“唱”指演唱； “念”指具有音樂性的念白；“做”指舞蹈化的形體動作；“打”指武打和翻跌的技藝。
京劇分為傳統(tǒng)京劇和革命現(xiàn)代京?。影鍛颍┖蛻蚋枞箢?。
廣義地說，五四運(yùn)動之后直至今天的所有反映現(xiàn)生活的京劇都可視為現(xiàn)代京劇。狹義地說，在中華人民共和國成立之后，在雙百方針指導(dǎo)下，通過戲曲改革運(yùn)用歷史唯物主義觀點(diǎn)創(chuàng)作的反映社會現(xiàn)實(shí)生活的新京劇 。
傳統(tǒng)京劇與現(xiàn)代京劇主要的區(qū)別在于1、發(fā)聲上的區(qū)別?，F(xiàn)代京劇借鑒傳統(tǒng)京劇中的發(fā)聲技巧，融合了西洋聲樂中的有用部分，進(jìn)行了大膽的改革和創(chuàng)新。2、音樂結(jié)構(gòu)的區(qū)別?，F(xiàn)代京劇將西方音樂的主題音樂模式帶到了京劇音樂設(shè)計中。3、念白吐字的區(qū)別。這是現(xiàn)代京劇與傳統(tǒng)京劇最標(biāo)新立異的區(qū)別,現(xiàn)代京劇以普通話為基礎(chǔ)，念白賦予節(jié)奏感。4、潤腔上的區(qū)別。現(xiàn)代京劇歸納了幾種常用的潤腔方法，如裝飾型潤腔、節(jié)奏型潤腔等技巧。5、化妝方面的區(qū)別。傳統(tǒng)京劇的化妝都很濃，現(xiàn)代京劇更接近于現(xiàn)實(shí)生活，化妝比較淡，沒有了臉譜之說。
京劇欣賞：《智取威虎山》選段
智取威虎山（革命現(xiàn)代京劇）劇情簡介
1946年冬，解放戰(zhàn)爭初期。我軍首長少劍波帶領(lǐng)小分隊(duì)奉上級命令進(jìn)入匪患猖獗的東北林海雪原保護(hù)百姓安全。為徹底瓦解土匪勢力，偵察員楊子榮請求喬裝改扮成土匪胡標(biāo)潛入匪窩“威虎山” ，歷經(jīng)了重重危險與考驗(yàn)被匪首座山雕封為“威虎山老九”。之后一面與匪徒周旋一面涉險為山下戰(zhàn)友傳出情報、里應(yīng)外合，最后全殲頑匪。
人民解放軍來到威虎山周邊的村莊，進(jìn)入深山老林訪貧問苦，打消深受匪害的老鄉(xiāng)們的疑慮。這時，參謀長唱起了這個唱段。不用過門開口便唱，顯得格外親切感人，表現(xiàn)了人民解放軍對老百姓真摯、深厚的感情。
唱段開始采用二黃原板，節(jié)奏帶有敘事性，顯得沉穩(wěn)。后轉(zhuǎn)為急板，“紅旗指處烏云散，解放區(qū)人民斗倒地主把身翻”兩句表現(xiàn)出豪邁的氣概。末段轉(zhuǎn)回原板，親切地唱道“人民的軍隊(duì)與人民共患難”，最后鏗鏘有力、擲地有聲地唱出“到這里為的是掃平威虎山!” 表明了人民解放軍的堅定決心。
唱腔：是區(qū)別戲曲劇種的主要特征。 京劇有西皮和二黃兩種唱腔。
二黃唱腔的特點(diǎn)： 節(jié)奏 、旋律 、 每句起唱在 上、每句最后一個字落在 上,形成 的特點(diǎn)。
《我們是工農(nóng)子弟兵》這段唱腔伴奏除了傳統(tǒng)京劇伴奏樂器外，還運(yùn)用了什么特別的伴奏？
答：在現(xiàn)代京劇的伴奏里引進(jìn)西洋管弦樂隊(duì)，不僅能夠豐富唱腔音樂的色彩，還極大地增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。
板眼：簡單的說就是戲曲中的節(jié)拍和節(jié)奏形式。 板是強(qiáng)拍，眼是弱拍。原板： 一板一眼就是一強(qiáng)一弱 2∕4拍垛板： 有板無眼就是只有強(qiáng)拍 1∕4拍
【垛板】紅旗指處烏云散，解放區(qū)人民斗倒地主把身翻。
嗒嗒 嗒嗒 ︱乙嗒 乙 ︱另臺 乙臺 ︱臺 0 ︱
我 們 ︱是 — ︱工 農(nóng) ︱子弟 兵 ︱
來 到 ︱到 深 ︱山 0 ︱要 —— ︱
消滅 反動 ︱派 0 ︱改 地 ︱ 0 換 ︱天 0︱
◆ ◆ ◆ ◆
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今天我們從創(chuàng)新形式的京劇欣賞，到學(xué)習(xí)掌握現(xiàn)代京劇的唱段，進(jìn)而了解了京劇的基本板式,原板、垛板和二黃唱腔及鑼鼓經(jīng)。在此基礎(chǔ)上，又認(rèn)識了傳統(tǒng)京劇的伴奏和語言特點(diǎn)，希望大家在本節(jié)課的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識國粹京劇。
課后繼續(xù)聆聽練唱《我們是工農(nóng)子弟兵》
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我們是工農(nóng)子弟兵

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