6.《哈姆雷特》節(jié)選同步練習(xí)統(tǒng)編版語文必修下冊學(xué)校:___________姓名：___________班級：___________考號：___________ 一、論述類文本閱讀閱讀下面的文字，完成下面小題。關(guān)漢卿與莎士比亞悲劇特點對比關(guān)漢卿和莎士比亞在設(shè)置人物來推動劇情發(fā)展上，都突出了主要人物的重要性和次要人物的輔佐性。在他們的悲劇中，都只有一個突出的中心人物。關(guān)漢卿的《竇娥冤》中，中心人物自然是含冤赴死的竇娥，莎士比亞的《哈姆萊特》《麥克白》《李爾王》《奧賽羅》中，中心人物則顯而易見地分別是哈姆萊特、麥克白、李爾王、奧賽羅。當(dāng)然，莎士比亞的另外兩部悲劇《羅密歐與朱麗葉》和《安東尼與克莉奧佩特拉》，中心人物是處于矛盾漩渦中心的羅密歐與朱麗葉、安東尼與克莉奧佩特拉兩對情侶，但他們都是可以當(dāng)作一體看待的。兩位戲劇家的核心人物設(shè)置手法，區(qū)別于后來出現(xiàn)的“花開兩朵，各表一枝”的雙主角，甚至多主角的戲劇人物設(shè)置，體現(xiàn)了較為保守的戲劇人物設(shè)置手法，符合單一戲劇線索的要求。關(guān)漢卿的戲劇人物全部是善惡分明、正邪明晰的典型人物。正面人物就是一身正氣、意志堅定、抗?fàn)幍降椎牡湫?；反面人物則是狡猾奸詐、惡毒卑鄙、瞞上欺下的典型。這種人物的臉譜化，和中國戲曲的角色臉譜處理是分不開的。同時，也體現(xiàn)了由于時代的限制，文人思維的固定性一時無法改變。相比之下，莎士比亞的人物則顯得比較豐滿和富于多面性。他所描繪的每一個英雄都有其自身不可消弭的缺陷：哈姆萊特的優(yōu)柔寡斷、奧賽羅的嫉妒沖動、麥克白的好勝野心等。這些都是人類性格共同的缺憾，這樣的處理，使得英雄的形象既不被刻意夸大，又顯得明朗鮮活、真實可信。關(guān)漢卿的悲劇《竇娥冤》說的是勞動婦女受欺壓被冤枉的故事，所以主人公自然是社會底層的百姓，而且還是在封建時代地位最卑賤的女性形象。她們力量微薄，信任所謂的王法，寄希望于皇家任用的所謂清官，然而卻總是事與愿違。這部悲劇既揭示了劇中主人公受壓迫被欺凌的悲慘命運，也頌揚了她的反抗精神。而莎士比亞的主人公則必須是貴族。這是由他所處時代的局限和受到古代希臘羅馬悲劇傳統(tǒng)的影響所造成的。那時的人們認為，只有在擁有高貴血統(tǒng)和高尚靈魂的貴族男女身上，才有可能演繹災(zāi)難性的悲劇。而低賤的平民是沒有資格成為悲劇主角的，他們的故事只能被寫入喜劇中供人嘲弄。造成人物命運的原因，中外兩位戲劇家的看法也不一致。關(guān)漢卿筆下的人物最后陷入悲劇的結(jié)局，大多是因為社會勢力和當(dāng)權(quán)者的殘暴，及異族對漢民族的殘害。所以，他會安排一系列代表社會病態(tài)的丑惡與奸邪，如搶劫、霸占、巧取豪奪、貪贓枉法等惡行來造成主人公的悲劇?？梢?，他表現(xiàn)的是悲劇的客觀性。莎士比亞則相反，他強調(diào)悲劇人物的行動必須出自他們本人的意志和內(nèi)心，即悲劇人物走向不幸結(jié)局，不能歸咎于客觀原因，而應(yīng)該自己負責(zé)。另外，他的悲劇還存在人物被命運擺布，逃不出命運的宿命論色彩。1．下列對“這種人物的臉譜化，和中國戲曲的角色臉譜處理是分不開的”一句話的理解，不正確的一項是（   ）A．關(guān)漢卿戲劇人物臉譜化也體現(xiàn)了中國戲曲的角色臉譜處理的特點。B．關(guān)漢卿戲劇人物臉譜化與中國戲曲中不同角色用不同臉譜作標(biāo)志的方法有關(guān)。C．關(guān)漢卿戲劇人物臉譜化有其深刻的中國戲曲角色臉譜處理的背景原因。D．關(guān)漢卿戲劇人物臉譜化形成的唯一原因是中國戲曲的角色臉譜處理傳統(tǒng)。2．關(guān)漢卿和莎士比亞對造成戲劇人物命運原因的認識有所不同。下面的解說與原文不相符的一項是（   ）A．關(guān)漢卿戲劇表現(xiàn)的是人物悲劇的客觀性，而莎士比亞戲劇則表現(xiàn)人物悲劇的主觀性。B．關(guān)漢卿戲劇中的人物陷入悲劇的結(jié)局大多是社會原因所致，而莎士比亞戲劇人物陷入悲劇則是自身原因所致。C．關(guān)漢卿戲劇往往安排一系列出自社會環(huán)境方面的病態(tài)惡行來造成主人公的悲劇，而莎士比亞戲劇則沒有此類刻意的安排。D．關(guān)漢卿的戲劇反映了社會環(huán)境造成人物的悲劇命運，而莎士比亞戲劇將人物命運歸咎于主觀原因，故具有宿命論色彩。3．下列表述符合原文意思的一項是（   ）A．莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》和《安東尼與克莉奧佩特拉》兩部悲劇雖然中心人物分別是一對情侶，但仍體現(xiàn)莎士比亞有的作品人物設(shè)置不只有一個中心人物。B．莎士比亞突破了時代的限制和文人思維的固定性，因此他的戲劇中所描繪的人物顯得比較豐滿和富于多面性。C．關(guān)漢卿的《竇娥冤》中主人公竇娥的悲劇，主要是社會對底層百姓壓迫欺凌所致，關(guān)漢卿戲劇表現(xiàn)的是悲劇的客觀性。D．無論是戲劇人物設(shè)置還是戲劇人物描繪，無論是劇中主人公身份還是造成人物命運原因的揭示，關(guān)漢卿和莎士比亞都不相同，體現(xiàn)了各自不同的特點。  二、實用類文本閱讀閱讀下面的文字，完成下面小題。莎士比亞傳在英國中部、倫敦西北面的沃里克郡，有一個普通的小鎮(zhèn)，名叫斯特拉特福，莎士比亞就是誕生在這個小鎮(zhèn)上。7歲那年，莎士比亞進了鎮(zhèn)上的文法學(xué)校。除了在學(xué)校讀書以外，少年時代留給莎士比亞深刻印象的還有許多其他的東西。茂密荒涼的亞登森林從北方一直伸展到斯特拉特福鎮(zhèn)周圍，莎士比亞在童年時就聽說過有關(guān)這個森林的許多故事。后來，莎士比亞在《皆大歡喜》這部喜劇里特別提到故事里的英雄羅賓漢。莎士比亞在童年的時候還聽過一些可怕的故事，其中有一個故事講到有幾個極其丑陋的巫婆，她們能預(yù)言人的未來。后來，莎士比亞在悲劇《麥克白》中生動地描寫了三個巫婆的形象。1575年7月，伊麗莎白女王到離斯特拉特福鎮(zhèn)不遠的肯尼沃斯城堡做客，在歡迎儀式上，許多人裝扮成古希臘羅馬神話中的牧神、海神、河神和其他各種神怪，走在游行的隊伍里。11歲的莎士比亞也見到了這次歡迎儀式的盛況。當(dāng)時，英國已經(jīng)有不少流浪的劇團多次到過斯特拉特福鎮(zhèn)。少年時代的莎士比亞有很多機會觀看戲劇演出。少年莎士比亞對演戲很感興趣，也許這正是他把畢生貢獻給戲劇的最初的原因。后來，他在戲劇《哈姆萊特》里滿懷親切之感地描寫了流浪劇團的演出情況。16世紀(jì)是文藝復(fù)興時代，那個時代的精神是進取的、開放的，許多年輕人都不安于現(xiàn)狀，想到外面的世界去尋找更廣闊的天地。莎士比亞也正是在這樣的時代氣氛中離開他的故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，到外面的世界去尋找更多的發(fā)展機會的。1587年左右，莎士比亞來到倫敦，開始了他的新生活。他的創(chuàng)作大致可以分為三個時期：第一時期（1～11年）以寫歷史劇、喜劇為主，寫了9部歷史劇、10部喜劇和2部悲??；第二時期（1601～1607年）以寫悲劇為主，寫了3部羅馬劇、5部悲劇和3部“陰暗的喜劇”或“問題劇”；第三時期（1608～1613年）傾向于妥協(xié)和幻想的悲喜劇或傳奇劇。莎士比亞已經(jīng)逝世300多年了，幾百年來，不同的民族都用各自的語言贊揚過莎士比亞，歷代的大作家們幾乎都將莎士比亞視為不可逾越的藝術(shù)高峰。他們都認為莎士比亞是不朽的。與莎士比亞同時代的戲劇家本·瓊生評價他：“他不屬于一個時代，而屬于所有的世紀(jì)。”17世紀(jì)英國偉大的詩人、一個真正的清教徒——彌爾頓也對莎士比亞推崇備至。17-18世紀(jì)的一些古典主義作家，如德萊頓、蒲柏等人不得不贊美莎士比亞“有一顆通天之心，能夠了解一切人物和激情”（德萊頓語）。到了19世紀(jì)，莎士比亞更是風(fēng)靡全歐洲。雨果、司湯達等人在與古典主義做斗爭時，都高舉莎士比亞的大旗。18、19世紀(jì)的許多大作家如伏爾泰、雨果、屠格涅夫、羅曼·羅蘭等都曾或多或少地對莎士比亞的作品進行模仿，在作品中留下了莎士比亞的影子。到了20世紀(jì)，莎士比亞在國際文化生活中的地位和影響更加突出，出現(xiàn)了五花八門的莎學(xué)批評流派和令人眼花繚亂的莎劇舞臺藝術(shù)。心理學(xué)、美學(xué)、語言學(xué)、社會學(xué)等新興的學(xué)科都以莎士比亞的作品為研究對象，使莎士比亞的作品在新的時代產(chǎn)生了新的價值。現(xiàn)在全世界有眾多的莎學(xué)研究機構(gòu)，每年都會舉行世界性的莎士比亞研究會議，全世界還有各種研究莎士比亞的?？?、莎士比亞圖書館等。在電影和電視出現(xiàn)以后，莎士比亞的戲劇更是不斷被改編成電影和電視，得到了更加廣泛的傳播。世界文學(xué)史上那些不朽的作家，都有自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。從總體上來說，莎士比亞的戲劇把現(xiàn)實主義精神和浪漫主義精神有機地融合為一體。莎士比亞的戲劇常常揭示出人類生活和人性的某些本質(zhì)特征。莎士比亞的創(chuàng)作以現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)，真實性是他遵循的根本原則。莎士比亞具有豐富的人生閱歷和細致入微的觀察力。源于生活的材料寫進作品，必然會喚起人們對現(xiàn)實生活的真切感。莎士比亞作品中的現(xiàn)實主義又是與浪漫主義的創(chuàng)作手法相結(jié)合的。他常常以詩人般的激情、抒情的筆調(diào)和浪漫的風(fēng)格，歌頌人文主義者理想中的社會和人際關(guān)系。這一點在他的喜劇創(chuàng)作中尤為突出。莎士比亞把現(xiàn)實的世界與幻想的世界相對照，以此鼓勵人們?nèi)プ非竺篮玫纳睢＃ㄕ幾浴渡勘葋唫鳌罚?/span>相關(guān)鏈接①莎士比亞獨自來到倫敦后，最初是給到劇院看戲的紳士們照料馬匹，后來他當(dāng)了演員，演一些小配角。1588年前后開始寫作，先是改編前人的劇本，不久開始獨立創(chuàng)作。當(dāng)時的劇壇為牛津、劍橋背景的“大學(xué)才子”們所把持，一個成名的劇作家曾以輕蔑的語氣寫文章嘲笑莎士比亞這樣一個“粗俗的平民”“暴發(fā)戶式的烏鴉”竟敢同“高尚的天才”一比高下。（《莎士比亞的故事》）②莎士比亞曾說：“勤勞一天，可得一日安眠；奮斗一生，可永遠長眠”“黑夜無論怎樣悠長，白晝總會到來”“我沒有路，所以不需要眼睛；當(dāng)我能夠看見的時候，我也會失足顛仆，我們往往因為有所自恃而失之于大意，反不如缺陷卻能對我們有益。”（《莎士比亞經(jīng)典名言》）4．下列對材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，正確的一項是（   ）A．莎士比亞在悲劇中描寫的三個巫婆的形象就來源于他童年時聽說過的非?？膳碌墓适轮心茴A(yù)言人的未來的極其丑陋的巫婆。B．莎士比亞受到許多贊揚，古典主義作家德萊頓、蒲柏等人都不得不贊美莎士比亞“有一顆通天之心，能夠了解一切人物和激情”。C．莎士比亞曾在少年時代多次觀看流浪劇團的戲劇演出，他對演戲很感興趣，這是他把畢生貢獻給戲劇并取得成就的真正原因。D．莎士比亞在具有進取、開放精神的時代氣氛中離開了他的故鄉(xiāng)斯特拉特福鎮(zhèn)，到外面的世界去尋找更多的發(fā)展機會。5．文中說“少年時代留給莎士比亞深刻印象的還有許多其他的東西”，“其他的東西”具體指哪些？請結(jié)合材料簡要概括。6．莎士比亞為什么能成為不朽的大家？請結(jié)合材料分析探究其原因。  三、文學(xué)類閱讀-單文本閱讀下面的劇本，完成下面小題。雷雨（節(jié)選）曹禺魯貴   你知道這屋子為什么晚上沒有人來，老爺在礦上的時候，就是白天也是一個人也沒有么？魯四鳳 不是半夜里鬧鬼么？魯貴   你知道這鬼是什么樣兒么？魯四鳳 我只聽說到從前這屋子里常聽見嘆氣的聲音，有時哭，有時笑的，聽說這屋子死過人，吊死鬼！魯貴   鬼！一點也不錯，——我可偷偷地看見啦。魯四鳳 什么，您看見，您看見什么？鬼？魯貴  （自負地）那是你爸爸的造化。魯四鳳 您說。魯貴   那時你還沒有來，老爺在礦上，那么大，陰森森的院子，只有太太，二少爺，大少爺住，那時這屋子就鬧鬼，二少爺小孩，膽小，叫我在他門口睡，那時是秋天，半夜里二少爺忽然把我叫起來，說客廳又鬧鬼，叫我一個人去看看。二少爺?shù)哪槹l(fā)青，我也直發(fā)毛?？墒俏沂莿倎淼牡紫氯耍贍斦f了，我怎么好不去呢？魯四鳳 您去了沒有？魯貴我 喝了兩口燒酒，穿過荷花池，就偷偷地鉆到這門外的走廊旁邊，就聽見這屋子里啾啾地像一個女鬼在哭。哭得慘！心里越怕，越想看。我就硬著頭皮從這門縫里，向里一望。魯四鳳 （喘氣）您瞧見什么？魯貴就  在這桌上點著一支要滅不滅的洋蠟燭，我恍恍惚惚地看見兩個穿著黑衣裳的鬼，并排地坐著，像是一男一女，背朝著我，那個女鬼像是靠著男鬼的身邊哭，那個男鬼低著頭直嘆氣。魯四鳳  哦，這屋子有鬼是真的。魯貴    可不是？我就是乘著酒勁兒，朝著窗戶縫，輕輕地咳嗽一聲。就看這兩個鬼颼一下子分開了，都向我這邊望：這一下子他們的臉清清楚楚地正對著我，這我可真見了鬼了。魯四鳳  鬼么？什么樣？（停一下，魯貴四面望一望）誰？魯貴   我這才看見那個女鬼呀，（回頭，低聲）——是我們的太太。魯四鳳 太太？——那個男的呢？魯貴   那個男鬼，你別怕，——就是大少爺。魯四鳳 他？魯貴就 是他，他同他的后娘在這屋子里鬧鬼呢。魯四鳳 我不信，您看錯了吧？魯貴   你別騙自己。所以孩子，你看開點，別糊涂，周家的人就是那么一回事。魯四鳳 （搖頭）不，不對，他不會那樣。魯貴    你忘了，大少爺比太太只小六七歲。魯四鳳  我不信，不，不像。魯貴    好，信不信都在你，反正我先告訴你，太太的神氣現(xiàn)在對你不大對，就是因為你，因為你同——魯四鳳 （不愿意他說出真有這件事）太太知道您在門口，一定不會饒您的。魯貴    是啊，我嚇了一身汗，我沒等他們出來，我就跑了。魯四鳳  那么，二少爺以后就不問您？魯貴    他問我，我說我沒有看見什么就算了。魯四鳳  哼，太太那么一個人不會算了吧。魯貴    她當(dāng)然厲害，拿話套了我十幾回，我一句話也沒有漏出來，這兩年過去，說不定他們以為那晚上真是鬼在咳嗽呢。魯四鳳  （自語）不，不，我不信——就是有了這樣的事，他也會告訴我的。魯貴    你說大少爺會告訴你。你想想，你是誰？他是誰？你沒有個好爸爸，給人家當(dāng)?shù)紫氯耍思耶?dāng)真心地待你？你又做你的小姐夢啦。你，就……魯四鳳  （突然悶氣地喊了一聲）您別說了?。ê鋈徽酒饋恚尳裉旎丶?，您看我太快活是么？您說這些瞎話——這些瞎話！哦，您一邊去吧。魯貴   你看你，告訴你真話，叫你聰明點。你反而生氣了，唉，你呀?。ê懿唤?jīng)意地掃四鳳一眼，他傲然地，好像滿意自己這段話的效果，覺得自己是比一切人都聰明似的。他走到茶幾旁，從煙卷筒里，抽出一支煙，預(yù)備點上，忽然想起這是周公館，于是改了主張，很熟練地偷了幾支煙卷同雪茄，放在自己的舊得露出黃銅底鍍銀的煙盒里。）魯四鳳  （厭惡地望著魯貴做完他的偷竊的勾當(dāng)，輕蔑地）哦，就這么一點事么？那么，我知道了。[四鳳拿起藥碗就走。]哈姆萊特（節(jié)選）莎士比亞鬼魂及哈姆菜特（上）哈姆萊特  你要領(lǐng)我到什么地方去？說，我不愿再前進了。鬼魂      聽我說。哈姆萊特  我在聽著。鬼魂      我的時間快到了，我必須再回到硫磺的烈火里去受煎熬的痛苦。哈姆萊特  唉，可憐的亡魂！鬼魂      不要可憐我，你只要留心聽著我要告訴你的話。哈姆萊特  說吧，我自然要聽。鬼魂      你聽了以后，也自然要替我報仇。哈姆菜特  什么？鬼魂      我是你父親的靈魂，因為生前孽障未盡，被判在晚間游行地上，白晝?nèi)淌芑鹧娴臒疲仨毥?jīng)過相當(dāng)?shù)臅r期，等生前的過失被火焰凈化以后，方才可以脫罪。若不是因為我不能違犯禁令，泄漏我的獄中的秘密，我可以告訴你一樁事，最輕微的幾句話，都可以使你魂飛魄散，使你年輕的血液凝凍成冰，使你的雙眼像脫了軌道的星球一樣向前突出，使你的糾結(jié)的鬈發(fā)根根分開，像憤怒的豪豬身上的刺毛一樣森然聳立：可是這一種永恒的神秘，是不能向血肉的凡耳宣示的。聽著，聽著，啊，聽著！要是你曾經(jīng)愛過你的親愛的父親——哈姆萊特  上帝??！鬼魂      你必須替他報復(fù)那逆?zhèn)悜K惡的殺身的仇恨。哈姆萊特  殺身的仇恨！鬼魂      殺人是重大的罪惡：可是這一件謀殺的慘案，更是駭人聽聞而逆天害理的罪行。哈姆萊特  趕快告訴我，讓我駕著像思想和愛情一樣迅速的翅膀，飛去把仇人殺死。鬼魂      我的話果然激動了你：要是你聽見了這種事情而漠然無動于衷，那你除非比舒散在忘河之濱的蔓草還要冥頑不靈。現(xiàn)在，哈姆萊特，聽我說，一般人都以為我在花園里睡覺的時候，一條蛇來把我螯死，這一個虛構(gòu)的死狀，把丹麥全國的人都騙過了：可是你要知道，好孩子，那毒害你父親的蛇，頭上戴著王冠呢。哈姆萊特  啊，我的預(yù)感果然是真的！我的叔父！7．下列各項對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的賞析，不正確的一項是（   ）A．曹禺的《雷雨》是中國話劇藝術(shù)由發(fā)展走向成熟的標(biāo)志，《雷雨》的偉大在于，它展現(xiàn)了處于錯綜復(fù)雜關(guān)系中的人所具有的豐富深刻的人性，這是好的文學(xué)作品最吸引人的地方。B．“鬧鬼”選自《雷雨》的第一幕，戲劇的第一幕是塑造人物性格和展開情節(jié)線索的基礎(chǔ)，通過這段魯貴和四鳳的談話，交代了兩年前鬧鬼的秘密，并暗示了四鳳與周萍的關(guān)系。C．《哈姆雷特》選段哈姆雷特與鬼魂的對話，具有強烈的抒情性與詩意，鬼魂述說自己被殺的遭遇，控訴了叔父與皇后的罪人之惡，將觀眾帶入了一種神秘恐懼的氛圍中。D．《哈姆雷特》中鬼魂的形象推動了劇情的發(fā)展。讓兒子復(fù)仇，兒子用“戲中戲”證實鬼魂的話，兒子一再拖延，鬼魂再次出場提醒，兒子最終為父報仇，整個戲劇情節(jié)結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一。8．下列各項對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的賞析，不正確的一項是（   ）A．《雷雨》選段魯貴和四鳳的對話，具有鮮明的人物個性化特征。魯貴的卑鄙貪婪，四鳳的天真單純，通過口語化日?；娜宋镎Z言很好地呈現(xiàn)出來。B．魯貴這個人物雖然出場不多，但是他作為紐帶連接劇中的人物和沖突，揭開“鬧鬼”的懸念，在劇中具有不可或缺的作用。C．《雷雨》的人物語言常常有“言外之意”，也就是潛臺詞。比如選段中四鳳問魯貴看見什么，魯貴說：“那是你爸爸的造化。”（文中畫線處）表現(xiàn)出魯貴對自己在周家特殊地位的自得。D．《雷雨》中“鬧鬼”的情節(jié)，交代繁漪與周萍曾經(jīng)的感情經(jīng)歷，是劇中矛盾沖突之一，魯貴知道大少爺和繁漪有染，告訴四鳳“鬧鬼”的真相，不希望女兒把這段感情太當(dāng)真。9．《雷雨》劇本選段中，魯貴與四鳳圍繞“鬧鬼”有大段對白。1984年電影版《雷雨》，以這樣的面面來呈現(xiàn)：陰森的夜晚、搖曳的燭火、兩個黑衣人晃動的身影。請?zhí)骄侩娪芭c戲劇的處理方式各有什么效果？為什么會有不同？10．法國戲劇家阿爾托提出“殘酷戲劇”理論，他認為：宇宙本身是殘酷的，人性中隱藏著殘酷的因素。而戲劇通過對這一切的表現(xiàn)把觀眾暴露在自己隱藏的罪惡面前，以此洗滌凈化觀眾內(nèi)心深處的罪惡感。請結(jié)合《雷雨》與《哈姆雷特》整本書，思考：哪一部更接近阿爾托的“殘酷戲劇”的創(chuàng)作理念？請你借助劇本中具體的劇情閘釋你的理由。  四、選擇題11．下列各句中，加點的成語使用不恰當(dāng)?shù)囊豁検?/span>(   )A．她應(yīng)該是當(dāng)之無愧的感動中國矚目人選，她的勇氣與善良之舉，正是引領(lǐng)時代風(fēng)氣的動人細節(jié)和大愛無畏的瞬間定格。B．“一千個讀者就有一千個哈姆萊特”，這說明讀者的認知水平不同對人物形象的理解是有差別的。但是無論怎樣，哈姆萊特是一個悲劇形象，這是毋庸置喙的。C．《中國人的性格》一書直言不諱地指出了中國人性格中的突出弱點，首當(dāng)其沖的便是過于看重虛無的面子，執(zhí)著于面子上的那些繁文縟節(jié)，甚至不惜以此犧牲利益。D．就說這組獲獎作品吧，這坐車的和拉車的神情大不相同。旁邊的路人呢，有穿戴闊綽的，也有身無長物、撓著腦袋一副艷羨神態(tài)的……這些動作、神態(tài)，都得傳遞出來。12．依次填入下列各句橫線處的詞語，最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?/span>    ）①有一首歌曲叫《山那邊》，歌詞________悠揚，蕩氣回腸。②他很________自己的話，可是我們問他話的時候，他回答起來卻是毫無拘束。③奔馳駐北京總裁回應(yīng)奔馳漏油事件是________的事件，不是廣泛問題！A．婉轉(zhuǎn)    吝嗇    偶爾 B．委婉    吝嗇    偶然C．婉轉(zhuǎn)    吝惜    偶然 D．委婉    吝惜    偶爾13．下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，有誤的一項是（   ）A．莎士比亞，歐洲文藝復(fù)興時期英國偉大的詩人和戲劇家。他一共創(chuàng)作了154首十四行詩，其中《十四行詩集》最為著名。B．莎士比亞的四大悲劇有《李爾王》《哈姆萊特》《奧賽羅》和《亨利四世》，喜劇有《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》等。C．《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞早期創(chuàng)作的五幕悲喜（正）劇。劇本描寫一對青年男女因家族間的世仇而不能聯(lián)姻，結(jié)果自殺的故事。D．戲劇文學(xué)的兩個重要內(nèi)容是戲劇沖突和戲劇語言。14．填入下面一段文字橫線處的語句，最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?/span>    ）   一直以來，有關(guān)哈姆萊特的形象，_____________。理想和現(xiàn)實的沖突讓哈姆萊特難以承受，他不得不把自己生活的國家看成最壞的一間牢獄，不得不裝瘋賣傻隱藏自己，更不得不出言重傷他敬愛的母后。A．他對復(fù)仇的行動為什么躊躇和拖延是被學(xué)術(shù)界爭論最多的話題B．學(xué)術(shù)界把他在復(fù)仇行動上為什么躊躇和拖延作為爭論最多的話題C．爭論最多的話題是學(xué)術(shù)界對他復(fù)仇的行動為什么躊躇和拖延D．學(xué)術(shù)界爭論最多的話題就是他對復(fù)仇的行動為什么躊躇和拖延15．下列各句中，沒有語病的一句是（    ）A．中國財政吃緊的壓力正節(jié)節(jié)攀升，在應(yīng)對龐大的地方政府債務(wù)壓力的同時，老齡化加重了中國財政不堪負擔(dān)，社保制度改革迫在眉睫。B．當(dāng)前，中國扶貧脫貧已進入由傳統(tǒng)模式向新模式轉(zhuǎn)化的攻堅克難，“灌水式”“輸血式”等傳統(tǒng)方法難以為繼，“精準(zhǔn)扶貧”成為新階段的新舉措。C．全面推行河長制的目的是貫徹新發(fā)展理念，以保護水資源、防治水污染為主要任務(wù)，從而將這一河流生態(tài)環(huán)境管理的重要制度引入公眾視野。D．健康中國需要社區(qū)參與，社區(qū)衛(wèi)生工作者所起到的一個獨特的作用就是在走遍千家萬戶的過程中，向居民傳遞預(yù)防疾病的健康知識和防治服務(wù)。         參考答案：1．D    2．D    3．C 4．D    5．①古老的森林及相關(guān)故事；②丑陋可怕的巫婆；③女王歡迎儀式的神話色彩；④流浪劇團的演出。    6．①有豐富的人生閱歷，少年時，見聞豐富，進入社會后從事過多種平凡的工作，積累了大量的生活素材。②對戲劇充滿深厚的興趣。③自強自立，面對冷嘲熱諷矢志不渝。④勤勞一生可得永眠。⑤生活在良好的時代氛圍中，在進取、開放的文藝復(fù)興時代受到較好的熏陶。 7．C    8．C    9．話劇的大段對白能讓觀眾關(guān)注人物語言中，品味出生動的人物形象，能更好地塑造人物。電影中的畫面則營造了陰森可怕、詭異神秘的氛圍，讓觀眾直觀地感受到“鬧鬼”場景的可怕，有身臨其境之感。不同在于二者的表演方式不一樣。話劇以對話為主，而電影則是以畫面與音響為主。    10．《雷雨》更接近阿爾托的“殘酷戲劇”創(chuàng)作理念。自然宇宙是殘酷的，周萍和四鳳的相愛本是無辜純潔的，卻因他們同母異父兄妹的自然身份而注定悲劇；人性是殘酷的，魯貴作為四鳳的父親，本應(yīng)愛女兒，然而他卑鄙而貪婪，只把四鳳當(dāng)做搖錢樹，毫不在意向墜入愛河的女兒揭露其戀人的不倫之戀，唯其父親身份而做殘酷之事，更讓人感到殘酷；欲望是罪惡的，繁漪與周萍的不倫之戀緣于罪惡的欲望，她試圖永遠掌控周萍，才會有最后或死或瘋的殘酷結(jié)局。殘酷的人性驅(qū)使著他們推動悲劇的發(fā)展，又讓他們承受了這些悲劇，令觀眾十分震撼。 11．B12．C13．B14．D15．C 

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