閱讀下面的文字，完成各題。
文學(xué)是戲劇的靈魂
陳彥
戲劇是靠講故事取勝的，講故事就是文學(xué)。無(wú)論是唐傳奇、宋元話本，還是明清小說(shuō)，都為中國(guó)戲曲提供了豐富的思想和精神營(yíng)養(yǎng)。近百年來(lái)，話劇、歌劇等戲劇樣式傳到中國(guó)，其核心仍然是講好一個(gè)故事。戲劇這個(gè)靠故事安身立命的文學(xué)樣式，講故事的能力就更需要技高一籌。中國(guó)傳統(tǒng)的名劇《趙氏孤兒》《竇娥冤》《長(zhǎng)生殿》《桃花扇》《牡丹亭》《西廂記》，哪一個(gè)不是因故事講得感天動(dòng)地、精彩絕倫，而放射出了永久照耀歷史、社會(huì)、生命、人性的精神與思想光芒的？世界上那些久演不衰的歌劇如《卡門》《圖蘭朵》《茶花女》等，更是憑借優(yōu)秀的故事登上了經(jīng)典的位置。故事永遠(yuǎn)是戲劇的命脈，而故事的本質(zhì)是文學(xué)，因此文學(xué)是戲劇不可撼動(dòng)的靈魂。
戲劇一旦忽視了文學(xué)的力量，立即就會(huì)顯得蒼白、缺血。忽視文學(xué)的戲劇，無(wú)疑是缺少靈魂的，其表現(xiàn)形式是多種多樣的，有的表現(xiàn)在文本的粗糙上，如敘述出現(xiàn)漏洞，前后矛盾。有的表現(xiàn)在不注重對(duì)文本的思想詮釋與精神升華上，如過(guò)度強(qiáng)調(diào)外包裝的作用，尤其是對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)與聲、光、電的傾心依賴，因而形式大于內(nèi)容。不適度的包裝，會(huì)破壞作品內(nèi)在精神意象的釋放。有時(shí)舞臺(tái)上最重要的布景道具，可能就是一棵象征無(wú)窮生命力的樹木，甚至是一株需要特別強(qiáng)調(diào)的小草，如果我們硬要弄出鋪天蓋地的森林、草甸來(lái)，反倒把緊要處遮蔽了。還有些大制作、大場(chǎng)面、群體舞的運(yùn)用，讓一些本來(lái)可以進(jìn)入思考的段落，變得躁動(dòng)不安、浮皮潦草起來(lái)。戲劇的思想感情和藝術(shù)張力等很多地方是要通過(guò)留白來(lái)完成的。文學(xué)是人學(xué)，在戲劇舞臺(tái)上，“人”是通過(guò)演員來(lái)傳情達(dá)意的，演員是中心的中心，一切不能為演員表演提供幫助的輔助手段，都是不可取的。
戲劇文學(xué)是演出團(tuán)隊(duì)共同的努力方向，一切的一切，都是為了講好故事，塑造好人物，讓故事變得波瀾起伏，讓情感跌宕交錯(cuò)，讓人物變得立體圓融。在戲劇舞臺(tái)上，其實(shí)每個(gè)參與者，包括導(dǎo)演、演員、作曲、舞美、演奏等，同時(shí)也都是文學(xué)創(chuàng)作者，一旦哪個(gè)部門脫離了該劇的文學(xué)統(tǒng)攝，這個(gè)部門就會(huì)出現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作問(wèn)題。
戲劇要在文學(xué)這個(gè)基礎(chǔ)上下功夫，只有基礎(chǔ)扎實(shí)，二度創(chuàng)作才可能飛升起來(lái)，一旦基礎(chǔ)不牢不穩(wěn)，二度創(chuàng)作發(fā)揮、增生、堆砌得越多，就越會(huì)讓作品的缺陷暴露無(wú)遺。一切文學(xué)藝術(shù)都是以動(dòng)人為前提的。動(dòng)人的根本，就在于對(duì)所塑造的對(duì)象性格、心靈的精準(zhǔn)開掘與把握。舞臺(tái)劇由于受時(shí)間、空間與篇幅的限制，塑造人物尤其需要單刀直入，使性格快速顯現(xiàn)，因此舞臺(tái)劇只能通過(guò)精彩、洗練的獨(dú)白、對(duì)白、旁白、詠嘆、宣敘、對(duì)唱、重唱、合唱來(lái)形成人物的生命個(gè)性、故事的起承轉(zhuǎn)合、思想感情的波瀾起伏。每一句話，每一次唱，都需要被反復(fù)推敲打磨，以求盡量達(dá)到“一石三鳥”的效果，這就是戲劇這種獨(dú)特的文學(xué)樣式創(chuàng)作的要妙。當(dāng)然，戲劇文學(xué)的根本還是在對(duì)歷史和時(shí)代的責(zé)任上，任何精致的戲劇文學(xué)，一旦脫離了社會(huì)責(zé)任，就如雕刻精巧的鼻煙壺，終不過(guò)是一種玩物而已。幾乎所有劇種都可以久演不衰的《竇娥冤》等戲曲經(jīng)典，就向我們深刻地昭示了這一點(diǎn)。
（選自《人民日?qǐng)?bào)》，有刪改）
1．下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述，不正確的一項(xiàng)是（ ）
A．戲劇這種文學(xué)樣式，故事是其核心，這既體現(xiàn)在中國(guó)歷史名劇上，也同樣體現(xiàn)在那些優(yōu)秀的外國(guó)戲劇上。
B．戲劇演出團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)統(tǒng)一在文學(xué)的旗幟之下，無(wú)論是導(dǎo)演，還是演員、作曲、舞美、演奏等，都是文學(xué)的創(chuàng)作者。
C．文學(xué)藝術(shù)都以動(dòng)人為前提，戲劇表演要想動(dòng)人，需要對(duì)其塑造對(duì)象的性格、心靈進(jìn)行精準(zhǔn)的開掘與把握。
D．戲劇文學(xué)要專注于對(duì)歷史和時(shí)代的責(zé)任上，因?yàn)橛兄鴰缀跛袆》N都可以久演不衰的《竇娥冤》等戲曲經(jīng)典。
2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是（ ）
A．第一、二段從戲劇的文學(xué)力量和表現(xiàn)形式兩個(gè)角度入手，在對(duì)二者的作用等方面的分析中，強(qiáng)化論點(diǎn)。
B．戲劇藝術(shù)強(qiáng)調(diào)二度創(chuàng)作，這種創(chuàng)作的前提條件是文學(xué)基礎(chǔ)要扎實(shí)，否則，二度創(chuàng)作越多，越會(huì)讓作品的缺陷完全暴露出來(lái)。
C．文章論證兼顧舉例論證和道理論證兩種主要論證方法的同時(shí)，還有比喻、類比、引用等多種論證方法的使用，文章說(shuō)理清楚、結(jié)構(gòu)清晰。
D．文章用戲劇舞臺(tái)上演員的中心地位巧妙地銜接了戲劇的內(nèi)容和形式，有力地支撐了論點(diǎn)。
3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是（ ）
A．舞臺(tái)劇受時(shí)間、空間與篇幅所限，需要快速、直白地塑造人物性格，而人物性格的塑造要靠獨(dú)白、對(duì)白等來(lái)完成。
B．演員是舞臺(tái)的中心，他們通過(guò)表演來(lái)表現(xiàn)文學(xué)中的“人”，那么，一切輔助手段都需要為演員的表演提供服務(wù)、幫助。
C．古今中外，傳承久遠(yuǎn)的戲劇，都是從傳奇、話本、小說(shuō)的故事中獲取了豐富的思想和精神營(yíng)養(yǎng)，憑借優(yōu)秀的故事成為經(jīng)典。
D．戲劇舞臺(tái)上，所有的演員、工作人員都要為講好故事，塑造好人物，讓故事變得波瀾起伏，讓人物變得立體圓融而努力。
題型二：文學(xué)類文本
閱讀下面的文字，完成下面小題。
玩偶之家（節(jié)選）
易卜生
柯洛克斯泰：我身上帶著一封給你丈夫的信。
娜拉：信里把這事完全告訴他了？
柯洛克斯泰：信里把情節(jié)盡量說(shuō)得輕。
娜拉：別讓他看那封信，快把信撕了！我好歹給你去弄錢。
柯洛克斯泰：對(duì)不起，海爾茂大太，我記得我說(shuō)過(guò)——
娜拉：喔，我不是說(shuō)我欠你的那筆債。我要你告訴我，你想問(wèn)我丈夫要多少錢，我去想法子湊出來(lái)。
柯洛克斯泰：我一個(gè)錢都不想跟你丈夫要。
娜拉：那么你想要什么？
柯洛克斯泰：告訴你吧。我想恢復(fù)我的社會(huì)地位。我想往上爬，你丈夫一定得給我?guī)兔?，在過(guò)去的一年半里，我一件壞事都沒(méi)干。雖然日子苦得很，可是我耐著性子一步步往上爬。現(xiàn)在我又被人一腳踢下來(lái)了，要是人家可憐我，只把原來(lái)的位置還給我，我決不干休。我告訴你，我想往上爬。我一定要回到銀行里去，位置要比從前高。你丈夫必須給我添個(gè)新位置——
娜拉：他絕不會(huì)答應(yīng)。
柯洛克斯泰：他會(huì)答應(yīng)。我知道他的脾氣，他不敢不答應(yīng)，等我做了你丈夫的同事，你瞧著吧。用不了一年工夫，我就是經(jīng)理離不開的一個(gè)好幫手。那時(shí)候合資股份銀行真正的經(jīng)理是厄爾·柯洛克斯泰，不是托伐·海爾茂。
娜拉：不會(huì)有這種事。
柯洛克斯泰：你是不是會(huì)——
娜拉：現(xiàn)在我有膽量了。
柯洛克斯泰：喔，你別打算嚇唬我！像你這么個(gè)嬌生慣養(yǎng)的女人——
娜拉：你瞧著吧！你瞧著吧！
柯洛克斯泰：是不是躺在冰底下？躺在冰涼漆黑的深水里？明年春天開凍的時(shí)候飄到水面上，頭發(fā)也沒(méi)有了，丑得叫人不認(rèn)識(shí)——
娜拉：你別打算嚇唬我。
柯洛克斯泰：你也嚇唬不了我。海爾茂太太，沒(méi)人會(huì)干這種傻事情；再說(shuō)，干了又有什么用？到那時(shí)候你丈夫還是在我手心里。
娜拉：以后還是在你手心里？將來(lái)我不在的時(shí)候——？
柯洛克斯泰：你忘了，你的名譽(yù)也在我手心里。（娜拉站著不作聲，兩眼瞧著他）現(xiàn)在我已經(jīng)通知你了。別干傻事情。海爾茂一接到我的信，我想他就會(huì)答復(fù)我。你要記著，逼著我重新走上邪路的正是你丈夫，這件事我決不饒他；海爾茂太太，再見(jiàn)吧。（他從門廳里出去。娜拉趕緊跑到門口，把門拉開一點(diǎn)，仔細(xì)聽(tīng)）
娜拉：他走了。他沒(méi)把信扔在信箱里。喔，這是不會(huì)有的事，（把門慢慢拉開）怎么啦？他站著不走，他不下樓？難道他改變了主意？難道他——（聽(tīng)見(jiàn)一封信扔到信箱里?？侣蹇怂固┫聵悄_步漸漸地遠(yuǎn)了，娜拉低低叫了一聲苦，跑到小桌子旁邊，半晌不作聲）信扔在信箱里了?。ㄜb手躡腳地走到門廳門口）信在里頭了！托伐，托伐，現(xiàn)在咱們完了！
林丹太太拿著衣服從左邊進(jìn)來(lái)。
林丹太太：衣服都弄好了。咱們?cè)囈辉?，好不好?br>娜拉：（聲音低啞）你過(guò)來(lái)，克里斯蒂納。
林丹太太：（把衣服扔在沙發(fā)上）什么事？我看你好像心里很亂。
娜拉：你過(guò)來(lái)，你看見(jiàn)那封信沒(méi)有？瞧，從信箱玻璃往里看。
林丹太太：不錯(cuò)，我看見(jiàn)了。
娜拉：那封信是柯洛克斯泰的。
林丹太太：借錢給你的就是柯洛克斯泰嗎？
娜拉：是，現(xiàn)在托伐都要知道了。
林丹太太：娜拉，我告訴你，他知道了對(duì)于你們倆都有好處。
娜拉：你還不知道事情的全部底細(xì)呢。我簽過(guò)一個(gè)假名字——
林丹太太：什么！
娜拉：克里斯蒂納，聽(tīng)我說(shuō)下去。將來(lái)你要給我作證人——
林丹太太：怎么作證人？要我證明什么事？
娜拉：要是我精神錯(cuò)亂了——這事很容易發(fā)生——
林丹太太：娜拉！
娜拉：或是我出了什么別的事，到時(shí)候我不能在這兒——
林丹太太：娜拉，娜拉，你真是精神錯(cuò)亂了！
娜拉：將來(lái)要是有人要把全部責(zé)任、全部罪名拉到他自己身上去——
林丹太太：是，是，可是你怎么想到？
娜拉：那時(shí)候你要給我作證人，證明不是那么一回事，克里斯蒂納。我的精神一點(diǎn)兒都沒(méi)錯(cuò)亂，我自己說(shuō)的話自己都明白：那件事是我一個(gè)人做的，別人完全不知道。你記著。
林丹太太：我一定記著：可是我不明白你說(shuō)的什么話。
娜拉：喔，你怎么會(huì)明白？那是一樁還沒(méi)發(fā)生的奇跡。
林丹太太：奇跡？
娜拉：不錯(cuò)，是個(gè)奇跡，克里斯蒂納，可是非?？膳拢f(wàn)別讓它發(fā)生。
林丹太太：我馬上去找柯洛克斯泰談?wù)勥@件事。
（節(jié)選自易卜生《玩偶之家》第二幕）
4．下列對(duì)本文思想內(nèi)容和藝術(shù)特色的理解與鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（ ）
A．柯洛克斯泰要挾娜拉這一情節(jié)，引出下文娜拉對(duì)林丹太太的托付，并觸發(fā)后文娜拉與海爾茂之間的矛盾，情節(jié)設(shè)計(jì)巧妙。
B．選文中人物的臺(tái)詞多用口語(yǔ)，通俗易懂，與莎士比亞《哈姆雷特》的詩(shī)化臺(tái)詞風(fēng)格迥異，帶給讀者不同的審美體驗(yàn)。
C．“我知道他的脾氣，他不敢不答應(yīng)”，既流露出柯洛克斯泰對(duì)目的達(dá)成的自信，又側(cè)面表現(xiàn)出海爾茂膽小怯懦的特點(diǎn)。
D．“把衣服扔在沙發(fā)上”。看似一個(gè)隨意的動(dòng)作，實(shí)則真實(shí)而準(zhǔn)確地反映出人物的心理，表現(xiàn)了林丹太太對(duì)娜拉真切的關(guān)心。
5．請(qǐng)簡(jiǎn)要分析選文中娜拉的心理變化過(guò)程。


6．戲劇《玩偶之家》以娜拉的出走為結(jié)局，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析選文為娜拉的出走做了哪些鋪墊。


題型三：語(yǔ)言文字
閱讀下面的文字，完成各題。
海爾茂（在門洞里）好，去吧。受驚的小鳥兒，別害怕，定定神，把心靜下來(lái)。你放心，一切事情都有我。我的翅膀?qū)挘梢员Ｗo(hù)你。（在門口走來(lái)走去）哦，娜拉，咱們的家多可愛(ài)，多舒服！你在這兒很安全，我可以保護(hù)你，像保護(hù)一只從鷹爪子底下救出來(lái)的小鴿子一樣。我不久就能讓你那顆撲撲跳的心定下來(lái)，娜拉，你放心。到了明天，事情就不一樣了，一切都會(huì)恢復(fù)老樣子。我不用再說(shuō)我已經(jīng)饒恕你，你心里自然會(huì)明白我不是說(shuō)假話：（ ① ）別說(shuō)攆出去，就說(shuō)是責(zé)備，（ ② ）娜拉，你不懂得男子漢的好心腸。要是男人饒恕了他老婆——真正饒恕了她，從心坎里饒恕了她——他心里會(huì)有一股沒(méi)法子形容的好滋味。從此以后他老婆越發(fā)是他私有的財(cái)產(chǎn)。做老婆的就像重新投了胎，不但是她丈夫的老婆，并且還是她丈夫的孩子。從今以后，你就是我的孩子，我的嚇壞了的可憐的小寶貝兒。別著急，娜拉，只要你老老實(shí)實(shí)對(duì)待我，你的事情都由我做主，都由我指點(diǎn)。（娜拉換了家常衣服走進(jìn)來(lái)）怎么，你還不睡覺(jué)？又換衣服干什么？
7．文中使用了哪些修辭手法？選出正確的一項(xiàng)（ ）
A．比擬 比喻 反問(wèn) 設(shè)問(wèn)B．設(shè)問(wèn) 比喻 借代 擬人
C．?dāng)M物 反問(wèn) 借代 比喻D．比擬 排比 設(shè)問(wèn) 夸張
8．把文中畫橫線的句子改成“娜拉，讓你受驚了，但不要害怕”，與原文相比哪一個(gè)表達(dá)效果更好？為什么？


9．請(qǐng)?jiān)谖闹袃商幚ㄌ?hào)內(nèi)各補(bǔ)寫上一個(gè)恰當(dāng)?shù)膯?wèn)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫、內(nèi)容貼切，文氣暢通，每處不超過(guò)12個(gè)字。



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