一、閱讀下面這首詩歌，完成下列（1—2）題。（9分）
點(diǎn)絳唇 春閨
[明]陳子龍①
滿眼韶華，東風(fēng)慣②是吹紅去。幾番煙霧，只有花難護(hù)。
夢(mèng)里相思，芳草王孫路。春無語，杜鵑啼處，淚染胭脂雨③。
【注】①陳子龍（1608-1647），字臥子，華亭（上海松江）人，崇禎十年（1637年）進(jìn)士，官至兵科給事中。清兵入關(guān)，他堅(jiān)持抗清斗爭(zhēng)，被俘后投水殉國(guó)。②慣：照例。③“杜鵑啼”二句：鵑啼凄厲，能動(dòng)旅人歸思。又傳其啼至哀，能至血出。
1、下列對(duì)這首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（ ）（3分）
A．詞之起句，“滿眼韶華”，此時(shí)抒情主人公舉目所見，是一片明媚春光。表達(dá)了抒情主人公凄涼惆悵的情緒。
B．下片的“王孫”，在這里指縱情聲色、樂游忘歸的貴族子弟，語出《楚辭?招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！?br>C．“春無語”意味著春天將盡，也暗示閨中人青春不再；“杜鵑”“不如歸去”的哀鳴，并沒有喚回戀人的歸來。
D．如果說上片緊扣題目中的“春”字來寫的話，下片則重在落實(shí)其中的“閨”字，寫出了閨中人的相思與幽怨。
2、這首詞字面上屬閨怨之作，但我們也能從中感受到作者的家國(guó)之思。請(qǐng)結(jié)合全詞加以分析。（6分）
答案：
1、B。B．“‘王孫’在這里指縱情聲色、樂游忘歸的貴族子弟”理解錯(cuò)誤，詞中“王孫”表面指思婦心中遠(yuǎn)游不歸的戀人。本意則更接近杜甫《哀王孫》中所說的“可憐王孫泣路隅”。在清兵南下之際，朱明的宗室子弟，或流離道路，或輾轉(zhuǎn)溝壑，唯有少數(shù)人如唐王朱聿鍵、魯王朱以海等仍在企圖反抗。此處作者對(duì)明代王孫魂?duì)繅?mèng)縈，實(shí)際上是將復(fù)興明代的希望寄托在他們身上。
2、①詞的上片描繪的春天落紅狼藉的凋零景象，寓指大明江山大勢(shì)已去，抗清復(fù)國(guó)事業(yè)的前景不容樂觀，體現(xiàn)了作者的憂患情緒。②“只有花難護(hù)”，既有對(duì)春光逝去的無奈，也能令人感到作者在國(guó)家敗亡之際無力回天的沉痛。③“王孫路”，可以指游子的旅程，也令人聯(lián)想到江山代易之時(shí)，明朝那些王公貴胄流離失所的沒落之路。④“杜鵑啼”，可以是春天逝去的標(biāo)志，也可以令人聯(lián)想起望帝死后化為杜鵑的傳說，飽含亡國(guó)之痛。
譯文：
美麗的春光映入眼簾，春日東風(fēng)總是將繁花吹散。幾重?zé)熡觌鼥V，只有這些嬌弱的花朵難以庇護(hù)。夢(mèng)里總是時(shí)不時(shí)浮現(xiàn)起舊時(shí)芳草萋萋的道路。春天沉默不語，在那杜鵑泣血的地方，分不清落花染紅的是春雨還是眼淚。
賞析：
此詞原題為“春閨”，后代編者王昶等人為拔高陳子龍這首詞的思想而作了修改，并題為“春日風(fēng)雨有感”。
詞之起二句，先揚(yáng)后抑。此時(shí)詞人舉目所見，是“滿眼韶華”，一片春光。繼而東風(fēng)乍起，落紅遍地。這一頓挫，表現(xiàn)了自然界的變化，從而也折射出時(shí)代的變化。陳子龍生當(dāng)明清易代之際，對(duì)明王朝懷有深厚感情。在他看來，明代江山無限美好，正如滿眼韶華?？墒乔灞舷?，“揚(yáng)州十日”、“嘉定三屠”，猶如驟起狂風(fēng)，將萬紫千紅摧殘殆盡。在這里，詞人用的是比興手法。“韶華”（春光）和“紅”（花），代表美好事物，代表他所熱愛的明代江山和明代人民；而“東風(fēng)”則是邪惡勢(shì)力的象征，也隱喻清兵的南下，“東風(fēng)”一辭作貶義者，古已有之，如陸游《釵頭鳳?紅酥手》“東風(fēng)惡，歡情薄”，此處只是移用于詞人所憎惡的事物罷了。下面二句，以“幾番”照應(yīng)前面的“慣”字。說明東風(fēng)之摧殘百花非止一次，而是經(jīng)常如此?！盁熿F’二字，補(bǔ)足前句未及寫出的“雨”字。春天的風(fēng)雨連綿無盡，常常呈現(xiàn)煙霧迷蒙的狀態(tài)。在東風(fēng)肆虐、煙雨茫茫的天氣中，百卉凋殘，一片凄涼，于是詞人不禁發(fā)出由衷的慨嘆：“只有花難護(hù)！”前幾句造足蓄勢(shì)，至此詞人的感情迸發(fā)而出，力抵千鈞。在生活中，他奔走呼號(hào)，出生入死，力求挽救明朝的危亡，結(jié)果毫無效果。因此這一句正是反映了詞人內(nèi)心深處的亡國(guó)之痛。
下片宕開一筆，徑寫對(duì)明王朝的系念，但在詞的意脈上仍與上片緊密相連。詞人在白天看到風(fēng)雨摧殘的落花，到了晚上便自然聯(lián)想到慘遭踐踏的故國(guó)。“夢(mèng)里相思”一句，為艷詞中常語，然而此處用以表達(dá)愛國(guó)之情，卻非常深刻而又貼切。“王孫”一辭，通常被理解為貴族子弟，如《楚辭?招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，但這里的本意卻更接近杜甫《哀王孫》中所說的“可憐王孫泣路隅”。在清兵南下之際，朱明的宗室子弟，或流離道路，或輾轉(zhuǎn)溝壑，唯有少數(shù)人如唐王朱聿鍵、魯王朱以海等仍在企圖反抗。此處作者對(duì)明代王孫魂?duì)繅?mèng)縈，實(shí)際上是將復(fù)興明代的希望寄托在他們身上。可是夢(mèng)醒之后，依然風(fēng)雨如磐，落紅成陣。面對(duì)如此殘酷的現(xiàn)實(shí)，他不得不發(fā)出“春無主”的哀嘆。結(jié)二句進(jìn)一步渲染出這種悲哀情緒，哭出了國(guó)家將亡的憂思。句中的“杜鵑”，又名杜宇，相傳是古蜀國(guó)的君主望帝之魂所化，它隱于西山，日夜悲啼，口吻常常出血。后人常用杜鵑啼血借指失國(guó)之痛。這里說“淚染胭脂雨”系由“啼血”轉(zhuǎn)化而來，則杜鵑悲鳴時(shí)流出血淚，灑在飄飏落花的風(fēng)雨中，紅雨滿天，景象壯麗而又悲慘。詞人若非懷有深仇慘痛是寫不出這樣的句子的。用“胭脂”形容雨中落花，前人有杜甫的《曲江對(duì)雨》“林花著雨胭脂濕”；而用以兼喻淚水的有李煜的《相見歡?林花謝了春紅》“胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重”；陳子龍則將這些故實(shí)融會(huì)貫通，自鑄偉詞，賦予新意，令人讀來便覺有更深刻的意蘊(yùn)和更強(qiáng)烈的美感。
陳子龍比較重視詩詞的寄托，他曾說過他之作詩是為了“憂時(shí)托志”（《六子詩序》）。此詞形式上雖“風(fēng)流婉麗”，但詞人借以“憂時(shí)托志”則與其詩作是一樣的，在綺麗的表面下，蘊(yùn)含著深永的內(nèi)涵。
二、閱讀下面詩歌，完成（3—4）題。（9分）
菩薩蠻
（唐）溫庭筠
寶函①鈿雀②金鸂鶒③，沉香閣上吳山碧。楊柳又如絲，驛橋春雨時(shí)。
畫樓音信斷，芳草江南岸④．鸞鏡⑤與花枝，此情誰得知？[注釋]①寶函：華美的梳妝盒。②鈿雀：雀飾的金釵。③鸂（xī）鶒（chì）：水鳥名，又稱紫鴛鴦。這里是金釵上的裝飾。④芳草江南岸：化用“王孫游兮不歸，春草升生兮萋萋”（《楚辭?招隱士》）⑤鸞鏡：背上鐫刻有鸞鳳圖案的妝鏡。
3、下面對(duì)這首晚唐詞的理解，不正確的一項(xiàng)是（ ）（3分）
A．“寶函鈿雀金鸂鶒”觸物生情，女子看到金釵上成雙成對(duì)的“鸂鶒”時(shí)內(nèi)心充滿了悲愁苦命，表現(xiàn)了她內(nèi)心與之相似的愿望。
B．“畫樓音信斷，芳草江南岸”兩句實(shí)寫窗外春景之繁盛、游子無信，反襯內(nèi)心之思念愁苦之情。
C．“楊柳又如絲，驛橋春雨時(shí)”虛實(shí)結(jié)合，由眼前回憶當(dāng)年春雨瀟瀟時(shí)和情人驛橋邊依依惜別的情景。
D．“鸞鏡與花枝，此情誰得知？”中“枝”與“知”諧音雙關(guān)，女子感慨自己的相思之情無人理解，只有妝鏡與花枝知道。
4、請(qǐng)簡(jiǎn)要分析這首詞的思想情感的主要?dú)v程。（6分）
答案：
3、B．“兩句實(shí)寫窗外春景之繁盛、游子無信”分析有誤。這兩句亦實(shí)亦虛，暗用了“王孫游兮不歸，春草生兮青青”的典故，寫愛人遠(yuǎn)出不歸，音問斷絕。
4、女子晨起化妝，飾物上成雙的鴛鴦?dòng)|起她內(nèi)心的傷感孤獨(dú)；于是移目向外，試圖排遣，沉香閣外吳山青翠碧綠；楊柳又輕細(xì)如絲，使她回想起當(dāng)年春雨瀟瀟時(shí)和情人驛橋邊依依惜別的情景，女子沉浸在回憶的悲傷中；眼前芳草茂盛萋萋，而遠(yuǎn)去之人無音訊到畫樓，女子由回憶回到現(xiàn)實(shí)，內(nèi)心有著春歸人不歸的隱痛和更加強(qiáng)烈的孤獨(dú)。無限自傷自憐之情使她窺鏡自照，感嘆自己的心事鸞鏡和花都懂得，自己的心事有誰能知道呢？傷感自己如花的青春在無盡的等待中漸漸逝去，這是全詞的高潮。
譯文：
華麗的香枕上裝飾著漂亮的鈿雀和金鸂鵣，在這個(gè)春天的早晨，女子已經(jīng)起床梳妝一新。她來到了沉香樓閣上正看見遠(yuǎn)處隱隱的吳地青山，如絲的楊柳枝條又泛起青色，在春風(fēng)中裊裊飄蕩，而驛橋上已經(jīng)開始飄起了絲絲蒙蒙的細(xì)雨。
在畫樓上看見那江南岸邊春草萋萋，女子暗嘆心中的那個(gè)人竟一去未歸，音訊全無，每天陪伴自己的只有手中的鸞鏡和枝上的花朵，但她那滿腹的心事又有誰知道呢？
賞析：
“寶函鈿雀金鸂鶒，沉香閣上吳山碧?！痹~的開頭兩句是說，華麗的梳妝盒內(nèi)裝有漂亮的鈿雀和金鸂鶒，在沉香樓上可以看見遠(yuǎn)處隱隱的吳地青山。
寶函：指華美的梳妝盒；鈿雀：釵頭上用金銀裝飾的雀；鸂鶒：水鳥名，又稱紫鴛鴦?！敖瘊狔悺?，是指釵頭的“金雀”原是一對(duì)紫鴛鴦。這一句暗示了人物以及與此有關(guān)的生活情境，起著象征的作用?？梢韵胂笠环廊顺繆y圖：一位女子坐在梳妝臺(tái)前，打開妝盒，首先映入眼簾的是金釵上那一對(duì)相向的紫鴛鴦，不由得牽動(dòng)情懷，她不敢也不愿多看，便移動(dòng)目光向外望去?！俺料汩w”，敘出女子的居處?！氨獭弊植灰娭Γ瑓s領(lǐng)起了詞中的春光，吳山青翠碧綠。
“楊柳又如絲，驛橋春雨時(shí)?！边@兩句是說，如絲的楊柳枝條又泛起了青色，在春風(fēng)中裊裊飄蕩，而驛橋上開始飄起了絲絲蒙蒙的細(xì)雨。
觸景生情，視線難收，于是再放眼一望--“楊柳又如絲”，一個(gè)“又”字，透露了她內(nèi)心的躍動(dòng)，那時(shí)光的推移，年華的流逝，往事的回憶，都隱藏在這一“又”字之中，不僅如此，還使得下一句“驛橋春雨時(shí)”，這個(gè)本非眼前之景，也能勾粘得緊密無間。筆觸纖巧自如，輕靈流走，意不淺露，詞中虛字的妙用，于此可見。這兩句寫柳絲撥動(dòng)女子的心弦，使她回到當(dāng)年一個(gè)春雨瀟瀟的時(shí)刻，和情人在驛橋邊，依依惜別的情景如在目前，而今楊柳又如絲，離人卻在何處？它利用了時(shí)空的交替，前后的映襯，創(chuàng)造出耐人尋味的意境，這是溫詞凝練、深密的典型筆法。
上篇的結(jié)句回憶驛橋送別，下片接著寫別后，似斷非斷，血脈相連。
“畫樓音信斷，芳草江南岸?！边@兩句是說，在畫樓上看見那江南岸邊春草萋萋，女子暗嘆心中的那個(gè)人竟一去未歸，音信全無。這兩句用眼前之景把人物的思想活動(dòng)引回到現(xiàn)實(shí)中來，芳草萋萋，春色惱人，畫樓空守，更襯出孤寂難耐之情，無限自傷自憐之情不由得她窺鏡自照。
“鸞鏡與花枝，此情誰得知？”末兩句是說，每天陪伴自己的只有手中的鸞鏡和枝上的花朵，但她那滿腹心事又有誰知道呢？
鸞鏡即梳妝用的銅鏡，花枝喻人，意思說鏡中映出了自己如花的容顏。然而這花容月貌又有誰來憐愛？而自己的青春年華卻將在無邊的期盼中逐漸逝去，這種心事，又有誰能了解？結(jié)尾“此情誰得知”是全詞感情分量最重的一句，也是全詞的高潮。這高潮來得千回百轉(zhuǎn)，結(jié)得也迷離渺茫，似盡未盡，含有深意。
溫庭筠的詞如能透過作者羅列的物象，可以看出作者用以暗示的“人”，再以那“人”的眼睛、心靈去體察、去感受詞中所寫的物，就會(huì)發(fā)現(xiàn)羅列之中自有章法。比如這首詞就有由物到景，由景到情，自今譯憶昔，又由昔至今，看似散亂不連，實(shí)質(zhì)脈絡(luò)暗通，婉轉(zhuǎn)綿密，情韻悠然。這些，正是溫詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的一個(gè)顯著特色。
三、閱讀下面這首宋詞，完成下列（5—6）題。（9分）
木蘭花
晏殊
綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處。
5. 下列對(duì)詞句的理解，不正確的一項(xiàng)是（ ）（3分）
A. 上片首句“綠楊”“芳草”“長(zhǎng)亭”為離別景象，為下文奠定感情基調(diào)。次句“年少拋人”指女主人公的心上人輕易地棄之而去。
B. 下片前二句中“千萬縷”說愁之多而無序，化抽象為具體。全句用對(duì)比手法，埋怨對(duì)方的“無情”，反襯自己的“多情”。
C. 下片后兩句語言平實(shí)，“相思”二字既直白又質(zhì)樸，整個(gè)句子表達(dá)淺顯，又精練渾成，用天地有盡頭來反襯人的情感之微弱。
D. 下片最后兩句“天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處”，與白居易的“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”的說法有異曲同工之妙，富有言簡(jiǎn)義豐的韻味。
6. “樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨”兩句獨(dú)出機(jī)抒，請(qǐng)賞析其藝術(shù)特色及蘊(yùn)含的思想感情。（6分）
答案：
5. C
6. 藝術(shù)特色：①對(duì)仗。“樓頭”對(duì)“花底”，“殘夢(mèng)”對(duì)“離愁”，“五更鐘”對(duì)“三月雨”。②借景抒情。以鐘聲驚夢(mèng)況其神經(jīng)衰弱，狀其相思之深，以“三月雨”烘托心情之暗淡，離愁之深廣，情境俱觀。思想感情：抒發(fā)了主人公與心上人離別之后相思別恨之深情。

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