中職*畫里陰晴優(yōu)秀ppt課件

這是一份中職*畫里陰晴優(yōu)秀ppt課件，共36頁。PPT課件主要包含了整體感知理清結(jié)構(gòu)，濕承上啟下，張志和《漁歌子》，水墨畫，畫風(fēng)有何不同，西洋的水彩畫，中國的水墨畫，水墨適合陰雨，油畫適合晴天，引用和比喻等內(nèi)容，歡迎下載使用。
畫里陰晴 吳冠中
吳冠中（1919年~2010年6月25日），江蘇宜興人，當(dāng)代著名畫家，油畫家，美術(shù)教育家。 學(xué)貫中西的藝術(shù)大師，幾十年來，他一直探索著將中西繪畫藝術(shù)結(jié)合在一起。 最早畫的作品多以江南水鄉(xiāng)為題材，畫面充滿詩意，他特別重視點、線、面的結(jié)合與搭配。后期他的畫風(fēng)有所變化，在一批反映黃土高原的作品中多用粗線，自成一種意境。
作品《周莊》2016年4月4日以2.26億港元成交，刷新中國油畫拍賣記錄。
作品《獅子林》2019年6月2日以逾1.4億價格成交。
第一段，由“莫看細雨濕桃花”起筆，先敘述路過故鄉(xiāng)的感受。第二段，承上贊美濕的景色“格外有韻味”。第三段，轉(zhuǎn)而說明“喜歡畫陰天和微雨天的景色”的緣由。第四段，綜上所述，借用“魚和熊掌可以兼得”作比喻，說明陰和晴兩種審美趣味可以并行不悖。
一、細讀第一自然段 1.第一段寫了什么？
由窗外雨景引出了潘天壽先生的題畫詩“默看細雨濕桃花”。
2.窗外是怎樣的景色？作者為什么要引用這句題畫詩呢？
桃紅柳綠，春雨霏霏。作者把這幅美景比作“濃酣的水彩畫”，水彩畫給我們透明、濕潤的感覺，而“濃酣”不僅告訴我們色彩的濃重，更讓我們感受到這雨中春景帶給人酣暢淋漓的快感。潘天壽先生的這句題畫詩確實與這雨中春景珠聯(lián)璧合。
3.這句詩中最富韻味的是那一個詞？
“濕”。作者不僅需要這一詞所帶來的意境，更需要由這一詞來引出“畫家的審美觸覺”這一話題?？梢娺@一句引用全文的起筆。
雨景———濕——陰雨天的意境——繪畫藝術(shù)
1.“衣服濕了，顏色變深，濕衣服穿在身上不舒服，但濕了的大自然景色卻格外地有韻味。”用了什么修辭手法，有什么作用？反襯的手法，突出了雨后大自然的美麗怡人
2.為什么濕了的大自然景色格外有韻味？
因為“濕了” “渲染了山林、村落，改變了大自然的色調(diào)”，使本來不協(xié)調(diào)的顏色也協(xié)調(diào)了起來，使大自然增加了另外一種美感，當(dāng)然更有韻味。正如蘇軾詩中所詠：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇?！?br/>古典詩歌中有很多作品把雨景作為一種審美對象，從中傳達一種意境。
漁歌子 張志和(唐)西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細雨不須歸。
飲湖上初晴后雨 蘇軾(北宋)水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
約客 趙師秀(南宋) ??黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。 有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。
絕句 僧·志南(南宋)古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
張志和 《漁歌子》
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥 。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細雨不須歸。
欣賞幾幅中國的水墨畫，體會水墨畫的特點。
蘇軾 《飲湖上初晴后雨》
水光瀲滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子， 淡妝濃抹總相宜。
可見，在對雨意的獨特感悟上作者并不缺少知音。確實，那風(fēng)情雨意曾被多少文人騷客化入文意，化為詩意?！罢匆掠麧裥踊ㄓ?，吹面不寒楊柳風(fēng)”，“絲絲楊柳絲絲雨”，“落花人獨立，微雨燕雙飛”，…..歷來的中國的畫家更是愛畫 。 “斜風(fēng)細雨不須歸”的詩境。中國的詩者、畫家都從雨中找到了別具風(fēng)格的意境。這微風(fēng)細雨已不再是自然現(xiàn)象，而有著濃濃的文化意蘊，有著萬般風(fēng)情。
西洋畫重形似，而中國畫重神韻；西洋畫是寫實的，中國畫是象征的。中國畫追求傳神，追求意境，畫的是心中的景，而非眼中的景。雨濕的山水草木有著別樣的韻味、情調(diào)，表達著不同的意境。所以被內(nèi)心有著深深的傳統(tǒng)文化情結(jié)的作者所贊賞，并融入他的繪畫中。
1.作者說，“他特別喜歡畫陰天和微雨天的景色”，即使是吸引的水彩畫，“從意境和情趣方面看，模仿西洋的手法少，受益于中國畫的成分多?！睘槭裁?？
這是因為中國畫和西洋畫對陽光、陰雨的感受和表現(xiàn)截然不同。西洋畫崇尚陽光，追求強烈的色彩感，即使畫風(fēng)雨，也只是理性地寫實地表現(xiàn)其形態(tài)，僅僅把它當(dāng)作大自然的一種形態(tài)。而中國畫畫中的風(fēng)雨確實一種意境，一種情致?！跋矚g畫陰雨和微雨天的景色”的吳冠中的繪畫風(fēng)格當(dāng)然“受益于中國畫的成分多了”。
西洋畫中也有風(fēng)雨，但和中國畫中的風(fēng)雨有何不同？
西洋畫中的風(fēng)雨題材是作為大自然的變態(tài)來描寫的。中國畫則是把風(fēng)雨作為一種審美對象來描寫的。
西洋畫：風(fēng)雨和自然是不和諧的，對立的，不是大自然的常態(tài)。畫家只是如實地反映現(xiàn)實。中國畫：風(fēng)雨是一種美，有著豐富的韻味，畫家在作畫時蘊含著豐富的情感，這是一種天人合一的思想體現(xiàn)。
那個畫種適合表現(xiàn)陰雨天，什么又適合表現(xiàn)晴天呢？
用課文中的一個字來形容中國水墨畫的這種風(fēng)格。
“濕”或“陰”。以“黑白”為主的色彩，在朦朧中突顯某些事物形象，講究韻味。
用課文中的一個字來形容西洋畫的這種風(fēng)格。
“晴”?！蠖继兆碛陉柟馑碳さ膹娏业纳矢?，追求亮、艷、華、鮮……多半是從“晴” 派升出來。
文題中“陰”和“晴”分別指什么？
這是兩種不同的審美情趣，相對于畫的色彩而言。“陰”指以“黑白”為主的色彩，在朦朧中突顯某些事物形象，講究韻味；“晴”是指“亮、艷、麗、華、鮮”的強烈鮮明的色彩。
四、為了表明自己的創(chuàng)作風(fēng)格，作者在第四段表明了自己的觀點，閱讀最后一段：
1.為什么有人會認為“江南不宜畫油畫”？“大概就是因為江南陰雨多，或者他那油畫技法只宜對付洋式的對象?！?br/>2.這句話是什么意思？前半句的意思是：油畫家只注重強烈的色彩，難以把握江南陰濕景色的韻味。后半句：他的技法不夠高
3.第三句話是什么意思？藝術(shù)創(chuàng)作不能墨守成規(guī)、泥古不化，西方的技法或我國傳統(tǒng)的技法都不是到處適用的靈丹妙藥。不同的表現(xiàn)對象需要與它相適應(yīng)的技法——“藝術(shù)貴在創(chuàng)新”，而且是永遠需要創(chuàng)新。
4.“濃而滯的油畫里有時要吸收水分，嬌艷的…….則魚和熊掌是可以兼得的。”這句話的含義是什么？
前半句：西洋畫法需要吸收中國的傳統(tǒng)技法后半句：中西兩種繪畫技巧和審美趣味應(yīng)該結(jié)合起來。
“魚和熊掌可以兼得”這句采用的是什么修辭方法？
比喻既借鑒西方技法又承襲中國傳統(tǒng)繪畫技法，創(chuàng)造出一種新的中西合璧的畫風(fēng)。
又畫油畫又畫水墨，我的這兩個畫種都不純了……
5.這一句話是什么意思？是不是表示作者對自己立場的動搖？這樣說是用比喻的手法、幽默詼諧的語氣來表示他的自謙。作者以解嘲的語氣說：我的兩個畫種都不純了，頭發(fā)都灰白了，還拿不定主意。
畫家終身探索的，正是油畫的民族化和中國畫的現(xiàn)代化，是兼取二者之長而創(chuàng)造出新的技法，新的風(fēng)格，因為藝術(shù)貴在創(chuàng)新。墨守成規(guī)，盲目模仿。都是沒有出路的。用作者自己的話更能說明他的藝術(shù)觀：“畫種只能在發(fā)展中得到保留，如不發(fā)展，便只能淘汰?！弊髡咴趯訉愉亯|的基礎(chǔ)上水到渠成的得出了結(jié)論：要中西兼用，陰晴兼畫，創(chuàng)造一種獨特的繪畫風(fēng)格。
1．本文文字簡短，作者采用起、承、轉(zhuǎn)、合的傳統(tǒng)方法來安排文章，層層鋪墊，娓娓道來，篇末明志。?2．本文論述的是藝術(shù)創(chuàng)作的重大原則問題，卻選擇了一個很小的切入點，進從中外畫家對陰晴的不同感受、不同主張、不同表現(xiàn)著筆，可謂“小中見大”。?3．語言鮮明生動，多用修辭，幽默詼諧，充滿智慧。
這篇課文是一篇文藝評論，作者告訴我們一個道理：藝術(shù)是有生命的，藝術(shù)家要敢于打破舊的傳統(tǒng)，不斷推陳出新，創(chuàng)作出具有自己風(fēng)格的作品來。