吳冠中（1919-?）?江蘇宜興人。吳冠中被國際藝壇認定的20世紀(jì)現(xiàn)代中國畫的代表畫家。 2002二年當(dāng)選為法蘭西學(xué)院藝術(shù)院通訊院士，成為首位獲此殊榮的中國籍藝術(shù)家。 1942年畢業(yè)于國立藝術(shù)?？茖W(xué)校，1947年留學(xué)法國，入巴黎高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)油畫。1950年回國，先后任教于中央美院、清華大學(xué)、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院。 吳冠中兼取中西繪畫，長期從事油畫民族化實踐，嘗試西方形式結(jié)構(gòu)同中國意境韻味的有機結(jié)合，構(gòu)成了獨特的“自然--形韻”新體系。具有強烈的藝術(shù)個性和現(xiàn)代氣息。吳冠中也從事藝術(shù)批評活動，出版有《繪畫的形式美》、《風(fēng)箏不斷線》《美丑緣》等文集。
1. 初讀第一段，找出描寫春雨的句子。
雨洗過的茶場一片墨綠，像濃酣的水彩畫。細看，密密點點的嫩綠新芽在閃亮；古樹老干黑得像鐵，柳絲分外妖柔，隨雨飄搖；桃花，我立即記起潘天壽老師的題畫詩“默看細雨濕桃花”，這個濕字透露了畫家敏銳的審美觸覺。
2. 這句中哪 個字最關(guān)鍵？有何作用？
“ 濕”。 第一二段通過“濕”這個詞語銜接，過度自然、緊湊。
“濕” 第一二段通過“濕”這個詞語銜接，過渡自然、緊湊。
3. 那么是不是所有人都能感覺到這“濕”帶給人的這種美的享受呢？
明確：不是。主人就因為下雨而感到遺憾。所以雨景在普通人的眼里和畫家的眼里是不同的。在普通人的眼里，濕和雨景只是一種客觀存在，但在畫家的眼里就不一樣，用課文的話來講就是“衣服濕了，顏色變深，濕衣服穿在身上不舒服，但濕了的大自然卻格外地有韻味。”
4. 這句話用了什么修辭手法？
明確：這句話采用了襯托的手法，突出了雨后大自然的美好怡人。對比是把兩種不同的事物放在一起，形成鮮明的對照，襯托中的反面襯托也是把兩種相反相對的事物放在一起，以客體襯主體，這兩種修辭容易相混。我們辨析這兩種修辭時，應(yīng)抓住它們的特點。對比的特點是“比”，使兩種事物的美與丑，是與非更加分明，清楚。例如“有缺點的戰(zhàn)士終究是戰(zhàn)士，完美的蒼蠅也終究不過是蒼蠅”中將“戰(zhàn)士”和“蒼蠅”加以對比，使“戰(zhàn)士”更加高大，可敬?！吧n蠅”更加顯得鄙夷，可憎。而襯托的特點是“襯”，以客體襯主體，使主體更加鮮明突出。例句中就是以濕衣服穿在身上不舒服來反面襯托雨后大自然帶給人的清爽宜人的感覺。
5.作者這種對濕景的感受是不是他自己所獨有的呢？
明確：不是。作者在這里引用了張志和的〈〈漁歌子〉〉“斜風(fēng)細雨不須歸”而且中國畫家愛畫風(fēng)雨歸舟。蘇軾的〈〈飲湖上。雨后初晴〉〉中也有對濕景的描寫“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。中國傳統(tǒng)的水墨畫就是以濕、淡為特點。在這一點上和作者的審美觀是一致的。
6. 閱讀課文第二段。 濕改變了哪些色調(diào)？給畫家怎樣的感受？
雨后，紅土成了棕紅色，草綠色的竹林也偏暗綠了，它們都滲進了深暗色的成分，統(tǒng)一于含灰的中間調(diào)里，或者說它們都含蘊著墨色了。 但濕了的大自然景色卻格外地有韻味。中國畫家愛畫風(fēng)雨歸舟，愛畫“斜風(fēng)細雨不須歸”的詩境。因為雨，有些景物朦朧了，有些形象突出了，似乎那位宇宙大畫家在揮寫不同的畫面，表達著不同的意境。
7. 你還知道哪些有關(guān)雨的詩句？

夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。 ——陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》七八個星天外，兩三點雨山前。 ——辛棄疾《西江月》山路元無雨，空翠濕人衣。 ——王維《山中》自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。 ——秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。 ——李清照《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。 ——劉禹錫黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。 ——蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 ——王維《送元二使安西》天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。 ——韓愈《早春》
閱讀第三段。 1. 課文中提到了幾種繪畫技法。
中國畫簡稱“國畫”，它用毛筆、墨和中國畫顏料，在特制的宣紙或絹上作畫。在題材上有人物畫、山水畫、花鳥畫、動物畫等之分。在技法上又可分為工筆畫和寫意畫兩種，各有蹊徑，各有特色。在世界美術(shù)領(lǐng)域，中國畫具有鮮明的民族形式和獨特風(fēng)格。與詩詞、款賦、書法篆刻相結(jié)合，達到“形神兼?zhèn)洹睔忭嵣鷦拥男Ч?br/>中國畫主要包括兩種畫法：水彩畫、水墨畫。水彩畫：用水彩繪成的畫。水彩是用水調(diào)和后使用的繪畫顏料。水墨畫：指純用墨不著彩色的國畫。
油畫：是西方繪畫最重要的畫種之一，采用油畫顏料，在制作過底子的布、紙、木板等材料上繪制作品 。油畫強調(diào)光感，運用色彩冷暖對比、明暗強度對比、厚薄層次對比進行光感創(chuàng)造， 油畫的主要材料和工具有顏料、畫筆、畫布、畫刀、上光油、畫框等。
介紹印象派大師作品
《紅磨坊街的露天舞會》
雷諾阿《夏龐蒂埃太太及子女像》
《舞臺上的芭蕾舞練習(xí)》
法國 布格羅《漁夫的女兒》
西洋油畫家對陽光和陰雨的感覺與作者有何不同？
2. 西洋油畫家對陽光和陰雨的感覺與作者有何不同？
西方油畫家崇尚陽光，“一味分析色彩與陽光的物理關(guān)系，陶醉于陽光所刺激的強烈色彩感受，很少將陰雨作為一種審美趣味來表現(xiàn)?！倍髡邊s喜歡畫陰天和微雨天的景色。
3. 那是不是意味著作者就是畫中國的水墨畫，而不畫西洋的水彩畫呢？
明確：什么是水墨畫？詳見注解。什么是水彩畫？詳見注解。作者早年是留學(xué)于法國既畫過水彩畫也畫過水墨畫。在實際的創(chuàng)作實踐中，逐漸形成了自己的風(fēng)格。就是既不盲目追隨西方畫法，有不局限與傳統(tǒng)的技法，是二者之間的變種。這是作者自己的創(chuàng)新。在繼承傳統(tǒng)繪畫技法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出一種獨特的繪畫風(fēng)格。
閱讀第四段，找出表現(xiàn)作者創(chuàng)作風(fēng)格的語句。
數(shù)十年來，我感到在生活中每次表現(xiàn)不同對象時，永遠需尋找相適應(yīng)的技法，現(xiàn)成的西方的和我國傳統(tǒng)的技法都不很合用。濃而滯的油畫里有時要吸收水分，嬌艷的色彩往往須滲進墨韻 如果陰與晴中體現(xiàn)了兩種審美趣味，則魚和熊掌是可以兼得的。 又畫油畫又畫水墨，我的這兩個畫種都不純了。
《江南水鄉(xiāng)》綜合運用中西兩種繪畫技巧，是吳冠中獨特繪畫風(fēng)格的代表。
2. 作者在這段中用了一句古語來說明自己的創(chuàng)作風(fēng)格是兼容中西畫法，創(chuàng)造出新的畫法。是哪一局？
明確：“人們喜歡晴天。。。可以兼得的”這個句子的含義是：作者在自己的繪畫中同時融匯了中西方兩種繪畫技法?？梢詢烧呒娴?。
3. 這句話采用的是什么修辭方法？
明確：暗引和比喻。魚和熊掌出自〈〈孟子。告子上〉〉原意說兩種美味不可兼得，這里反其意而用之，說可以兼得。比喻既借鑒西方技法又承襲傳統(tǒng)繪畫技法，創(chuàng)造出一種新的畫風(fēng)。
4. 最后一句話是不是表明作者對自己的立場產(chǎn)生了動搖？
明確：不是。作者終生追求的就是油畫的民族化和中國畫的現(xiàn)代化。這樣說是用幽默詼諧來表現(xiàn)他的自謙。
中心論點是藝術(shù)貴在創(chuàng)新
墨守成規(guī)、盲目模仿，都是沒有出路的，是層層鋪墊，最后才點明文章開始，作者由一句詩引入了話題，第2自然段承接第1自然段表明作者的審美看法：濕的景色格外有韻味，接著作者說自己喜歡畫陰天和微雨天的景色，而不喜歡西方過分追求色彩的風(fēng)景畫。在層層鋪墊、步步蓄勢的基礎(chǔ)上，正面提出自己的看法：“我感到生活中每次表明不同對象時，永遠需尋找相適應(yīng)的技法”，換言之，即藝術(shù)貴在創(chuàng)新。他的創(chuàng)新體現(xiàn)在，既繼承了傳統(tǒng)繪畫技法，同時借鑒了西洋畫法，創(chuàng)造出了一種獨特的繪畫風(fēng)格。
本文論述的是藝術(shù)創(chuàng)作的重大原則問題，卻選擇了一個很小的切入點，僅從中外畫家對“陰”和“睛”的不同感受、不同主張、不同表現(xiàn)著筆，從選材上深得散文小中見大的“三味”。結(jié)構(gòu)上則娓娓道來，收水到渠成之效。語言上力求平實通俗，少用繪畫術(shù)語；卻又不失鮮明和生動。如第1自然段對江南春雨的描繪，寥寥幾筆，意境全出。全文末尾“定居”和“落戶”的比喻，幽默中透出智慧。
1. 課后練習(xí)一、二。2. 《學(xué)習(xí)指導(dǎo)與訓(xùn)練手冊》。
課外收集一些相關(guān)的資料，結(jié)合自己的生活體驗對吳冠中的某幅畫加以點評賞析，增強自身的藝術(shù)修養(yǎng)。

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十五 畫里陰晴 吳冠中

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