?4、五蓮一中高三一輪復(fù)習(xí)詩(shī)歌鑒賞導(dǎo)學(xué)案——閨怨詩(shī)

語(yǔ)文學(xué)科教案設(shè)計(jì)
主備人： 審核人：高三語(yǔ)文組 使用時(shí)間：第 周
授課班級(jí)

課時(shí)安排
2課時(shí)
課 題
閨怨詩(shī)
課 型

教 學(xué)
目 標(biāo)
分 析
大綱要求
《語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)》對(duì)古詩(shī)詞教學(xué)提出這樣的要求：“誦讀古代詩(shī)詞，有意識(shí)地在積累、感悟和運(yùn)用中，提高自己的欣賞品位和審美情趣?！苯庾x上述要求，可以看出對(duì)古代詩(shī)詞的學(xué)習(xí)應(yīng)達(dá)到如下目標(biāo)：誦讀。要求準(zhǔn)確、有感情地誦讀。常見的考查方式是劃分朗讀停頓。積累。要求在理解的基礎(chǔ)上積累。常見的考查方式是默寫。感悟。理解詩(shī)詞的寫作手法，理解詩(shī)詞的中所抒發(fā)的感情。常見的考查方式是簡(jiǎn)答題、賞析題。又雙運(yùn)用。能在現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)言實(shí)踐中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用。常見的考查方式是結(jié)合顯示創(chuàng)設(shè)具體的語(yǔ)言環(huán)境，讓考生恰當(dāng)運(yùn)用古詩(shī)句。欣賞、審美鑒賞詩(shī)詞意境、語(yǔ)言、情感方面美之所在。常見的考查方式是品析題?？偨Y(jié)上述所說，對(duì)古詩(shī)詞的考查主要有兩方面內(nèi)容：一是默寫，一是賞析。
知識(shí)與
能力
了解閨怨詩(shī)的主要特點(diǎn)。把握閨怨詩(shī)的常見感情和主題。
掌握閨怨詩(shī)的解題方法、技巧。
過程與
方法
培養(yǎng)學(xué)生準(zhǔn)確鑒賞閨怨詩(shī)的能力。
情感態(tài)度價(jià)值觀
感受詩(shī)歌的魅力，接受文學(xué)藝術(shù)的熏陶，培養(yǎng)良好的審美情趣。
重、難
點(diǎn)闡釋

學(xué)法指導(dǎo)

教具設(shè)計(jì)

教學(xué)過程
問題引導(dǎo)
二次備課
【經(jīng)典誦讀】
一剪梅 李清照
紅藕香殘玉簟秋①，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟②。
云中誰(shuí)寄錦書來③？
雁字回時(shí)④，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

注釋：①紅藕：紅色的荷花。玉?。╠iàn）：光滑似玉的精美竹席。②裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。蘭舟：用木蘭木造的舟，詞中多只泛用作舟的美稱。③錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩(shī)》，寄其夫竇滔，計(jì)八百四十字，縱橫反復(fù)，皆可誦讀，文詞凄婉。后人因稱妻寄夫?yàn)殄\字，或稱錦書；亦泛為書信的美稱。④雁字：群雁飛時(shí)常排成“一”字或“人”字，詩(shī)文中因以雁字稱群飛的大雁。
譯文：荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕脫換下薄紗羅裙，獨(dú)自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書寄來？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓?；ǎ灶櫟仫h零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
賞析：詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇。它的上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用，說明這是“已涼天氣未寒時(shí)”。上闋共六句，接下來的五句按順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。詞的過片“花自飄零水自流”一句，承上啟下。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以“無可奈何花落去”之感，以及“水流無限似儂愁”之恨。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨(dú)白。

2、
菩薩蠻 溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
注釋：①小山：1.眉妝的名目，指小山眉，彎彎的眉毛。2.指繪有山形圖畫的屏風(fēng)。3.形容女子隆起的發(fā)髻。
②金：指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”。③明滅：隱現(xiàn)明滅的樣子。金明滅：形容陽(yáng)光照在屏風(fēng)上金光閃閃的樣子。一說描寫女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形，或指女子額上涂成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗。
④鬢云：像云朵似的鬢發(fā)。形容發(fā)髻蓬松如云。⑤度：覆蓋，過掩，形容鬢角延伸向臉頰，逐漸輕淡，像云影輕度。
欲度：將掩未掩的樣子。⑥香腮雪：香雪腮，雪白的面頰。⑦弄妝：梳妝打扮， 修飾儀容。
⑧羅襦：絲綢短襖。⑨鷓鴣：貼繡上去的鷓鴣圖，這說的是當(dāng)時(shí)的衣飾，就是用金線繡好花樣，再繡貼在衣服上，謂之“貼金”⑩蛾眉：女子的眉毛細(xì)長(zhǎng)彎曲像蠶蛾的觸須，故稱蛾眉。一說指元和以后叫濃闊的時(shí)新眉式“蛾翅眉”。
譯文：小山重重疊疊，晨曦閃閃或明或滅，鬢邊發(fā)絲飄過潔白的香腮似雪。懶得起來畫一畫蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞意遲遲。照一照新插的花朵對(duì)前鏡又地后鏡，紅花與容顏交相輝映，剛穿上的綾羅裙襦，繡著一雙雙的金鷓鴣。
賞析：詞的上片，寫床前屏風(fēng)的景色及梳洗時(shí)的嬌慵姿態(tài)；下片寫妝成后的情態(tài)，暗示了人物孤獨(dú)寂寞的心境。
上來兩句所寫，待起未起之景也。故第三句緊接懶起。閨中曉起，必先梳妝，故“畫蛾眉”三字一點(diǎn)題。“弄妝”再點(diǎn)題，而“梳洗”二字又畫龍點(diǎn)睛承鬢之腮雪而來。然而中間又著一“遲”字，遠(yuǎn)與“懶”相為呼應(yīng)，近與“弄”字互為注解?！芭弊肿钇?，因而是一篇眼目。一“遲”字，多少層次，多少時(shí)光，多少心緒，多少神情，俱被此一字包盡矣。梳妝雖遲，終究須有完畢之日，故過片重開，即寫梳妝已罷，最后以兩鏡前后對(duì)映而審看梳妝是否合乎標(biāo)準(zhǔn)。詞筆至此，寫梳妝題目已盡其能事了，后面又忽有兩句，刺繡羅襦，而此新樣花貼，偏偏是一雙一雙的的鷓鴣圖紋。閨中之人，見此圖紋，不禁有所感觸。
3、
醉花陰 李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
注釋：永晝：漫長(zhǎng)的白天。瑞腦：一種香料，俗稱冰片。金獸：獸形的銅香爐。紗廚：紗帳。東籬：泛指采菊之地，取自陶淵明《飲酒》：“采菊東籬下”。暗香：這里指菊花的幽香。古詩(shī)《庭中有奇樹》：”攀條折其榮，將以遺所思。馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之“這里用其意。銷魂：形容極度憂愁、悲傷。西風(fēng)；秋風(fēng)黃花：菊花
譯文：薄霧彌漫，云層濃密，煩惱白天太長(zhǎng)，香料在金獸香爐中燒盡了。又到重陽(yáng)佳節(jié)，潔白的玉枕，輕薄的紗帳中，半夜的涼氣剛剛浸透。在東籬飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。別說不憂愁，西風(fēng)卷起珠簾，閨中少婦比黃花更加消瘦。
賞析：此詞的首二句就白晝來寫?！氨§F濃云愁永晝?！边@“薄霧濃云”不僅布滿整個(gè)天宇，更罩滿詞人心頭?！叭鹉X銷金獸”，寫出了時(shí)間的漫長(zhǎng)無聊，同時(shí)又烘托出環(huán)境的凄寂。次三句從夜間著筆，“佳節(jié)又重陽(yáng)”點(diǎn)明時(shí)令，也暗示心緒不好、心事重重的原因。一個(gè)“又”字，便充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感，所以，才會(huì)“玉枕紗廚，夜半涼初透”。下片倒敘黃昏時(shí)獨(dú)自飲酒的凄苦?！皷|籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，這兩句寫出了詞人在重陽(yáng)節(jié)傍晚于東籬下菊圃前把酒獨(dú)酌的情景，襯托出詞人無語(yǔ)獨(dú)酌的離愁別緒?！澳啦讳N魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，末尾三句設(shè)想奇妙，比喻精彩?！跋辍睒O喻相思愁絕之情?！昂熅砦黠L(fēng)”即“西風(fēng)卷簾”，暗含凄冷之意。匆匆離開東籬，回到閨房，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起，人感到一陣寒意，聯(lián)想到把酒相對(duì)的菊花，頓感人生不如菊花之意。
4、
聲聲慢 李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
注釋：⑴乍暖還寒：謂天氣忽冷忽暖。⑵將息：調(diào)養(yǎng)休息，保養(yǎng)安寧之意。⑶曉來：今本多作“晚來”。⑷黃花：菊花。⑸有誰(shuí)堪摘：有誰(shuí)能與我共摘。誰(shuí)：何，什么。⑹怎生：怎樣，如何。⑺這次第：這情形，這景色。
譯文：我獨(dú)處陋室若有所失地東尋西覓，但過去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境。秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養(yǎng)將息。飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御早上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見一行行大雁掠過，回想起過去在寄給丈夫趙誠(chéng)明的詞中，曾設(shè)想雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無人可寄，故見北雁南來，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識(shí)了，更感到傷心。
地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘?。≌焓刂白舆?，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能夠說盡！
賞析：
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞?！罢€寒時(shí)候”，此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”?！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。其實(shí)詞寫一整天，非一晚的事，若云“晚來風(fēng)急”，則反而重復(fù)。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了。上片從一個(gè)人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷。從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。
5、
離騷 屈原
“既替余以蕙纕兮,又申之以攬茝.”“眾女嫉余之蛾眉兮,謠諑謂余以善淫.”“制芰荷以為衣兮,集芙蓉以為裳”“高余冠之岌岌兮,長(zhǎng)余佩之陸離.芳與澤其雜糅兮,唯昭質(zhì)其猶未虧.”“佩繽紛其繁飾兮,芳菲菲其彌章”等句子，以“香草美人”為喻（蕙， 茝 ，芰荷，芙蓉，蛾眉等），表達(dá)自己高潔的胸懷、美好的心靈。
【學(xué)習(xí)過程】
一、 閨怨詩(shī)題解及分類
閨怨詩(shī)是古典詩(shī)歌中一個(gè)很獨(dú)特的門類，大致說來，就是寫少婦、少女在閨閣中的憂愁和怨恨。這種詩(shī)，有的是女人自己寫的，還有一些是男人模擬女人的口氣寫的。女人本身就具有詩(shī)人的氣質(zhì)，感情細(xì)膩，容易入詩(shī)，加上些幽怨，就更讓人哀憐了。一個(gè)歡樂的女人，她身上詩(shī)的意味可能要少一點(diǎn)，一個(gè)感情細(xì)膩，而處境又不佳的女人，她身上詩(shī)的意味就要多一些。當(dāng)她在思念自己的丈夫或者情人的時(shí)候，詩(shī)的意味就更多，更加纏綿，更加動(dòng)人心弦。簡(jiǎn)而言之，閨怨詩(shī)主要抒寫古代民間棄婦和思婦（包括宦婦、征婦、商婦、游子?jì)D等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。
閨怨詩(shī)分為閨怨詩(shī)、宮怨詩(shī)、征婦怨詩(shī)、商婦怨詩(shī)四類。閨怨詩(shī)都以女性心態(tài)為描寫對(duì)象，“怨”是這類詩(shī)的基調(diào)。源于《詩(shī)經(jīng)》，漢魏晉南北朝時(shí)，閨怨詩(shī)又獲長(zhǎng)足發(fā)展。到了唐代，這類詩(shī)步入其鼎盛發(fā)展的階段，名家杰構(gòu)，層見迭出。
1.閨怨詩(shī)閨怨詩(shī)即描寫閨中少婦幽怨的作品，亦稱“閨情詩(shī)”。唐代的不少閨怨詩(shī)，是寫那些青年士子為了博取功名利祿、榮華富貴而遠(yuǎn)離妻室，使得妻子在無盡的等待與無邊的愁悶中生出怨恨之情。有些則寫那些閨中少婦尤指貴族少婦因?yàn)檎煞蜃龀⒌墓倮舳坏貌蛔瞿切┓爆嵉某笫?，沒有多少時(shí)間留給自己，使得自己的青春紅顏空對(duì)著明鏡寶奩暗暗消退。
王昌齡的《閨怨》一詩(shī)中寫道：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！毕肽窃诖喝绽锎虬绲脻鈯y艷抹花枝招展的閨中少婦，原本也是站在丈夫立場(chǎng)上的，原本也是希望丈夫能夠封侯歸來、衣錦還鄉(xiāng)，好讓自己在人前人后光彩。然而，在那春日陌頭楊柳色的感召下，她卻幡然悔悟了。這一派花紅柳綠生機(jī)勃勃的美好景致，正應(yīng)該是自己親愛的丈夫陪著青春年少的自己一同欣賞的；可是花兒明年可以再盛開，柳樹明年可以再抽芽，而自己的紅顏美貌卻只會(huì)逐漸消逝永遠(yuǎn)也不會(huì)再回來。這春日的美景喚醒了少婦內(nèi)心深處對(duì)青春年華的珍惜以及對(duì)夫婦比翼相處的渴望之情，也在少婦的內(nèi)心暗暗地滋長(zhǎng)著一縷縷對(duì)宦游遠(yuǎn)方的丈夫的怨恨之情。此詩(shī)一詠三嘆，一波三折，含蓄蘊(yùn)意，情味悠長(zhǎng)，構(gòu)思巧妙，的確是王昌齡閨怨詩(shī)中的杰作，無愧“閨情之作，當(dāng)推此首為第一”(《唐詩(shī)摘抄》)之譽(yù)。
2.宮怨詩(shī)唐代宮怨詩(shī)大多反映了宮中女子幽閉宮中的痛苦，表達(dá)了她們對(duì)可望而不可即的愛情和幸福的渴望。此類詩(shī)絕少長(zhǎng)篇，多為短章，手法宛曲，用意含蓄。
如張祜《何滿子》：“故國(guó)三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前?！薄逗螡M子》，一作《河滿子》，乃樂曲名。相傳以樂人何滿子而得名。白居易有《何滿子》詩(shī)說：“世傳滿子是人名，臨就刑時(shí)曲始成。一曲四詞歌八迭，從頭便是斷腸聲?！笨梢娖渎暟裼^。張祜的這首詩(shī)道出了千千萬萬宮女的心聲。這首詩(shī)從空間和時(shí)間兩處落筆寫出宮女離鄉(xiāng)之遙遠(yuǎn)和時(shí)問之久長(zhǎng)，極有感染力，遂使人感覺到她將永遠(yuǎn)被幽禁在深宮里苦挨時(shí)日，從此再也不能返回那三千里外的故鄉(xiāng)同父母相見了。廣大宮女一旦進(jìn)宮，不僅失去了人生的自由，失去了家庭的樂趣，終日只能與宮室為伴。縱使有錦衣玉食的生活，縱使有君王的偶爾顧幸，但二十年來日日壓抑在她胸中的思親情緒，二十年來夜夜魂?duì)繅?mèng)繞的故土情結(jié)，是怎么消也消除不掉的。正因?yàn)槿绱?，她心中的積怨以極深極重，也極易被觸發(fā)，所以她唱《何滿子》時(shí)，即使一聲才發(fā)而雙淚難禁，表現(xiàn)了她內(nèi)心感情的不可抑制，有強(qiáng)烈的打動(dòng)人的力量。這首詩(shī)在藝術(shù)上很有特色，一是巧妙地運(yùn)用了“三千里”、“二十年”、“一聲”這些數(shù)字，令人觸目驚心，將宮女的悲慘境地給予讀者一種無限悠遠(yuǎn)、渺茫的印象，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。
3.征婦怨詩(shī)唐代疆土遼闊，邊境不寧，大量將士被遠(yuǎn)征去戍守邊疆。征婦可以說是唐代邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)的附屬產(chǎn)物，她們不僅要飽嘗一般思婦的相思之苦、離別之恨，而且還得時(shí)刻牽掛邊關(guān)丈夫的冷暖安危，承受的感情折磨也格外的沉重。
在唐代的征婦們看來，為遠(yuǎn)在邊疆戍守的丈夫縫制一件寒衣，使得她們親愛的丈夫不至于受凍，是她們每年入秋后的一件大事。李白的《子夜吳歌》中對(duì)此有出色的描寫：“長(zhǎng)安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情?！别嵉脑鹿庹丈渲L(zhǎng)安城，呈現(xiàn)出一片銀白色的世界，這時(shí)隨著颯颯秋風(fēng)，傳來此伏彼起的搗衣聲。長(zhǎng)安城內(nèi)的家家戶戶，凡是有丈夫戍守在邊關(guān)的婦女們，都趁著這月明之夜為遠(yuǎn)方的征人趕制寒衣。中正唐王駕之妻詩(shī)人陳玉蘭的《寄夫》詩(shī)“夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書信千行淚，寒到君邊衣到無?”寫的，每一針每一線縫進(jìn)去的不僅僅是絲棉，更是她們對(duì)遠(yuǎn)方征人的無限關(guān)懷和體貼，是她們對(duì)丈夫的繾綣相思之情。
陳陶《隴西行》用沉痛的筆墨描繪了這樣一種情形：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人。”首句寫戰(zhàn)士們?yōu)榱藞?bào)國(guó)，奮不顧身，英勇殺敵；第二句緊接首句，寫出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，傷亡的慘重；結(jié)尾兩句更為凄惻，戰(zhàn)士已經(jīng)是他鄉(xiāng)之鬼，但他們的妻子還盼望著在夢(mèng)中相見。將士為國(guó)犧牲，是他們的責(zé)任與光榮；只是這些可憐的閨中少婦啊，該是怎樣度過毫無希望的余生!整首詩(shī)悲壯而沉痛，激昂而傷感。
4.商婦怨詩(shī)唐朝國(guó)力強(qiáng)盛、經(jīng)濟(jì)繁榮，在中國(guó)封建時(shí)代可以說是空前的。唐代經(jīng)濟(jì)如此發(fā)達(dá)，自然出現(xiàn)了很多經(jīng)商之人。白居易的《琵琶行》里的琵琶女說的“商人重利輕別離”，的確道出了商人的本質(zhì)。這些商人長(zhǎng)年在外，行蹤無定，更有甚者杳無音信，數(shù)年不回；而作為他們的妻子，那些少婦們卻獨(dú)守空房，寂寞孤獨(dú)，難免會(huì)生出怨恨之情，甚至呼喊出“莫做商人婦”的怨語(yǔ)。唐代的閨怨詩(shī)中有不少詩(shī)作是專門為這些商婦們寫的。
“不喜秦淮水，生憎江上船。載兒夫婿去，經(jīng)歲又經(jīng)年”這首詩(shī)是唐代劉采春寫的《啰唝曲》其一，她是中唐時(shí)的一位女伶，被稱為唐代四大才女之一。這首詩(shī)寫丈夫外出經(jīng)商經(jīng)久不歸，而在家中的妻子天天思念的情景。啰唝，猶“來羅”，意為盼遠(yuǎn)行之人回來。此詩(shī)從事理上看是毫無道理，你的丈夫久久不歸與秦淮水、與江上船有何干系?但仔細(xì)想來它又有必然的聯(lián)系，想當(dāng)初正是這“秦淮水”和“江上船”把她的夫婿載走的，而今“經(jīng)歲又經(jīng)年”還不把他載回來，她怎能不怨恨你這水這船呢!寥寥幾筆，就把一個(gè)天真女子天天佇立江邊，望水望船望歸人的情景生動(dòng)形象地描繪出來。
二、 閨怨詩(shī)特點(diǎn) 【閨怨詩(shī)產(chǎn)生原因及閨中人的身份】
皇權(quán)無上恩無常（宮婦）
男尊女卑夫?yàn)榫V （宦婦、少女）
別離遲暮源征商（游子?jì)D、商婦、征人婦）
三、閨怨詩(shī)常見意象
1、月、夢(mèng)、淚、雁、寒蟬、更漏、笛聲等言愁意象；
2、織布、搗衣、縫衣、登高、憑欄等行為類意象；
3、燈、燭、簾、被、團(tuán)扇、床枕、帷幕、幃、鏡等室內(nèi)用具類意象；
4、高樓、宮殿、玉階、窗等庭院建筑類意象。
四、閨怨詩(shī)的情感：【自主探究——提煉情感主旨】
1、閨怨——王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯

2、羅貢曲 劉彩春
莫作商人婦，金釵當(dāng)卜錢。
朝朝江口望，錯(cuò)認(rèn)幾人船。

3、何滿子 張祜 hù
故國(guó)三千里，深宮二十年。
一聲《何滿子》，雙淚落君前。
注釋：何滿子：唐玄宗時(shí)著名歌手，據(jù)說她因故得罪了皇帝，被推出就刑。就刑前她張口高歌，曲調(diào)悲憤，使“蒼天白日黯然失色”。結(jié)果皇帝聞之，終因惜其技藝難得而降旨緩刑。
4、子夜吳歌·秋歌 李白
長(zhǎng)安一片月，萬戶搗衣聲。
秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。
何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？
5.傷春詞白居易
深淺檐花千萬枝，碧紗窗外囀黃鸝。
殘妝含淚下簾坐，盡日傷春春不知。
6、摸魚兒 辛棄疾
長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴?
君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土!閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。
【注釋】①長(zhǎng)門事：漢武帝時(shí)，陳皇后失寵，別居長(zhǎng)門宮。陳皇后聞司馬相如文名，奉黃金百斤，請(qǐng)司馬相如寫《長(zhǎng)門賦》代為陳情，武帝閱后深為感動(dòng)，陳皇后復(fù)得寵幸。
【情感歸納】
⒈表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨；表現(xiàn)閨中人的寂寞、孤獨(dú)、冷清；
江南曲 李益
嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。
早知潮有信，嫁與弄潮兒。
詩(shī)以白描手法，曲折而傳神地表達(dá)了一個(gè)商人之婦的怨情。丈夫經(jīng)商長(zhǎng)年在外，自己獨(dú)守空房。想到潮水漲落有規(guī)律，后悔當(dāng)初沒有嫁給隨潮水出沒的弄潮兒。
閨怨 唐 王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
本來要凝妝登樓，觀賞春色，結(jié)果反而惹起一腔幽怨?！澳邦^楊柳色”使女子觸景生情，表現(xiàn)了女子對(duì)丈夫追求功名、建功立業(yè)的后悔與怨恨。
⒉表現(xiàn)對(duì)游子（丈夫）的苦苦相思、團(tuán)聚的渴望；表現(xiàn)對(duì)丈夫的關(guān)切、牽掛；
春怨 唐 金昌緒
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。
擷取了一位少婦日常生活中一個(gè)饒有趣味的細(xì)節(jié)，寄希望在夢(mèng)中與丈夫相會(huì)，卻被不知趣的黃鶯驚擾了她的美夢(mèng)。表現(xiàn)了女子寂寞惆悵而又無可奈何和對(duì)丈夫的思念、想往。 （青年士子為了博取功名利祿、榮華富貴而遠(yuǎn)離妻室，使得妻子在無盡的等待與無邊的愁悶中生出怨恨之情。）
夢(mèng)江南 溫庭筠 ??
梳洗罷,?獨(dú)倚望江樓。?過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。
整首詞短短的兩句二十七個(gè)字，字字精煉，句句精彩；把一個(gè)獨(dú)守閨房盼郎歸的女子的那種期盼的心情刻畫的淋漓盡致，女子的形象逼真地呈現(xiàn)在我們面前。
閨怨詩(shī)思想感情之三：表現(xiàn)對(duì)丈夫的關(guān)切、牽掛 。
隴西行 陳陶??
誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。
可憐無定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人。
閨中女子不知征人已戰(zhàn)死，仍然在夢(mèng)中想見已成白骨的丈夫，還在夢(mèng)境中盼望他早日回來團(tuán)聚，控訴了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡。
寄征衣（元）姚遂
欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。
寄與不寄間，妾身千萬難。
詩(shī)用一個(gè)女子的口吻寫出了一個(gè)閨中少婦為丈夫寄寒衣時(shí)的矛盾心情。同時(shí)，那種對(duì)丈夫的關(guān)切、體貼之情也溢出紙外。 （征婦可以說是邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)的附屬產(chǎn)物,她們不僅要飽嘗一般思婦的相思之苦、離別之恨,而且還得時(shí)刻牽掛邊關(guān)丈夫的冷暖安危。一邊是對(duì)久戍邊疆的丈夫朝思夜想，一邊對(duì)邊關(guān)的那些無能將領(lǐng)頗有怨恨之情。）
⒊表現(xiàn)宮中女子對(duì)自由被禁錮、遭人冷落的怨恨，表達(dá)對(duì)自由和幸福生活的向往。
秋夕 杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。
詩(shī)中描寫了一個(gè)失意宮女的孤獨(dú)生活和凄涼心情。宮女那種哀怨與期望相交織的復(fù)雜感情見于言外，從一個(gè)側(cè)面反映了封建時(shí)代婦女的悲慘命運(yùn)。
閨怨詩(shī)思想感情之五：表現(xiàn)閨中人的傷春、惜春。
蝶戀花 歐陽(yáng)修
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語(yǔ)，亂紅飛過秋千去。
詞以含蘊(yùn)的筆法描寫了幽居深院的少婦傷春及懷人的復(fù)雜思緒和怨情。
⒋表達(dá)宮女在幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情；昔日承恩，今日冷落，美人遲暮傷情而生幽怨悲憤。
行宮 元稹
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說玄宗。
這是一首抒發(fā)盛衰之感的詩(shī)。首句點(diǎn)明地點(diǎn)：古行宮；二句暗示時(shí)間：紅花盛開之季；三句介紹人物；白頭宮女；四句描繪動(dòng)作：閑坐說玄宗。構(gòu)筑了一幅完整動(dòng)人的圖畫。當(dāng)年花容月貌，嬌姿艷質(zhì)，輾轉(zhuǎn)落入宮中，寂寞幽怨；如今青春消逝，紅顏憔悴；閑坐無聊，只有談?wù)撘淹?。此情此景，好不凄絕！
⒌抒發(fā)王朝盛衰之感(通過宮女的變化來反映)，抒發(fā)宮女寂寞無聊情懷。
⒍詩(shī)人每以失意的宮女自況，感嘆個(gè)人身世，借此暗指自己不被朝廷重用等。
A、以相思寓渴望報(bào)效國(guó)家朝廷
B、以美人遲暮寓壯志未酬功業(yè)未就
C、以空閨寂寞寓懷才不遇
D、以冷落薄情寓遭排擠打擊“放臣棄婦，自古同情。守志貞居，君子所托”
“托志帷房” 以宮怨、閨怨寄托“士不遇”的情懷。因?yàn)椤胺懦紬墜D，自古同情。守志貞居，君子所托”（陳沆《詩(shī)比興箋》卷三）。男性詩(shī)人“借女人說話”，表現(xiàn)的卻是非女人的主題，有人說:他們的目的是借思婦“托志帷房”。
一般說來，“男性作家筆下的閨怨題材與君臣遇合的主題常常是一一對(duì)應(yīng)的: 以相思寓渴望抱效； 以美人遲暮寓功業(yè)不就； 以空閨寂寞寓懷才不遇； 以冷落薄情寓遭排擠打擊等等。
摸魚兒·辛棄疾
長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴?
君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土!閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。
作者在傷春吊古，借古諷今，但實(shí)際上是作者將自己的憂國(guó)、懷才不遇之情隱藏在春殘花落，蛾眉遭妒的描寫之中。
五、 閨怨詩(shī)的常見的手法：
1、 借夢(mèng)抒情人們常說，日有所思，夜有所夢(mèng)。在中國(guó)古代詩(shī)歌中，許多大詩(shī)人、大詞人都有過杰出的記夢(mèng)詩(shī)。記夢(mèng)詩(shī)中的意象或者境界往往是超越常人的想象力和描述能力的?，F(xiàn)實(shí)生活中無法實(shí)現(xiàn)的，詩(shī)人往往就借助夢(mèng)境來實(shí)現(xiàn)。比如張仲素的《春閨思》：
裊裊城邊柳，青青陌上桑。
提籠忘采葉，昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)。
這首詩(shī)歌從表層意義來看，就是描述了春天桑葉泛青，一個(gè)女人去城外采桑葉，提著籃子心神恍惚，忘記了自己是來做什么的。這是怎么啦，只因?yàn)樽蛞棺鰤?mèng)，夢(mèng)見了漁陽(yáng)。唐代安史之亂的時(shí)候，很多戰(zhàn)士去了漁陽(yáng)。這位女子的丈夫，想來也是其中的一個(gè)，夢(mèng)見了遠(yuǎn)赴戎機(jī)的丈夫，心里當(dāng)然是分外的惆悵，也就沒心思采桑葉了。詩(shī)人以此表現(xiàn)了思婦對(duì)親人的思念之情的深厚與執(zhí)著。????
2、 借景抒情? ???
借景抒情就是指在文學(xué)作品中，借助客觀外界景物的描寫來抒發(fā)作者的主觀感情的寫作方法。這種方法，能使情和景相互交融，互相依托，從而創(chuàng)造一種物我一體的藝術(shù)境界，完善地表達(dá)作者的思想感情，給讀者以強(qiáng)烈感染。其審美效果就是物我合一，形象而含蓄。如張繼的《楓橋夜泊》：? ???
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。????
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。? ???
這首詩(shī)歌是詩(shī)人張繼在國(guó)家遭受戰(zhàn)爭(zhēng)、自己趕考落榜，處于痛苦、彷徨、憂愁和無奈之時(shí)而借景抒情之作。詩(shī)歌中，詩(shī)人在四句詩(shī)中構(gòu)造出一個(gè)清幽寂遠(yuǎn)的意境：江畔秋夜?jié)O火點(diǎn)點(diǎn)，羈旅客子臥聽靜夜鐘聲，使得景物的搭配與人物的心情達(dá)到了高度的默契與交融。??
3、 觸景生情? ???
觸景生情法，是指由于客觀景物和它的變化發(fā)展，觸動(dòng)了作者的情思，引起聯(lián)想，繼而感嘆抒情的寫作方法。其特點(diǎn)是情隨景生，辭以情發(fā)，情景相間，以創(chuàng)造富有詩(shī)情畫意的藝術(shù)境界。這類詩(shī)歌缺少不了的是隱含在詩(shī)人內(nèi)心的情感和外在景物，并通過相關(guān)聯(lián)想與相似聯(lián)想的表現(xiàn)手法，將詩(shī)人的情感表達(dá)出來。如，唐代閨怨詩(shī)里，最值得一提的的還是王昌齡的《閨怨》：? ???
閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。????
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。? ???
這首詩(shī)歌通過一個(gè)已婚的年輕女人，把自己打扮得漂漂亮亮，雍容華麗，然后步態(tài)輕盈地走上了翠樓。這個(gè)時(shí)候，她站在樓頭看到了什么呢？看到了遠(yuǎn)處田陌上，就是田野的路徑上的楊柳的青青的顏色，一種莫名其妙的情緒，一種濃烈的情緒忽然泛上了心頭，她想，如果這個(gè)時(shí)候我的丈夫陪伴在我的身邊，我們一起欣賞這美好的春天的景色，該是多么的幸福！然而，丈夫卻早早地去了外地，不在身邊，一種孤獨(dú)、寂寞之情油然而生。????
4、 借物抒情? ???
在閨怨詩(shī)詞中，物是抒情主人公常用的抒情載體，主要有月、水、云等意象。比如，呂本中的《采桑子》：? ???
恨君不似江樓月，南北東西。
南北東西，只有相隨無別離。?
恨君卻似江樓月，暫滿還虧。
暫滿還虧，待得團(tuán)圓是幾時(shí)？? ???
詩(shī)人就寫了抒情主人公對(duì)遠(yuǎn)行之人的怨恨。上片說，我恨你不像江樓上的月亮，一天到晚跟著我轉(zhuǎn)。下片又說，我恨你又像江樓上的月亮，剛剛團(tuán)圓，又虧缺。詩(shī)人借月亮一個(gè)月只有十五是圓的，來表現(xiàn)愛人之間團(tuán)聚少，分離多。可以說，形象生動(dòng)，意蘊(yùn)深刻，情感豐富。? ???
總之，對(duì)于閨怨詩(shī)詞，在中國(guó)古代詩(shī)歌中是極為重要的一個(gè)類別。這與古代交通不便有著一定的關(guān)系，而更為重要的缺少儒家思想對(duì)人的影響，認(rèn)為應(yīng)該以治國(guó)平天下為己任，往往外出難歸?；蛘呤且?yàn)槟袃褐驹谒姆剑獬鲋苡?，尋求發(fā)展的機(jī)遇等等，最終導(dǎo)致家中愛人對(duì)其的想念。
另外常用手法總結(jié)如下：
樂景寫哀情???
情景交融???
借景抒情????
觸景生情???
直抒胸臆?
細(xì)節(jié)描寫?????
烘托???
渲染????
襯托???
對(duì)比???
抑揚(yáng)?
虛實(shí)結(jié)合
【藝術(shù)特色】
①濃重的感傷色調(diào)。這由古代女性在封建宗法制度下的社會(huì)地位和心理狀態(tài)所決定，也為閨怨詩(shī)的主題即“怨”所決定。
②細(xì)膩的心理描寫。閨怨詩(shī)多用抒情女主人公內(nèi)心獨(dú)白的方式敘寫怨情。一首詩(shī)，既是一幕人生命運(yùn)的悲劇，也是一曲痛苦心理的哀歌，它們織就了一部飽含辛酸情、浸滿女兒淚的古代婦女苦難心靈的歷程。在此基礎(chǔ)上，這些詩(shī)還往往通過情態(tài)、動(dòng)作等細(xì)節(jié)描寫來刻畫抒情女主人公的心理。
③恰切的比興寄托。用比襯手法賦物寫情，原是民歌的特長(zhǎng)。如：“桑之未落，其葉沃若，……桑之落矣，其黃而隕”(《詩(shī)經(jīng)·氓》)，比喻愛情的興衰；“?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕”(《怨歌行》)，比喻君恩無常。文人詩(shī)也往往如此，如：“家寄征河岸，征人幾歲游。不如潮水信，日日到沙頭”(張仲素《春江曲二首》其一)，以潮水有信反襯人歸無期。凡此種種，皆妙用比興寄托，曲折有致。
④“淺而能深”的藝術(shù)風(fēng)格?！皽\”是指閨怨詩(shī)的語(yǔ)言都樸素自然、淺顯易懂；“深”是說它們的意境卻往往能深婉悠長(zhǎng)、含蓄無盡。閨怨詩(shī)一般不重使典用事，即或使用，亦皆避生就熟，無非阿嬌、班姬、昭君、文君、望夫石、牛郎織女之類，一看便知；然又往往能化熟為生，或者“奪胎換骨”，或者做翻案詩(shī)詞，意境便覺深婉。
⑤構(gòu)思精巧，筆觸細(xì)膩，手法宛曲。
六、鏈接高考
1.（12全國(guó)新課標(biāo)卷）閱讀下面這首宋詞，完成8～9題。
思遠(yuǎn)人 晏幾道
紅葉黃花秋意晚，千里念行客。
飛云過盡，歸鴻無信，何處寄書得。
淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。
漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。
（1）．這首詞表達(dá)了什么樣的感情?“紅葉黃花秋意晚”一句對(duì)表達(dá)這種感情有什么作用?(5分)
【參考答案】這首詞表達(dá)了對(duì)遠(yuǎn)方行人的深切思念。首句起興，以紅葉黃花染繪出深秋的特殊色調(diào)，渲染離別的悲涼氣氛，增添對(duì)遠(yuǎn)方行人綿綿不盡的思念情懷。
（2）“就硯旋研墨”與“臨窗滴”有什么關(guān)系?“紅箋為無色”的原因是什么?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(6分)
【參考答案】關(guān)系是：“就硯旋研墨”暗指以臨窗滴下的淚水研墨，和淚作書。
原因是：紅箋被淚水浸濕。由于情到深處，詞中主人公在作書時(shí)不停流淚，淚水落到紙上，紅箋因而褪去了顏色。
2.（14全國(guó)新課標(biāo)卷）閱讀下面這首宋詞，完成8～9題。
阮 郎 歸無名氏①
春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無可飛。小池寒淥欲生漪，雨晴還日西。
簾半卷，燕雙歸。諱愁無奈眉②。翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲③。
[注]①作者一作秦觀。②諱愁：隱瞞內(nèi)心的痛苦。③劫：圍棋術(shù)語(yǔ)。
8．詞上半闋的景物描寫對(duì)全詞的感情抒發(fā)起了什么作用？請(qǐng)結(jié)合內(nèi)容分析。(5分)
【試題答案】奠定了詞的情感基調(diào)。春風(fēng)吹雨，殘紅滿地，詞一開始就給人以掩抑低回之感；接下來寫風(fēng)雨雖停，紅日卻已西沉，凄涼的氛圍非但沒有解除，反而又被抹上了一層暗淡的暮色。
9．末尾兩句表現(xiàn)了詞中人物什么樣的情緒？是如何表現(xiàn)的？請(qǐng)簡(jiǎn)要闡述。(6分)
【試題答案】末尾兩句表現(xiàn)了詞中人物思緒紛亂、無法排遣的愁情。是通過人物自身的動(dòng)作來表現(xiàn)的?；厣碚須埰宀⑾肜m(xù)下，借以轉(zhuǎn)移愁情，可又因心事重重，以致猶豫不決，落子遲緩。
【提升訓(xùn)練】
1.憶王孫 沈宜修[注]
天涯隨夢(mèng)草青青，柳色遙遮長(zhǎng)短亭。
枝上黃鸝怨落英。遠(yuǎn)山橫，不盡飛云自在行。
【注】 沈宜修(1590—1635)，字宛君，蘇州吳江(今屬江蘇)人。明末文學(xué)家葉紹袁之妻。此詞為思念遠(yuǎn)行的丈夫所寫。
(1)“遠(yuǎn)山橫，不盡飛云自在行”表現(xiàn)了詞人什么樣的思想感情？
【答案】含蓄地表現(xiàn)了抒情主人公對(duì)遠(yuǎn)行夫婿的思念之情。
【解題思路】“遠(yuǎn)山橫，不盡飛云自在行”，作者沒有明言與愛人見面之難，而是用生花之筆點(diǎn)明遠(yuǎn)山連綿不斷地橫亙?cè)谀抢铮肿栽共蝗缣焐系陌自?，能自由自在地飄向遠(yuǎn)方去追尋丈夫。對(duì)丈夫思念的凄苦，蘊(yùn)含其中，令人低回不已。
(2)這首詞整體運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？簡(jiǎn)要分析。
【答案】虛實(shí)結(jié)合。首句是對(duì)虛幻夢(mèng)境的描寫，自己的夢(mèng)魂隨青青芳草飛到遠(yuǎn)方，欲與親人相見。后面的詞句為寫實(shí)，運(yùn)用了柳色、黃鸝、落英、遠(yuǎn)山、飛云等一系列視覺形象，與首句中的芳草一起傳神地寫出了自己孤寂、傷春傷別的情思。
2. 菩薩蠻 李 白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程?長(zhǎng)亭更短亭。
⑴ 典詩(shī)詞特別講究煉字。請(qǐng)簡(jiǎn)要分析“空”字在表情達(dá)意上的作用。
答案：“空”字表達(dá)了苦苦等待而沒有結(jié)果的孤寂、惆悵，增添了全詞的“愁”味，使主題更加鮮明。
⑵關(guān)于這首詞表達(dá)的內(nèi)容，有人認(rèn)為是“游子思?xì)w鄉(xiāng)”，有人認(rèn)為是“思婦盼歸人”，也有人認(rèn)為二者兼有。你的看法如何?請(qǐng)簡(jiǎn)要說明理由。
答案：①游子思?xì)w鄉(xiāng)：一、二句是游子眼前所見之景；三至六句是游子觸景生情，設(shè)想家人盼望自己歸去的情景；最后兩句游子感嘆旅途漫漫，歸鄉(xiāng)無期，更添愁苦。
②思婦盼歸人：上片寫思婦見晚景而生愁情；五、六句寫思婦佇立玉階，見鳥歸而懷游子；最后兩句寫思婦設(shè)想游人歸途艱難，感嘆相逢無期。
③二者兼有：全詞以游子思?xì)w鄉(xiāng)和思婦盼歸人相互渲染，傳達(dá)了“一種相思，兩處閑愁”的情思。
3. 近試上張水部（唐 朱慶馀）
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無。

酬朱慶馀（唐 張籍）
越女新妝出鏡心，自知明艷更沉吟。
齊紈未足時(shí)人貴，一曲菱歌敵萬金。
注：（1）朱慶馀平日很得水部郎中張籍的賞識(shí)，臨考試前寫下此詩(shī)，征求張籍的意見，而張籍則以酬詩(shī)的方式作了回答。（2）舅姑：公婆 齊紈：齊地生產(chǎn)的貴重的絲綢 菱歌：采菱姑娘的歌聲
8．從內(nèi)容上看，朱詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人怎樣的心情？張?jiān)姳砻髁耸裁纯捶?？?分）
答案：朱詩(shī)表達(dá)了作為應(yīng)試舉子在考試前所特有的不安和期待的心情。張?jiān)娍隙酥鞈c 余的才能，暗示他不必為這次考試擔(dān)心；
9．《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌的源頭，從以上兩首詩(shī)中都看出其影響。它們共同采用了詩(shī)歌傳統(tǒng)表現(xiàn)手法中的哪一種？請(qǐng)從兩詩(shī)中任舉一例加以說明。（2分）
答案：“比”的手法。如：朱詩(shī)，以新婦自比，以新郎比張，以公婆比主考官；張?jiān)?，以越女，采菱姑娘比朱，以“齊紈”比他人的平庸作品，以“菱歌”比朱的優(yōu)秀作品等

4. 題紅葉 唐·韓氏
流水何太急，深宮盡日閑。
寥落古行宮，宮花寂寞紅。

行 宮唐·元稹
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說玄宗。
(1)韓氏詩(shī)運(yùn)用了 手法寫宮女心事，顯得 、 與韓愈詩(shī)中“還有小園桃李在，留花不發(fā)待郎歸”的寫法相近；元稹詩(shī)則采用了 手法寫宮女命運(yùn)，和陸游詩(shī)中“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來”的寫法相似。
答案：托物言情或寄情于物委婉、含蓄 樂景寫哀(反襯)
(2)兩詩(shī)中的主人公有相同的遭遇，而在詩(shī)中所表達(dá)的思想感情是不是完全相同呢?
答案：不完全相同。兩首詩(shī)都表達(dá)了宮女寂寞、哀怨的感情。韓詩(shī)表現(xiàn)了宮女對(duì)自由生活的憧憬以及沖破樊籠的愿望。而元詩(shī)流露出無可奈何，懷舊度日以了殘生的情緒。
5.閱讀下面這首古詩(shī)，然后回答問題。
春閨思 張仲素
裊裊城邊柳，青青陌上桑。
提籠忘采葉，昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)。
（1）詩(shī)中兩組疊音詞的運(yùn)用有何妙處？分別從內(nèi)容和形式方面分析。
“裊裊”寫柳枝在春風(fēng)吹拂下的搖曳之態(tài)（1分），“青青”繪桑葉蔥蘢青翠之色（1分），這兩個(gè)疊詞渲染出一種充滿生機(jī)、令人沉迷的無盡春意（1分），同時(shí)又增添了詩(shī)歌的韻律感和音樂美（１分）。?
（2） 這首詩(shī)中抓取了哪一細(xì)節(jié)？寄寓了怎樣的情感內(nèi)涵？（4分）
抓取了“提籠忘采葉”這一細(xì)節(jié)（1分）：和眾多的采桑女一樣，本來是到郊外采桑葉喂春蠶的女主人公，卻倚樹凝思，一動(dòng)不動(dòng)，手里提著個(gè)空空的竹籃（1分）。這一特寫鏡頭表明了她雖身在桑下卻心不在“?！?，而是心事重重、不斷思念自己遠(yuǎn)在漁陽(yáng)從軍的丈夫。（2分）?
6.閱讀下面一首宋詞，然后回答問題。（8分）
點(diǎn)絳唇 李清照
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。 惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干，只是無情緒！ 人何處？連天芳草，望斷歸來路。
（1） 首句“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷”中的“愁”字貫穿全詞，請(qǐng)具體賞析。（4分）?全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，再到寫傷別之愁，最后到寫盼歸之愁，層層深入地寫出了女子心中的萬千濃愁。?
（2） 明代陸云龍?jiān)凇对~菁》中稱道此詞是“淚盡箇中”，《云韶集》也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠然”。請(qǐng)從“情、詞（煉字、字詞等）”兩個(gè)角度分析說明。（4分）?
情的角度：這是一首閨怨詞，上片寫傷春之情，下片寫傷別之情（思念之情），故情勝。?詞的角度：示例1——上片寫春去花落，下片言人去不歸，中間以一“雨”字聯(lián)結(jié)，“愁”字貫穿其中，
結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；? 示例2——“一寸愁千縷”運(yùn)用了夸張和對(duì)比的修辭手法，“遍”“斷”兩個(gè)字極盡煉字的巧妙，表現(xiàn)了重壓在深閨中孤獨(dú)寂寞的女子的濃重愁緒，故詞勝。?
7.閱讀下面這首詞，然后回答問題。
菩薩蠻 李 白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。
何處是歸程?長(zhǎng)亭更短亭。
⑴古典詩(shī)詞特別講究煉字。請(qǐng)簡(jiǎn)要分析“空”字在表情達(dá)意上的作用。
“空”字表達(dá)了苦苦等待而沒有結(jié)果的孤寂、惆悵，增添了全詞的“愁”味，使主題更加鮮明。?
⑵關(guān)于這首詞表達(dá)的內(nèi)容，有人認(rèn)為是“游子思?xì)w鄉(xiāng)”，有人認(rèn)為是“思婦盼歸人”，也有人認(rèn)為二者兼有。你的看法如何?請(qǐng)簡(jiǎn)要說明理由。?
①游子思?xì)w鄉(xiāng)：一、二句是游子眼前所見之景；三至六句是游子觸景生情，設(shè)想家人盼望自己歸去的情景；最后兩句游子感嘆旅途漫漫，歸鄉(xiāng)無期，更添愁苦。??
②思婦盼歸人：上片寫思婦見晚景而生愁情；五、六句寫思婦佇立玉階，見鳥歸而懷游子；最后兩句寫思婦設(shè)想游人歸途艱難，感嘆相逢無期。
③二者兼有：全詞以游子思?xì)w鄉(xiāng)和思婦盼歸人相互渲染，傳達(dá)了“一種相思，兩處閑愁”的情思。
【閱讀思路小結(jié)】
鑒賞技巧
①點(diǎn)明人物身份、特征。
②說明描寫手法：細(xì)節(jié)、動(dòng)作、心理、肖像、修辭、景物、烘托、對(duì)比等。
③抒發(fā)的情感，及詩(shī)人的寫作意圖。

教學(xué)反饋（后記）













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