12* 湖心亭看雪 課題湖心亭看雪課型新授課課時安排2課時課時分配建議本課依據(jù)學(xué)情分課時。第一課時進(jìn)行自主學(xué)習(xí)反饋及整體感知、結(jié)構(gòu)梳理。第二課時進(jìn)行課文具體感知的交流展示及當(dāng)堂檢測??蛇m當(dāng)調(diào)節(jié)。學(xué)標(biāo)1.反復(fù)誦讀課文,質(zhì)疑、解疑。(重點(diǎn))2.朗讀課文,品味雪后西湖奇景,體會白描的寫景手法。(難點(diǎn))    3.賞析課文融敘事、寫景、抒情于一爐的寫作特色。(重點(diǎn))預(yù)習(xí) 作者簡介張岱(1597—1679),字宗子,又字石公,號陶庵,又號蝶庵居士,明末清初山陰(現(xiàn)在浙江紹興)人。寓居杭州。出身仕宦世家,少為富貴公子,愛繁華,好山水,曉音樂、戲曲,明亡后不仕,入山著書以終。有《陶庵夢憶》《西湖夢尋》等傳世。寫作背景本文選自《陶庵夢憶》卷三(中華書局2008年版)。公元1644年,清軍入關(guān)后,大舉南下。張岱避居浙江剡溪山。在此期間,他寫下了《西湖夢尋》和《陶庵夢憶》,書中主要追憶了當(dāng)年風(fēng)月繁華、故朝往事,凡記敘過去的行蹤皆用明朝紀(jì)年?!逗耐た囱肪褪浅鲎曰貞涗洝短这謮魬洝?,文章一開頭就用崇禎五年十二月交代游覽時間,沿用明代紀(jì)年,是有著深刻含義的,以此說明在作者心目中明朝始終是沒有滅亡的。作者向我們描繪出這么一個冰清玉潔、凝靜清絕的西湖雪景,其實(shí)也是描寫明亡后,他自己作為忠明的遺民孤獨(dú)冷清的心境。讀準(zhǔn)字音ná    定(ɡēnɡ)    衣(cuì)    (sōnɡ)jiè) 喃(nán)     (zhān)     強(qiáng)飲(qiǎnɡ)崇禎(chónɡ zhēn)    沆碭(hànɡ dànɡ)   有此人(ɡènɡ)古今異義住西湖(古義:我    今義:剩下)湖中焉得有此人(古義:還    今義:更加)強(qiáng)飲三大白而別(古義:竭力,盡力    今義:勉強(qiáng))余強(qiáng)飲三大而別(古義:酒杯    今義:像霜雪的顏色,跟相對)一詞多義  上下一(白色)    余強(qiáng)飲三大而別(酒杯)  喜曰(副詞,非常)余強(qiáng)飲三白而別(形容詞,跟相對)  上下白(副詞,全,都)長堤痕(數(shù)詞,一)  湖中人鳥聲俱(動詞,消失)    佛印類彌勒(副詞,極)  是日定矣(古代夜間計(jì)時單位,一夜分為五更,每更約兩小         時)    有癡似相公者(副詞,更加,還)詞類活用大雪三日(名詞做動詞,下大雪)擁毳衣爐火(名詞做動詞,帶著火爐)此(名詞做動詞,客居)文言句式判斷句:是金陵人(表判斷)省略句:見余,大驚喜(前面省略了主語兩人倒裝句:更有癡似相公者(狀語后置,應(yīng)為更有似相公癡者 新課導(dǎo)入有人說,西湖觀景,晴景不如雨景,雨景不如霧景,霧景不如月景,月景不如雪景。在前人的筆下西湖的陰晴風(fēng)雨已經(jīng)被描繪得變幻多端,搖曳生姿了。西湖的雪景又將有怎樣一番動人的意蘊(yùn)呢?今天,我們就跟隨著張岱去湖心亭看雪,去領(lǐng)略西湖的雪景。新課展開 【初讀課文,整體感知】1.敘事是本文的線索,請?jiān)谖闹姓页鲇洈⒌囊兀簳r間、地點(diǎn)、人物、事件。時間——崇禎五年十二月,大雪三日之后的更定時分地點(diǎn)——西湖湖心亭人物——作者、兩個金陵人(舟子、小童)事件——看雪2.文中寫雪的句子是什么?大雪三日,湖中人鳥聲俱絕。感悟精彩句子】霧凇沆碭,天與云與山與水,上下一白。湖上影子,惟長堤一痕,湖心亭一點(diǎn),與余舟一芥,舟中人兩三粒而已。1.這段景物描寫雖只有兩句話,但寫得很美,意蘊(yùn)也很深遠(yuǎn)。請你結(jié)合朗讀體會,細(xì)細(xì)品味它的美,分別說說它們美在哪兒?前一句作者連用三個,生動地寫出了天空、云層、湖水之間白茫茫渾然難辨的景象,寫的是由上到下的全景,突出天地茫茫,闊大遼遠(yuǎn)之勢,即著眼于字。后一句作者變換角度,連用一痕、一點(diǎn)、一芥、兩三粒,由大到小,由遠(yuǎn)到近,不僅表現(xiàn)了視線的移動,景色的變化,而且暗示了小船在夜色中緩緩行進(jìn),展現(xiàn)了一個微妙而變幻的意境,給人一種似有若無,依稀恍惚之感。突出字。2.“一白”“一痕”“一點(diǎn)”“一芥”“兩三?!边@些語言生動形象嗎?文字簡練樸素,不加渲染,寥寥幾筆就勾勒出湖中雪景之美,這種寫作方法就稱之為白描。【課堂討論,拓展延伸】1.本文開頭說“獨(dú)往湖心亭看雪”,后來又寫到“舟中人兩三粒”,況且文章末尾還出現(xiàn)了舟子,顯然不止一人,這與“獨(dú)”是不是相矛盾?作者去賞雪,帶著閑情雅致去了,在作者心里,這里只有他自己,他忘乎所以,忘記一切俗念,只想著賞雪,這是一種脫俗的想法,所以獨(dú)字表現(xiàn)了他的超凡脫俗。他認(rèn)為舟子不可能跟他志趣相投,也進(jìn)不了他的內(nèi)心,舟子對相公的行為和心中所想是不理解的,也是不可能理解的,獨(dú)字表現(xiàn)他的孤傲清高。2.如何理解文中“莫說相公癡”中的“癡”,他的“癡”表現(xiàn)在何處?(1)“癡”于行:不尋常的天氣,不尋常的時間,不尋常的行蹤。是日更定矣,獨(dú)往湖心亭看雪——與眾不同、不隨流俗。(2)“癡”于景:霧凇沆碭,天與云與山與水,上下一白。湖上影子,惟長堤一痕,湖心亭一點(diǎn),與余舟一芥,舟中人兩三粒而已——混沌一片的冰雪世界,人生天地間如“滄海一粟”,既癡迷,又倍感孤寂落寞。 (3)“癡”于情:湖中焉得更有此人——他鄉(xiāng)遇知己,天涯遇知音。【把握文章主旨】如何理解本文的主旨?本文描寫了湖亭心悠遠(yuǎn)脫俗的雪景,敘寫了湖心亭的奇遇,敘事、寫景、抒情有機(jī)結(jié)合,表達(dá)了作者癡迷于天人合一的山水之樂,癡迷于世俗之外的閑情雅致。寫作方法運(yùn)用【深入研讀,探究方法】1.運(yùn)用白描手法,生動傳神。白描手法就是文字簡練單純,不加渲染烘托,寥寥幾筆就勾勒出事物形神的一種寫作手法。全文一百多字,寫湖、寫雪、寫人,又交代游湖的始末,文字極其簡練。如本文中的惟長堤一痕、湖心亭一點(diǎn),與余舟一芥、舟中人兩三粒而已,一痕”“一點(diǎn)”“一芥”“兩三粒,宛如中國畫中的寫意山水,寥寥幾筆就描繪出景物的形與神,長與短,點(diǎn)與線,多與少,大與小,動與靜,簡潔概括,人與自然共同構(gòu)成富有意境的藝術(shù)畫面,悠遠(yuǎn)脫俗,物我合一。2.寫景、敘事、抒情有機(jī)結(jié)合。敘事是行文的線索,作者用極簡的筆墨敘述了自己的游蹤,然后抓住夜色中雪景的特點(diǎn),把景物最打動人的地方表現(xiàn)出來,景中含情。湖心亭巧遇雖屬敘事,但重在抒情。因意外遇到兩個賞雪人而驚喜,短暫的相遇都很暢快,隨之而來的分別不免傷感,但遇到志趣相投的人又讓他釋然。情緒的變化都與看雪有關(guān),是看雪行蹤的延伸。從景的角度轉(zhuǎn)變?yōu)閺娜说慕嵌葘懢埃瑢⑷伺c景有機(jī)地結(jié)合起來。【方法活用,片段作文】試用白描手法,描寫一下秋日的楓林。(200字左右)教學(xué)板書 布置作業(yè):教師引導(dǎo)學(xué)生課后完成本課時對應(yīng)練習(xí),并預(yù)習(xí)下一課時內(nèi)容。教學(xué)反思本節(jié)課以為切入點(diǎn)。在整體感知中,找到關(guān)鍵詞,然后通過找癡行、賞癡景 識“癡客”三個步驟體會作者的“癡心”。對文中描寫雪景的句子“霧凇沆碭,天與云與山與水,上下一白。湖上影子,惟長堤一痕、湖心亭一點(diǎn),與余舟一芥、舟中人兩三粒而已”進(jìn)行重點(diǎn)賞析、品讀,在讀中自然引出白描的手法,順勢引申,學(xué)而致用。通過有效的朗讀指導(dǎo),學(xué)生朗讀情況有了很大的改善,并在朗讀中較好地體會了人物的內(nèi)心世界。多媒體運(yùn)用力求簡單有效,起了一定的輔助作用。 方法指導(dǎo):    體會文章中作者的心境分析作者的心境或情感,可以從以下幾個方面入手:(1)抓景物特點(diǎn)。借景抒情、寓情于景是作品常用的手法,分析景物特點(diǎn),對理解作者心境至關(guān)重要。(2)抓關(guān)鍵詞。作品中有些詞語或暗示或直接點(diǎn)明了作者的情感,閱讀時要注意。(3)聯(lián)系生平。作者的生平經(jīng)歷、思想情感往往通過其作品表達(dá)出來,在平時的學(xué)習(xí)中對這方面知識的積累很重要。素材積累:    西湖的傳說相傳在很久很久以前,天上的玉龍和金鳳在銀河邊的仙島上找到了一塊白玉,他們一起琢磨了許多年,白玉就變成了一顆璀璨的明珠,這顆寶珠的珠光照到哪里,哪里的樹木就常青,百花就盛開。但是后來這顆寶珠被王母娘娘發(fā)現(xiàn)了,王母娘娘就派天兵天將把寶珠搶走,玉龍和金鳳趕去索珠,王母不肯,于是就發(fā)生了爭搶,王母的手一松,明珠就降落到人間,變成了波光粼粼的西湖,玉龍和金鳳也隨之下凡,變成了玉龍山(即玉皇山)和鳳凰山,永遠(yuǎn)守護(hù)著西湖。

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13* 湖心亭看雪

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