古詩(shī)詞誦讀人教統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修下冊(cè)擬行路難(其四)鮑照(約414—466)，字明遠(yuǎn)，東海(今山東郯城)人，出身貧寒。南朝宋文學(xué)家。因向宋臨川王劉義慶獻(xiàn)詩(shī)而受到賞識(shí)，被任為國(guó)侍郎。文帝時(shí)遷中書舍人。臨海王劉子頊鎮(zhèn)荊州，鮑照又任前軍參軍，所以世稱鮑參軍。后臨海王謀反，鮑照死于亂軍之中。他生活在南北中國(guó)分裂、門閥士族當(dāng)權(quán)的時(shí)代，一生關(guān)心國(guó)家命運(yùn)，對(duì)劉宋王朝的政治深為不滿。但由于“家世貧賤”而在宦途上飽受壓抑。鮑照是南朝宋成就最高的詩(shī)人。他的詩(shī)歌思想內(nèi)容較豐富，具有明顯的社會(huì)意義。他的獨(dú)特的浪漫主義風(fēng)格對(duì)于唐代詩(shī)人產(chǎn)生過(guò)重要影響。今傳《鮑參軍集》十卷。作者簡(jiǎn)介南北朝時(shí)期，群雄割據(jù)，社會(huì)動(dòng)蕩。當(dāng)時(shí)實(shí)行的是士族門閥制度，而鮑照出身寒微，他雖然渴望能以自己的才能實(shí)現(xiàn)個(gè)人的價(jià)值，但卻受到社會(huì)現(xiàn)實(shí)的壓制和世俗偏見(jiàn)的阻礙。于是常借詩(shī)歌來(lái)抒發(fā)他建功立業(yè)的愿望，表現(xiàn)寒門志士備遭壓抑的痛苦，傳達(dá)出寒門志士慷慨不平的呼聲，充滿了對(duì)門閥社會(huì)的不滿情緒和抗?fàn)幘?。這種憂憤的情感發(fā)于作品之中，形成他詩(shī)歌的獨(dú)特風(fēng)格。寫作背景這首詩(shī)抒寫詩(shī)人在門閥制度重壓下，深感世路艱難而激發(fā)起的憤慨不平之情，其思想內(nèi)容與原題妙合無(wú)垠。起首兩句，通過(guò)對(duì)瀉水的尋?，F(xiàn)象的描寫，形象地揭示出了現(xiàn)實(shí)社會(huì)里門閥制度的不合理性。接下來(lái)幾句，詩(shī)人轉(zhuǎn)向自己的心態(tài)剖白。全篇構(gòu)思迂曲婉轉(zhuǎn)，蘊(yùn)藉深厚，此詩(shī)托物寓意，比興遙深，而又明白曉暢，達(dá)到了啟人思索、耐人品味的藝術(shù)境界。思想主旨思路結(jié)構(gòu)瀉水/置/平地，各自/東西南北/流。人生/亦/有命，安能/行嘆/復(fù)/坐愁！酌酒/以/自寬，舉杯/斷絕/歌/《路難》。心/非/ 木石/豈無(wú)感？吞聲/躑躅/不敢言。誦讀節(jié)奏就像往平地上倒水，水會(huì)向不同方向流散一樣，人生貴賤窮達(dá)是不一致的。人生也是有宿命的，怎么能行走、坐著而嘆息又哀愁呢！喝點(diǎn)酒來(lái)寬慰自己，因舉杯飲酒而中斷了《行路難》的歌唱。人心不是木頭、石頭，怎么會(huì)沒(méi)有感觸？不敢出聲，徘徊不前，我不敢再說(shuō)什么了。參考譯文1.比興手法。作者運(yùn)用的是以“水”喻人的比興手法，那流向“東西南北”不同方位的“水”，恰好比喻了社會(huì)生活中高低貴賤不同處境的人?！八钡牧飨颍堑貏?shì)造成的；人的處境，是門第決定的。因此說(shuō)，這起首兩句，通過(guò)對(duì)瀉水的尋?，F(xiàn)象的描寫，形象地揭示出了現(xiàn)實(shí)社會(huì)里門閥制度的不合理性。詩(shī)人借水“瀉”和“流”的動(dòng)態(tài)描繪，造成了一種令人驚奇的氣勢(shì)。藝術(shù)手法2.在音節(jié)上有獨(dú)到之處。它采用長(zhǎng)短相間的雜言體。本詩(shī)頭上六句正是巧妙地運(yùn)用了五言七言句式的交錯(cuò)，建構(gòu)起一短一長(zhǎng)、一張一弛的節(jié)奏形式，給人以半吐半吞、欲說(shuō)還休的語(yǔ)感。而到了結(jié)尾處，則又改為連用七言長(zhǎng)調(diào)，有如洪水滔滔汩汩地涌出閘門，形成了情感的高潮。后人評(píng)價(jià)1.下列各句中的“復(fù)”字與例句中“復(fù)”字的用法和意思相同的一項(xiàng)是(　　)(3分)例句：安能行嘆復(fù)坐愁A(yù).更若役，復(fù)若賦，則何如 B.山重水復(fù)疑無(wú)路C.有北面復(fù)匈奴之志 D.不敢復(fù)言為河伯娶婦解析　D項(xiàng)與例句中的“復(fù)”都是副詞，“又，再”；A項(xiàng)，動(dòng)詞，恢復(fù)；B項(xiàng)，形容詞，重復(fù)；C項(xiàng)，動(dòng)詞，報(bào)復(fù)。D隨堂學(xué)習(xí)2.下列對(duì)詩(shī)句的理解，不正確的一項(xiàng)是(　　)(3分)A.《擬行路難(其四)》是鮑照的寄寓悲憤之作。B.詩(shī)人用瀉水流淌這一現(xiàn)象作為比興，引出對(duì)社會(huì)人生的無(wú)限感慨。C.通過(guò)“酌酒”“吞”“躑躅”“不敢”等詞，足見(jiàn)作者所憂的是些情感瑣事。D.“心非木石豈無(wú)感？吞聲躑躅不敢言?！边@是本詩(shī)的名句，寫出了底層人士及千千萬(wàn)萬(wàn)不得志者的內(nèi)心痛苦。解析　C項(xiàng)，“情感瑣事”錯(cuò)誤。作者所憂的是在黑暗社會(huì)制度下，寒門志士所遭遇的不平。C3.下列對(duì)這首詩(shī)思想內(nèi)容和藝術(shù)手法的賞析，不正確的一項(xiàng)是(　　)(3分)A.本詩(shī)開頭兩句中，作者恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了比興手法，用流向東西南北不同方位的“水”，代指社會(huì)生活中有著不同地位的人。B.本詩(shī)三、四兩句以宿命論觀點(diǎn)來(lái)解釋社會(huì)與人生的錯(cuò)位現(xiàn)象，并表明據(jù)此從“行嘆復(fù)坐愁”的苦悶中求解脫的渴望。C.詩(shī)人一直在直接訴說(shuō)自己的悲哀，胸中郁積的塊壘無(wú)法借酒澆除，便著筆于從悵惘中求得解脫，在煩憂中獲得寬慰。D.詩(shī)的結(jié)尾寫人心非草木，不可能沒(méi)有感情，心中的憤懣似乎到了隨時(shí)都會(huì)爆炸的程度，但到了嘴邊卻突然被克制住了。解析　C項(xiàng)，“一直在直接訴說(shuō)”錯(cuò)。C4.作者前面說(shuō)“人生亦有命”，似乎他已心平氣和地接受了“人生亦有命”的現(xiàn)實(shí)，事實(shí)是否如此？從哪里可以看出來(lái)？(6分) 答案　不是。詩(shī)人是用反嘲的筆法來(lái)抨擊不合理的門閥制度。從反問(wèn)句“心非木石豈無(wú)感”可以看出作者的真正意思：哪里是什么人生有命，人的出身貴賤、地位高低，完全是由不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)造成的。5.清代沈德潛評(píng)價(jià)此詩(shī)說(shuō)：“妙在不曾說(shuō)破?！边@首詩(shī)表達(dá)了作者哪些思想情感？請(qǐng)簡(jiǎn)要概括。(6分) 答案?、賹?duì)不公平門閥制度的不滿。②壯志難酬的憤懣不平。③世路艱難忍氣吞聲的無(wú)奈與悲哀。 6.情境默寫。(8分)(1)《擬行路難(其四)》中“ ？ ”兩句將作者忍辱負(fù)重、矛盾痛苦的精神狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。 (2)在《擬行路難(其四)》中，作者舉杯驅(qū)愁卻大放悲聲的詩(shī)句是：“ ， 。”(3)作者在《擬行路難(其四)》中安慰自己要認(rèn)命，不要憂愁的句子是：“ ， ！”(4)作者在《擬行路難(其四)》中，用比興的手法寫人生貴賤窮達(dá)不一致的詩(shī)句是：“ ， ?！贝鸢浮?1)心非木石豈無(wú)感　吞聲躑躅不敢言　(2)酌酒以自寬　舉杯斷絕歌《路難》　(3)人生亦有命　安能行嘆復(fù)坐愁　(4)瀉水置平地　各自東西南北流客　至杜甫(712—770)，字子美，因曾住長(zhǎng)安城南少陵附近，故自稱少陵野老。又因曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，因之被稱為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精練，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)一千四百余首，有《杜工部集》。作者簡(jiǎn)介此詩(shī)是唐肅宗上元二年(761)春天，杜甫五十歲時(shí)，在成都草堂所作。杜甫在歷盡顛沛流離之后，終于結(jié)束了長(zhǎng)期漂泊的生涯，在成都西郊浣花溪頭蓋了一座草堂，暫時(shí)定居下來(lái)。在詩(shī)人久經(jīng)離亂、安居草堂后不久，客人崔明府來(lái)訪，詩(shī)人心情高興，于是創(chuàng)作了這首詩(shī)。寫作背景此詩(shī)前兩句描寫居處的景色，清麗疏淡，與山水鷗鳥為伍，顯出與世相隔的心境；后六句寫有客來(lái)訪的欣喜以及誠(chéng)懇待客、呼喚鄰翁對(duì)飲的場(chǎng)景。全詩(shī)流露詩(shī)人誠(chéng)樸恬淡的情懷和好客的心境，自然渾成，一線相接，把居處景、家常話、故人情等富有情趣的生活場(chǎng)景刻畫得細(xì)膩逼真，表現(xiàn)出了濃郁的生活氣息和人情味。思想主旨思路結(jié)構(gòu)舍南/舍北/皆/春水，但見(jiàn)/群鷗/日日/來(lái)?；◤?不曾/緣客/掃，蓬門/今始/為君/開。盤飧/市遠(yuǎn)/無(wú)/兼味，樽酒/家貧/只/舊醅?？吓c/鄰翁/相對(duì)/飲，隔籬/呼取/盡/余杯。誦讀節(jié)奏草堂的南北漲滿了春水，只見(jiàn)群鷗日日結(jié)隊(duì)飛來(lái)。不曾為客掃過(guò)花徑，今天才為您掃；草門不曾為客開過(guò)，今天為您打開。離集市太遠(yuǎn)，盤中的菜肴實(shí)在簡(jiǎn)單；家境貧寒，只有陳年濁酒招待。若樂(lè)意與隔壁的老翁一同對(duì)飲，(那我)就隔著籬笆將他喚來(lái)，把這殘酒一起喝完。參考譯文1.寓情于景。首聯(lián)先從戶外的景色著筆，點(diǎn)明客人來(lái)訪的時(shí)間、地點(diǎn)和來(lái)訪前夕作者的心境?！吧崮仙岜苯源核?，把綠水繚繞、春意蕩漾的環(huán)境表現(xiàn)得十分秀麗可愛(ài)。作者就這樣寓情于景，表現(xiàn)了他在閑逸的江村中的寂寞心情。這就為貫串全詩(shī)的喜客心情，巧妙地做了鋪墊。2.詩(shī)歌風(fēng)格淺切平易。綜觀全詩(shī)，語(yǔ)勢(shì)流暢，除“盤飧”“兼味”“樽酒”之外，其余語(yǔ)句都沒(méi)有太大的障礙，尤其是尾聯(lián)虛字“肯與”和俗語(yǔ)“呼取”的運(yùn)用，語(yǔ)言平實(shí)感人。另外，詩(shī)用第一人稱，表達(dá)質(zhì)樸流暢，自然親切，與內(nèi)容非常協(xié)調(diào)，形成一種歡快淡雅的情調(diào)。藝術(shù)手法3.細(xì)節(jié)描寫，細(xì)膩逼真。尾聯(lián)寫兩位摯友真是越喝酒意越濃，越喝興致越高，興奮，歡快，氣氛相當(dāng)熱烈。就寫法而言，結(jié)尾兩句真可謂峰回路轉(zhuǎn)，別開境界。浦起龍《讀杜心解》：首聯(lián)興起，次聯(lián)流水入題，三聯(lián)使“至”字足意，至則須款也。末聯(lián)就“客”字生情，客則須陪也。譚宗《近體秋陽(yáng)》：無(wú)意為詩(shī)，率然而成。卻增損一意不得，顛倒一句不得，變易一字不得。此等構(gòu)結(jié)，淺人既不辨，深人又不肯，非子美，吾誰(shuí)與歸！李沂《唐詩(shī)援》：天然風(fēng)韻，不煩涂抹。陸時(shí)雍《唐詩(shī)鏡》：村樸趣，村樸語(yǔ)。后人評(píng)價(jià)1.下列對(duì)這首詩(shī)中詞語(yǔ)的解說(shuō)，不正確的一項(xiàng)是(　　)(3分)A.詩(shī)題稱“客”而不稱“賓”，是有用意的：稱“賓”有“敬之之義”，而稱“客”有“親之之義”。B.“但見(jiàn)”，含弦外之音：群鷗固然可愛(ài)，而不見(jiàn)其他的來(lái)訪者，不也是過(guò)于單調(diào)么？C.“無(wú)兼味”“只舊醅”含有寒酸之意，作者感到羞愧不已，只好向客人道歉。D.“呼取”有“叫過(guò)來(lái)”之意。詩(shī)人與客人喝到酣暢時(shí)，忍不住隔籬呼叫鄰翁作陪。C隨堂練習(xí)解析　C項(xiàng)，“作者感到羞愧不已，只好向客人道歉”錯(cuò)。作者抱歉酒菜欠豐盛，應(yīng)是表現(xiàn)自己竭誠(chéng)盡意的盛情和力不從心的歉疚?！靶呃ⅰ薄暗狼浮痹~意過(guò)重。2.下列對(duì)本詩(shī)的理解，不正確的一項(xiàng)是(　　)(3分)A.首聯(lián)交代了戶外環(huán)境，點(diǎn)明了客人來(lái)訪的時(shí)間、地點(diǎn)和來(lái)訪前夕作者的心境。B.頷聯(lián)采用與客談話的口吻，通過(guò)掃花徑、開蓬門的行為增強(qiáng)了生活實(shí)感。C.頸聯(lián)描繪了待客的生活場(chǎng)景，讓人感受到主客之間的深厚情誼和融洽氣氛。D.尾聯(lián)呼鄰共飲的細(xì)節(jié)描寫別開生面，尤其體現(xiàn)了杜甫“沉郁頓挫”的詩(shī)風(fēng)。解析　D項(xiàng)，沒(méi)有體現(xiàn)杜甫“沉郁頓挫”的詩(shī)風(fēng)。D3.下列選項(xiàng)中與“舍南舍北皆春水”一句意境相似的一項(xiàng)是(　　)(3分)A.清淚恰同春水漲。拭盡重流，觸事如何向。 (趙長(zhǎng)卿《蝶戀花·閑上西樓供遠(yuǎn)望》)B.一溪春水送行舟。無(wú)情月，偏照水東樓。 (宋豐之《小沖山》)C.一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。 (王安石《北陂杏花》)D.正是玉人腸斷處，一渠春水赤闌橋。 (溫庭筠《楊柳枝》)解析　A、B、D三項(xiàng)從意境的角度來(lái)看，都帶有明顯的憂愁、憂傷。C項(xiàng)寫一池碧綠的春水環(huán)繞著杏樹，預(yù)示著勃發(fā)的生機(jī)，跟例句的意境相似。C4.詩(shī)歌描繪了怎樣的環(huán)境？頷聯(lián)的寫景角度有何變化？(6分)答案　綠水繚繞、春意蕩漾的環(huán)境表現(xiàn)得十分秀麗可愛(ài)。群鷗到來(lái)，點(diǎn)出環(huán)境清幽僻靜，為作者的生活增添了隱逸的色彩。作者就這樣寓情于景，表現(xiàn)了他在閑逸的江村中的寂寞心情。這就為貫串全詩(shī)的喜客心情，巧妙地做了鋪墊。 頷聯(lián)由外轉(zhuǎn)內(nèi)，從戶外的景色轉(zhuǎn)到院中的情景，引出“客至”。 5.這首詩(shī)運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，請(qǐng)結(jié)合具體詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。(6分)答案　前兩聯(lián)虛寫客至，后兩聯(lián)實(shí)寫待客。示例：①“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，上句說(shuō)，長(zhǎng)滿花草的庭院小路，還沒(méi)有因?yàn)橛痛驋哌^(guò)；下句說(shuō)，一向緊閉的家門，今天才第一次為客人打開。寂寞之中，嘉客臨門，一向閑適恬淡的主人不由得喜出望外。這兩句虛寫客至。②“盤飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅”，作者專拈出最能顯示賓主情分的生活場(chǎng)景，實(shí)寫待客就餐、頻頻勸飲的場(chǎng)面，字里行間充滿了款曲相通的融洽氣氛。6.情境默寫。(8分)(1)《客至》中表現(xiàn)寂寞之中嘉客臨門而喜出望外的句子是 “ ， ”。(2)《客至》中寫招待寒酸簡(jiǎn)單但卻滿蘊(yùn)真情的句子是“ ， ”。(3)《客至》中“ ”一句把綠水繚繞、春意蕩漾的環(huán)境表現(xiàn)得十分秀麗可愛(ài)；“ ”一句點(diǎn)出環(huán)境清幽僻靜，為作者的生活增添了隱逸的色彩。(4)詩(shī)人在《客至》中以“ ， ”兩句作結(jié)，把席間的氣氛推向更熱烈的高潮。答案　(1)花徑不曾緣客掃　蓬門今始為君開　(2)盤飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味　樽酒家貧只舊醅　(3)舍南舍北皆春水　但見(jiàn)群鷗日日來(lái)　(4)肯與鄰翁相對(duì)飲　隔籬呼取盡余杯登快閣黃庭堅(jiān)(1045—1105)，字魯直，號(hào)山谷道人，晚號(hào)涪翁，洪州分寧(今江西省九江市修水縣)人，北宋著名文學(xué)家、書法家，為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”(黃庭堅(jiān)為其中一宗)之稱。與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀俱游學(xué)于蘇軾門下，合稱為“蘇門四學(xué)士”。生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。著有《山谷詞》，且黃庭堅(jiān)書法亦能獨(dú)樹一格，為“宋四家”之一。作者簡(jiǎn)介黃庭堅(jiān)被任命為吉州太和縣知縣后，于元豐四年(1081)到達(dá)任所。這是他入仕以來(lái)首次擔(dān)任地方官，處理公事十分認(rèn)真負(fù)責(zé)。王安石新法在實(shí)行過(guò)程中受到扭曲，并不能給人民帶來(lái)實(shí)際好處，甚至有時(shí)還加重他們的負(fù)擔(dān)。黃庭堅(jiān)對(duì)這一切深感憂慮而又無(wú)能為力，所以時(shí)時(shí)生出歸隱之念。元豐五年(1082)秋天的一個(gè)傍晚，他在處理公事之余，登上贛江邊上的快閣，目有所見(jiàn)，心有所感，即將其所見(jiàn)所感寫入了《登快閣》這首詩(shī)。寫作背景百姓的困苦，官吏的素餐，使作者有志難展，于是產(chǎn)生孤獨(dú)寂寞之感。此詩(shī)寫了詩(shī)人在開朗空闊的背景下的忘懷得失的“快”意，終因知音難覓而產(chǎn)生歸歟之思。全詩(shī)先敘事，再寫景，一氣貫注，波蕩生姿，結(jié)以弄笛盟鷗，余韻無(wú)窮，集中體現(xiàn)了詩(shī)人的審美趣味和藝術(shù)主張。思想主旨思路結(jié)構(gòu)癡兒/了卻/公家/事，快閣/東西/倚/晚晴。落木/千山/天/遠(yuǎn)大，澄江/一道/月/分明。朱弦/已為/佳人/絕，青眼/聊因/美酒/橫。萬(wàn)里/歸船/弄/長(zhǎng)笛，此心/吾與/白鷗/盟。誦讀節(jié)奏我辦完了公事，登上快閣，在這晚晴的余暉里倚欄遠(yuǎn)眺。落盡千山樹葉，天空更顯高遠(yuǎn)遼闊；澄江一道靜靜流淌，月色多么分明。朱琴早已因知己不在而停奏，唯有美酒值得加以青眼。真想乘上歸隱的船，吹著笛子漂流而去；我這顆歸隱之心只能與白鷗訂盟。參考譯文巧用典故。五、六二句，是詩(shī)人巧用典故的名句。前句用“伯牙絕弦”的典故?！秴问洗呵铩け疚镀份d：“鐘子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復(fù)鼓琴，以為世無(wú)足復(fù)為鼓琴者?！焙缶溆谩叭罴喟籽邸钡牡涔省！稌x書·阮籍傳》載，阮籍善為青白眼，“見(jiàn)禮俗之士，以白眼對(duì)之”，見(jiàn)所悅之人，“乃見(jiàn)青眼”。詩(shī)人這二句大意是說(shuō)，因?yàn)橹舨辉冢遗獢嗔饲偕系闹煜?，不再?gòu)椬啵谑侵缓们彘酌谰?，聊以解憂了。此處“橫”字用得很生動(dòng)，把詩(shī)人無(wú)可奈何、孤獨(dú)無(wú)聊的形象神情烘托了出來(lái)。藝術(shù)手法方東樹：起四句且敘且寫，一往浩然。五、六句對(duì)意流行，收尤豪放，此所謂寓單行之氣于排偶之中也。(《昭昧詹言》卷二十)胡曉明、秦靜梅：此詩(shī)氣勢(shì)豪放，明白如話，卻無(wú)曲折之致，正顯黃詩(shī)平易之風(fēng)格。(《宋代詩(shī)歌評(píng)點(diǎn)》)后人評(píng)價(jià)1.下列對(duì)《登快閣》中詩(shī)句的理解，不正確的一項(xiàng)是(　　)(3分)A.首聯(lián)寫了作者公務(wù)之暇登快閣眺望。 “癡兒”是作者的自嘲，但顯示出一種兀傲的神情?！耙小弊钟玫煤?，含有倚閣及賞晚晴兩重意思。B.頷聯(lián)描寫出自己登快閣后的所見(jiàn)。這一聯(lián)描寫了“落木”“千山”“天”“江”“月”等景物，氣象闊遠(yuǎn)，寄托了作者對(duì)官場(chǎng)生活的厭惡和對(duì)大自然的向往。C.尾聯(lián)不說(shuō)自己“想棄官歸隱”，而是用了“歸船”“長(zhǎng)笛”“白鷗”等詞語(yǔ)，這是將“想棄官歸隱”這種抽象的思想感情用形象的東西表達(dá)出來(lái)，增加了詩(shī)歌的形象之美。D.詩(shī)人在結(jié)尾處為排遣煩憂的“歸船”“白鷗”之想不但呼應(yīng)了起首，順勢(shì)作結(jié)，給人以“一氣盤旋而下之感”，而且意味雋永，讓人想象無(wú)窮。解析　B項(xiàng)，句中并未抒發(fā)對(duì)官場(chǎng)的厭惡之情。 B隨堂練習(xí)2.下列對(duì)這首詩(shī)的賞析，不正確的一項(xiàng)是(　　)(3分)A.首聯(lián)用通俗口語(yǔ)娓娓道來(lái)，能引人入境，通俗淺近中包含著豐富的內(nèi)容；“了卻”與“快閣”之“快”呼應(yīng)。B.詩(shī)人登上快閣，在晚晴余暉里倚欄遠(yuǎn)眺，“倚晚晴”傳神地寫出了詩(shī)人的情態(tài)，也為下句描寫作鋪墊。C.頷聯(lián)寫了登高所見(jiàn)秋景的高遠(yuǎn)壯闊，是詩(shī)人初登快閣亭時(shí)所覽勝景的描繪，也是詩(shī)人胸襟懷抱的寫照。D.尾聯(lián)以景結(jié)情，因眼前“歸船”“白鷗”之景抒情寄慨；全詩(shī)體現(xiàn)出江西詩(shī)派用字新奇、筆力雄健的特點(diǎn)。解析　D項(xiàng)，“以景結(jié)情”有誤，最后一句是直抒胸臆，且“歸船”“白鷗”是想象之景。D3.詩(shī)的頷聯(lián)描繪出一幅什么樣的畫面？分析其表達(dá)作用。(6分)答案　頷聯(lián)描繪了一幅江山廣遠(yuǎn)、景物清幽的暮秋景色圖。詩(shī)人陶醉在“落木千山”“澄江月明”的美景之中，與起首處對(duì)“公家事”之“了卻”形成對(duì)比，盡情表達(dá)了詩(shī)人了卻官場(chǎng)事務(wù)、有空閑登快閣欣賞美景的快意。4.頸聯(lián)主要運(yùn)用了什么手法？表達(dá)了怎樣的感情？(6分)答案　頸聯(lián)巧用典故，前句用“伯牙絕弦”的典故，后句用“阮籍青白眼”的典故。感嘆自己心懷志事，世無(wú)知音，所以如伯牙之絕琴，不再?gòu)椬啵们医杞痖酌谰魄矐炎詩(shī)?。寫出了?shī)人因世無(wú)知己、懷才不遇而借酒解愁的苦悶和感慨。5.尾聯(lián)寫“歸船”“白鷗”流露出詩(shī)人的什么愿望？(3分)答案　想棄官歸隱、回歸自然的愿望。6.情境默寫。(8分)(1)黃庭堅(jiān)在《登快閣》中使用了鐘子期、伯牙、阮籍的典故的詩(shī)句是“ ， ”。(2)《登快閣》中“ ， ”兩句透露了作者對(duì)官場(chǎng)生涯的厭倦和對(duì)登快閣亭欣賞自然景色的渴望。(3)《登快閣》中“ ， ”兩句是詩(shī)人初登快閣亭時(shí)所覽勝景的描繪，也是詩(shī)人胸襟懷抱的寫照。(4)《登快閣》中“ ， ”兩句道出了作者的希望與向往。答案　(1)朱弦已為佳人絕　青眼聊因美酒橫　(2)癡兒了卻公家事　快閣東西倚晚晴 (3)落木千山天遠(yuǎn)大　澄江一道月分明 (4)萬(wàn)里歸船弄長(zhǎng)笛　此心吾與白鷗盟臨安春雨初霽陸游(1125—1210)，南宋詩(shī)人，字務(wù)觀，號(hào)放翁。越州山陰(今浙江紹興)人。12歲即能詩(shī)文，一生著述豐富，有《劍南詩(shī)稿》《渭南文集》等數(shù)十種存世，存詩(shī)9 300多首，是中國(guó)現(xiàn)有存詩(shī)最多的詩(shī)人。陸游具有多方面文學(xué)才能，尤以詩(shī)的成就為最。自言“六十年間萬(wàn)首詩(shī)”。其中許多詩(shī)篇抒寫了抗金殺敵的豪情和對(duì)敵人、賣國(guó)賊的仇恨，風(fēng)格雄奇奔放，沉郁悲壯，洋溢著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義激情，在思想上、藝術(shù)上取得作者簡(jiǎn)介了卓越成就。在生前即有“小李白”之稱，不僅成為南宋一代詩(shī)壇領(lǐng)袖，而且在中國(guó)文學(xué)史上享有崇高地位，是中國(guó)偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，為“南宋四大家”之一。詞作量不如詩(shī)篇大，但和詩(shī)同樣貫穿了氣吞殘?zhí)數(shù)膼?ài)國(guó)主義精神。陸游的詞作有《放翁詞》一卷、《渭南詞》二卷。陸游寫這首《臨安春雨初霽》時(shí)已六十二歲，在家鄉(xiāng)山陰(今浙江紹興)賦閑了五年。詩(shī)人少年時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)與壯年時(shí)的裘馬輕狂，都隨著歲月的流逝一去不復(fù)返了。雖然他光復(fù)中原的壯志未衰，但對(duì)偏安一隅的南宋小朝廷的軟弱與黑暗，是日益見(jiàn)得明白了。陸游自王炎調(diào)離川陜后，也于淳熙五年(1178年)由蜀東歸，在福建、江西、浙江一帶做低級(jí)官吏?！安缿謳壮纱蚕路?，艱難何啻劍頭炊”的處境，和在王炎手下得以重用的情形是大不一樣的。淳熙十三年(1186年)春，作者奉詔入京，接受嚴(yán)州知州的職務(wù)，赴任之前，先到臨安(今浙江杭州)去覲見(jiàn)皇帝，住在西湖邊上的客棧里聽(tīng)候召見(jiàn)，在百無(wú)聊賴中，寫下了這首廣泛傳誦的名作。寫作背景詩(shī)開篇即以問(wèn)句的形式表達(dá)世態(tài)炎涼的無(wú)奈和客居京華的蹉跎，直抒胸臆，情感噴薄，整首詩(shī)的情緒在開篇即達(dá)到高潮，后面三聯(lián)逐漸回落。無(wú)論是夜不能寐聽(tīng)春雨，天明百無(wú)聊賴“作草”“分茶”，還是自我安慰說(shuō)“清明可到家”，都是開篇兩句的注腳，都是本已厭倦官場(chǎng)卻又客籍京華的無(wú)奈之舉。思想主旨思路結(jié)構(gòu)世味/年來(lái)/薄/似紗，誰(shuí)令/騎馬/客/京華。小樓/一夜/聽(tīng)/春雨，深巷/明朝/賣/杏花。矮紙/斜行/閑/作草，晴窗/細(xì)乳/戲/分茶。素衣/莫起/風(fēng)塵/嘆，猶及/清明/可/到家。誦讀節(jié)奏近年以來(lái)人世情味淡淡的像一層薄紗，誰(shuí)又讓我乘馬來(lái)到京城作客。住在小樓聽(tīng)盡了一夜的春雨淅瀝滴答，清早會(huì)聽(tīng)到小巷深處在一聲聲叫賣杏花。閑來(lái)無(wú)事，在短紙上歪歪斜斜地寫幾行草書；晴日窗前細(xì)細(xì)地煮水、沏茶、撇沫，試著品名茶。不要有白衣被京城的風(fēng)塵染黑之嘆；事畢后返回，還來(lái)得及在清明節(jié)到家。參考譯文1.借景抒情的表現(xiàn)手法。詩(shī)人通過(guò)對(duì)明艷春光的描繪以及無(wú)聊的生活的敘述，表現(xiàn)出詩(shī)人心中蘊(yùn)含的無(wú)限愁緒。在國(guó)家正值多事之秋時(shí)，詩(shī)人卻只能過(guò)著“閑適恬靜”的生活，這與詩(shī)人心中的壯志形成了明顯反差，因此全詩(shī)充滿結(jié)腸難解的郁郁愁情。藝術(shù)手法2.諷喻手法。詩(shī)一開始就流露出不得已而來(lái)京的意思，詩(shī)人不提受職一事，而只說(shuō)誰(shuí)讓我到京城來(lái)作客呢！這正是諷喻的筆法。中間兩聯(lián)寫客居生活，“小樓一夜聽(tīng)春雨”，寫詩(shī)人徹夜不眠，表現(xiàn)他心情不安，雖然是短期離家，卻也動(dòng)了羈旅之愁。詩(shī)人到了京城，不去結(jié)交權(quán)貴，卻獨(dú)自待在客邸里以“作草”“分茶”消磨時(shí)光，反映了他對(duì)官場(chǎng)生活感到厭倦。這樣一來(lái)似乎是嘲笑自己百無(wú)聊賴，其實(shí)是從側(cè)面揭露當(dāng)時(shí)政治的黑暗。清·舒位《書劍南詩(shī)集序》：小樓深巷賣花聲，七字春愁隔夜生。殷光熹《宋詩(shī)名篇賞析》：“小樓”一聯(lián)，從詩(shī)的意境看，有三個(gè)層次：身居小樓，一夜聽(tīng)雨，是一詩(shī)境；春雨如絲，綿綿不斷，杏花開放，帶露艷麗，另一詩(shī)境；深巷賣花，聲聲入耳，又一詩(shī)境。后人評(píng)價(jià)1.下列對(duì)這首詩(shī)詞句的理解，不正確的一項(xiàng)是(　　)(3分)A.首聯(lián)中“世味”指人世情味，“京華”即京城，這里指臨安。B.“矮紙”句意思是閑來(lái)無(wú)事把一張短紙作春草來(lái)把玩。C.“晴窗”句中的“細(xì)乳”是指茶中的精品。一說(shuō)指烹茶時(shí)浮起的乳白色泡沫。D.“素衣”句的意思是不要有白衣被京城的風(fēng)塵染黑之嘆?！蔼q及”即還來(lái)得及。解析　B項(xiàng)，“作草”指寫草書。B隨堂練習(xí)2.下列對(duì)這首詩(shī)的賞析，不正確的一項(xiàng)是(　　)(3分)A.“薄似紗”一句運(yùn)用了比喻，本體是“世味”，意為時(shí)俗不好，人情淡薄。B.頷聯(lián)是傳誦名句，小樓聽(tīng)雨，深巷賣花，生動(dòng)貼切地表現(xiàn)了江南農(nóng)村的早春景色，詩(shī)境優(yōu)美，韻味雋永。C.全詩(shī)將日常生活寫得很有情趣，章法極為謹(jǐn)嚴(yán)，表現(xiàn)了詩(shī)人閑居自遣和對(duì)于官場(chǎng)生活冷淡的心情。D.“客京華”“聽(tīng)春雨”“晴窗”“清明”等字樣都緊扣了詩(shī)題“臨安春雨初霽”。解析　B項(xiàng)，不是“江南農(nóng)村”，應(yīng)是江南市鎮(zhèn)；不是“早春”，應(yīng)是暮春。B3.詩(shī)中最能反映詩(shī)人孤寂心境及聊以自遣的詩(shī)句是哪些？請(qǐng)找出并加以分析。(6分) 答案　“矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶”，寫出詩(shī)人為排遣胸中郁悶而隨意寫字、悠閑煎茶的生活細(xì)節(jié)，特別是“閑”“戲”二字，寄托了詩(shī)人心情的無(wú)聊，貌似輕松的情調(diào)中寄寓了沉重的郁悶。4.“素衣莫起風(fēng)塵嘆”一句表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的情感？(6分)答案　詩(shī)人反用陸機(jī)“京洛多風(fēng)塵，素衣化為緇”的含意，告白家人，也是告白世人，自己的品格不會(huì)受到京城壞風(fēng)氣的影響，從而表明自己不會(huì)茍同世俗的堅(jiān)貞品格。5.情境默寫。(8分)(1)《臨安春雨初霽》中“ ， ”兩句描繪了一幅明艷生動(dòng)的春光圖，它在全詩(shī)中的作用不僅在于刻畫春光，而且是與前后詩(shī)意渾然一體的。 (2)《臨安春雨初霽》中“ ， ”兩句采用一個(gè)獨(dú)具匠心的比喻，感嘆人世情味淡薄，同時(shí)詩(shī)人自問(wèn)為什么過(guò)客居寂寞無(wú)聊的生活。 (3)《臨安春雨初霽》中“ ， ”兩句，表面上看是寫詩(shī)人寫書品茗極閑適恬靜的生活，實(shí)際暗含詩(shī)人有志難為的無(wú)限的感慨和牢騷。 (4)《臨安春雨初霽》中用來(lái)描寫詩(shī)人因閑居無(wú)聊，志不得伸，故不如回鄉(xiāng)躬耕以自嘲的句子是“ ， ”。答案　(1)小樓一夜聽(tīng)春雨　深巷明朝賣杏花(2)世味年來(lái)薄似紗　誰(shuí)令騎馬客京華(3)矮紙斜行閑作草　晴窗細(xì)乳戲分茶(4)素衣莫起風(fēng)塵嘆　猶及清明可到家課程結(jié)束

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