一、寫作背景
易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運(yùn)動高漲的年代。易卜生先后結(jié)識了兩位女權(quán)運(yùn)動活動家。她們發(fā)動的強(qiáng)大的女權(quán)運(yùn)動，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運(yùn)動。
二、作者介紹
易卜生（1828-1906）世紀(jì)后半期挪威著名的戲劇家。
1828年3月，生于挪威希恩小鎮(zhèn)的一個富足家庭。1936年，父親破產(chǎn)。迫于生計(jì)，16歲時經(jīng)由父親安排，到一家小藥店當(dāng)學(xué)徒。工作之余，自學(xué)希臘文。1848年至1849年期間，創(chuàng)作了第一個劇本《凱替萊恩》。1850年，研讀古典文學(xué)。1906年5月23日逝世。
主要作品：《彼爾·京特》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》《海達(dá)·加布勒》《野鴨》《當(dāng)我們死而復(fù)醒時》等。
三、補(bǔ)充資料
《玩偶之家》主要人物
托伐?海爾茂——娜拉的丈夫
娜拉——海爾茂的妻子
阮克醫(yī)生——海爾茂和娜拉家的老朋友,娜拉的愛慕者
克麗絲蒂納·林丹太太——娜拉的同學(xué),喪夫孀居
尼爾·柯洛克斯泰——銀行職員,海爾茂的同事
安娜·瑪麗——保姆
海倫娜——女傭
一、選擇題
1．依次填入下面一段文字橫線處的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）
________，________，________，________。________；________。娜拉要求個性解放表現(xiàn)在家庭上，賈寶玉對個性自由的追求則集中體現(xiàn)在愛情方面。愛誰不愛誰他做得了主，但娶誰不娶誰他是做不得主的。封建的婚姻要聽從于父母之命，媒妁之言，而寶玉的婚姻還要服從于家庭的整體考慮。可是賈寶玉一心追求真愛，從不考量家族的現(xiàn)實(shí)利益。他愛林黛玉，因?yàn)榱主煊癖逵駶嵉乃枷肫访彩址纤麗矍槔硐氲淖罡咦非?；林黛玉的音容笑貌蘊(yùn)含了他所處的生活環(huán)境中女孩們與生俱來的那種能使他感動，使他親密的主客觀特質(zhì)。他和林黛玉的相愛，是以含有豐富社會內(nèi)涵和蔑視權(quán)貴的反叛精神為基礎(chǔ)的。
①在婚姻上，他又是老太太和王夫人以及鳳姐等“女人的傀儡” ②但他同娜拉一樣也是個傀儡 ③在學(xué)業(yè)上，他是道貌岸然的政老爺?shù)目? ④同時也是女人的傀儡 ⑤不僅是男人的傀儡 ⑥賈寶玉是個男人
A．⑥②④⑤③①B．③①⑥②⑤④C．⑥②⑤④③①D．③①⑤④⑥②
2．下列句中加點(diǎn)的詞語，沒有錯別字的一項(xiàng)是（ ）
A．中國游客赴美旅游興致降低，紐約旅游生意不如從前。
B．如果評選當(dāng)今最能代表中國高端制造業(yè)走向世界的國家明片，一張無疑是屬于高鐵的。
C．在第二次世界大戰(zhàn)中，日本和美國圍繞著瓜島的爭奪展開了一場極其慘烈和血腥的戰(zhàn)役，這一戰(zhàn)也成為了很多日本官兵揮之不去的惡夢。
D．如今的張作霖墓地已經(jīng)慘破不堪，簡單的水泥墓地歷經(jīng)風(fēng)雨戰(zhàn)火沖刷，已經(jīng)破損嚴(yán)重。
二、填空題
3．根據(jù)拼音寫漢字。
①（cuān）( )掇 （cuān）上( )下跳 （cuàn）抱頭鼠( )
②（piǎ）( )一眼 （pi?。? )悍 （pià）( )勇
4．給加點(diǎn)字注音。
①按捺( )不住 ②撇( )開 ③攆( )出去
④嘀( )嘀咕咕 ( )嘀里嘟嚕
5．選擇恰當(dāng)?shù)脑~語，填在句中的橫線上。
①阮克大夫說在下一次舞會上自己要______________（化裝/化妝）成一個頭戴黑色帽子的隱身人，其實(shí)就是在委婉地表達(dá)自己即將死亡。
②又是送米送菜，又是幫助他干農(nóng)活，當(dāng)?shù)匕傩盏臒崆樽宊______________（作客/做客）他鄉(xiāng)的他在嚴(yán)寒的冬季感受到幾分溫暖。
③看到她_______________（心不在焉/漫不經(jīng)心）的神情，趙經(jīng)理說“你有什么心事？說出來大家可以幫助你。”她說：“我媽媽病了?！?br>④海爾茂在拿到柯洛克斯泰寄來的借據(jù)后，立刻轉(zhuǎn)變了對娜拉的態(tài)度，說了些_______________（花言巧語/甜言蜜語），試圖討娜拉歡心。
三、小閱讀-課內(nèi)
6．怎樣理解《玩偶之家》中娜拉這個人物形象？
7．難點(diǎn)2：選文中的舞臺說明，有哪些主要作用？試舉例分析?！锻媾贾摇?br>8．重點(diǎn)2：《玩偶之家》節(jié)選部分刻畫的主要人物形象是娜拉和海爾茂，試簡要分析這兩個人物形象的特點(diǎn)。
9．《玩偶之家》中對于娜拉出走的結(jié)局，魯迅在“五四”時期寫過的雜文《娜拉走后怎樣》中說：“娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來?！睂τ隰斞高@一觀點(diǎn)，你是否認(rèn)同？試根據(jù)人物的性格特點(diǎn)，聯(lián)系當(dāng)時的社會環(huán)境，簡要說說理由。
10．重點(diǎn)1 戲劇沖突是表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人物自己內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。它在戲劇中有多種表現(xiàn)形式，主要有人與人之間的沖突、人物自身內(nèi)心的沖突和人物與環(huán)境的沖突三種形式。試簡要分析《玩偶之家》（節(jié)選）中主要的戲劇沖突。
參考答案：
1．C
【解析】本題考查學(xué)生情境補(bǔ)寫和銜接排序的能力。
從橫線后的文字可以看出，本段文字的陳述對象是賈寶玉，娜拉是一個比較對象，因此⑥放在最前面，②緊跟其后；從“不僅”一詞看出⑤應(yīng)放在②的后面，“同時也是”暗示④在⑤的后面；從“又是”看出③應(yīng)在①前。
故選C。
2．A
【解析】本題考查學(xué)生識記現(xiàn)代漢語重要字形的能力。
B.明片——名片；
C.惡夢——噩夢；
D.慘破——?dú)埰啤?br>故選A。
3． 攛 躥 竄 瞟 剽 驃
【解析】本題考查正確識記字形的能力。
攛：讀音是cuān，意思是慫恿，唆使別人去干壞事。如攛掇。“攛掇”兩個字的部首都是“扌” 。
躥：讀音是cuān，是形聲字，意思是向上或向前跳。如“上躥下跳”?！败f跳”兩個字的部首都是“足”。
竄，讀音是cuàn，是會意字，本義是亂跑，逃走（用于敵軍、匪徒、野獸等），如抱頭鼠竄。
瞟：形聲。讀音是piǎ，從目，本義是掃人一眼，如瞟一眼。
剽：形聲。讀音是piā，從刀，從票，“票”與“刀”聯(lián)合起來表示“用刀片物”、“用刀快速地割取”。意思是勇猛，如剽悍。
驃：形聲。讀作pià，本意為驍勇，馬快跑的樣子。如驃勇。
4． nà piē niǎn dí dī
【解析】本題考查字音。
①“捺”為形聲字，讀“nà”，不要誤讀為“nài”；
②“撇”為形聲字，讀“piē”，不要誤讀為“piě”；
③“攆”為形聲字，讀“niǎn”，不要誤讀為“nǎn”；
④“嘀”為形聲字，前者讀“dí”，后者讀“dī”，不要誤讀。
5． 化裝 作客 心不在焉 甜言蜜語
【解析】本題考查辨析近義詞語、成語的能力。
①句，“化裝”是指為了演出的需要，把演員裝扮成特定的角色。“化裝”不僅指頭部、面部，還包括身體?！盎瘖y”是指美容，用化妝品來修飾頭部、面部，使容貌美麗。語境中“阮克大夫”要把自己裝扮“成一個頭戴黑色帽子的隱身人”，把自己全身上下裝扮成另一個人，而不僅僅是面部的美容，故應(yīng)選“化裝”；
②句，作客：指寄居在別處。做客：指去別人家專拜訪，或者在別人家留宿。意境中“他”在他鄉(xiāng)寄居，而不是僅僅去拜訪客人的小住，故選“作客”；
③句，心不在焉：是心思不在這里，指思想不集中。漫不經(jīng)心：比喻人做事隨隨便便，不放在心上。語境中“她”說“我媽媽病了”，可見“她”的心思沒在工作上，而不是做事隨便。故選“心不在焉”；
④句，花言巧語：原指鋪張修飾、內(nèi)容空泛的言語或文辭，后多指用來騙人的虛偽動聽的話。甜言蜜語：像蜜糖一樣甜的話。比喻為了討人喜歡或哄騙人而說好聽的話。語境中“海爾茂”“試圖討娜拉歡心”說了一番話，“花言巧語”程度太深，故選“甜言蜜語”。
6．娜拉是一個具有資產(chǎn)階級個性解放思想的叛逆女性。她出身于小資產(chǎn)階級家庭，熱愛勞動，為人善良，較為容易滿足個人小天地里的幸福生活，但同時又具有剛強(qiáng)勇敢、勇于追求人格平等的獨(dú)立精神。
【解析】本題考查學(xué)生鑒賞作品的人物形象的能力。
娜拉是話劇《玩偶之家》中的女主人公，主要從以下兩個方面理解娜拉的形象：她與海爾茂結(jié)婚8年，有三個女兒，沉寂在家庭生活的幸福之中。為了籌錢給丈夫治病，娜拉偽造父親簽字秘密地向柯洛克斯泰借到一筆錢。事后，娜拉一直保守這個秘密，她把生活零用錢節(jié)省下來，偷偷給人抄寫文件，以便還債。據(jù)此概括出她出身于小資產(chǎn)階級家庭，熱愛勞動，為人善良，較為容易滿足個人小天地里的幸福生活。
海爾茂原來是個律師，一直對妻子恩愛有加。出任銀行經(jīng)理后，他決定辭退職員柯洛克斯泰?？侣蹇怂固楸Ｗ÷毼灰约俸灻乱獟赌壤嫠f情。娜拉努力沒有結(jié)果，柯洛克斯泰給海爾茂寫信揭發(fā)娜拉冒名借債。海爾茂大發(fā)雷霆，斥責(zé)她葬送了自己的一生幸福和前途。后來柯洛克斯泰接受了舊日戀人林丹太太（娜拉的好友）的勸說，寫信退回了借據(jù)。當(dāng)危險已過，海爾茂又換了一副面孔，重又拾起往日的親昵。娜拉已經(jīng)看透海爾茂的虛偽靈魂和自己在家庭中玩偶般的地位，毅然決然離開這個“玩偶之家”。據(jù)此概括出娜拉具有剛強(qiáng)勇敢、勇于追求人格平等的獨(dú)立精神，是一個具有資產(chǎn)階級個性解放思想的叛逆女性。
7．①交代劇情，描寫人物動作，顯示劇情細(xì)節(jié)。如當(dāng)阮克要煙抽時，海爾茂“把雪茄煙盒遞過去”，阮克“拿了一支煙，把煙頭切掉”，娜拉“給他劃火柴”，“娜拉拿著火柴，阮克就著火點(diǎn)煙”等。
②描寫人物動作、行為等，揭示人物心理。海爾茂看信時，娜拉“瞪著眼瞎摸，抓起海爾茂的舞衣披在自己身上，急急忙忙，斷斷續(xù)續(xù)，啞著嗓子，低聲自言自語”“把披肩蒙在頭上”等描寫，揭示了娜拉在借款真相暴露前的矛盾、糾結(jié)和痛苦心理。
③跟蹤、聚焦道縣，渲染賢張氣氖，推動情節(jié)發(fā)展。如海爾茂拿信時，“把信箱里的信件拿出來，朝著廚房喊道”“拿著信件回到屋里，關(guān)上門”“把整疊信件翻過來”三處舞臺說明，處處強(qiáng)調(diào)聚焦“信件”。
④交代人物神態(tài)、表情，直接刻畫人物形象。海爾茂在得知借款真相時的“驚慌倒退”，愛倫送第二封信時，“門鈴響起來，海爾茂嚇了一跳”，刻畫了海爾茂遇事毫無主見、膽小怕事的形象。聽著海爾茂的責(zé)罵，娜拉“眼睛盯著他，態(tài)度越來越冷靜”“冷靜安詳”，刻畫出娜拉從覺醒到清醒、冷靜的形象。
⑤描寫動作，刻畫人物形象。娜拉臨出走時，“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”這三處舞臺說明，十分簡潔，交代了娜拉干脆利索的動作，表現(xiàn)出她離家行為的果斷堅(jiān)定，表現(xiàn)出娜拉果敢、堅(jiān)毅的性格特點(diǎn)。
⑥交代劇中的聲響，寄托豐富內(nèi)涵。劇終時“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”，交代了娜拉出門時的關(guān)門聲，又具有深刻的象征意義：象征了娜拉關(guān)閉了自己身后的過去，為追求人格、獨(dú)立、尊嚴(yán)而邁出了勇敢的一步。
【解析】本題考查學(xué)生鑒賞評價劇本舞臺說明的作用的能力。
舞臺說明又叫舞臺提示，是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞臺說明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等。這些說明對刻畫人物性格和推動、展開戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。
從節(jié)選的部分看來，這些舞臺說明的作用主要表現(xiàn)在如下一些方面。比如，當(dāng)阮克要煙抽時，海爾茂“把雪茄煙盒遞過去”，阮克“拿了一支煙，把煙頭切掉”，娜拉“給他劃火柴”，“娜拉拿著火柴，阮克就著火點(diǎn)煙”，由此可以歸納出舞臺說明的第一個作用：交代劇情，描寫人物動作，顯示劇情細(xì)節(jié)。再如，當(dāng)海爾茂看信時，娜拉“瞪著眼瞎摸，抓起海爾茂的舞衣披在自己身上，急急忙忙，斷斷續(xù)續(xù)，啞著嗓子，低聲自言自語”“把披肩蒙在頭上”等描寫，揭示了娜拉在借款真相暴露前的矛盾、糾結(jié)和痛苦心理，由此可以概括出舞臺說明的第二個作用：描寫人物動作、行為等，揭示人物心理。又如，當(dāng)海爾茂拿信時，“把信箱里的信件拿出來，朝著廚房喊道”“拿著信件回到屋里，關(guān)上門”“把整疊信件翻過來”三處舞臺說明，處處強(qiáng)調(diào)聚焦“信件”，由此可以歸納出舞臺說明的第三個作用：跟蹤、聚焦道縣，渲染賢張氣氖，推動情節(jié)發(fā)展。還如，海爾茂在得知借款真相時的“驚慌倒退”，愛倫送第二封信時，“門鈴響起來，海爾茂嚇了一跳”，刻畫了海爾茂遇事毫無主見、膽小怕事的形象，聽著海爾茂的責(zé)罵，娜拉“眼睛盯著他，態(tài)度越來越冷靜”“冷靜安詳”， 刻畫出娜拉從覺醒到清醒、冷靜的形象，由此可以歸納出舞臺說明的第四個作用：交代人物神態(tài)，表情、直接刻畫人物形象。還如，當(dāng)娜拉臨出走時，“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”這三處舞臺說明，十分簡潔，交代了娜拉干脆利索的動作，表現(xiàn)出她離家行為的果斷堅(jiān)定，表現(xiàn)出娜拉果敢、堅(jiān)毅的性格特點(diǎn)，由此可以歸納出舞臺說明的第五個作用：描寫動作，刻畫人物形象。最后，當(dāng)劇終娜拉走出家門時，“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”，交代了娜拉出門時的關(guān)門聲，又具有深刻的象征意義：象征了娜拉關(guān)閉了自己身后的過去，為追求人格、獨(dú)立、尊嚴(yán)而邁出了勇敢的一步，由此可以歸納出舞臺說明的第六個作用：以句中的某些聲響或畫面，寄托豐富內(nèi)涵，深化作品主旨。
8．（1）娜拉
①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。從海爾茂的口中，我們知道娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂口口聲聲稱娜拉為“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”“小鴿子”“迷人的小東西”等。由此可知，娜拉是一位美麗可愛、優(yōu)雅迷人的女子。
②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她的詢問委婉含蓄，不忍心直接發(fā)問，用“下次化裝跳舞會咱們倆應(yīng)該打扮成什么”“祝你安眠”等言語和給阮克點(diǎn)煙的行動，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉；她對海爾茂說的“想著快死的朋友，你還有心腸陪我？”這句話，也流露出對阮克將死的同情與傷感。
③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她主觀地把她與海爾茂的愛情想象成這種理想的實(shí)現(xiàn)。她對丈夫以無條件、無保留地付出實(shí)踐著愛情的理想。因此，當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想到自殺。
④追求平等、獨(dú)立和個性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并對當(dāng)時的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。
（2）海爾茂
①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者。海爾茂表面上很愛自己的妻子，叫她“小鳥兒”“小寶貝兒”等，但他從來沒把妻子放在與自己平等的地位上，不允許她有獨(dú)立的思想與人格。在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)娜拉借款的事情有可能損害他的名譽(yù)和地位時，他就對娜拉破口大罵，百般侮辱，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。
②自私自利，冷酷無情。在愛情中，海爾茂是自私的，娜拉可以為他去死，他卻不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任，犧牲名譽(yù)。對于朋友，他也是極端虛偽和冷酷的。送別妻子的同學(xué)林丹太太時，他表面上客客氣氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩的樣子；對于經(jīng)常來往、病入膏肓、將不久于人世的老朋友阮克大夫，海爾茂非但沒有一點(diǎn)兒悲憫和同情，竟然還想著男歡女愛的事，甚至說出“他的痛苦和寂寞比起咱們的幸福好像烏云襯托著太陽，苦樂格外分明”、阮克的死“對于咱們也未必不好”這樣冷酷的話來。
③反復(fù)無常、厚顏無恥的偽君子。借款事發(fā)前，他說“我常常盼望有樁危險事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒，全無平日的溫情脈脈。收到柯洛克斯泰退回娜拉借據(jù)并表示歉意的信時，感到自己“沒事了”，安全了，又對娜拉笑臉相迎，并表示自己的肩膀很寬，可以保護(hù)她，就像“保護(hù)一只從鷹爪子底下救出來的小鴿子一樣”。在他道貌岸然的外表下隱藏著反復(fù)無常、厚顏無恥的本質(zhì)。
【解析】本題考查賞析人物形象的能力。
（1）娜拉是平凡的家庭主婦：她溫柔善良，疼愛孩子，愛護(hù)丈夫，誓死捍衛(wèi)自己的家庭。劇本開始于非常祥和的家庭氛圍中，圣誕節(jié)的前夕，娜拉認(rèn)真的準(zhǔn)備著圣誕樹和過節(jié)的禮物，丈夫親昵的喚自己為“小鳥兒”、“小松鼠兒”，似乎對娜拉寵愛有加，讓讀者很是羨慕這樣的家庭生活。娜拉的性格起初表現(xiàn)為無憂無慮、單純?nèi)涡?。從劇作開始她瞞著丈夫偷吃杏仁餅干的細(xì)節(jié)中，就體現(xiàn)出她十足的孩子氣。但隨著劇情的發(fā)展，娜拉的形象不斷發(fā)生變化，最后在觀眾面前的是一位性格堅(jiān)定、意志堅(jiān)強(qiáng)、吃苦耐勞的女性。在借債為丈夫治病，偽造保人簽字、靠自己的努力按期償還債務(wù)，在債權(quán)人的要挾和丈夫的管制夾縫中周旋的過程中，她表現(xiàn)得鎮(zhèn)定、有主見，在還債過程中，她能夠吃苦受罪，這些顯然才是娜拉真正的性格。從品行方面看，娜拉是一個善良、誠懇的女性。她偽造保人簽字是為了拯救丈夫的性命，對處于困境的林丹太太，她竭盡全力給予幫助；即使是傭人和保姆，她也以平等關(guān)系相待。善良的心地使娜拉行為做事有自己的道德標(biāo)準(zhǔn)，而這個標(biāo)準(zhǔn)又與無情的律法產(chǎn)生沖突，“父親病得快死了，法律不許女兒給他省去煩惱。丈夫病得快死了，法律不許老婆想辦法救他的性命！我不信世界上有這樣不講理的法律?！倍@種法律卻是她的丈夫那一流人竭力維護(hù)的，是他所在的社會階層得以安定、平穩(wěn)存在的保障。在愛情觀念上，娜拉愛情的最高理想就是為所愛的人甘愿舍棄一切，甚至生命。她主觀地把她與海爾茂的相愛想象成這種理想的實(shí)現(xiàn)。她對丈夫已無條件、無保留的付出實(shí)踐著愛情的理想。因此，當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想到自殺。正是因?yàn)槟壤男愿窦坝^念、理想與丈夫及其時代產(chǎn)生很大的差異，所以她才能有毅然離家出走的行為。離家出走顯示出娜拉堅(jiān)決擺脫玩偶之家的決心。此前她瞞著丈夫借債治病的行為就是不自覺行使自主權(quán)利的表現(xiàn)，對男權(quán)法則已構(gòu)成了侵犯；如今，她勇敢地在身后關(guān)閉玩偶之家的大門，是思想上自覺向男性權(quán)威的宣戰(zhàn)。她要以自己在社會上尋找到位置證明女性應(yīng)有的權(quán)利，更證明女性具有行使權(quán)利的能力。
（2）海爾茂一方面是一個十足的偽君子，他還是一個男權(quán)中心思想的擁護(hù)者。海爾茂表面上很愛自己的妻子，愿意為她花錢，可實(shí)際上他只把年輕美貌的妻子當(dāng)做玩具，叫她“小鳥兒”“小松鼠”。從來沒把妻子放在與自己平等的地位，不允許她有獨(dú)立的思想與人格，連娜拉喜歡吃杏仁甜餅干，他也要干涉。在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也“老是在他手里”。對于愛情，海爾茂是自私的，對于友情，他也是極端虛偽的。他辭退柯洛克斯泰的真正原因，不是因?yàn)榭侣蹇怂固┰鴤卧爝^簽字，而是因?yàn)榭侣蹇怂固┰撬髮W(xué)里的同學(xué)，并同他有過一段交情。他對柯洛克斯泰常常與他稱兄道弟，叫他的小名，大為不快，他覺得這樣會有損自己經(jīng)理的尊嚴(yán)，動搖自己的地位。他非常氣憤地對娜拉說過：“他隨便叫‘我’的小名兒，不管旁邊有人沒有人。他最愛同‘我’套親熱，托伐長，托伐短的叫個沒完。你說讓‘我’怎么受得了。要是他在銀行待下去，‘我’這經(jīng)理實(shí)在當(dāng)不了”。僅僅為了這么一點(diǎn)小事，海爾茂不惜斷送同學(xué)和朋友的地位、前途和名譽(yù)。海爾茂從表面上看，他是一位無可挑剔的人。他既不酗酒，也不賭博，更無尋花問柳的惡習(xí)，在家是個好丈夫、好父親，在外是個奉公守法的公民、一個頗為“敬業(yè)”的職員。然而，撇開起形式上易于迷惑他人的舉動，他的自私、卑劣的品行無論在重大考驗(yàn)面前還是面對生活中遇到困難需要幫助的人都毫無遺漏地暴露出來。林丹太太多次來到他家，他便露出不耐煩的神色；與他們一家過從甚密的阮克醫(yī)生病入膏肓，并未引起他絲毫憐憫，他卻以盡快打發(fā)掉他以便與妻子獨(dú)享溫情為滿足；對妻子的態(tài)度前后不一致。生活安定時，他說：“我常常盼望有樁危險事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你”，但一旦妻子的所作所為對他的名譽(yù)、地位、利益構(gòu)成威脅時，他便翻臉無情，根本不顧及妻子的行為完全是為了他。他的虛偽、自私、卑劣的市儈面目暴露無遺。
9．觀點(diǎn)一：認(rèn)同。
①從社會環(huán)境來看，社會還沒有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間。
第二次工業(yè)革命開始于19世紀(jì)60年代后期，易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，工業(yè)革命還在發(fā)展中；挪威的女權(quán)運(yùn)動雖然處于高漲階段，但婦女的社會地位還沒有得到社會的充分認(rèn)可。因此，社會還不能為婦女提供充足的勞動就業(yè)機(jī)會，娜拉出走之后很可能難以及時得到足以養(yǎng)活自己的正常工作。戲劇中的林丹太太就是一個例子，她為了得到一份工作，不得不求助于并沒有什么地位的娜拉，讓娜拉央求海爾茂為她找工作。
②從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長。
從劇情來看，娜拉除了長得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長，甚至操持家務(wù)的工作也是由傭人來做的。從人物性格來看，娜拉出走時不帶走海爾茂的任何東西，即便在“手頭不方便的時候”也不愿接受海爾茂的任何幫助，是一位性情剛烈的女性；從她對愛情的態(tài)度來看，她是一位理想主義者，她的思想觀念與社會現(xiàn)實(shí)有著很大的差距。這樣一位年輕女子，很難適應(yīng)當(dāng)時男權(quán)主義流行的社會。
③從娜拉出走時的狀況來看，她沒有可以立足于社會的條件。
愛她的阮克大夫即將離世；林丹太太雖然幫助娜拉解除了借款風(fēng)波帶來的危機(jī)，但她本身就是向娜拉求助的人；平時沒有經(jīng)濟(jì)地位的娜拉，花錢都是跟海爾茂要，省下來的錢都用于還債。因此，從人脈關(guān)系和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)來看，出走后的娜拉甚至難以在社會上暫時立足。
④從社會發(fā)展的必然規(guī)律來看，娜拉很可能成為女權(quán)運(yùn)動的犧牲品。
魯迅在《娜拉走后怎樣》中寫道：“可惜中國太難改變了，即使搬動一張桌子，改裝一個火爐，幾乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬動，能改裝?！币馑际钦f中國的每一次變革和進(jìn)步，都會有人付出血的代價。中國是這樣，挪威也如此。我們絲毫不懷疑社會進(jìn)步的必然性，然而，綜合以上幾點(diǎn)來看，娜拉為追求個性解放、人格獨(dú)立、男女平等、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的出走，要么以失敗告終后重新回到海爾茂的身邊，要么淪為社會進(jìn)步的犧牲品。
觀點(diǎn)二：不認(rèn)同。
①社會為娜拉出走以爭取獨(dú)立和人權(quán)提供了良好的環(huán)境。
第二次工業(yè)革命促進(jìn)了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大。長期處于男權(quán)社會的挪威，婦女解放的呼聲越來越高，“婦女解放的第一個先決條件就是一切女性重新回到公共的勞動中去”。因此，既然社會需要更多的女性走出家庭，參與“公共的勞動”，就說明社會能夠?yàn)榕蕴峁┱?dāng)、適合的工作機(jī)會。當(dāng)時的挪威有一些女權(quán)運(yùn)動活動家，應(yīng)當(dāng)也有一些女權(quán)運(yùn)動的組織機(jī)構(gòu)，這些人和機(jī)構(gòu)能夠?yàn)槌鲎叩哪壤峁┍匾纳婧凸ぷ鞣矫娴膸椭?br>②娜拉具備出走后走向自立和成功的主觀條件。
從劇情來看，娜拉有著剛烈的性格，有敢于質(zhì)疑法律、宗教的勇氣，有對美好生活的追求，這決定了她不會向困難屈服，有勇氣戰(zhàn)勝出走后的一些困難，努力實(shí)現(xiàn)自己的追求；她聰明而有頭腦，有辦法解決出走后面臨的生存、工作等問題。同時，娜拉的性格特點(diǎn)決定了她不會再回到海爾茂身邊做一個“玩偶”，更不可能墮落而走向骯臟的泥潭。
③娜拉周圍有可以學(xué)習(xí)和借鑒的成功的榜樣。
娜拉的同學(xué)林丹太太，就是一位典型的獨(dú)立女性，她不受男性的庇護(hù)，愿意承擔(dān)家庭經(jīng)濟(jì)來源：她為了幫助娜拉擺脫借款危機(jī)而大膽勸說柯洛克斯泰，并表示柯洛克斯泰失去工作后，她也愿意和他重建家庭。這表明，女性完全可以成為經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、有人格尊嚴(yán)的人。
【解析】本題考查對作品進(jìn)行個性化閱讀和有創(chuàng)意的解讀的能力。
如果認(rèn)同此觀點(diǎn)，從社會環(huán)境來看，社會還沒有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間；從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長；從娜拉出走時的狀況來看，她沒有可以立足于社會的條件；從社會發(fā)展的必然規(guī)律來看，娜拉很可能成為女權(quán)運(yùn)動的犧牲品。
如果不認(rèn)同此觀點(diǎn)，首先社會為娜拉出走以爭取獨(dú)立和人權(quán)提供了良好的環(huán)境，其次娜拉具備出走后走向自立和成功的主觀條件，最后娜拉周圍有可以學(xué)習(xí)和借鑒的成功的榜樣。
10．①人與人之間的沖突。主要表現(xiàn)在海爾茂和娜拉的夫妻之間的沖突。他們之間的沖突是男權(quán)思想和女權(quán)思想交鋒的主要陣地，娜拉不甘心充當(dāng)丈夫的“玩偶”，想要爭取同男子一樣的權(quán)利。
②人物自身內(nèi)心的沖突。以娜拉為例，娜拉害怕海爾茂知道借款真相，又對會說甜言蜜語的海爾茂抱有幻想，期待著海爾茂看到信后主動承擔(dān)責(zé)任這一奇跡發(fā)生。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又能夠下決心為了自己所愛的人犧牲生命，跳水自殺。
③人物與環(huán)境的沖突。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會環(huán)境的沖突。故事背景是圣誕節(jié)前后，娜拉帶著“奇跡會發(fā)生”的期盼走出了家門，她對未來的期盼與此時外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的，使故事蒙上了一層悲涼的氣氛。
【解析】本題考查學(xué)生對戲劇沖突的鑒賞能力。
①人與人之間的沖突。
節(jié)選部分人與人之間的主要沖突是海爾茂和娜拉的夫妻之間的沖突。他們之間的沖突是男權(quán)思想和女權(quán)思想交鋒的主要陣地，是圍繞婦女在家庭和社會中的地位和權(quán)利展開的。海爾茂把妻子看成是自己的附庸，拒絕給予妻子平等的尊重和應(yīng)有的權(quán)利；而娜拉不甘心充當(dāng)丈夫的“玩偶”，想要爭取同男子一樣的權(quán)利。故二者之間爆發(fā)了激烈的沖突。這一沖突是戲劇的主要沖突，直接為揭示作品的主題服務(wù)。
人與人之間的另一個矛盾沖突是娜拉和阮克大夫之間的沖突。
阮克大夫?qū)δ壤恢庇袌?zhí)著的愛慕之情，以至于他“從來不肯過門不入”；但娜拉一心愛著海爾茂，她盡管一直明白阮克的心思，卻不點(diǎn)破，也不拒絕，曾經(jīng)還企圖利用阮克對自己的深情來獲取他的幫助。隨著阮克的病重和即將離世，娜拉打消了利用阮克對自己的深情的想法，并以委婉的對話和“點(diǎn)煙”表達(dá)了對阮克的同情與慰藉。這一矛盾沖突較好地表現(xiàn)出娜拉善良、渴望真摯感情、憎惡虛情假意的性格，襯托出海爾茂的冷酷無情，也使娜拉這一形象更加真實(shí)，富有生活氣息。
②人物自身內(nèi)心的沖突。
選文中人物自身內(nèi)心的沖突主要是娜拉內(nèi)心的沖突和海爾茂內(nèi)心的沖突。
娜拉在受到柯洛克斯泰的要挾之后，害怕海爾茂知道借款真相，所以她以累了想睡覺、甚至用發(fā)夾弄壞信箱上的鎖，試圖延誤和阻止海爾茂看信；但同時她又對會說甜言蜜語的海爾茂抱有幻想，期待著海爾茂看到信后主動承擔(dān)責(zé)任這一奇跡發(fā)生。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又能夠下決心為了自己所愛的人犧牲生命，跳水自殺。娜拉內(nèi)心的沖突，既使人物形象豐滿立體，更具魅力，又使得劇情跌宕起伏，引人入勝。
海爾茂內(nèi)心的沖突，主要表現(xiàn)為既舍不得娜拉這一美麗可愛“玩物”，又不愿因娜拉借款的事影響自己的名譽(yù)；既不能平等對待娜拉，給予娜拉真正想要的愛情和生活，又不愿讓娜拉離開。這一沖突較妤地刻畫出海爾茂的丑惡嘴臉。
③人物與環(huán)境的沖突。
主要指娜拉與自然環(huán)境和社會環(huán)境的沖突。
人物與自然環(huán)境的沖突往往是因?yàn)槿宋锏那楦信c外在的自然環(huán)境不協(xié)調(diào)、不融合。節(jié)選部分中故事發(fā)生的背景是圣誕節(jié)前后，天氣寒冷，寒風(fēng)呼嘯，而娜拉帶著“奇跡會發(fā)生”的期盼走出了家門，她對未來的期盼與此時外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的，使故事蒙上了一層悲涼的氣氛。
人物與社會環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想盛行的社會之間的沖突。海爾茂就是這個社會環(huán)境的“人化”，他不能接受娜拉對經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所處的社會和時代對女權(quán)思想的壓制和束縛。

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