通過(guò)反復(fù)朗讀，感知作品內(nèi)容和思想感情；
掌握寫景抒情、情景交融和虛實(shí)結(jié)合的寫法；
鑒賞意象，掌握婉約派的特點(diǎn)。
《雨霖鈴》詞牌名，也寫作《雨淋鈴》。相傳，唐玄宗入蜀時(shí)因在雨中聞鈴聲而思念楊貴妃，故作此曲。曲調(diào)自身就具有哀傷的成分。這首詞應(yīng)是作者離開都城汴京時(shí)寫的。
柳永，北宋第一個(gè)專力寫詞的作家。精通音律，創(chuàng)作了大量適合于歌唱的慢詞，受到廣大市民的歡迎。他的詞風(fēng)行一時(shí)，當(dāng)時(shí)流傳著“凡有井水飲處皆能歌柳詞”的說(shuō)法。 嘗有《鶴沖天》詞云：“忍把浮名，換了淺斟低唱！”宋仁宗聞而使之落榜，曰：“何要浮名，且去填詞。”由是自稱“奉旨填詞柳三變”。改名后，方于景佑元年中進(jìn)士，歷余杭令、鹽場(chǎng)大使，終于屯田員外郎，世稱柳屯田。
《樂(lè)章集》傳詞將近兩百首?！队炅剽彙繁闶瞧渲袨槭廊怂鶄髡b的一首，被稱為“宋金十大曲之一”。柳詞從題材方面看，大體可分三類：寫都市生活和風(fēng)光；寫婦女生活、愿望和男女間的戀情；寫羈旅行役之苦。 作品以白描見(jiàn)長(zhǎng)，鋪敘刻畫，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，
蘇軾問(wèn)：“我詞何如柳七（柳永）？”對(duì)曰：“柳郎中(柳永)詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?；學(xué)士（蘇軾）詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱‘大江東去’。東坡為之絕倒。 ——俞文豹《吹劍錄》
題材廣泛,內(nèi)容豐富,氣象宏大意境雄渾,抒發(fā)豪情壯志。
題材狹窄,多抒情,婉約纏綿細(xì)膩,語(yǔ)言含蓄, 多寫個(gè)人遭遇或者男女戀情。
本詞是作者晚年赴屯田員外郎任時(shí)作。只是一個(gè)小小的屯田員外郎。為此詞人在赴任時(shí)的那種羈旅行役之情，淪落飄泊之感是可想而知，何況又要與自己心愛(ài)的人相別。 宦途失意的壓抑，與戀人別離的痛苦交織在一起，內(nèi)心充滿哀怨，于是作此《雨霖鈴》以寄別恨。這首詞就是抒寫他和一位紅顏知己（情人）在長(zhǎng)亭話別的情景。 所以這首詞的基調(diào)格外低沉。
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。
譯文：秋蟬的鳴叫凄涼急切，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚的時(shí)候，一陣暴雨剛剛停歇。
“蟬”，秋日叫聲變成若斷若續(xù)的哀鳴。“寒”的不是蟬，而是人的心境。指的是詩(shī)人心境的凄寒。開篇就渲染了凄涼傷感的氣息，突出了“傷離別”的主題。
古代大道上每五里設(shè)一短亭，十里設(shè)一長(zhǎng)亭，供行人休息，人們常在長(zhǎng)亭送別，此處用長(zhǎng)亭，既交代了地點(diǎn)，又暗寓離愁別緒。
驟雨初歇，涼意徹骨，暮色蒼茫，云低風(fēng)冷。在這樣一種令人凄神寒骨的環(huán)境中，又怎能不讓人黯然銷魂！
手法：以哀景襯哀情，融情于景，情景交融
點(diǎn)出了離別的季節(jié)、地點(diǎn)和時(shí)間。通過(guò)寒蟬、長(zhǎng)亭、日暮、驟雨這些意象，營(yíng)造了凄清蕭瑟的送別氛圍，為全詞奠定凄涼傷感的感情基調(diào)。
都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
譯文：在汴京城門外餞行的帳篷里喝著酒，沒(méi)有好心緒。正在依依不舍的時(shí)候，船上人已催著出發(fā)。 握著手，互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。
一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣依依不舍，難舍難分的矛盾何其尖銳。兩人相對(duì)而立，手握手，眼對(duì)眼，淚眼婆娑。心中千言萬(wàn)語(yǔ)要和對(duì)方說(shuō)，卻激動(dòng)地哽咽，什么都說(shuō)不出來(lái)了。真是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，是“相對(duì)無(wú)言，惟有淚千行”。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
譯文：想到這次回去南方，一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。
手法：詞人用比喻的修辭方法選取三種有代表性的景物充分地表現(xiàn)了離別的愁緒：如千里煙波般的綿長(zhǎng)；如沉沉暮靄般的濃重；如楚地天空一樣無(wú)邊無(wú)際。
引起下文的想象（虛寫）
詞人借用想象之景，通過(guò)浩渺的煙波，沉重的暮靄，無(wú)邊的楚天這些意象，營(yíng)造了迷蒙遼闊的意境，含蓄而形象地寫出了詞人分別后抑郁悲傷、孤寂落寞之情的濃重、綿長(zhǎng)和深沉。
手法：寓情于景和以虛景寫實(shí)情
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
譯文：自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這冷落凄涼的秋天，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝?。這一去長(zhǎng)年相別，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)?？v然又滿腹的情意，又再用誰(shuí)去訴說(shuō)呢？
意象：月、酒、柳、風(fēng)。
人有悲歡離合,月有陰晴圓缺。 ——蘇軾
月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。月是離合的象征，何況是殘缺不全的月，最易引起詞人的愁思。
昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏?！　　　　? ——《詩(shī)經(jīng)》
古人有折柳送行的風(fēng)俗。折柳贈(zèng)人是希望對(duì)方留下來(lái)。離別的人一見(jiàn)楊柳，就會(huì)想起離別時(shí)依依不舍的場(chǎng)面，心中就會(huì)涌起一縷縷離愁。
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。　　　　 ——杜甫《登高》
古語(yǔ)有云：自古逢秋悲寂寥。秋天是特別讓人傷感的季節(jié)。曉風(fēng)輕拂，帶來(lái)的并不是快意，而是涼意，凄涼的感覺(jué)。
抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁” ——李白《宣州謝樓餞別校書叔云》
艱難苦恨煩霜鬢，潦倒新停濁酒杯 ——杜甫《登高》（身世之愁，亡國(guó)之恨）
醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?br/>虛景實(shí)寫，明寫景，暗寫情，名句絕妙
離愁之深，令人神傷，無(wú)窮意味。
“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)??！泵鞔~評(píng)家賀裳稱為“千古俊句”請(qǐng)賞析。
本句質(zhì)樸白描，韻味無(wú)限，不著一字，盡得風(fēng)流。詞人能寓情于景，借景抒情。用最能觸動(dòng)離愁的四個(gè)意象：酒、楊柳、曉風(fēng)、月影，集中渲染成一幅凄清孤寂的畫面，用酒的愁苦、楊柳的蕭疏、曉風(fēng)的清冷、殘?jiān)碌钠扑閬?lái)烘托形只影單、孤零惆悵的離人心境，抒情含蓄，的確應(yīng)為千古名句。
上闋:離別時(shí)難分難舍的心情
下闋:想象中的別后情景
別時(shí)
寒蟬、長(zhǎng)亭晚、驟雨初歇
千里煙波 暮靄沉沉楊柳岸 曉風(fēng)殘?jiān)?br/>良辰美景虛設(shè)千種風(fēng)情枉然
藝術(shù)手法： 情景交融 虛實(shí)結(jié)合
一曲雨霖鈴，千古離別情
詩(shī)詞本是一家，那么大家能不能選取《雨霖鈴》中的意象，把這首詞改寫成詩(shī)呢？試試看吧！
別佳人帳飲都門外，相望蘭亭邊。凝噎留意處，執(zhí)手望淚眼。曉風(fēng)楊柳岸，良景徒虛年?？v有千番情，更與何人言。
長(zhǎng)亭別寒蟬凄切驟雨歇，執(zhí)手相望語(yǔ)凝噎。楊柳曉風(fēng)殘?jiān)乱?，那堪冷落清秋?jié)。
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雨霖鈴（寒蟬凄切）

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