音效果，更是一種對人物、情節(jié)、場面等起強化作用的手段，具有很強的動作性?！锻媾贾摇方Y(jié)尾，娜拉出走，她留給海爾茂的最后“一句話”，是出門后一記有力的關(guān)門聲。這“砰”的關(guān)門聲表達了人物的心聲，成為有力的戲劇動作，包含豐富的內(nèi)涵，不僅表達了女主人公改變自己“玩偶”身份的決心，同時也是作者對娜拉出走的肯定，更讓人聯(lián)想到作者打破資產(chǎn)階級不平等家庭關(guān)系、倡導婦女爭取獨立人格的思想。如果說這部戲是“婦女獨立的宣言書”，那么，這關(guān)門聲便是宣言書結(jié)尾有力的感嘆號，給觀眾巨大的心靈震撼。娜拉出走標志著婦女解放運動的開始，它的重大意義可與拿破侖用軍事手段蕩滌歐洲封建勢力相比。
【詳解】本題考查分析細節(jié)對于情節(jié)和人物刻畫的作用的能力。
本題是一道探究題，從劇情發(fā)展來看，“樓下‘砰’的一響傳來關(guān)大門的聲音”標志著故事的結(jié)局，“砰”的關(guān)門聲標志著故事情節(jié)發(fā)展到高潮和結(jié)局，宣告矛盾沖突發(fā)展到最后，夫妻徹底決裂。她曾是一個沉眠的“玩偶”，沉眠中的娜拉，生活在一個“玩偶之家”，她完完全全為別人而活，然而，正如平靜的湖面之下是駭人的波瀾一樣，這個安寧的家庭背后也存在隱患在海爾茂得知娜拉冒名舉債之事危及自身名聲，經(jīng)此轉(zhuǎn)折，娜拉終于認識到自己不過是丈夫的“玩偶”。于是，她有了叛逆精神，那“砰”的關(guān)門聲，正是“玩偶”徹底的睡醒了。從人物關(guān)系來看，門關(guān)上了，也就意味著夫妻二人徹底決裂。從藝術(shù)技巧來看，結(jié)尾只有關(guān)門聲，而且是比“滑鐵盧的大炮還要響”的關(guān)門聲，起到了引人思考的作用，聯(lián)系主題來看，通過關(guān)門巨響，向人們敲響了沉重的警鐘，告誡人們擺正夫妻關(guān)系是維護美滿家庭關(guān)系的重要條件。她追求人格獨立，追求地位平等，她不甘于做別人手中把玩的小玩意兒，她勇于對社會的大環(huán)境提出質(zhì)疑。雖然，她毫無準備的離開了“玩偶之家”，但她的行為，給男權(quán)社會里所以男人一個當頭棒喝，給當時所有女性一種精神的鼓舞。
28． 化裝 作客 心不在焉 甜言蜜語
【詳解】本題考查辨析近義詞語、成語的能力。
①句，“化裝”是指為了演出的需要，把演員裝扮成特定的角色。“化裝”不僅指頭部、面部，還包括身體?！盎瘖y”是指美容，用化妝品來修飾頭部、面部，使容貌美麗。語境中“阮克大夫”要把自己裝扮“成一個頭戴黑色帽子的隱身人”，把自己全身上下裝扮成另一個人，而不僅僅是面部的美容，故應(yīng)選“化裝”；
②句，作客：指寄居在別處。做客：指去別人家專拜訪，或者在別人家留宿。意境中“他”在他鄉(xiāng)寄居，而不是僅僅去拜訪客人的小住，故選“作客”；
③句，心不在焉：是心思不在這里，指思想不集中。漫不經(jīng)心：比喻人做事隨隨便便，不放在心上。語境中“她”說“我媽媽病了”，可見“她”的心思沒在工作上，而不是做事隨便。故選“心不在焉”；
④句，花言巧語：原指鋪張修飾、內(nèi)容空泛的言語或文辭，后多指用來騙人的虛偽動聽的話。甜言蜜語：像蜜糖一樣甜的話。比喻為了討人喜歡或哄騙人而說好聽的話。語境中“海爾茂”“試圖討娜拉歡心”說了一番話，“花言巧語”程度太深，故選“甜言蜜語”。
29． 化裝 作客 推脫 顛撲不破 按捺不住 心不在焉
【詳解】本題考查學生理解和辨析近義詞的能力。
①“化妝”與“化裝”都是動詞，都有打扮、修飾容貌的意思，但使用范圍有區(qū)別?！盎瘖y”是指美容，用化妝品來修飾頭部、面部，使容貌美麗；“化裝”是指為了演出的需要，把演員裝扮成特定的角色?！盎b”不僅指頭部、面部，還包括身體。句中指“狡猾的特務(wù)”偽裝外部形象,故應(yīng)該用“化裝”。
②“作客”寄居在別處；“做客”訪問別人，自己當客人。句中指的是游子寄居他鄉(xiāng)，故應(yīng)該用“作客”。
③“推托”是借故拒絕或推辭，對象是別人請求的事；“推脫”是推卸、開脫責任，對象是與自己有關(guān)的事，多為責任、錯誤等。句中“推脫”的后面跟的賓語是“責任”，故應(yīng)該用“推脫”。
④“顛撲不破”無論怎樣摔打都破不了。比喻言論、學說等牢固可靠,經(jīng)得起檢驗；“堅不可摧”形容非常堅固,摧毀不了。句中用于修飾“思想觀念”，故應(yīng)該用“顛撲不破”。
⑤“按捺不住”意思是心里急躁，克制不住。表示人的復雜情感控制不住，終于表露出來；“蠢蠢欲動”本是形容蟲子蠕動的樣子。現(xiàn)用來指敵人準備進犯或壞人準備搗亂。句中形容“虛榮心”，故應(yīng)該用“按捺不住”。
⑥“三心二意”又想這樣又想那樣，猶豫不定。常指不安心，不專一；“心不在焉”心思不在這里。指思想不集中。句中是說過完假期人們表現(xiàn)出的狀態(tài)，所以應(yīng)該用“心不在焉”。
30．娜拉想著：出走，真好！憑著努力和勤奮，我自己的生活決不會有問題。哦，之前還債的日子很累，但是憑著自己的努力還清債務(wù)了嗎？今后還有什么困難她不能解決呢？娜拉很自信不會再依賴任何人，就靠自己的能力去社會里闖蕩。正像她所說的：“從今以后我不能一味相信大多數(shù)人說的話，也不能一味相信書本里說的話，什么事情我都要用自己的腦子想一想，把事情的道理弄明白。”
【詳解】本題考查學生微寫作的能力。
娜拉心底的無意識“唆使”她敢于走出溫暖舒適的玩偶之家，而渴望探究自己和未知社會的求知欲以及追求平等的愿望促成了她的激情之旅。出走后的娜拉可能的心理：娜拉的激情對她自己來說，屬于善。任何一個女人都希望自己的丈夫尊重自己，而不是把自己當作依附于丈夫而存在的玩偶。娜拉敢于向世俗挑戰(zhàn)，為追求兩性間的平等不惜放棄一切，其勇氣可嘉、精神可贊?？忌梢該?jù)此寫娜拉釋放自我后的心理。
另一方面，娜拉的激情對她的丈夫和孩子來說，則屬于惡。作為一個已婚且有三個孩子的女人，若按當時的社會道德標準來衡量，她的首要任務(wù)是相夫教子，而娜拉選擇離家出走是企圖完全摒棄他們。然而想到曾經(jīng)的家庭生活，獨身一人的娜拉并不后悔，也可抓住這點展開。
本題根據(jù)人物的性格，聯(lián)系當時的社會環(huán)境，可以就以上兩種提示寫出娜拉出走后的心理狀態(tài)，言之有理即可。注意有字數(shù)限制。

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