一、語言運(yùn)用
閱讀下面的文字,完成第1~3題。
宋詞的耀眼絢麗,并不遜于唐詩的燦爛輝煌。遺憾的是,① ,閃耀于文壇的女性作者寥若晨星。除了杰出的女詞人李清照、朱淑真幾位外,天資聰穎、文辭造詣不輸須眉的女詞人當(dāng)大有人在,只是在“女子無才便是德”的世風(fēng)里,她們的芳名連同其杰作都被遺忘和湮沒了,② 。
詞到南宋,日臻成熟,拓寬了視野,洗盡了鉛華,更加自由地觀照社會(huì)人生的多側(cè)面。到了宋末,面對(duì)元軍的南下,詩詞自然要擔(dān)當(dāng)起“記錄時(shí)代”的使命,這時(shí)的宋詞急速“變身”,記錄兵連禍結(jié)、顛沛流離之狀,抒發(fā)國恨家仇、生死別離之痛,弘揚(yáng)愛國主義人文精神就成了這一時(shí)期的“主旋律”。朝野上下,在拯救民族危亡同仇敵愾的吶喊聲中,③ 。宋代文壇上的女詞人,其人其事,感天地,泣鬼神。
1.在上文橫線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句,使整段文字語意完整連貫,內(nèi)容貼切,邏輯嚴(yán)密,每處不超過12字。
參考答案:①無論是唐還是宋 ②幸存?zhèn)魇勒啉P毛麟角 ③巾幗英烈沒有缺席
解析:第①處,橫線前的內(nèi)容強(qiáng)調(diào)了宋詞和唐詩都一樣輝煌,橫線后指出女性作者很少,據(jù)此可知,橫線處的內(nèi)容應(yīng)使前后內(nèi)容銜接起來,可填“無論是唐還是宋”。第②處,所填內(nèi)容與“她們的芳名連同其杰作都被遺忘和湮沒了”應(yīng)是對(duì)“女性作者寥若晨星”的進(jìn)一步闡釋,因此,應(yīng)填寫有女性作者少的意思句子,可填“幸存?zhèn)魇勒啉P毛麟角”。第③處,根據(jù)橫線前后的內(nèi)容可知,此處的意思是女性作者也參與到“拯救民族危亡”的行列中,因此,可填“巾幗英烈沒有缺席”。
2.文中用“變身”來形容宋詞在內(nèi)容上的變化,與之類似,“主旋律”一詞的使用也有異曲同工之妙,請(qǐng)簡(jiǎn)述后者的表達(dá)效果。
參考答案:“主旋律”原指音樂演奏中一個(gè)聲部的主要曲調(diào),文中指的是宋末詩詞作品的主要精神與基調(diào)。文中用“主旋律”一詞來形容宋詞在精神與基調(diào)上的變化,生動(dòng)形象地寫出了詩詞作品記錄時(shí)代變遷、反映時(shí)代特征、觀照社會(huì)人生的特點(diǎn)。
3.文中畫橫線的句子有語病,請(qǐng)進(jìn)行修改,使語言表達(dá)準(zhǔn)確流暢?？缮倭吭鰟h詞語,不得改變?cè)狻?br>參考答案:詞到南宋,日臻成熟,洗盡了鉛華,拓寬了視野,更加自由而多側(cè)面地觀照社會(huì)人生。
解析:畫線句有兩處語病:一是“拓寬了視野”“洗盡了鉛華”不合邏輯,應(yīng)前后換位;二是狀語位置不當(dāng),“多側(cè)面”應(yīng)是“觀照”的狀語。
4.根據(jù)語境,仿照畫線的句子,在橫線上續(xù)寫兩個(gè)句子。
婉約派和豪放派是宋詞的兩大流派。婉約詞典雅工麗,委婉含蓄,纏綿悱惻,情感細(xì)膩;豪放詞豪邁奔放,灑脫自然,氣勢(shì)恢宏,情感積極。如果說婉約詞是南方小鎮(zhèn)上的姑娘,那么豪放詞就是北方原野上的漢子; ,
; ,
。
答案示例:如果說婉約詞是蜿蜒的小溪 那么豪放詞就是奔騰的大河 如果說婉約詞是臥波的畫橋 那么豪放詞就是入云的高樓
5.簡(jiǎn)要概括下面一段文字的主要內(nèi)容,不得超過20字。
辛棄疾出生時(shí)北方已被金人占領(lǐng)。他的祖父辛贊雖在金朝任職,卻一直希望有機(jī)會(huì)能“投釁而起,以紓君父所不共戴天之憤”,并常常帶著辛棄疾“登高望遠(yuǎn),指畫山河”。同時(shí),辛棄疾也不斷目睹當(dāng)?shù)匕傩账艿那枧c痛苦。這一切使他在青少年時(shí)代就立下了恢復(fù)中原、報(bào)國雪恥的志向。而由于辛棄疾自幼較少受到使人一味循規(guī)蹈矩的傳統(tǒng)文化教育的熏染,因此在他身上,有一種燕趙奇士的俠義之氣。
參考答案:青少年時(shí)代的經(jīng)歷對(duì)辛棄疾性格的形成起著至關(guān)重要的作用。
二、閱讀理解
(一)閱讀下面這首宋詞,完成第6~7題。
南鄉(xiāng)子·集句①
蘇 軾
悵望送春杯②。漸老逢春能幾回③?；M楚城愁遠(yuǎn)別④,傷懷。何況清絲急管催⑤。 吟斷望鄉(xiāng)臺(tái)⑥。萬里歸心獨(dú)上來⑦。景物登臨閑始見⑧,徘徊。一寸相思一寸灰⑨。
(選自《宋詞鑒賞辭典》)
注①本詞作于詞人被貶黃州時(shí)。②取自杜牧的詩。③取自杜甫的詩。④取自許渾的詩,略有改動(dòng)。⑤取自劉禹錫的詩。⑥取自李商隱的詩。⑦取自許渾的詩。⑧取自杜牧的詩。⑨取自李商隱的詩。
6.下列對(duì)這首詞的賞析,不正確的一項(xiàng)是( )
A.集句,舊時(shí)作詩方式之一。摘取前人一家或數(shù)家的詩句,拼集而成一首詩。本詞就是摘取五人的詩句合成了一首詞。
B.詞的開頭兩句選取二杜詩句,點(diǎn)出對(duì)酒傷春的意境。悵望著這杯送春之酒,撩起了比酒更濃的傷春之情,又由傷春到傷老,進(jìn)一步抒發(fā)感情。
C.“吟斷望鄉(xiāng)臺(tái)”一句,寫的是蘇軾被貶南遷,遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)后登高遠(yuǎn)眺,遙望故鄉(xiāng)而不斷沉吟的情景,抒發(fā)了詞人對(duì)家鄉(xiāng)的無限思念之情。
D.本詞借杜牧“景物登臨閑始見”之句,寫蘇軾此身已閑,因此從容登臨,見到這春日之景?！伴e”字突出其灑脫悠閑的情懷。
答案:D
解析:“閑”只是一種表象,實(shí)際流露了詞人遭受貶逐、無所作為的巨大痛苦。
7.請(qǐng)賞析“滿”“獨(dú)”二字。
參考答案:“滿”寫出時(shí)值春天、花滿楚城的景象。詞人看到百花盛開,卻想到自己被貶而傷懷,以花的繁盛來反襯自己的離鄉(xiāng)之愁?！蔼?dú)”即孤獨(dú),詞人被貶萬里,獨(dú)自登高遠(yuǎn)眺,漂泊在外的鄉(xiāng)思和孤獨(dú)之情油然而生。
(二)閱讀下面這首宋詞,完成第8~9題。
鷓鴣天①·石壁虛云積漸高
辛棄疾
石壁虛云積漸高,溪聲繞屋幾周遭。自從一雨花零落,卻愛微風(fēng)草動(dòng)搖。 呼玉友②,薦溪毛③,殷勤野老苦相邀。杖藜忽避行人去,認(rèn)是翁來卻過橋。
(選自《辛棄疾詞選》)
注①此詞作于詞人閑居瓢泉時(shí)期。②玉友:一種糯米制的白酒。③溪毛:溪邊野菜。
8.下列對(duì)這首詞的賞析,不正確的一項(xiàng)是( )
A.這首詞富有田舍風(fēng)味、生活情趣;格調(diào)清新自然,屬于辛詞另一種風(fēng)格。
B.詞人長(zhǎng)于寫景,白云溪水,無限清幽,摹寫溪流,以聲寫形,具體形象。
C.上片寫途中所見,落花帶出芳草,雖是暮春景象,卻無一點(diǎn)傷春情緒。
D.下片寫野老備宴,雖無珍饈佳肴,但詞人閑居,平淡隨和,召之便來。
答案:D
解析:D項(xiàng),“召之便來”與“苦相邀”矛盾。
9.結(jié)尾兩句描繪了一幅怎樣的場(chǎng)景?從中可以讀出詞人怎樣的心情?
參考答案:結(jié)尾兩句描寫了一幅老翁橋頭迎客圖。野老老眼昏花,站在橋頭迎客,好幾回錯(cuò)將行人當(dāng)客人。這次想避過行人,但細(xì)認(rèn)之下,確實(shí)是辛翁,遂拄杖過橋,熱誠迎接。運(yùn)用心理、神態(tài)描寫,刻畫了野老純樸好客的形象。
(三)閱讀下面這首宋詞,完成第10~11題。
添字丑奴兒·芭蕉
李清照
窗前誰種芭蕉樹?陰滿中庭。陰滿中庭,葉葉心心,舒卷有余情。 傷心枕上三更雨,點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪,愁損北人①,不慣起來聽。
(選自《李清照詞全集》)
注①北人:北宋滅亡,李清照被迫從故鄉(xiāng)流落到江南,故自稱“北人”。
10.下列對(duì)這首詞的賞析,不正確的一項(xiàng)是( )
A.詞以問句開頭,遷怒于庭中芭蕉,表達(dá)出痛苦難耐的思國懷鄉(xiāng)之情。
B.上片訴諸視覺,描摹白天窗前所見;下片訴諸聽覺,刻畫深夜枕上所聞。
C.“陰滿中庭”和“點(diǎn)滴霖霪”均用疊句,起到了渲染環(huán)境氣氛、加強(qiáng)藝術(shù)效果的作用。
D.整首詞融情于景,托物言志,能夠引發(fā)讀者強(qiáng)烈的感情共鳴。
答案:D
解析:這首詞借景抒情,融情于景,并未使用托物言志的手法。
11.有人評(píng)論,下片用“愁損北人,不慣起來聽”結(jié)尾,看似平淡,實(shí)則深刻。試簡(jiǎn)要分析。
參考答案:從字面上看,“不慣起來聽”似乎是由于是“北人”,但這里的“北人”應(yīng)理解為“流離之人”,這種“不慣”,也絕不只是水土氣候上的難以適應(yīng),更有一種飄零孤苦的異鄉(xiāng)之感。

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