一、閱讀下面這首唐詩(shī)，完成下列（1—2）題。
題松汀驛①
張 祜
山色遠(yuǎn)含空，蒼茫澤國(guó)②東。
海明先見(jiàn)日，江白迥聞風(fēng)。
鳥(niǎo)道高原去，人煙小徑通。
那知舊遺逸③，不在五湖中。
【注】①這首詩(shī)是詩(shī)人到太湖拜訪朋友，在湖畔的松汀驛落腳時(shí)，題在壁上的詩(shī)。②澤國(guó)：形容水 多的地方。這里指太湖及其吳中一帶。③舊遺逸：舊日的隱逸之士。這里指遺世獨(dú)立的老朋友。
下面對(duì)這首詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）（3分）
A．首句中的“含”有“包含、連接”之意，首聯(lián)寫(xiě)無(wú)邊的山色遠(yuǎn)連天空，詩(shī)人目之所及都籠罩在傍晚蒼茫的煙波之中。
B．詩(shī)歌頷聯(lián)主要描繪了詩(shī)人站在松汀驛上見(jiàn)到的一幅東海日出、白浪洶涌的畫(huà)面，營(yíng)造了雄渾、壯闊的意境。
C．詩(shī)歌前六句側(cè)重寫(xiě)實(shí)，最后二句寫(xiě)詩(shī)人的心理活動(dòng)，屬于虛寫(xiě)，虛實(shí)結(jié)合，給讀者帶來(lái)了想象的空間和余味。
D．全詩(shī)描寫(xiě)了山色、水光、日出、白浪、羊腸小道等極具江南水鄉(xiāng)特色的景物，達(dá)到了景與神會(huì)、情景交融的藝術(shù)效果。
2、詩(shī)歌表達(dá)了詩(shī)人什么樣的思想感情？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（6分）
答案：
1、A．錯(cuò)誤；“詩(shī)人目之所及都籠罩在傍晚蒼茫的煙波之中”理解有誤，從下文“海明先見(jiàn)日”看應(yīng)是清晨之景；
2、①前六句通過(guò)對(duì)山色、水光、日出、濤聲以及山間險(xiǎn)峻的羊腸小道的描寫(xiě)，表達(dá)了作者對(duì)松汀驛美景的喜愛(ài)之情；
②最后兩句通過(guò)寫(xiě)未遇見(jiàn)隱居舊友，表達(dá)了作者的遺憾之情。
解析：結(jié)合詩(shī)句中的意象，從意象到意境全面把握詩(shī)歌的情感，同時(shí)注意抒情主人公的活動(dòng)及帶有情感色彩的詞語(yǔ)； 在分析整首詩(shī)的情感時(shí)，要抓住各聯(lián)中出現(xiàn)的意象，通過(guò)其特點(diǎn)把握詩(shī)歌所蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵，如寫(xiě)到的山色、水光、日出、濤聲以及羊腸小道等，前三聯(lián)描寫(xiě)的這些景物十分優(yōu)美，而且意境闊大，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)此地的喜愛(ài)之情；最后一句寫(xiě)詩(shī)人要拜訪的朋友“不在五湖中”，表現(xiàn)出一種尋友不遇的遺憾之情；
譯文：
無(wú)邊的山色，連接著遙遠(yuǎn)的天空，東南的澤國(guó)，在蒼茫的煙波之中。
多么明亮的海水，托出一輪紅日，明鏡般的江水，風(fēng)掀銀浪起濤聲。
山路險(xiǎn)峻啊，只有飛鳥(niǎo)才能通過(guò)，人煙稀疏啊，連接著彎曲的小路。
隱居的舊友喲，你在澤國(guó)的何處？我跑遍了五湖，未尋到你的行蹤。
賞析：
松汀驛只是太湖東岸邊上的一個(gè)供人宿食及停車置馬的小旅店，但卻美景無(wú)限，可見(jiàn)太湖的美名絕非虛傳。太湖古稱震澤、笠澤、五湖，面積古稱三萬(wàn)六千頃。因?yàn)樗闵矫?，湖中水產(chǎn)豐富，所以開(kāi)發(fā)得很早，在春秋時(shí)代就是吳王夫差打獵游憩的地方。
此詩(shī)前六句描寫(xiě)了山色、水光、東海日出、白浪濤聲，以及山間險(xiǎn)峻的羊腸小道，用江南水鄉(xiāng)的特有景物構(gòu)成了一幅氣象壯闊、風(fēng)光明麗的風(fēng)景畫(huà)。結(jié)尾二句意義不甚可解。唐汝詢解云：“因想世人皆以五湖為隱士棲逸之所，殊不知古時(shí)之遺逸，乃有不居五湖而在此中者。其意必有所指，地既無(wú)考，人亦宜闕?！币虼怂驼f(shuō)結(jié)句有含蓄，實(shí)則含蓄些什么，他自己也說(shuō)不出。吳昌祺在《刪訂唐詩(shī)解》中刪去了唐汝詢的解釋，批云：“其驛或在吳越間，故望五湖而意其有逸民?！焙髞?lái)屈復(fù)卻說(shuō)：“言高原小徑，既通人煙，則遺逸斯在，而那知其不然也。”三家對(duì)結(jié)句的體會(huì)，都不相同。因?yàn)椤澳侵焙汀安辉凇钡年P(guān)系很不清楚。唐解“那知”為“豈知”，意為：豈知舊時(shí)隱士，不在五湖而在此地。吳解“那知”為“安知”，意為：怎么知道舊時(shí)的隱士不會(huì)在這五湖中呢？屈解“那知”亦為“豈知”，但是作肯定語(yǔ)氣。施蟄存則認(rèn)為，這里的“舊遺逸”指舊時(shí)隱士，可能就是范蠡。他把最后兩句的意思理解為：但恨如今的五湖中，已無(wú)范蠡可追隨。這末二句是從前面“人煙小徑通”的進(jìn)一步聯(lián)想而來(lái)。“五湖遺逸”是整幅風(fēng)景畫(huà)的一個(gè)構(gòu)成部分。前六句是實(shí)寫(xiě)，后二句是虛寫(xiě)，虛實(shí)結(jié)合，給此詩(shī)帶來(lái)了想象的空間和余味，而避免了板滯之嫌。
題目“松汀驛”，從來(lái)沒(méi)有人加注，不知在什么地方。唐汝詢?cè)疲骸绑A之所在未詳，疑必依枕山陵，襟帶江海。其高原險(xiǎn)絕，則為鳥(niǎo)道；其小徑幽僻，則通人煙。斯固隱淪之所藏乎？”唐汝詢、吳昌祺都是松江人，卻不敢設(shè)想這個(gè)“松汀驛”乃是“松江驛”之誤。在題詠旅途的唐詩(shī)中，沒(méi)有見(jiàn)過(guò)第二個(gè)“松汀驛”，而“松江驛”卻是常見(jiàn)的。許渾、竇鞏都有題松江驛詩(shī)。由吳入越，舟行必取道松江。松江驛在太湖之東，故詩(shī)云“蒼茫澤國(guó)東”。這個(gè)江字，大約很早已誤成汀字，故各本都作松汀，而無(wú)法在地理書(shū)中找到作注的資料。
二、閱讀下面這首詩(shī)歌，完成后面（3—4）題。
題西溪無(wú)相院
張 先
積水涵虛上下清，幾家門靜岸痕平。
浮萍破處見(jiàn)山影，小艇歸時(shí)聞草聲。
入郭僧尋塵里去，過(guò)橋人似鑒中行。
已憑暫雨添秋色，莫放修蘆礙月生。
3、下列對(duì)本詩(shī)的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）（3分）
A．起句從遠(yuǎn)處、大處落筆，展示西溪的獨(dú)特風(fēng)貌?！胺e水”，暗寫(xiě)雨。一場(chǎng)秋雨，溪水漲滿。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，天光水色渾融一片，大有孟浩然詩(shī)句“八月湖水平，涵虛混太清”的氣勢(shì)。
B．頷聯(lián)筆觸一轉(zhuǎn)，從小處、近處著墨，使詩(shī)情飛動(dòng)。此聯(lián)兩句一見(jiàn)一聞，以動(dòng)寫(xiě)靜，錯(cuò)落有致，妙趣橫生。
C．頸聯(lián)一句寫(xiě)入郭僧風(fēng)塵仆仆，一句寫(xiě)過(guò)橋人影映水中。以入郭之塵反襯禪院之清，以人行鑒中表現(xiàn)溪水清澈，意在贊美清幽美麗的風(fēng)景。
D．尾聯(lián)以擔(dān)心蘆葦長(zhǎng)高，影響觀賞溪月作結(jié)，使人想到“千江有水千江月”的禪典。寫(xiě)禪意而無(wú)禪語(yǔ)，亦是此詩(shī)的一高明之處。
（2）張先文筆工巧，長(zhǎng)于寫(xiě)“影”，被稱為“張三影”。本詩(shī)寫(xiě)了三處“影”，請(qǐng)找出并簡(jiǎn)要分析。
答案：
3、C。C項(xiàng)“頸聯(lián)一句寫(xiě)入郭僧'風(fēng)塵仆仆'”錯(cuò)，這里“塵里”指的是塵市喧囂．“表現(xiàn)溪水清澈，意在贊美清幽美麗的風(fēng)景”不對(duì)，目的是為表現(xiàn)物我兩忘，抒寫(xiě)清新純凈的禪境．
4、“浮萍破處見(jiàn)山影”是明寫(xiě)山之“影”；“過(guò)橋人似鑒中行”是暗寫(xiě)“影”，溪水映照人影；“莫放修蘆礙月生”是暗寫(xiě)“影”，擔(dān)心蘆葦長(zhǎng)高，影響觀賞溪中之月影．
解析：這首詩(shī)有三處寫(xiě)“影”，要分析出這三處，就要對(duì)全詩(shī)的內(nèi)容進(jìn)行仔細(xì)的了解．這里既有明寫(xiě)的影，也有沒(méi)有直接寫(xiě)影子，但仔細(xì)分析詩(shī)句，卻能仿佛看到影子．明寫(xiě)影子的是“浮萍破處見(jiàn)山影”，一陣風(fēng)吹開(kāi)了水面的浮萍，現(xiàn)出了山的倒影．頸聯(lián)一句“過(guò)橋人似鑒中行”，過(guò)橋的人好像在鏡子中行走，因?yàn)樗嫔系褂持擞?、橋影，是暗?xiě)人影（或橋影）．尾聯(lián)一句“莫放修蘆礙月生”，不要讓修長(zhǎng)的蘆葦阻礙月亮升起，表明作者的看月亮的視線被蘆葦擋住，處在蘆葦?shù)挠白又校祵?xiě)月影（或蘆影）．
譯文：
秋雨過(guò)后，湖水上漲，白茫茫的，水色與天色同樣清澄；溪邊的人家，靜悄悄的，仿佛浮臥在水邊，與水相平．一陣風(fēng)吹開(kāi)了水面的浮萍，現(xiàn)出了山的倒影；一只小船，悠然歸來(lái)，劃開(kāi)了水草，發(fā)出沙沙的響聲．僧人行走在入城的道上，消失在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的紅塵之中；回家的農(nóng)夫，經(jīng)過(guò)了小橋，好像在明鏡中徐行．驟雨收歇，已足使這一派秋色更為迷人；岸邊的蘆葦，請(qǐng)不要再長(zhǎng)，免得妨礙我欣賞明月東升．
賞析：
這首詩(shī)寫(xiě)的是秋雨后無(wú)相寺前的景色，主景是水．首聯(lián)寫(xiě)西溪及附近的湖泊，經(jīng)過(guò)一場(chǎng)秋雨，水位上漲，遠(yuǎn)近一片渾茫澄澈，與秋空相接；水邊的人家，似乎浮在水上．“積水涵虛“四字，場(chǎng)面很大，仿佛唐孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》詩(shī)“八月湖水平，涵虛渾太清“的景況．孟浩然寫(xiě)洞庭湖水，描摹了湖的渺茫寬闊；張先在這里突出江南雨后河湖溪塘漲滿水的情況，是小環(huán)境組合成的大環(huán)境，都很神似．“上下清“即孟浩然詩(shī)的“渾太清“，都寫(xiě)秋天天空晴朗，水光澄碧的景象，移不到別的季節(jié)去．次句寫(xiě)水邊人家，以“岸痕平“說(shuō)水漲得高，與“幾家門“成為一個(gè)平面，也活生生地畫(huà)出雨后江南水鄉(xiāng)的秀麗景色．
起句從遠(yuǎn)處、大處落筆，展示西溪的獨(dú)特風(fēng)貌．“積水“，暗寫(xiě)雨．一場(chǎng)秋雨，溪水漲滿．遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，天光水色渾融一片，大有孟浩然詩(shī)句“八月湖水平，涵虛渾太清“（《洞庭湖贈(zèng)張丞相》）的氣勢(shì)．經(jīng)過(guò)一番新雨刷洗，臨溪屋宇顯得明麗清寧，仿佛平臥在水面上，別有一副悠閑的靜態(tài)．
頷聯(lián)筆觸一轉(zhuǎn)，從小處、近處著墨，使詩(shī)情飛動(dòng)．出句描述微風(fēng)吹來(lái)，滿池的浮萍裂開(kāi)了，露出了一段水面，水面上倒映出青山的影子；對(duì)句寫(xiě)一葉小舟歸來(lái)，船幫與水中的葑草摩擦，發(fā)出沙沙的響聲．“浮萍破“，這是一個(gè)極細(xì)小而不易察覺(jué)的物象，是水上微風(fēng)初起所致，被詩(shī)人捕捉住了．一個(gè)“破“字，寓動(dòng)于靜，體物入微．草聲是極微弱的聲響，為詩(shī)人聽(tīng)到，足見(jiàn)其靜，此乃以動(dòng)襯靜的筆法，給以生趣．此聯(lián)一見(jiàn)一聽(tīng)，一靜一動(dòng)，錯(cuò)落有致，妙趣橫生．
第三聯(lián)仍然寫(xiě)景，但通過(guò)人這個(gè)主體來(lái)寫(xiě)，還是以水作背景．一句寫(xiě)入郭僧，照應(yīng)題面“無(wú)相院“；一句寫(xiě)過(guò)橋人，點(diǎn)綴水鄉(xiāng)，二句又相互呼應(yīng)．僧到城里去，加以“塵里“二字，說(shuō)城市喧囂，反襯無(wú)相寺所在地的靜寂清凈；人過(guò)橋，以“鑒中行“形容，說(shuō)出橋下水之清澈，回照首句，又以眼前環(huán)境的清曠與上句的“塵里“作對(duì)比，表達(dá)詩(shī)人自己對(duì)景色的欣賞．
尾聯(lián)用逆挽虛收法．“已憑暫雨添秋色“一句，在篇束點(diǎn)出，確是巧設(shè)安排．一是突出了西溪之妙境，先繪景后敘其所由出；二是可以放開(kāi)一步，宕出遠(yuǎn)神．“莫放修蘆礙月生“，意謂秋雨之后，蘆葦勃生，莫讓它態(tài)意長(zhǎng)高，使人領(lǐng)略不到深潭月影．以雨后蘆葦長(zhǎng)高作一虛設(shè)，便把白天所見(jiàn)的景色擴(kuò)大到未見(jiàn)的溪月，拓出了另一番想象的世界，給人以回味．這一結(jié)余味悠然，又與首句“積水涵虛砂相應(yīng)．
張先善寫(xiě)“影“，人稱“張三影“．他寫(xiě)影的本領(lǐng)，在此詩(shī)中也可見(jiàn)到．“浮萍破處見(jiàn)山影“是明寫(xiě)；“過(guò)橋人似鑒中行“，是暗寫(xiě)；“莫放修蘆礙月生“，是虛寫(xiě)；為全詩(shī)增添了生機(jī)和情趣．全詩(shī)幾乎全是寫(xiě)景，即使是尾聯(lián)，也把情浸入景中，是一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)．
二、閱讀下面這首詩(shī)歌，完成后面（5—6）題。
西江月 題溧陽(yáng)三塔寺【宋】張孝祥
問(wèn)訊湖邊春色，重來(lái)又是三年。東風(fēng)吹我過(guò)湖船，楊柳絲絲拂面。
世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水如天，飛起沙鷗一片。
5、下列對(duì)這首詞的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）（3分）
A．“問(wèn)訊湖邊春色”寫(xiě)作者重游三塔湖如遇古人，故而問(wèn)候湖邊的春色，表達(dá)出詞人主動(dòng)前來(lái)探望的殷切心情。
B．“重來(lái)又是三年”寫(xiě)出兩次游湖相距的時(shí)間，表達(dá)了故地重游的感慨，而且暗示了其間經(jīng)歷了多少波折變幻。
C．“東風(fēng)吹我過(guò)湖船”，寫(xiě)東風(fēng)浩蕩，吹著我的小船，表現(xiàn)了東風(fēng)的強(qiáng)勁。表達(dá)了超脫塵網(wǎng)，得其所哉的無(wú)限快意。
D．“此心到處悠然”是說(shuō)他對(duì)世事已經(jīng)淡漠，只好到大自然的美景中尋求解脫，去追求舒暢閑適。
6、請(qǐng)對(duì)“寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片”兩句加以賞析。（6分）
答案：
5、C項(xiàng)，東風(fēng)“浩蕩”“強(qiáng)勁”錯(cuò)，“東風(fēng)”句，表現(xiàn)的是春風(fēng)的輕柔、友好。
6、結(jié)尾“寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片”兩句，緊承“悠然”二字，著力描寫(xiě)來(lái)到湖中寒光亭時(shí)所見(jiàn)的自然美景，這里的自然美靜是靜景，“飛起沙鷗”是動(dòng)態(tài)之景，這是動(dòng)靜結(jié)合，突出畫(huà)面的之感，是指充滿生氣，表達(dá)出返歸自然的恬適愉快。
譯文：
問(wèn)候這湖中的春水，岸上的春花，林間的春鳥(niǎo)，你們太美了，這次的到來(lái)距前次已是三年了。東風(fēng)順吹，我駕船駛過(guò)湖面，楊柳絲絲拂面，似對(duì)我的到來(lái)表示歡迎。
人生道路上的曲折、沉浮我已習(xí)慣，無(wú)論到哪里，我的心一片悠然。寒光亭下，湖水映照天空，真是天水一色，水面上飛起一群沙鷗。
賞析：
起首二句，直接描述自己時(shí)隔三年舊地重游的懷戀心境?！皢?wèn)訊”，表達(dá)出詞人主動(dòng)前來(lái)探望的殷切心情。“湖邊”，點(diǎn)明遠(yuǎn)道而來(lái)，剛至湖岸，為下文乘船游湖作鋪墊?！按荷?，形容萬(wàn)紫千紅的美好春景，乃下文“東風(fēng)”、“楊柳”之引筆?！爸貋?lái)”，說(shuō)明是再次來(lái)此，表明“問(wèn)訊”實(shí)是有意重訪。“又是三年”，不僅突出相別的確切時(shí)間，而且暗示其間經(jīng)歷了人生的多少波折變幻；一個(gè)“又”字，內(nèi)涵復(fù)雜，既包含了對(duì)時(shí)光流逝的嘆惜，對(duì)歷經(jīng)坎坷的感慨，也包含了對(duì)湖邊春色的懷戀，對(duì)再次來(lái)此的欣喜。詞人酷愛(ài)自然之情，瀟灑出塵之姿，就在這質(zhì)樸明快、語(yǔ)近情深的起句中脫穎而出，奠定了全詞飄逸清朗的基調(diào)。
如果說(shuō)起首兩句是從詞人有意重訪的角度而言，三四兩句則從客觀風(fēng)物歡迎自己的角度下筆，描畫(huà)出上船離岸乘風(fēng)過(guò)湖的情景?！皷|風(fēng)”、“楊柳”，都緊承“春色”發(fā)展而來(lái)。東風(fēng)似乎有意，輕輕吹拂，送我渡過(guò)湖波；楊柳似乎含情，微微擺動(dòng)，絲絲擦著我面。詞人不說(shuō)船乘風(fēng)勢(shì)，人觸柳絲，而說(shuō)風(fēng)助船行，柳拂人面，正是注情于物的擬人寫(xiě)法，從而創(chuàng)造出一個(gè)物我合一、通體和諧的藝術(shù)境界。詞人那種超脫塵網(wǎng)、得其所哉的無(wú)限快意，就這樣得到了淋漓酣暢的表現(xiàn)。
上片以作者自己與風(fēng)物的互相映襯，表達(dá)了重訪三塔湖離岸登船之際的快意感受；下片則以世路與湖亭的強(qiáng)烈對(duì)比，抒發(fā)了置身寒光亭時(shí)的悠然心情。
“世路”二句，暗承上片“過(guò)湖”，由描述轉(zhuǎn)入議論，看似語(yǔ)意突兀，實(shí)是一脈相通?！笆缆贰保且粭l政治腐敗、荊棘叢生的路，與眼前這東風(fēng)怡人、楊柳含情的自然之路豈能相提并論。然而，詞人說(shuō)是“如今已慣”，這不僅表明他已歷盡世俗道路的傾軋磨難，對(duì)權(quán)奸的打擊、社會(huì)的黑暗業(yè)已司空見(jiàn)慣，更暗寓著他已看透世事、唾棄塵俗的莫名悲哀和無(wú)比憂憤。因此，“此心到處悠然”，也就不僅在說(shuō)自己的心境無(wú)論到哪兒總是悠閑安適，更包含著自己這顆備受折磨、無(wú)力回天的心只能隨遇而安、自尋解脫了。詞人由愛(ài)國(guó)志士而成江湖處士，無(wú)奈去到和諧美好的大自然中尋求解脫，內(nèi)心悲憤難言，卻說(shuō)“到處悠然”，可謂語(yǔ)近旨遠(yuǎn)，沉郁至極，與那“而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋”的辛棄疾先后同調(diào)，從而鑄成凝聚全詞主旨的警句。
結(jié)尾兩句，詞人撇開(kāi)“世路”，來(lái)到寒光亭上，只見(jiàn)寒光亭下的湖水一碧萬(wàn)頃，猶如遼闊無(wú)際的藍(lán)天；在這明麗如畫(huà)的水天之間，一群沙鷗展翅飛起，自由翱翔。這一靜一動(dòng)、點(diǎn)面交映的畫(huà)面，充滿了蓬勃的生氣，陶醉著詞人的心胸。特別是沙鷗飛起的鏡頭，不僅使整個(gè)畫(huà)面靈動(dòng)起來(lái)，更寄寓著“鷗鳥(niǎo)忘機(jī)”（典出《列子?黃帝》）與鷗同盟的深意。如果說(shuō)上片以問(wèn)訊春色和風(fēng)物含情寫(xiě)出了物我一體的美妙境界，那么，下片就以唾棄世路和同盟鷗鳥(niǎo)表露出投身自然的悠然心境。而這末尾兩句，純粹寫(xiě)景，以景結(jié)情，語(yǔ)淡意遠(yuǎn)，余味不盡。

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