
超越與延異
——西方現(xiàn)代藝術(shù)
一、西方繪畫的現(xiàn)代變革走過了哪些階段?1、印象主義(馬奈、莫奈):形體的寫實(shí)--對(duì)光的色彩的再現(xiàn)2、后印象主義(塞尚、梵高、高更):重形式、輕內(nèi)容3、野獸派(馬蒂斯): 從美術(shù)的審美特征看,可以分為再現(xiàn)性藝術(shù)(真實(shí)地再現(xiàn))和表現(xiàn)性藝術(shù)(著重表現(xiàn)對(duì)社會(huì)生活的思考、評(píng)價(jià)、愿望和情感)二、變革后的西方現(xiàn)代藝術(shù)呈現(xiàn)怎樣的特征?三、技巧還是觀念?四、在科技與媒體環(huán)境下的藝術(shù)將走向何方?
《圣維克多山》塞尚(法)
《印象-日出》莫奈[法]
二、變革后的西方現(xiàn)代藝術(shù)呈現(xiàn)怎樣的特征?
1、現(xiàn)代主義藝術(shù):指西方自19世紀(jì)末以來的藝術(shù),它在藝術(shù)理念、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、創(chuàng)作方法、語言形式等方面形成了與傳統(tǒng)完全不同的新藝術(shù)體系。2、代表:畢加索、達(dá)利、蒙德里安、康定斯基3、進(jìn)行藝術(shù)實(shí)驗(yàn):否定古典主義的繪畫原則,提倡藝術(shù)家自由的主觀表現(xiàn)—形式分化:印象主義、野獸主義、立體主義、表現(xiàn)主義、達(dá)達(dá)主義、波普主義、大地主義、行為藝術(shù)4、主要特征:反傳統(tǒng)、反理性,重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”。
《格爾尼卡》 畢加索 1937年
《格爾尼卡》創(chuàng)作草圖
《格爾尼卡》創(chuàng)作草圖
記憶的永恒 達(dá)利(西班牙)
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