《臨安春雨初霽》 陸 游
1.通過反復(fù)吟詠，運用聯(lián)想、想象，感受詞的音律美，感悟詩的意境美，體會詩人要表達的情感。2.通過對典型詞句的分析，總結(jié)并學習掌握詩中的藝術(shù)手法。 3.通過高考鏈接，鞏固掌握諷喻詩的相關(guān)知識。
陸游，南宋詩人，漢族，字務(wù)觀，號放翁。越州山陰（今浙江紹興）人。12歲即能詩文，一生著述豐富，有《劍南詩稿》、《渭南文集》等數(shù)十種存世，存詩9300多首，是中國現(xiàn)有存詩最多的詩人。自言“六十年間萬首詩” 。陸游具有多方面文學才能，尤以詩的成就為最。
任務(wù)一 檢查預(yù)習 知人論世
其中許多詩篇抒寫了抗金殺敵的豪情和對敵人、賣國賊的仇恨，風格雄奇奔放，沉郁悲壯，洋溢著強烈的愛國主義激情，在思想上、藝術(shù)上取得了卓越成就，在生前即有“小李白”之稱，不僅成為南宋一代詩壇領(lǐng)袖，而且在中國文學史上享有崇高地位，是中國偉大的愛國詩人，為南宋四大家詩人之一。陸游的著作有《放翁詞》一卷，《渭南詞》二卷。
陸游的這寫這首《臨安春雨初霽》時他已六十二歲，在家鄉(xiāng)山陰（今浙江紹興）賦閑了五年。詩人少年時的意氣風發(fā)與壯年時的裘馬輕狂，都隨著歲月的流逝一去不返了。雖然他光復(fù)中原的壯志未衰，但對偏安一隅的南宋小朝廷的軟弱與黑暗，是日益見得明白了。陸游自王炎調(diào)離川陜后，也于淳熙五年（公元1178年）在蜀東歸，在福建、江西、浙江一帶做低級官吏。“怖懼幾成床上伏，艱難何啻劍頭飲”的處境，和在王炎手下得以重用的情形是大不一樣的。
陸游自淳熙七年(1180年)罷官閑居山陰到寫這首詩時，已有六年多了。這次奉召到臨安，宋孝宗任命他權(quán)(代理)知嚴州(現(xiàn)在浙江建德)軍州事，并對他說：“嚴陵山水勝處，職事之暇，可以賦詠自適?！憋@然不想重用他。他對這個職位不感興趣，但迫于“圣命”，又為了維持生計，也只好接受下來。這首詩就是在這種心情支配下寫的。
《臨安春雨初霽》①臨安，是南宋王朝的都城。②春雨，點明時節(jié)和天氣。③初霽，剛剛放晴。
任務(wù)二 誦讀詩歌 整體感知
1.明確字音霽（ ） 明朝（ ）
2.解釋下列詞語①世味： ②京華：③矮紙： ④斜行：⑤細乳：⑥素衣：
人世滋味；社會人情。
沏茶時水面呈白色的小泡沫。
原指白色的衣服，這里是詩人對自己的謙稱（類似于“素士”）。
3.初讀詩文。（1）按照所標出的節(jié)拍，誦讀該詩。世味/年來/薄/似紗，誰令/騎馬/客/京華。小樓/一夜/聽/春雨，深巷/明朝/賣/杏花。矮紙/斜行/閑/作草，晴窗/細乳/戲/分茶。素衣/莫起/風塵/嘆，猶及/清明/可/到家。
這首詩是《書憤》的同期作，但風格不同：《書憤》嚴肅而激憤，這一首則不乏詼諧意味。這種詼諧其實是以輕松的形式來表達內(nèi)心的憂憤。詩的主旨是寫作者對官場生活的冷淡心情，這是現(xiàn)實政治的黑暗在作者心上的曲折反映。讀這首詩的首尾兩聯(lián)要從容一些，有感慨兼自嘲意，但不是真的嘲笑自己，而是嘲諷當時的官場；中間兩聯(lián)要讀得輕快，然而不是真有閑情逸致，不過是聊作消遣罷了。
2.根據(jù)誦讀提示和整體感知的內(nèi)容，自由誦讀詩歌
先獨立思考，然后小組合作探究。小組代表呈現(xiàn)交流成果。
明確：首聯(lián)流露出詩人不得已而來京的情感。“世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華?”世味薄則直道窮，南宋朝廷不圖恢復(fù)，得過且過，官場上的習氣一天比一天地壞下去，哪里還有什么直道呢?在這樣的環(huán)境里做官，的確沒有什么意思，因此詩人不提受職一事，而只說誰讓我到京城來做客呢!這正是諷喻的筆法。
1.首聯(lián)表達了詩人什么樣的情感？
2.頷聯(lián)“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”描繪了怎樣一幅圖景，請用自己的語言加以描述。明確：詩人只身住在小樓上，徹夜未眠，聽著春雨淅瀝：次日清晨，深幽的小巷中傳來了叫賣杏花的聲音，告訴人們春已深了。
3.這一聯(lián)被譽為“繪盡江南春的神魄”。試簡要分析語言風格特點。明確：語言清新雋永。本聯(lián)用了比較明快的字眼，但用意還是要表達自己的郁悶與惆悵，而且正是用明媚的春光作為背景，才與自己落寞情懷構(gòu)成了鮮明的對照，顯得含蓄深蘊。
4.閱讀頷聯(lián)和頸聯(lián)，簡要回答這兩聯(lián)選取了一系列的意象表現(xiàn)了陸游的何種思想感情？明確：表現(xiàn)了作者旅居京城時郁悶、孤寂和壯志難酬的感傷和無奈。頷聯(lián)“小樓一夜聽春雨”，正是說綿綿春雨如愁人的思緒?！耙灰埂眱勺职凳玖嗽娙艘灰刮丛胨瑖录页?，伴著這雨聲而涌上了心頭。陸游這里寫得更為含蓄深沉，他雖然用了比較明快的字眼，但用意還是要表達自己的郁悶與惆悵，而且正是用明媚的春光作為背景，與自己落寞情懷構(gòu)成了鮮明的對照。以樂景寫哀情。
“深巷明朝賣杏花”，達官貴人多居深巷，那里自然有人去叫賣杏花，這不經(jīng)意的一筆，點染了臨安城中的“太平盛世”氣象，似乎全然忘記了亡國的危險。 頸聯(lián)中無事而作草書，晴窗下品著清茗，表面上看，是極閑適恬靜的境界。詩人到了京城，不去結(jié)交權(quán)貴，卻獨自呆在客邸里以“作草”“分茶”消磨時光，也反映了他對官場生活感到厭倦。這一來似乎是嘲笑自己百無聊賴，其實是從側(cè)面揭露當時政治的黑暗。
5.素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家”表明了詩人怎樣的態(tài)度?在結(jié)構(gòu)上有什么作用？明確：態(tài)度：京都春光正好，詩人重被起用卻急于回家趕上清明節(jié)，表明他持守清潔而不想沾染京都官場惡濁的態(tài)度，更有對朝廷偏安一隅而己志難伸的不滿。作用：尾聯(lián)詩人的諷喻意圖明朗化，因為“素衣莫起風塵嘆”里，已經(jīng)包含了“京洛多風塵，素衣化為緇”的內(nèi)容；詩人告訴家人“莫起風塵嘆”，也是自己不會受到京城壞風氣影響的意思。這樣結(jié)尾，跟開頭的“世味年來薄似紗”是緊緊呼應(yīng)的。
6.請用“以意逆志”的方法，探討本詩的主題思想。明確：①綿綿的春雨，由詩人的聽覺寫出；而淡蕩的春光，則在賣花聲里透出。但作者意不在刻畫春光明媚，而是借一夜聽雨暗示自己正因報國之志不得伸而郁悶、惆悵，明媚春光只是詩人落寞情懷的反襯，②陸游素來有為國家作番轟轟烈烈事業(yè)的宏愿，而今在國家多事之秋，卻落得以作書品茶消磨時光，怨憤至極，于是寫下“素農(nóng)莫起風塵嘆，猶及清明可到家”的激楚之言，以抒發(fā)憤悶之情。
7.本詩抒發(fā)了作者怎樣的情感？請結(jié)合全詩簡要分析。明確：①表達詩人客居京華的郁悶和惆悵。首聯(lián)“世味”“薄”表現(xiàn)了詩人對世態(tài)炎涼的無奈和感嘆。②表達詩人壯志難酬的焦慮和悲憤。頸聯(lián)表面上寫優(yōu)雅閑適，實際上正值國家多事之秋，詩人卻作書品茶消磨時光，無法放下自己建功報國的大志，內(nèi)心抑郁而且惆悵。③表達詩人羈旅風霜的苦悶和對官場生活的厭倦，對京中官場惡濁的諷喻與自我解嘲之意。尾聯(lián)寫不愿在京城墮落于風塵，閑居無聊，志不得伸，渴望歸家的自我安慰。
8.這首詩與陸游許多雄渾豪放的戰(zhàn)斗風格的詩不同，這首詩所表現(xiàn)的風格如何？請通過分析詩的內(nèi)容揣摩詩的意境，仔細體會。明確：此詩貌似寫恬淡、閑適的臨安春雨杏花景致，實際上抒寫了詩人對京華生活的厭倦。表面上看來寫極了閑適恬靜的境界，然而其背后隱藏著詩人無限的感傷與惆悵，那種報國無門、蹉跎歲月的落寞情懷，對黑暗政治的諷喻，含蓄而有深蘊，個中滋味需要細細品味。
諷喻詩主要是借社會現(xiàn)實來表達諷諫之意，因而對社會現(xiàn)實的呈現(xiàn)是詩歌的重要內(nèi)容。從這類詩的內(nèi)容來看大致有三種情況：一是刻畫人物形象；二是記述某個事件；三是描述某種現(xiàn)狀。調(diào)喻詩多以詩歌作為斗爭的武器,以達到邊勸諫的目的,詩中的情理一般不是藏而不露的，而是在詩中有明確示的?！　? 諷喻詩從內(nèi)容上來看，主要分為兩大類：一類是揭露現(xiàn)實生活中的不合理現(xiàn)象，另一類則是通過品評歷史事件達到借古諷今的目的。
首先，反映國事民生，具有政治上的美刺作用，符合儒家的比興傳統(tǒng)，能夠“為民請命”。如《輕肥》《賣炭翁》。 輕肥 白居易意氣驕滿路，鞍馬光照塵。 　　借問何為者，人稱是內(nèi)臣。 　　朱紱皆大夫，紫綬悉將軍。 　　夸赴軍中宴，走馬去如云。 　　樽罍溢九醞，水陸羅八珍。 　　果擘洞庭橘，膾切天池鱗。 　　食飽心自若，酒酣氣益振。 　　是歲江南旱，衢州人食人。
在諷喻詩中，除了使用敘事的手法來反映社會現(xiàn)實之外，人們也善用一些比喻的手法來表達心志，如《詩經(jīng)?魏風?碩鼠》公然將當政者比喻成人人唾罵的大老鼠，形象貼切，入木三分，以簡短的文字將人們對當政者重斂盤剝的怨恨和對美好生活的向往表達得淋漓盡致，其詩諷刺之深、激憤之極在中國這樣等級森嚴的社會中，幾乎是空前絕后的。另外人們也會擷取身邊之物來諷刺這些作威作福的統(tǒng)治者，如【中呂?朝天子】（詠喇叭）此曲通篇無一字出現(xiàn)宦官，卻無時不在描摹宦官的丑態(tài)。作者用戲謔辛辣的筆法刻畫了宦官的形象，將鄙視、厭棄和憤懣的感情傾注在字里行間。　　
有些詩人還選擇運用議論的方式來抒發(fā)對統(tǒng)治者的不滿與憤懣，如我們所熟知的這首宋詩： 題臨安邸 [宋]林升 山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？ 暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州。 詩歌諷刺了南宋統(tǒng)治者茍安江南一隅，深溺于紙醉金迷之中，一如在汴州淪陷前的情景，早已忘記了亡國之痛。所謂愛之深，恨之切，此詩打破了詩歌創(chuàng)作時溫柔敦厚的傳統(tǒng)，直抒胸臆指摘時政，矛頭直指最高統(tǒng)治者。
第一步，先明確詩詞中使用的藝術(shù)手法；第二步，結(jié)合詩詞內(nèi)容分析手法；第三步，總結(jié)使用此手法的效果，表現(xiàn)的情感。
（2018年鄭州市三模）閱讀下面這首唐詩，完成下列各題。汴河亭①許渾②廣陵花盛帝東游，先劈昆侖一派流。百二禁兵辭象闕，三千宮女下龍舟。凝云鼓震星辰動，拂浪旗開日月浮。 四海義師歸有道，迷樓還似景陽樓③。【注】①隋煬帝為東游廣陵（今揚州），不惜民力開鑿一條運河。其東段叫汴河，汴河之濱筑有行宮，即“汴河亭”。②許渾，晚唐最有影響力的詩人之一。③迷樓，隋煬帝所筑；景陽樓，南陳后主所筑。
1.下列對這首唐詩的賞析，不恰當?shù)膬身検牵? ）（ ） A．詩歌首句中“廣陵花盛”四字交待了隋煬帝東游的原因，不著一字褒貶，但已見諷刺之意。 B．詩歌第二句寫劈開昆侖山鑿出一條運河，運用夸張手法，突出開鑿運河工程之巨、耗費之大。 C．詩歌頷聯(lián)寫驍勇的禁兵離京護駕，眾多宮女登船隨行，雖沒有直接讓隋煬帝出場，但其赫赫聲威可想而知。 D．“四海義師”一句寫隋煬帝荒淫無道導(dǎo)致義軍紛起，最終由唐一統(tǒng)天下，其中也暗含著歷史教訓。 E．“迷樓”一句表達了對隋煬帝因奢侈荒淫而被大唐滅國的結(jié)局的嘲諷，抒發(fā)了對大唐強大國力的贊頌之情。
2.這首詩的頸聯(lián)一向為人稱道，請結(jié)合詩句談?wù)勂渚钪?。明確：①想象（或者虛寫）。描繪出當年隋煬帝游樂時極其熱鬧的情景：鼓聲直上云霄，遏住行云，搖動星辰：旌旗招展水面，日月之影浮動。想象奇麗，描繪生動。②夸張。鼓聲可以遏住行云、搖動星辰，極言鼓聲之響，表達形象鮮明。③妙用動詞?！皠印焙汀案　眱蓚€動詞把震天的鼓聲使星辰搖動、日月的倒影在水面浮動的情景生動地描繪出來，富于動態(tài)美，且渲染了東游的盛大氣勢，用詞精妙。④視聽結(jié)合。描寫了盛大的東游場面，含蓄地諷刺了隋煬帝的驕奢淫逸。
早歲那知世事艱， 中原北望氣如山。 樓船夜雪瓜洲渡， 鐵馬秋風大散關(guān)。 塞上長城空自許， 鏡中衰鬢已先斑。 出師一表真名世， 千載誰堪伯仲間。
世味年來薄似沙， 誰令騎馬客京華？ 小樓一夜聽春雨， 深巷明朝賣杏花。 矮紙斜行閑作草， 晴窗細乳戲分茶。 素衣莫起風塵嘆， 猶及清明可到家。
比較閱讀《臨安春雨初霽》與《書憤》，完成下面題目。
兩詩在內(nèi)容和語言風格上有何不同?
明確：《書憤》的內(nèi)容，兼有追懷往事和重新立誓報國的雙重感情。全詩風格沉郁頓挫，深沉蘊藉。近似杜甫?！杜R安春雨初霽》借寫江南春雨和書齋的閑適生活，表達不被重用的悲憤和牢騷。風格上，更加含蓄，優(yōu)美動人（用明媚的春光和閑適的生活來反襯）。近似蘇軾。
素材積累—陸游名句1. 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。2. 村村皆畫本，處處有詩材。3. 白發(fā)未除豪氣在，醉吹橫笛坐榕陰。4. 笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。5. 玉骨久成泉下土，墨痕猶鎖壁間塵。6. 催成清淚，驚殘孤夢，又揀深枝飛去。7. 天機云錦用在我，剪裁妙處非刀尺8. 樓外曉星猶磊落，山頭初日已蒼涼。9. 詩情也似并刀快，剪得秋光人卷來。10. 百歲光陰半歸酒，一生事業(yè)略存詩。11. 公卿有黨排宗澤，帷幄無人用岳飛。
拓展閱讀 審美活動的動力機制有情感、想象、超越三種。與之相應(yīng)，審美活動所產(chǎn)生的美有三種存在的形態(tài)：情象、意象、境界。審美活動最基本的動力是情感。從本質(zhì)上來說，美是情感的對象化。這里說的情感是審美主體的情感，而不是審美對象的情感。這里說的對象，有兩種形態(tài)：一是原生形態(tài)。即原本有一個對象，但不是審美對象，是審美主體將其情感賦予給它，使對象成為主體情感的載體，從而成為審美對象。二是自創(chuàng)形態(tài)。即原本無對象，因為有情，需要外化，于是就創(chuàng)造一個形象，讓其成為情感的載體。這種情況在藝術(shù)創(chuàng)作中居多。以上兩種情況都可以說是情感造形。情感造形的產(chǎn)物就是情象。情象是美的基礎(chǔ)形態(tài)。凡審美都有情感造形存在，只是審美中的情感造形，除藝術(shù)創(chuàng)作外，都是不自覺的，而是直覺的。劉勰說詩人創(chuàng)作時“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”。
這種情況不只是藝術(shù)創(chuàng)作時有，只要是進入審美形態(tài)的人都有。 情象是審美主體的創(chuàng)造，只是這創(chuàng)造主要表現(xiàn)在情感的賦予上，而當想象參與后，則就有很大的不同。想象的最重要的功能是創(chuàng)造新事物，這新事物是現(xiàn)實中不存在的。想象的創(chuàng)造，不只有情感在起作用，還有人的意識、文化修養(yǎng)在起作用。于是，這新創(chuàng)造的形象就具有豐富的意蘊，這具有豐富意蘊的形象我們叫它“意象”。意象雖然通常用在藝術(shù)創(chuàng)作中，其實，在現(xiàn)實的審美活動中也有，而且只有首先在現(xiàn)實的審美活動中產(chǎn)生了意象才有可能將其表現(xiàn)為作品中的意象。陸游詠梅云：“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨?！边@梅就不是自然物象，也不只是情象，而是意象了，因為這中間寄寓著陸游對自身經(jīng)歷的獨特思考。

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