
理解環(huán)境的作用,分析小說“突發(fā)”情節(jié)及欣賞細節(jié)描寫、人物語言
1.理解人物與社會環(huán)境的關(guān)聯(lián)性。2.分析小說中的“突發(fā)”情節(jié)。3.欣賞小說中的細節(jié)描寫和人物語言。
理解人物與社會環(huán)境的關(guān)聯(lián)性
社會環(huán)境與人物間存在著共生共長的關(guān)系。一方面,社會環(huán)境在很大程度上影響、左右著人;另一方面,人們在某種程度上也可作用于社會環(huán)境。請根據(jù)這一關(guān)系,梳理、思考本單元主人公與社會環(huán)境的關(guān)系,完成下表。
答案?、贇埧岬姆饨ㄖ贫群投Y教思想,鉗制著傳統(tǒng)社會上的每一個人?、跓o力反抗,步步屈從;試圖改變、質(zhì)疑,但沒有成功?、垡愿哔礊槭椎慕y(tǒng)治者步步緊逼,使林沖由安于現(xiàn)狀、軟弱動搖到走向反抗?、芏韲郴蕦V平y(tǒng)治,死守舊秩序,仇視和反對一切新鮮事物 ⑤妄圖以“套中人”性格轄制周圍的人、事 ⑥成名一家被官府逼迫交納促織以致傾家蕩產(chǎn),兒子因此自殺;兒子自殺未遂后,“魂化促織”以供統(tǒng)治者賞玩,成家擺脫困境,得到賞賜?、哔Y本主義工業(yè)化時期,經(jīng)濟蕭條,勞動繁重,人們自私自利、金錢至上
被婆家從魯鎮(zhèn)搶回去賣到深山里的祥林嫂,本已過上相對安定的生活,但“天有不測風(fēng)云”,丈夫意外“斷送在傷寒上”,兒子又慘遭不測,她不得不又回到了魯鎮(zhèn),從此走向了“末路”。小說中的這一類“突發(fā)事件”,往往是情節(jié)運行的動力。本單元的小說中還有一些像這樣的突發(fā)事件,試找出并探討這些事件在小說中的作用,填寫下表。[提示] 小說中的“突發(fā)事件”往往促成了情節(jié)的發(fā)展或轉(zhuǎn)折。早期的小說,無論是外國的還是中國的,都以講故事為主,追求情節(jié)的巧合與離奇,以激發(fā)讀者的閱讀興趣。優(yōu)秀作品中的“突發(fā)事件”往往既有偶然性,又體現(xiàn)了生活的必然性。分析這一單元小說中的“突發(fā)事件”,一定要挖掘其潛在的必然性和深層意蘊,這樣才能準確把握這些“突發(fā)事件”在小說中的作用。
答案 (2)①推動情節(jié)的發(fā)展。②產(chǎn)生懸念,使情節(jié)有波瀾。③李小二給林沖報信,林沖此時未與陸謙、富安相見,后來林沖在山神廟聽到燒草料場的陰謀,都是為“逼”蓄勢,亦有表現(xiàn)主題“官逼民反,逼上梁山”的作用。(3)①推動情節(jié)的發(fā)展。②表現(xiàn)別里科夫保守、膽小的性格(人物形象)。③表現(xiàn)批判封建(沙皇)專制制度對人的扭曲、奴化的主題。(4)①推動情節(jié)的發(fā)展。②設(shè)置懸念,吸引讀者。③此處造成的大悲與成名后來的大喜作對比,悲喜無常的荒誕性引人深思,表現(xiàn)主題。(5)①吸引讀者。②展開故事情節(jié)(是故事情節(jié)展開的基礎(chǔ))。③表現(xiàn)異化的主題。
欣賞小說中的細節(jié)描寫和人物語言
1.林沖去山神廟暫宿,“入得廟門,再把門掩上。旁邊止有一塊大石頭,撥將過來靠了門”。格里高爾艱難打開房門,正看見自己當年從軍時的相片,“手按在劍上,微笑著,無憂無慮”。這些細節(jié)描寫常常為讀者津津樂道。從本單元作品中找出至少五例精彩細節(jié)細加品味,體會小說中細節(jié)描寫的藝術(shù)魅力。[提示] 細節(jié)描寫在小說中十分普遍,在環(huán)境描寫、肖像描寫、動作描寫中都可以融入細節(jié)描寫。細節(jié)描寫如工筆畫一樣精致細膩,不但可以增強小說的真實感,還具有襯托人物形象、助力情節(jié)發(fā)展、表現(xiàn)生活環(huán)境、揭示主題思想等作用。小說中的細節(jié)描寫,往往是作者的神來之筆,具有超越文字的畫面感和言外之趣,是小說中頗具審美價值的部分。
答案 (示例)①《祝?!芳毠?jié)描寫——魯四老爺?shù)娜伟櫭?。第一次是祥林嫂初到魯?zhèn)時,衛(wèi)老婆子說祥林嫂“死了當家人,所以出來做工了”時,“四叔皺了皺眉”,這是因為他討厭祥林嫂是一個寡婦,魯四老爺恪守封建思想和封建禮教,“三綱五?!笔撬男艞l。第二次是猜測祥林嫂是逃出來的,魯四老爺“就皺一皺眉”,他對一個在自己家無法生活不得不“逃出來”的婦女,非但沒有同情,反而嫌厭,說明他的封建觀念根深蒂固。第三次是祥林嫂二進魯鎮(zhèn)時,“四叔雖然照例皺過眉,但鑒于向來雇用女工之難,也就并不大反對”,只是告訴四嬸祭祀的時候可用不著祥林嫂沾手。這成為日后在精神上徹底擊垮祥林嫂的直接原因。
②《林教頭風(fēng)雪山神廟》中的細節(jié)描寫——開頭細致地描寫了陸虞候等人鬼鬼祟祟的言談舉止,暗示他們是在密謀害人,而且和林沖有關(guān)系。這些細節(jié)描寫,引出下文李小二報信、林沖尋敵復(fù)仇的情節(jié),推動了故事情節(jié)的發(fā)展。關(guān)于刀槍武器不離身的細節(jié)描寫。林沖離開天王堂時、到市井買酒時、奔山神廟安身時,都有關(guān)于隨身攜帶尖刀、花槍的細節(jié)描寫,最后,才有“挺著花槍”沖出門去殺死仇人的情節(jié)。這個細節(jié)描寫,既符合林沖禁軍教頭的身份,表現(xiàn)他細心、謹慎的性格特點,又使故事情節(jié)天衣無縫。
關(guān)于方向位置的細節(jié)描寫。關(guān)于方向位置,文章交代得很清楚:滄州城東門外十五里有座草料場,草料場東三二里有市井,草料場和市井中間有一座山神廟。林沖買酒、到山神廟,都是往東走,陸虞候等到草料場來放火陷害林沖是由草料場西面而來,所以盡管兩方的行動發(fā)生在同一時間,雙方也不可能在路上相遇??此茻o關(guān)緊要的細節(jié),卻至關(guān)重要,使情節(jié)發(fā)展入情入理。③《裝在套子里的人》中,當別里科夫知道“漫畫事件”時,氣得“臉色發(fā)青”“嘴唇發(fā)抖”,這些細節(jié)說明他對撕破“套子”的事非常敏感。當他看見華連卡姐弟騎車后,第二天“老是心神不定地搓手,打哆嗦”,說明他對新生事物的抵觸和畏懼。
④《變形記(節(jié)選)》中的細節(jié)描寫:在敘述格里高爾變成一只大甲殼蟲的事件中,作者展開了細膩的描寫,面前亂舞的細腿、隆起的后背,甲殼蟲為了起床而不斷努力、用嘴打開門鎖的艱辛。小說正是通過眾多細節(jié)描寫,表現(xiàn)了生活的本質(zhì),從而使作品具有普遍的現(xiàn)實性。
2.小說中人物形象的塑造離不開個性化的人物語言。無論是魯四老爺?shù)摹安辉绮贿t,偏偏要在這時候,——這就可見是一個謬種”,還是別里科夫的“這固然很好,可是千萬別鬧出什么亂子”,都鮮明地表現(xiàn)了人物的性格。在這五篇小說中,選擇兩個人物,分析他們的語言,說說其中表現(xiàn)了什么樣的性格特征。[提示] 言為心聲,小說中的人物語言是人物性格的聲音外化。小說家創(chuàng)造了人物,賦予了他們性格,也給了他們與之相一致的語言。個性化的人物語言,展現(xiàn)了人物的立場、情感、身份和境遇,是使人物“活起來”的重要手段。還要注意,小說中的人物性格,并不全是單一的或一成不變的。
答案 (示例)①《祝福》中祥林嫂見到“我”時,她問:“一個人死了之后,究竟有沒有魂靈的?”這表現(xiàn)了祥林嫂在經(jīng)歷了人生的一次次打擊后,對封建迷信和封建禮教產(chǎn)生了不自覺的質(zhì)疑和反抗的意識。祥林嫂“我真傻……”的訴說,既表現(xiàn)了祥林嫂柔弱、善良的性格,又表現(xiàn)了她在痛失愛子后的自責(zé)與追悔,也就是既符合人物的一貫性情,又符合其特定的際遇與處境。②《林教頭風(fēng)雪山神廟》中,林沖在滄州見到李小二時,跟李小二說:“我因惡了高太尉,生事陷害,受了一場官司,刺配到這里?!泵髅魇歉咛鞠莺ψ约海瑓s說自己冒犯(惡)了高太尉,可見林沖性格中軟弱的一面。當?shù)弥懹莺騺淼綔嬷輹r,林沖說:“那潑賤賊敢來這里害我!休要撞著我,只教他骨肉為泥!”大罵陸虞候,又體現(xiàn)了林沖性格中剛烈的一面。
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