掌握詩(shī)歌的重點(diǎn)字詞并背誦全詩(shī)
鑒賞詞中佳句，體會(huì)作者描繪的意境
培養(yǎng)學(xué)生熱愛(ài)家鄉(xiāng)的情感
范仲淹，字希文，吳縣（今屬江蘇蘇州市）人。宋真宗朝進(jìn)士，主持慶歷改革，即“慶歷新政”，因守舊派阻撓而未果。次年罷政，自請(qǐng)外任。卒謚文正?！? 范仲淹不僅是北宋著名的政治家，其文學(xué)成就亦卓然可觀。散文《岳陽(yáng)樓記》為千古名篇，“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè)而樂(lè)”是其千古名句；詞則能突破唐末五代詞的綺靡風(fēng)氣。有《范文正公集》二十卷，詞僅存五首。
《蘇幕遮》是范仲淹的一首代表作，創(chuàng)作背景與當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境和社會(huì)情況密切相關(guān)。
作者當(dāng)時(shí)出任陜西四路宣撫使，主持防御西夏的軍事。在邊關(guān)防務(wù)前線(xiàn)，當(dāng)秋寒肅颯之際，將士們不禁思親念鄉(xiāng)，于是有這首借秋景來(lái)抒發(fā)懷抱的絕唱。
這首詞通過(guò)描繪秋景和抒發(fā)思鄉(xiāng)之情，表達(dá)了作者深沉的憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民之情和壯志難酬的感慨。
蘇幕遮范仲淹?碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。? 山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。? 黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。 明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng) 天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。
唐教坊曲名,后用為詞牌?！澳弧币嘧鳌澳?、“摩”等。
斜陽(yáng)外：斜陽(yáng)照不到的地方。
山映斜陽(yáng)：斜陽(yáng)照山的意思。
天接水：天際，水天相連之處
譯文: 碧云滿(mǎn)天，黃葉遍地。秋天的景色映進(jìn)了江上的碧波，江面上籠罩著寒意綿綿的迷蒙空翠的煙霧。遠(yuǎn)山映照著夕陽(yáng)，天空連接著江水。無(wú)情芳草連著天涯，更在西斜的太陽(yáng)之外。
1、上闋所寫(xiě)秋景選擇了哪些意象？
秋色連波，波上寒煙翠。?
芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。
特點(diǎn)：鮮艷濃烈煙霧迷蒙
3、三四兩句中的意象及其畫(huà)面又是什么？ 它能讓人想起什么來(lái)？
畫(huà)面：夕陽(yáng)西垂芳草萋萋
分析：為什么詞人要以“碧云天，黃葉地”開(kāi)頭？
一、展現(xiàn)的是一幅壯麗遼闊的秋景圖二、“碧云天，黃葉地”，詩(shī)人從廣闊的空間起筆，景象的描寫(xiě)大開(kāi)大合，是詞人濃墨重彩的描繪：天空湛藍(lán)深遠(yuǎn)、大地鋪滿(mǎn)黃葉，是際天極地的秋日蒼茫景象。三、詞人俯仰天地，以天地為依托，創(chuàng)設(shè)詞境，營(yíng)造詞意，所以當(dāng)讀這兩句的時(shí)候，總能給人無(wú)窮的想象空間，也能激發(fā)出人們無(wú)窮的想象力。
分析：“秋色連波，波上寒煙翠”好在哪里？
一、寫(xiě)景角度由俯仰變?yōu)槠揭曔h(yuǎn)眺。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠(yuǎn)方伸展，接連著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上籠罩著一層翠色的寒煙。二、煙靄本呈白色，但由于上連碧天，下接綠波，遠(yuǎn)望即與碧天同色而莫辨，所以說(shuō)“寒煙翠”。三、“寒”字突出了這翠色的煙靄給予人的秋意感受。這兩句境界 悠遠(yuǎn) ，與前兩句高廣的境界互相配合，構(gòu)成一幅極為寥廓而多彩的秋色圖。
分析：面對(duì)此景作者又情不自禁寫(xiě)下了什么？
一、詞人眼中的秋日景致一直向遠(yuǎn)處延伸，情不自禁地寫(xiě)下了“山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”這樣的曠遠(yuǎn)意境的句子。 二、運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的手法，進(jìn)一步將天、地、山、水通過(guò)斜陽(yáng)、芳草組接在一起，景物從詞人目之所及的地方延伸到想象中的天涯。 三、詞中提及的“芳草”意象，足可以讓人將它與相思之情和離愁別緒聯(lián)系起來(lái)，寓情于景。
分析：為什么說(shuō)芳草無(wú)情？
一、芳草特殊文化內(nèi)涵:寓含了人們對(duì)美好事物堅(jiān)定而執(zhí)著的追求信念。 二、范仲淹筆下的芳草遙接天涯，遠(yuǎn)連故園，更在斜陽(yáng)之外，使矚目望鄉(xiāng)的客子難以為情，而它卻不管人的情緒，一江秋水，漫漫無(wú)邊的萋萋芳草實(shí)際上寄托了詞人的離情別緒，所以詞人又說(shuō)芳草“無(wú)情”。
賞析：“山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情,更在斜陽(yáng)外”兩句使用的 層層深入的手法（層深）。
一說(shuō)：“芳草”化用了《楚辭》“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”句，意思是說(shuō)王孫遠(yuǎn)游不歸，只見(jiàn)家鄉(xiāng)的芳草豐茂地生長(zhǎng)，因此“芳草”指故鄉(xiāng)。 二說(shuō)：以草的纏綿，喻情思不斷。如《飲馬長(zhǎng)城窟行》：“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”。宋代謝逸《蝶戀花》：“獨(dú)依欄桿凝望遠(yuǎn)，一川煙草平如剪?！崩铎系摹肚迤綐?lè)》：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！? 水天相接之處斜陽(yáng)照著遠(yuǎn)山，而不解思鄉(xiāng)之苦的芳草（暗指故鄉(xiāng)）卻更在斜陽(yáng)以外的更遠(yuǎn)方。 以家鄉(xiāng)渺遠(yuǎn)襯托出思鄉(xiāng)之情濃。
整個(gè)上闋所寫(xiě)的遼闊高遠(yuǎn)、色彩斑斕、毫無(wú)蕭瑟衰颯情味的秋景，在傳統(tǒng)文人筆下還是很少見(jiàn)到的，在以“秋士悲”為常調(diào)的詞中，像范仲淹這樣的詞境更是少之又少。
譯文: 因思念家鄉(xiāng)而黯然銷(xiāo)魂，羈旅的愁思纏擾不休。每天夜里除非是美夢(mèng)才能使人入睡。當(dāng)明月照高樓時(shí)不要獨(dú)自倚欄眺望端起酒來(lái)澆去心頭的愁苦，可是卻化作了滴滴相思的眼淚。
黯鄉(xiāng)魂，追 旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。
黯(àn)鄉(xiāng)魂：因思念家鄉(xiāng)而憂(yōu)傷。黯，內(nèi)心憂(yōu)郁凄惋的樣子。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思 “黯鄉(xiāng)魂，追旅思”緊承芳草天涯，直接點(diǎn)出“鄉(xiāng)魂”、“旅思”。鄉(xiāng)魂，即思鄉(xiāng)的情思，與“旅思”義近。兩句是說(shuō)思鄉(xiāng)羈旅之情纏繞不止，使人黯然銷(xiāo)魂。上下互文對(duì)舉，帶有強(qiáng)調(diào)的意味，而主人公羈泊異鄉(xiāng)時(shí)間之久與鄉(xiāng)思離情之深自現(xiàn)。
夜夜除非，好夢(mèng)留人睡 表面上看，好象是說(shuō)鄉(xiāng)思旅愁也有消除的時(shí)候，實(shí)際上是說(shuō)它們無(wú)時(shí)無(wú)刻不橫梗心頭。說(shuō)“除非”，足見(jiàn)只有這個(gè)，別無(wú)他計(jì)，言外之意是說(shuō)，好夢(mèng)作得很少，長(zhǎng)夜不能入眠。這就逗出下句：“明月樓高休獨(dú)倚?！?br/>賞析：下闋是如何表現(xiàn)濃重的鄉(xiāng)愁的？
本片中第一句和第二句分別是以誰(shuí)的口吻來(lái)寫(xiě)的？理解這兩句的含義。
一種說(shuō)法是：妻子說(shuō)的第一句，作者說(shuō)的第二句。（妻子追丈夫，丈夫夢(mèng)妻子） 另一說(shuō)法是：作者思念家鄉(xiāng)，黯然銷(xiāo)魂。妻子好夢(mèng)相隨，別感凄惻。
這兩句無(wú)論如何理解都體現(xiàn)出一種思念家鄉(xiāng)，渴望親人之情。
三四兩句選取的意象分別是什么？試對(duì)這兩句作簡(jiǎn)要欣賞。
賞析： 倚樓之孤影，帶酒之淚痕，刻畫(huà)出思鄉(xiāng)之旅人，形象鮮明，很有感染力。
詞人夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢(mèng)難成，便登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷； 圓月高掛，更增添了詞人身在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)寂寞之感，因此不由發(fā)出了“休獨(dú)倚”的慨嘆。 從“斜陽(yáng)”到“明月”，顯示出時(shí)間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見(jiàn)鄉(xiāng)思離愁之深重。 “樓高”“獨(dú)倚”點(diǎn)醒上文，暗示前面所寫(xiě)的都是倚樓所見(jiàn)。這樣寫(xiě)，不僅避免了結(jié)構(gòu)與行文的平直，而且使上片的寫(xiě)景與下片的抒情自然地融為一體。
賞析：“明月樓高休獨(dú)倚”
賞析：“酒入愁腸，化作相思淚?！?br/> 因?yàn)橐共荒苊?，故借酒澆愁，但酒一入愁腸，卻又都化作了相思之淚，這真是欲遣相思反而更增相思之苦了。寫(xiě)到這里，郁積的鄉(xiāng)思旅愁在外物觸發(fā)下發(fā)展到最高潮，詞也就在這難以為懷的情緒中黯然收束。
賞析：“酒入愁腸，化作相思淚?！闭媸且徽Z(yǔ)點(diǎn)破了藝術(shù)上客觀 和主觀的微妙關(guān)系。
“酒入愁腸，化作相思淚”——終于還是“休倚”了。回到室內(nèi)，借酒澆愁，忘卻這份相思，也解決倚和休倚的矛盾。這該是沒(méi)有辦法中的辦法吧!但那結(jié)果也不曾稍好一點(diǎn)。酒立即化成相思之淚，淚比往常還更多了…… 　　秋濃似酒，鄉(xiāng)思又更濃于灑；夢(mèng)魂難接，明月更增添相思之苦；于是酒入愁腸，不料酒卻化成相思之淚，越發(fā)無(wú)法開(kāi)解了。柔情似水，蜜意如綿，出自一位歷史上有數(shù)的“名臣”口中，然而絲毫不曾貶損他那高大的形象。
借景抒情，境、景與情的高度統(tǒng)一
這首詞上片寫(xiě)景，下片抒情，寫(xiě)鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來(lái)表達(dá)，但這首詞卻反其道而行之，它的特殊性在于闊遠(yuǎn)之境、濃麗之景與深摯之情的統(tǒng)一。這一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對(duì)生活對(duì)自然的熱愛(ài)，反襯離情的可傷，另一方面感情低徊婉轉(zhuǎn)，而又不失沉雄清剛之氣，柔而有骨，深摯而不流于頹靡。

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