一.教材分析
教材選自浙美版義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)實驗教科書第13冊,第11課《畢加索》
本課通過對畢加索的生平事跡的介紹和作品的欣賞,理解畢加索的藝術(shù)主張、藝術(shù)表現(xiàn)形式和特點,從而了解西方現(xiàn)代繪畫的審美特征和藝術(shù)內(nèi)涵,并以此向?qū)W生提供美術(shù)欣賞的學(xué)習(xí)方法,提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和欣賞水平。
本課以問題為紐帶,采用美國的費德門教授提出的美術(shù)欣賞程序,引導(dǎo)學(xué)生由淺入深地分析美術(shù)作品,給學(xué)生創(chuàng)造一個主動探索的機會。
二.教學(xué)目標(biāo)
1.知識與能力目標(biāo):以畫家畢加索的作品《格爾尼卡》為突破口,了解畢加索的生平、作品以及他的藝術(shù)主張。
2.過程與方法目標(biāo):開拓學(xué)生的審美視野,增長知識,陶冶學(xué)生的審美情操,提高學(xué)生對西方現(xiàn)代繪畫作品的欣賞能力。
3.情感與態(tài)度目標(biāo):培養(yǎng)學(xué)生熱愛和平以及對世界多元文化寬容和尊重的情感。
三.教學(xué)重點
了解畢加索的生平事跡,欣賞畢加索的作品,理解畢加索的藝術(shù)主張,討論評述畢加索的藝術(shù)表現(xiàn)形式和特點。
四.教學(xué)難點
通過本節(jié)課的學(xué)習(xí)活動,提高學(xué)生對西方現(xiàn)代繪畫的理解能力和欣賞水平,培養(yǎng)學(xué)生對世界多元文化寬容和尊重的情感。
一、導(dǎo)入
設(shè)疑激趣(傻瓜還是天才?)
1、教師提問:2+1=?(講述畢加索在數(shù)學(xué)方面的“傻瓜”表現(xiàn):但是有一個人說,“1+1=2,2+1=?,我的腦子里根本就沒辦法想,不是我不努力,我拼命想集中注意力,可就是辦不到”,為此他成了同學(xué)們捉弄的對象,稱他是“數(shù)學(xué)白癡”
2、教師講述:就是這個數(shù)學(xué)“傻瓜“,在繪畫上卻從小就表現(xiàn)出非凡的才氣。
3、展示眾多與牛有關(guān)的繪畫作品,提問:這個畫家有一系列有關(guān)牛的繪畫,我們能從這些畫作當(dāng)中看出作者的國籍嗎?——西班牙
4.揭示課題:他就是西班牙畫家——畢加索
二、講授新課
1.我們來認(rèn)識下這位畫家,聊聊這位畫家。我說,他是“畢三多”
(1)多才:畢加索在繪畫、雕塑、拼貼、陶瓷等各種藝術(shù)領(lǐng)域都有杰出表現(xiàn)。
(2)多產(chǎn):畢加索的一生究竟創(chuàng)作了多少藝術(shù)作品,將永遠(yuǎn)是人類美術(shù)史上一個難解的謎。到現(xiàn)在為止,畢加索的作品被發(fā)現(xiàn)的有50000余件,其中包括1815幅油畫,7089幅素描,3萬多張版畫,1228件他親手完成的雕塑作品,3282件陶制藝術(shù)品,幾百本速寫簿,以及他給各種書籍所創(chuàng)作的難以數(shù)計的插圖。
圖片出示自行車-雕塑(我們看看自行車在畢加索手里變了什么樣?)
⑶ 多變:畢加索的整個藝術(shù)歷程,沒有規(guī)律可循,他沒有固定的主意,而且花樣繁多,變化無常不可捉摸,他永遠(yuǎn)忠于的,也許只有——自由。所以,他的第三多就是“多變”,其作品風(fēng)格豐富多樣
藍(lán)色時期(憂郁):1900年畢加索來到巴黎。這期間他的創(chuàng)作被稱為"藍(lán)色時期",是他第一次形成自己的風(fēng)格。這個時期作品以藍(lán)色調(diào)為主,背景藍(lán),人物藍(lán),頭發(fā)、眉毛、眼睛皆藍(lán),藍(lán)色主宰了他一切作品。他把人物結(jié)合成一種簡單的圖樣,其中沉著、強烈而流動的線條具有情感的重量。畫面中流露出孤獨、絕望、災(zāi)難與不幸。
玫瑰紅時期(幸福):1904年春,畢加索在巴黎蒙馬爾特區(qū)永久地定居下來,并且戀愛了,他的藍(lán)色風(fēng)格時期也宣告結(jié)束。那種暖洋洋的、嬌滴滴的玫瑰紅色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片藍(lán)色。青春和愛情活生生地出現(xiàn)在畫面上,人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人。
2、有人說:他是“小偷”?
對比講述黑人雕刻: 黑人原始、大膽、強烈的造形,給畢加索很大的刺激,追求古典式的單純線條
黑人時期(幾何化):1905年下半年,與戀人關(guān)系破裂后,畢加索進(jìn)入了他的第一個古典主義時期,表現(xiàn)出他對藝術(shù)形式無休無止的探索。造型人物,開始帶上了某種幾何形的棱角和簡化了的結(jié)構(gòu),不再用什么玫瑰色和淡藍(lán)色,而是用簡樸的褐黃色;與此同時,又力圖強調(diào)和保持畫面的平衡感。
3、有人還說:他是“瘋子”,讓我們到他的畫中找一找,
(1)游戲激趣“大家來找碴”,請同學(xué)們找出在《亞威農(nóng)的少女》中不符合實際視覺的部分。
從這幅畫上,我們看見,畫面中央的兩個形象臉部呈正面,但其鼻子卻畫成了側(cè)面;左邊形象側(cè)面的頭部,眼睛卻是正面的。不同角度的視象被結(jié)合在同一個形象上。這種所謂“同時性視象”的語言,被更加明顯地用在了畫面右邊那個蹲著的形象上。這個呈四分之三背面的形象,由于受到分解與拼接的處理,而脫離了脊柱的中軸。這種畫法,徹底打破了自意大利文藝復(fù)興之始的五百年來透視法則對畫家的限制。
立體主義:這種很特別的方法就是立體主義。那么什么是立體主義呢?我們以一個杯子為例:是一種多重透視的畫法同時表現(xiàn)物體(有前有后)的所有部分,打散、重組、拼貼、疊加重新做成新形象。我們來認(rèn)識一幅立體主義的代表作《格爾尼卡》
(2)格爾尼卡:(看圖說話)截取格爾尼卡畫中一部分,讓學(xué)生看畫談感受
“藝術(shù)所要表現(xiàn)的是人們對于生活的種種獨特的感受,當(dāng)我們面對一件藝術(shù)品的時候,重要的并不在于去弄明白它描繪的是一件什么東西,而在于去體驗作品歷引起我們內(nèi)心的感受是什么?!彼晕覀兿瓤纯催@個局部,討論:畫家想表現(xiàn)什么,這畫面給你帶來什么感受?
生:死亡、吶喊、恐怖、痛苦、絕望
講述《格爾尼卡》創(chuàng)作背景:戰(zhàn)爭是很殘酷的,生活在戰(zhàn)爭中的人們也都過著水深火熱的生活,“格爾尼卡”就是一個曾經(jīng)生活在戰(zhàn)爭中的地方,它是西班牙北部的一個小鎮(zhèn),在1937年遭受了納粹空軍的轟炸變成一片廢墟,畢加索聽到這個消息后義憤填膺,放棄了原本創(chuàng)作的一幅作品,用6周的時間完成了這幅籠罩在黑暗中的格爾尼卡
色彩:戰(zhàn)爭讓人民的生活一片黑暗,畫家用黑白灰極致表現(xiàn)了殘暴、痛苦、絕望、恐怖等全部意義
師問:好,下面我們思考一個問題:如果說你是一位曾經(jīng)生活在戰(zhàn)爭中的畫家,你會在你的畫面中畫些什么物體呢?
生:飛機、大炮、裝甲車、坦克、槍。。。戰(zhàn)火彌漫的情景等
師:同學(xué)們回答的都很貼切,一提起戰(zhàn)爭我們便會立刻聯(lián)想到飛機、大炮等情景,這些東西很容易讓人聯(lián)想到戰(zhàn)爭的殘酷。這是我們一般情況下會想到的描繪戰(zhàn)爭的事物,但大家有沒有想過身處戰(zhàn)爭中的藝術(shù)家是怎樣表現(xiàn)內(nèi)心的情感的呢?讓我們來感受下
出示整幅畫,問:你對這幅畫有什么樣的整體感受?
生答:丑、看不懂、還沒自己畫得好。。。。。。
師:看這幅滑稽、怪眼牛、大嘴馬、凌亂,這就是大師的作品嗎?我們先來看一段被后人做成3D版的視頻,然后再來看看究竟這是怎樣一幅畫呢?
視頻欣賞
師:看同學(xué)們的表情,剛才的視頻還是給大家?guī)砹瞬簧俚恼鸷?,這畫原作尺寸其實巨大,同學(xué)們?nèi)绻砼R其境去感受原作,一定會被這幅巨作所打動,它給你帶來的不僅是一點點的震撼,還有很多的感動。讓我們褪去背景看看畫面上有哪些形象?讓我們來描述一下(生回答)
師小結(jié):畫面中間有一匹馬,它好像被定格在了一個奔騰的姿勢,它好像聽到了炮火聲,緊張地轉(zhuǎn)頭向公牛吼叫;而公牛則高高地擺著尾巴;畫面中有人在奔跑,有女人抱著孩子坐在地上,有摔在地上的戰(zhàn)士,有吶喊的人,有拿燈的人,他好像想照亮整個昏暗的城市。
構(gòu)圖:大家有沒有發(fā)現(xiàn)這幅看似凌亂松散的畫面中隱藏著一個等腰三角形?(ppt演示,三角形中線又將畫面分成兩個正方形,這就是畢加索構(gòu)圖的手式,雖然畫出來好像是凌亂破碎的景象,但畫面沒有因此而顯得松散,反而相互平衡了)
形象分析:
圖片出示三個形象:牛、馬、握劍倒下的戰(zhàn)士
師問:你們覺得牛和馬的表情是怎樣的?(生:牛:很冷漠、很可怕;馬——仰天嘶鳴,傷口,看起來很慌張很痛苦)那誰代表著善良誰代表邪惡呢?(生討論) (提示:你們知道西班牙有一項特別著名的傳統(tǒng)活動嗎?——斗牛)因為在西班牙一般人心目中,斗牛場上出現(xiàn)的公牛,往往代表著妖怪、惡魔等黑暗勢力之文化因素,所以畢加索會以牛來代表著無視人民疾苦的殘暴政權(quán)。同時,在斗牛場上的斗牛士攻擊下,公牛終難以逃脫死亡的命運之西班牙斗牛文化下,這匹馬乃為象征著面對公牛咆哮不屈服的人民,他們是對抗暴政的主力軍。戰(zhàn)士雖然已經(jīng)倒下(圖示),但他仍然緊緊地握著那柄劍與象征著生生不息的精神花朵,表達(dá)了人民的復(fù)仇的決心和決戰(zhàn)到底的精神。
人物:在畫面中還表現(xiàn)了什么樣情緒的人物?你都能從他們身上感受到什么?(連線)
懷抱孩子仰天哭嚎的母親:象征戰(zhàn)爭中失去親人的人(我們可以看出這位母親,她仰著頭,雙眼已經(jīng)哭成了兩滴淚珠,仿佛我們可以聽見她那種嘶鳴聲,給人以一種撕心裂肺的痛苦感,戰(zhàn)爭中失去親人的人畫的非常形象)
舉燈的女人:象征光明和希望
奔跑的人:象征著戰(zhàn)爭中那些受到殘害的西班牙人民,他們在向著自己的幸福奔跑
大聲求救的人:舉著雙手,抬頭向上呼救、很恐懼、無奈,象征戰(zhàn)爭中所有受苦難的
全畫制高點:有一盞像眼睛似的電燈,燈光像鋸齒一樣地照射四方,畫家這樣來表現(xiàn)有什么用意呢?——將一切罪惡和黑暗置于光照之下,讓全世界人民都知道戰(zhàn)爭的罪惡
師:我們剛才一起分析了這么多的形象,《格爾尼卡》這件以戰(zhàn)爭為題材的作品運用了和其他同樣表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材不同的藝術(shù)手法,包括:抽象,變形,夸張、立體主義等。打散、重組、拼貼、疊加重新做成新形象,畢加索是立體主義的代表人物,他反對束縛,作品就好像一地打碎了的玻璃,但又顯得井井有條。
總結(jié):大多數(shù)畫家在創(chuàng)造了一種適合于自己的繪畫風(fēng)格后就不再改變了,特別是他們的作品受到人們的欣賞時,更是這樣。隨著年歲增長,他們的繪畫雖然也在變,可是變化不會很大了,而畢加索卻像一位終生沒有找到他的特殊藝術(shù)風(fēng)格的畫家,千方百計尋找完美的手法來壓制他那顆不平靜的心。所以,他說自己是“萬年青”。立體主義只不過是畢加索人生中一個短暫的停留點他永遠(yuǎn)在思考,在突破,就像年輕時一樣,不斷豐富自己的內(nèi)心,保持對生活的敏感,把握生活的真諦——生活要感受,而非度過。

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11 畢加索

版本: 浙美版(2024)

年級: 七年級上冊

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