剛才大家看到的就是溜索。它是用一條鋼索或粗繩，連接峽谷兩側(cè)，人或貨物或牲畜用一個(gè)特殊的滑輪“溜”過峽谷。溜索危險(xiǎn)性很高，需要極大的力氣和很高的技巧，更需要非凡的勇氣。 接下來，我們一起走進(jìn)課文，看看“溜索”到底是一種怎樣驚心動(dòng)魄的場面。
1.理解文章內(nèi)容，學(xué)習(xí)本文獨(dú)具匠心的構(gòu)思謀篇手法；掌握正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合的方法及作用。（重點(diǎn)）2.體會(huì)本文精練巧妙的語言，理解作者筆下的人物形象特點(diǎn)。（重點(diǎn)）3.感受文中人物的精神面貌，學(xué)習(xí)他們樂觀向上、勇于挑戰(zhàn)的信心和勇氣。（素養(yǎng)）
阿城，作家、編劇。原名鐘阿城，1949年出生于北京。1984年，出版?zhèn)€人首部短篇小說《棋王》。1985年，擔(dān)任電影《大明星》的編劇，從而開啟了他的編劇生涯。1986年，憑借電影《芙蓉鎮(zhèn)》入圍第7屆金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。1991年，擔(dān)任劇情電影《棋王》的編劇。2010年，出版散文《好說歹說》。2016年，出版作品集《阿城文集》。
怒江，中國西南地區(qū)的大河之一。發(fā)源于青藏高原的唐古拉山。進(jìn)入云南后折向南流，進(jìn)入緬甸，最后入印度洋。怒江進(jìn)入云南后，奔流在碧羅雪山與高黎貢山之間，西岸高黎貢山的峽谷高差達(dá)5000米，東岸碧羅雪山的峽谷高差達(dá)4000多米，平均相差3000多米，山谷幽深，危崖聳立，水流在谷底咆哮怒吼，故稱“怒江”。
馬幫 就是按民間約定俗成的方式組織起來的一群趕馬人及其騾馬隊(duì)的稱呼。馬幫是大西南地區(qū)特有的一種交通運(yùn)輸方式，它也是茶馬古道主要
的運(yùn)載手段。面對(duì)險(xiǎn)惡而隨時(shí)變化的環(huán)境，馬幫形成了生死與共的特殊生存方式，也形成了自己嚴(yán)格的組織和幫規(guī)，有自己幫內(nèi)的習(xí)俗禁忌和行話。
溜索，一種原始的渡河工具，有時(shí)也可以指原始的渡河方法。以一條鋼索或粗繩，連接山谷兩側(cè)，一頭高，一頭低，人可由高向低溜過河谷。常見于山地，如中國的橫斷山脈。除渡人外，亦可渡貨物、牲畜等。
本文選自《遍地風(fēng)流》（作家出版社1998年版）。略有改動(dòng)。地處西南的怒江大峽谷，山川險(xiǎn)峻，谷深壑長，巖壁陡峭，江河縱橫，水流湍急，落差極大，在交通技術(shù)不發(fā)達(dá)的時(shí)代，難以架設(shè)橋梁，更難以行舟擺渡。居住在怒江大峽谷中的各族人民，依靠溜索來往和運(yùn)送物資。溜索的產(chǎn)生，充分顯示了當(dāng)?shù)厝嗣竦闹腔酆陀赂摇１疚挠洈⒌木褪且淮误@險(xiǎn)的通過溜索渡河的經(jīng)歷。
【涓涓】【驀地】【盤桓】【錙銖】
逗留，徘徊?；丨h(huán)旋繞。
比喻極微小的數(shù)量。錙和銖是古代重量單位，六銖等于一錙，四錙等于一兩。
形容因害怕而微微發(fā)抖的樣子。也形容小心謹(jǐn)慎的樣子。
默讀課文，思考下列問題：
1.用一句話概括全文的主要內(nèi)容。
首領(lǐng)帶領(lǐng)馬幫一起溜索過怒江。
2.這篇小說寫了哪些人物？你覺得文中著力描寫的是誰？
文中著力描寫的是馬幫的首領(lǐng)。
寫了馬幫的首領(lǐng)、首先溜索的精瘦短小的漢子、馬幫中的其他人。
首領(lǐng)是一個(gè)怎樣的人？再讀課文，從文中找出描寫首領(lǐng)的語句，分析首領(lǐng)的性格特征。
首領(lǐng)穩(wěn)穩(wěn)坐在馬上，笑一笑。
神態(tài)描寫，“懶懶”“穩(wěn)穩(wěn)”“笑一笑”表明首領(lǐng)早已見慣這樣的場面，體現(xiàn)出首領(lǐng)從容不迫、胸有成竹的性格。
首領(lǐng)也只懶懶說是怒江，要過溜索了。
首領(lǐng)緩緩移下馬，拐著腿走到索前，舉手敲一敲那索，索一動(dòng)不動(dòng)。
溜索前，首領(lǐng)下馬用手“敲一敲那索”，體現(xiàn)了他細(xì)心、認(rèn)真、負(fù)責(zé)的性格特征。
首領(lǐng)只是“瞟一眼”，就有漢子站出來，表現(xiàn)出首領(lǐng)受人尊敬的地位，也體現(xiàn)出他和漢子們配合默契。
戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢跨上角框，首領(lǐng)吼一聲：“往下看不得，命在天上！”猛一送，只覺耳邊生風(fēng)，聾了一般，任什么也聽不見，僵著脖頸盯住天，倒像俯身看海。
語言描寫和動(dòng)作描寫，首領(lǐng)的“吼”“送”表現(xiàn)了首領(lǐng)認(rèn)真負(fù)責(zé)、關(guān)心他人的品質(zhì)。
動(dòng)作描寫，“飛”“躍”“拐”“彈”等詞語，將馬幫首領(lǐng)溜索、下索的麻利動(dòng)作和沉著、冷靜的神態(tài)刻畫得非常鮮活，表現(xiàn)出首領(lǐng)非凡的身手、粗獷的為人和領(lǐng)袖的氣質(zhì)。
眼珠澀澀的，使勁擠一下，端著兩手，不敢放下。猛聽得空中一聲呼哨，尖得直入腦髓，腰背顫一下?；厣韰s見首領(lǐng)早已飛到索頭，抽身躍下，拐著腿彈一彈，走到漢子們跟前。
認(rèn)真負(fù)責(zé)、關(guān)愛他人、身手非凡、從容不迫、具有領(lǐng)袖氣質(zhì)的人。
根據(jù)課文內(nèi)容，說說文中是怎樣寫馬幫的漢子們過溜索的。
①只有一個(gè)精瘦短小的漢子站起來，向峽下彈出一截紙煙，飄飄悠悠，不見去向。瘦小漢子邁著一雙細(xì)腿，走到索前，從索頭扯出一個(gè)竹子折的角框，只一躍，腿已入套。腳一用力，飛身離岸，嗖地一下小過去，卻發(fā)現(xiàn)他腰上還牽一根繩，一端在索頭，另一端如帶一縷黑煙，彎彎劃過峽頂。 ………… 再看時(shí)，瘦小漢子已到索子向上彎的地方，悄沒聲地反著手倒手拔索，橫在索下的繩也一抖一抖地長出去。
本段運(yùn)用一系列動(dòng)詞，傳神地寫出了這個(gè)精瘦短小的馬幫漢子身手敏捷矯健，溜索技術(shù)純熟，令人嘆為觀止。
②三條漢子一個(gè)一個(gè)小過去。首領(lǐng)啞聲說道：“可還歇？”余下的漢子們漫聲應(yīng)道：“不消。”
語言描寫。簡練的語言，體現(xiàn)出首領(lǐng)與漢子們配合得十分默契。
③“之后是運(yùn)馱子，就玩一般了。這岸的漢子們也一個(gè)接一個(gè)飛身小過去”。
“玩一般”“飛身”寫出了漢子們過溜索的輕松自如。
說一說：寫漢子們過溜索的動(dòng)作，三次使用了“小”字，這樣寫有什么作用？
這幾個(gè)“小”字的活用，將人在溜索上快速劃過怒江峽谷時(shí)，人愈來愈小的視覺感受和情狀，傳神地表現(xiàn)了出來。作者將普通的“小”字用得這般有創(chuàng)意，堪稱運(yùn)用語言的高手。
文章為了表現(xiàn)馬幫漢子們的樸實(shí)無畏、沉著干練，除了對(duì)他們進(jìn)行了正面描寫，還運(yùn)用了哪些寫作手法？
跳讀課文，找出這些語句，分析這些語句的表達(dá)效果。
萬丈絕壁飛快垂下去，馬幫原來就在這壁頂上…… 怒江自西北天際亮亮而來，深遠(yuǎn)似涓涓細(xì)流，隱隱喧聲騰上來，著一派森氣。俯望那江，驀地心中一顫，慘叫一聲。
以壁頂為觀察點(diǎn)，變換視角，從視覺、聽覺、內(nèi)心感受等多方面描寫出怒江峽谷壁頂孤懸、高峻險(xiǎn)惡的特點(diǎn)，使人如臨其境。既突出了怒江峽谷環(huán)境的險(xiǎn)惡，又表現(xiàn)出了馬幫漢子們的從容不迫、沉著穩(wěn)重。
一只大鷹旋了半圈，忽然一歪身，扎進(jìn)山那側(cè)的聲音里。
一個(gè)“扎”字寫盡了鷹飛得急速迅猛的特點(diǎn)。扎進(jìn)聲音里，從側(cè)面襯托出怒江奔騰、咆哮的氣勢。
那只大鷹在瘦小漢子身下十余丈處移來移去，翅膀尖上幾根羽毛被風(fēng)吹得抖。
寫大鷹在漢子身下移來移去，側(cè)面襯托出那瘦小漢子溜索時(shí)距離岸邊又高又遠(yuǎn)，表現(xiàn)溜索的艱險(xiǎn)，反襯漢子的英勇無畏。
那鷹斜移著，忽然一栽身，射到壁上，頃刻又飛起來，翅膀一鼓一鼓地扇動(dòng)。
寫馬幫漢子們遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到鷹在峭壁上抓蛇的過程，以鷹喻人，含蓄地表達(dá)漢子們對(duì)鷹的贊美與崇敬，暗示作者的情感傾向——做人，就要像鷹一樣，搏擊長空，英勇無畏，戰(zhàn)勝一切！
心下大惑，見前邊牛們死也不肯再走，就下馬向岸前移去。行到岸邊，抽一口氣，腿子抖起來，如牛一般，不敢再往前動(dòng)半步。
“前邊牛們死也不肯再走”寫出牛面對(duì)怒江峽谷時(shí)的驚恐，烘托出峽谷孤懸、高峻、險(xiǎn)惡的特點(diǎn)。牛的驚恐和“我”“抽一口氣”“腿子抖起來”的驚恐相互映襯。此時(shí)領(lǐng)隊(duì)“穩(wěn)穩(wěn)坐在馬上，笑一笑”，“我”和牛的驚恐萬狀與首領(lǐng)的冷靜沉著形成鮮明對(duì)比。
“早臥在地下”“兩眼哀哀地慢慢?！薄败浵氯ァ薄疤食鰞傻螠I”“大眼失了神”“皮肉開始抖起來”，這些描寫生動(dòng)地體現(xiàn)了溜索前牛的驚恐失態(tài)之狀，從側(cè)面烘托出怒江峽谷的高峻、險(xiǎn)惡。
牛們?cè)缗P在地下，兩眼哀哀地慢慢眨。兩個(gè)漢子拽起一頭牛，罵著趕到索頭。那牛軟下去，淌出兩滴淚，大眼失了神，皮肉開始抖起來。漢子們縛了它的四蹄，掛在角框上，又將繩扣住框，發(fā)一聲喊，猛力一推。
牛嘴咧開，叫不出聲，皮肉抖得模糊一層，屎尿盡數(shù)撒泄，飛起多高，又紛紛揚(yáng)揚(yáng)，星散墜下峽去。過了索子一多半，那邊的漢子們用力飛快地收繩，牛倒垂著，升到對(duì)岸。 這邊的牛們都哀哀地叫著，漢子們并不理會(huì)，仍一頭一頭推過去。牛們?nèi)缟塘亢玫模焕舛际且宦肥耗?，皮肉瘋了一樣抖?br/> 溜索過程中，?！敖胁怀雎暋?，屎尿失禁，和等待溜索的“哀哀地叫著”的牛一起烘托出峽谷的險(xiǎn)惡，牛的失態(tài)反襯出漢子們的沉著、鎮(zhèn)定，又反襯出趕牛溜索的漢子們的沉著、果斷、熟練。
牛們終于又上了馱，鈴鐺朗朗響著，急急地要離開這里。上得馬上，才覺出一身黏汗，風(fēng)吹得身子抖起來。
“急急地要離開這里”說明牛們?nèi)匀惑@魂未定，感到恐懼。這也從側(cè)面進(jìn)一步烘托出怒江峽谷不同尋常的險(xiǎn)惡。
為了突出主要事物，用類似的事物或反面的、有差別的事物作陪襯，這種“烘云托月”的修辭手法叫襯托。 運(yùn)用襯托手法，能突出或渲染主體，使之形象鮮明，給人以深刻的感受。牡丹雖好，也要綠葉扶持。用甲事物陪襯乙事物，就是襯托。甲事物由于乙事物的陪襯就顯得更清楚，更鮮明，更突出，更易懂。
戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢跨上角框，首領(lǐng)吼一聲：“往下看不得，命在天上！”猛一送，只覺耳邊生風(fēng)……僵著脖頸盯住天，倒像俯身看?！杂X慢了一下，急忙伸手在索上向身后拔去。這索由十幾股竹皮扭絞而成，磨得賽刀。手劃出血來，黏黏的反倒抓得緊索。手一松開，撕得鉆心一疼，不及多想，趕緊倒上去抓住…… ………… 慎慎地下來，腿子抖得站不住，腳倒像生下來第一遭知道世界上還有土地，親親熱熱跺幾下……
“我”溜索時(shí)的恐懼和手忙腳亂與馬幫漢子們形成了鮮明的對(duì)比，有力地突出了馬幫漢子們的身手矯健、沉著從容、勇敢無畏。
這一情節(jié)與前文“我”過溜索后“腿子抖得站不住”“小肚子脹得緊，像有尿，卻不敢撒，生怕走了氣再也立不住了”的感受，以及牛馬們過溜索后“臥在地下，皮肉亂抖，半個(gè)鐘頭立不起來”的狀況，形成了鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)了首領(lǐng)和漢子們?cè)谔祀U(xiǎn)面前的從容，體現(xiàn)了他們技高膽大、粗獷豪邁的英雄氣概。
1.文章最后為什么要寫首領(lǐng)和兩個(gè)漢子在絕壁前撒尿的情節(jié)？
①“我”作為故事的親歷者，能夠增強(qiáng)故事的真實(shí)感。②小說的敘述者，起線索作用：用“我”的所見所聞所感串聯(lián)情節(jié)，使情節(jié)更加簡潔、集中。 ③過溜索的參與者，烘托環(huán)境：“行到岸邊，抽一口氣，腿子抖起來，如牛一般，不敢再往前動(dòng)半步”，寫出“我”面對(duì)峽谷時(shí)的表現(xiàn)，側(cè)面表現(xiàn)怒江峽谷的高峻險(xiǎn)惡。
2.小說處處通過“我”的觀察和感受來寫，但從頭到尾沒有出現(xiàn)“我”字。試分析“我”這個(gè)隱形形象在文中所起的作用。
①飛渡峽谷的情景：表現(xiàn)人在自然面前接受挑戰(zhàn)，戰(zhàn)勝艱險(xiǎn)。②馱隊(duì)的人際關(guān)系：體現(xiàn)團(tuán)結(jié)協(xié)作、相互信任、關(guān)心愛護(hù)。③動(dòng)物形象：隱喻人應(yīng)該像雄鷹飛翔，像駿馬奔馳，而不是像牛那樣軟弱畏縮。④“我”與領(lǐng)隊(duì)的對(duì)照：表示人會(huì)在艱苦磨煉中成長。
3.本文寫了馱隊(duì)飛渡怒江大峽谷的故事，請(qǐng)?zhí)骄科渲械纳羁桃馓N(yùn)和作者的情感取向。
①駿馬、雄鷹、高山峽谷：對(duì)雄奇、險(xiǎn)峻、崇高的贊美。②領(lǐng)隊(duì)、精瘦漢子：對(duì)樂觀向上的人生態(tài)度的贊美。③牛的恐懼、發(fā)抖：對(duì)平庸、畏難的厭棄。④本文所寫生存畫面：張揚(yáng)了原始、野性的陽剛之美。
本文講述馬幫飛渡怒江峽谷的故事，既突出了怒江峽谷的孤懸、高峻、險(xiǎn)惡，又表現(xiàn)了馬幫漢子的沉著、冷靜、從容。文章贊美了馬幫漢子粗獷豪邁、臨危不懼、從容鎮(zhèn)定、勇敢無畏的精神，突出表現(xiàn)了人在自然面前接受挑戰(zhàn)、戰(zhàn)勝艱險(xiǎn)時(shí)鎮(zhèn)定自若的姿態(tài)。
孟子說：“天將降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動(dòng)心忍性，曾益其所不能。”面對(duì)生活中的懸崖峭壁，我們要有堅(jiān)定的精神追求和克服困難的決心。唯有如此，才能跨過一座又一座高峰，收獲精彩人生。
?運(yùn)用襯托和對(duì)比的手法。 作者為了表現(xiàn)怒江峽谷的高峻、險(xiǎn)惡，以及馬幫漢子的從容鎮(zhèn)定、勇敢無畏，運(yùn)用了襯托和對(duì)比的手法。例如，牛因恐懼不肯挪動(dòng)半步和溜索時(shí)流淚、發(fā)抖，從側(cè)面表現(xiàn)了怒江峽谷的險(xiǎn)惡，也襯托出了馬幫漢子們從容不迫的態(tài)度。作者將自己過溜索后“腿子抖得站不住”“小肚子脹得緊，像有尿，卻不敢撒”與首領(lǐng)和兩個(gè)漢子過江之后臨江撒尿進(jìn)行對(duì)比，突出了馬幫漢子英勇豪邁的氣概。
?用詞精妙傳神。 本文語言簡潔凝練，選詞煉字頗為考究，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。例如，寫峽谷的陡峭“萬丈絕壁飛快垂下去”，絕壁本是靜止不動(dòng)的，但在馬幫漢子們的眼里，卻是“飛快垂下去”的。作者化靜為動(dòng)，賦予絕壁以動(dòng)態(tài)感，十分形象。又如，寫漢子們過溜索的動(dòng)作，三次使用“小”字，將人在溜索上快速劃過怒江峽谷，人愈來愈小的視覺感受和情狀傳神地表現(xiàn)了出來。
?運(yùn)用比喻，新奇巧妙。 本文多處運(yùn)用了新穎傳神、不落俗套的比喻修辭手法，使文章生動(dòng)形象。例如，寫馬幫隊(duì)伍在峽谷行走時(shí)的句子“馬幫如極稠的粥，慢慢流向那個(gè)山口”，將緩慢行進(jìn)的馬幫比作“極稠的粥”，生動(dòng)形象又新穎別致。再如，“萬丈下的怒江，倒像是一股尿水，細(xì)細(xì)流著”，將怒江天險(xiǎn)比作“一股尿水，細(xì)細(xì)流著”，看似粗俗，實(shí)則有力地表現(xiàn)了馬幫漢子的粗獷豪邁。
溜索前：極端恐懼（“我”）
溜索中：沉著冷靜（漢子、首領(lǐng)）
溜索后：驚魂未定（“我”）
A.磕碰（kē）　　滇西（tián）　　驀地（mò）B.馱子（duó） 拽住（zhuài） 瞟見（piǎ）C.束縛（fù） 咧嘴（liě） 錙銖（zī zhū）D.腦髓（suǐ） 黏汗（nián） 戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢（jīn）
【解析】A項(xiàng)中，“滇”應(yīng)讀diān；B項(xiàng)中，“馱”應(yīng)讀duò；D項(xiàng)中，“兢”應(yīng)讀jīng。
1.下列畫線字的注音完全正確的一項(xiàng)是（　?。?br/>A.稠粥　暄聲　連珠脆罵　拳打腳踢B.索崩　束縛　萬丈絕璧　涓涓細(xì)流　C.雄狀　墜下　千軍之力　一截紙煙D.盤桓　頃刻　飄飄悠悠　紛紛揚(yáng)揚(yáng)
【解析】A項(xiàng)中，“暄”應(yīng)為“喧”；B項(xiàng)中，“璧”應(yīng)為“壁”；C項(xiàng)中，“狀”應(yīng)為“壯”，“軍”應(yīng)為“鈞”。
2.下列詞語書寫完全正確的一項(xiàng)是（　?。?br/>A.俯望那江，驀地心中一顫，慘叫一聲。急轉(zhuǎn)身，卻什么也沒有？只是再不敢輕易向下探視。B.三條漢子一個(gè)一個(gè)小過去。首領(lǐng)啞聲說道：“可還歇？”余下的漢子們漫聲應(yīng)道：“不消?！奔娂娮叩脚ｊ?duì)里卸馱子。C.漸漸就有血濺到唇上，鼻子上，自然顧不到，命在天上。D.首領(lǐng)把褲腰塞緊，曲著眼望那鷹，說：“蛇？”幾個(gè)漢子也望那鷹，都說：“是呢，蛇”。
【解析】A項(xiàng)中，“卻什么也沒有”不是問句，后面應(yīng)用逗號(hào)；C項(xiàng)中，“唇上”“鼻子上”是詞語并列，中間應(yīng)用頓號(hào)；D項(xiàng)中，最后的句號(hào)應(yīng)放在引號(hào)里面。
3.下列句子中標(biāo)點(diǎn)符號(hào)運(yùn)用無誤的一項(xiàng)是（　　）
A.②①④③ 　 B.④②①③C.②④③①　 D.④③②①
4.填入橫線處的句子排序最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（　　）
一只大鷹旋了半圈，忽然一歪身，扎進(jìn)山那側(cè)的聲音里?！　　　　?①鈴鐺們又慌慌響起來，馬幫如極稠的粥，慢慢流向那個(gè)山口。②馬幫像是得到信號(hào)，都止住了。③走到牛隊(duì)的前后，猛發(fā)一聲喊，連珠脆罵，拳打腳踢。④漢子們?nèi)徽f話，紛紛翻下馬來。
山被直著劈開，于是當(dāng)中有七八里谷地。大約是那刀有些彎，結(jié)果谷地中央高出如許，愈近峽口，便愈低。 森森冷氣漫出峽口，收掉一身粘汗。峽口處，倒一株大樹，連根拔起，似谷里出了什么不測之事，把大樹唬得跑，一跤仰翻在那里。峽頂一線藍(lán)天，深得令人不敢久看。一只鷹在空中移移去。 峭壁上草木不甚生長，石頭生鐵般銹著。一塊巨石和百十塊斗大石頭，昏死在峽壁根，一動(dòng)不動(dòng)。巨石上伏兩只四腳蛇，眼睛眨也不眨，只偶爾吐一下舌芯子，與石頭們賽呆。
因有人在峽中走，壁上時(shí)時(shí)落下些小石，聲音左右蕩著升上去。那鷹卻忽地不見去向。 順路上去，有三五人家在高處。臨路立一幢石屋，門開著，卻像睡覺的人。門口一幅布旗靜靜垂著?？拷思?，便有稀松的石板墊路。 中午的陽光慢慢擠進(jìn)峽谷，陰氣浮開，地氣熏上，石板有些顫。似乎有了噪音，細(xì)聽卻什么也不響。忍不住干咳一兩聲，總是自討沒趣。一世界都靜著，不要誰多舌。 走近了，方才辨出布旗上有個(gè)藏文字，布色已經(jīng)曬退，字色也相去不遠(yuǎn)，隨旗沉甸甸地垂著。
忽然峽谷中有一點(diǎn)異響，卻不辨。往身后尋去，只見路的峽口有一匹馬負(fù)一條漢，直腿走。那馬腿移得極密，蹄子踏在土路上，悶悶響成一團(tuán)，騎手側(cè)著身，并不上下顛。 愈愈近，一到上坡，馬慢下。騎手輕輕一夾，馬上了石板，蹄鐵連珠般脆響。馬一聳一聳向上走，騎手就一坐一坐隨它。蹄聲在峽谷中回轉(zhuǎn)，又響又高。那只鷹又出現(xiàn)了，慢慢移移去。 騎手走過眼前，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)一臉黑肉，直鼻緊嘴，細(xì)眼高顴，眉睫似漆。皮袍裹在身上，胸微敞，露出油灰布衣。手隱在袖中，并不拽韁。藏靴上一層細(xì)土，腳尖直翹著。眼睛遇著了，臉一短，肉橫著默默一笑，隨即復(fù)原，似乎咔嚓一響。馬直走上去，屁股錦緞一樣閃著。
到了布旗下，騎手俯身移下馬，將韁繩縛在門前木樁上。馬平了脖子立著，甩一甩尾巴，曲一曲前蹄，倒換一下后腿。騎手望望門，那門不算大，騎手似乎比門寬著許多，可拐著腿，左右一晃，竟進(jìn)去了。 屋里極暗，不辨大小。慢慢就看出兩張粗木桌子，三四把長凳，墻里一條木柜。木柜后面一個(gè)肥臉漢子，兩眼陷進(jìn)肉里，滲不出光，雙肘支在柜上，似在瞌睡。騎手走近柜臺(tái)，捉出幾張紙幣，撒在柜上。肥漢也不瞧那錢，轉(zhuǎn)身進(jìn)了里屋。少頃拿出一大木碗干肉，一副筷，放在騎手面前的木桌上，又回去舀一碗酒，順手把錢劃到柜里。
騎手喝一口酒，用袖擦一下嘴。又摸出刀割肉，將肉丟進(jìn)嘴里，臉上凸起，腮緊緊一縮，又緊緊一縮，就咽了。把帽摘了，放在桌上，一頭鬈發(fā)沉甸甸慢慢松開。手掌在桌上劃一劃，就有嚓嚓的聲音。手指扇一樣散著，一般長短，并不攏，肥漢又端出一碗湯，放在桌上冒氣。 一刻功夫，一碗肉已不見。騎手將嘴啃進(jìn)酒碗里，一仰頭，喉節(jié)猛一縮，又緩緩移下，并不出長氣，就喝湯。一時(shí)滿屋都是喉嚨響。 不多時(shí)，騎手立起身，把帽捏在手里，臉上蒸出一團(tuán)熱氣，向肥漢微微一咧嘴，晃出門外，肥漢夢(mèng)一樣呆著。
陽光已移出峽谷，風(fēng)又竄竄去。布旗上下扭著動(dòng)。馬鬃飄起，馬打了一串響鼻。 騎手戴上帽子，正一正，解下韁繩，馬就踏起四蹄。騎手翻上去，緊一緊皮袍，用腿一夾，峽谷里響起一片脆響，不多時(shí)又悶悶響成一團(tuán)，越越小，越越小。 耳朵一直支著，不信蹄聲竟沒有了，許久才辨出風(fēng)聲和布旗的響動(dòng)。
1.小說中三次寫到鷹，分別表現(xiàn)了什么意圖？請(qǐng)簡要分析。
①一只鷹在空中移移去，強(qiáng)化了峽谷的荒涼僻靜，為騎手的出現(xiàn)提供了獨(dú)特的背景；②那鷹卻忽地不見去向，暗示騎手來了；③那只鷹又出現(xiàn)了，空中自由飛翔的鷹與獨(dú)來獨(dú)往的騎手相互比照，豐富了騎手的形象內(nèi)涵。
2.小說中的騎手有哪些特點(diǎn)？請(qǐng)簡要說明。
①外形：相貌不凡，身體強(qiáng)壯，肌肉結(jié)實(shí)，有著質(zhì)樸自然的力與美； ②舉止：一人一騎，獨(dú)行于峽谷中，雖山路崎嶇，但因騎術(shù)高超而從容沉穩(wěn)； ③性情：大口吃肉，大碗喝酒，不拘生活小節(jié)，粗獷而有野性。
3.小說中的主要人物是騎手，但幾乎一半篇幅是在寫峽谷。作者為什么這樣處理？請(qǐng)結(jié)合全文，談?wù)勀愕目捶ā?br/>①從在小說中的地位看，峽谷是作者有意塑造的一個(gè)自然形象，與騎手一樣有著重要的審美意義，所以峽谷的描寫是小說不可缺少的內(nèi)容；②從形象塑造上看，峽谷是騎手的主要活動(dòng)空間，所以峽谷的描寫對(duì)塑造騎手形象、表現(xiàn)騎手性格起著關(guān)鍵作用；③從藝術(shù)表現(xiàn)上看，峽谷的描寫，使人與物有機(jī)融合，峽谷的原始沉靜與騎手的孤獨(dú)沉默相輔相成，互為比照映襯，產(chǎn)生更好的藝術(shù)效果；④從思想內(nèi)涵上看，峽谷的描寫，蘊(yùn)含著作者對(duì)大自然原始美與生命力的贊嘆之情，這不僅豐富了小說的內(nèi)涵，也使小說的主題更為鮮明。

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