1.藝術(shù)表現(xiàn)：通過了解漆器工藝制作過程和種類，各時(shí)期漆器工藝的發(fā)展。從中了解中華民族傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展歷程，理解其精神領(lǐng)域的外在體現(xiàn)。2.創(chuàng)意實(shí)踐：通過給學(xué)生展示中國古代高超的漆器工藝，了解漆器工藝種類和發(fā)展，使同學(xué)們對漆器精湛的工藝產(chǎn)生興趣，提高其鑒賞能力，并緊跟著老師了解各朝代作品中體現(xiàn)的人文思想，對單色造型基礎(chǔ)具有自己的見解，運(yùn)用于今后的設(shè)計(jì)作品中。3.審美感知：欣賞歷代的漆器作品，感受漆器那厚重內(nèi)斂的氣質(zhì)和東方式的獨(dú)特美感。4.文化理解：重點(diǎn)是對漆器工藝中各時(shí)代特征的了解和感悟。作品是作者精神的體現(xiàn)，更是時(shí)代的產(chǎn)物，所以應(yīng)當(dāng)重視思考漆器發(fā)展的源流，感知時(shí)代情感體現(xiàn)。
中國古代漆器發(fā)展到戰(zhàn)國時(shí)期有了質(zhì)的飛躍，其中一個非常突出的特征就是楚國漆器的高度發(fā)展?！百I櫝還珠”的故事就發(fā)生在楚國，“櫝”是有精美圖案的漆盒，“珠”雖美，但與“櫝”相比卻黯然遜色?？梢姂?zhàn)國時(shí)期楚國漆器工藝的臻美生動。
木胎朱漆碗（新石器時(shí)代）河姆渡文化
彩繪描漆虎座雙鳥鼓戰(zhàn)國
新石器時(shí)代河姆渡文化木胎朱漆碗，口徑10.6×9.2厘米，高5.7厘米，底徑7.6×7.2厘米。此碗由一塊木頭鏇挖而成，碗壁較厚，口部微內(nèi)收，腹部弧線較深。碗底圈足較高且略外撇。碗表面呈朱紅色，略有光澤。據(jù)測定應(yīng)是摻有朱砂一類顏料的漆。
彩繪描漆虎座雙鳥鼓·戰(zhàn)國
此器是1965年在北江陵望山楚墓出土，現(xiàn)藏于湖北省博物館。出土?xí)r虎座、雙鳥及鼓均已分散，并有殘缺，拼合后經(jīng)復(fù)制成了現(xiàn)在所見之物。它的造型新穎巧妙，極富想象力，運(yùn)用雕、繪等多種工藝手段，創(chuàng)造了一個十分實(shí)用同時(shí)又非常美觀的樂器，達(dá)到了實(shí)用與美觀的完美統(tǒng)一。
傳統(tǒng)漆器工藝是中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，其核心材料是大漆，即天然漆。天然漆器具有防腐、防潮、輕便、色澤沉著優(yōu)雅等特點(diǎn)，是繼彩陶、青銅器之后興起的生活用品。
此屏風(fēng)通體髹(xīu)朱漆，題記及榜題處再髹黃漆，上面墨書黑字。漆畫上下分為4層，每層高19-20厘米，每幅有文字題記和榜題，描繪有班婕妤、孫叔敖母、衛(wèi)靈夫人等列女及大舜、李充等孝子的故事。漆畫上的文字點(diǎn)劃方勁，已近楷法，是晉代隸書向楷書過渡的典型，在書法史上有重要的價(jià)值。
彩繪人物畫屏風(fēng)·北魏?
奩里髹紅漆，奩外髹黑漆，并在黑漆地上以深紅、桔紅、土黃、棕褐、青等顏色彩繪花紋。圓奩周邊繪勾連云紋，外壁繪鳳鳥紋、卷云紋。蓋外壁繪車馬出行圖，共有26人、4輛車、10匹馬、5棵柳樹、1頭豬、2只犬、9只大雁等。這幅車馬出行圖寫景狀物，栩栩如生，場面十分壯觀，生活氣息濃郁，是一件不可多得的古代漆畫藝術(shù)珍品。
彩繪車馬出行圖圓奩(lián)·戰(zhàn)國
彩繪牛馬鳥紋漆扁壺·秦代
扁壺為盛水器，木胎，挖制。壺體木胎髹漆，一側(cè)繪牛，一側(cè)繪奔馬與飛鳥。此馬奮蹄向前，盡管奔跑動態(tài)的表現(xiàn)不夠嫻熟生動，但飛鳥于馬首之后，可見馬奔之迅疾。
此盤為圓形，黃漆地上髹朱紅色大漆約百道。盤正面雕刻盛開的大梔子花一朵，枝葉茂盛，花蕾點(diǎn)綴其間。盤背面雕陰文蔓草紋樣，足內(nèi)髹黃褐色漆，并有針劃“張成造”豎行款。此件器物雕工圓潤精細(xì)，花瓣、葉片翻卷自如，生氣盎然，是典型的元代雕漆風(fēng)格。
箱體髹朱漆地并雕填、彩漆飾紋。蓋面及四側(cè)面有菱花形紋飾，內(nèi)以方格錦紋為地，上飾雙龍戲珠紋，并襯以海水汀崖和四合如意云紋及纏枝花卉紋，箱內(nèi)及底部髹黑漆。此箱造型規(guī)矩典雅，紋飾精美傳神，堪稱傳世佳作。
雙龍捧壽紋雕填漆箱·明代
這件漆奩向我們展現(xiàn)了南宋時(shí)期的戧(qiàng)金工藝，戧金即在漆面上鏨（zàn)刻花紋，然后于刻紋內(nèi)填漆，再填以金粉的工藝。這件漆奩制作成為蓮瓣形，分成四層，木胎髹朱漆，口沿處包鑲金銀。蓋面戧刻園林仕女圖。在朱紅色的漆地上戧刻金紋，人物、山石、花卉，精致高雅，繁麗絢爛，具有極佳的裝飾效果。
圓林仕女圖戧金朱漆奩·宋代
描金松石藤蘿紋黑漆盤·清代
清代創(chuàng)新了描金法。漆藝名家沈紹安用金箔和銀箔粉末調(diào)漆，再摻和其他色漆，髤出鮮艷而且層次感強(qiáng)的漆地。或用深淺不一的幾種金箔，或用一種金箔但把它處理得有濃有淡，塑造了松、石、藤蘿等形象的陰陽向背，有繪畫暈色般的效果。
描金朱地龍鳳紋漆手爐清代
不同年代的漆器在工藝和紋樣設(shè)計(jì)上有什么變化？
中國古代漆器發(fā)展演變歷程八個發(fā)展階段
華麗浪漫的春秋、戰(zhàn)國漆器
富麗堂皇的隋、唐、五代漆器
關(guān)鍵詞：紅+黑主色調(diào)出現(xiàn)人們對美觀的追求是從色彩開始的。從河姆渡遺址出土的漆器來看，7000多年前的原始人已經(jīng)能利用朱砂和松煙（松灰）調(diào)制出黑色和紅色。這兩種最初的顏色，在接下來很長一段時(shí)間內(nèi)，都是中國漆器的主色調(diào)。
河姆渡遺址出土的朱漆木碗
關(guān)鍵詞：顏色不夠珠寶來湊在色彩上遇到了阻礙的人們，轉(zhuǎn)而探索起另外一個方向——極力給漆器鑲嵌上一些blingbling的裝飾物，比如貝殼、寶石和金子。
北京房山琉璃河商周遺址出土的2件漆器殘片，前者鑲有金片和綠松石，后者表面鑲滿貝殼
關(guān)鍵詞：無物不漆、工藝爆發(fā)戰(zhàn)國、兩漢，青銅器的繁榮走近尾聲，漆器乘機(jī)上位，迎來了快速發(fā)展的高峰期當(dāng)時(shí)漆器的地位用一句話“無物不漆”來總結(jié)。從杯盤茶盞的小型生活用具、到幾案屏風(fēng)的大型家具，從弓箭甲胄等軍需用品、到棺槨等喪葬用具，全部都有漆器制品。
曾侯乙墓出土的彩繪漆棺戰(zhàn)國湖北省博物館藏
關(guān)鍵詞：佛教三國兩晉南北朝時(shí)期，由于長期的戰(zhàn)亂和瓷器的迅速發(fā)展，漆器的發(fā)展受到巨大沖擊，沒了之前的輝煌。與漆器整體衰落形成鮮明對比的，是夾苧胎的大放異彩。佛教廣泛興起之后，人們有時(shí)需要抬著佛象游街以招睞信徒，集資建廟。這就要求佛像得既高大又輕便，泥質(zhì)、石雕、銅鑄顯然都不太符合要求，于是夾苧胎脫穎而出。
魏晉時(shí)期的夾苧造像已經(jīng)不存于世，此為美國大都會博物館館藏的唐代佛像
史料記載，夾苧胎在東晉時(shí)期就已經(jīng)被用來制作佛像，人們把這種工藝叫做夾苧造像。除此之外，這一時(shí)期還誕生了另外一項(xiàng)全新的裝飾工藝——犀皮漆。犀皮漆的工藝大致分為3部，先用稠漆在器物表面堆出高低不平的面，晾干后涂上多層不同顏色的大漆，最后再通體磨平得到絢麗的花紋。
關(guān)鍵詞：奢華、對外交流大唐盛世，漆器的發(fā)展得以恢復(fù)。與盛世氣象相符，唐朝的漆器走的也是奢華路線。奢華套餐一，是把貝殼磨制成各種形狀或圖案，鑲嵌在漆器表面的螺鈿工藝，有時(shí)還會加入瑪瑙、玳瑁、紅珊瑚、綠松石等寶石，華麗而雍容。
唐 螺鈿紫檀五弦琵琶
另一款奢華套餐，是在漢代金銀箔貼花工藝上發(fā)展而來的金銀平脫。金銀箔貼花是將金銀箔貼在漆器表面，而金銀平托則要在貼完之后再刷上幾層大漆將金銀覆蓋住，之后再反復(fù)打磨讓金銀露出來，跟周圍的漆面平齊，是為金銀平脫中的“平”。
唐朝給人的印象除了金燦燦的富麗堂皇，還有頻繁的對外交流，唐代的漆器也是如此。雖然日本本土有發(fā)達(dá)的漆器工藝，但能確定的是，日本的“脫活干漆”和最著名的“蒔繪”，是受到了中國“夾苧造像”和“描金”技法的影響。這兩種工藝正是經(jīng)由日本遣唐使和東渡的大唐高僧，于唐朝時(shí)傳入日本。
用“脫活干漆”法制作的鑒真坐像
關(guān)鍵詞：極簡vs極繁宋朝的美學(xué)是極簡風(fēng)。單看宋朝的漆器，這話只對了一半。宋朝最有代表性的漆器是素髹和雕漆，一個極簡，一個極繁。素髹，也叫光素漆、一色漆，就是只在器物表面涂上一種顏色的漆，別無裝飾。雕漆，則要在器物表面刷出一定厚度的漆，再在漆層上雕刻花紋，根據(jù)漆層顏色的不同，可以分為剔紅、剔彩、剔犀等。
雕漆的繁，不僅繁在精細(xì)的雕刻，更繁在一層層刷出厚漆上。能夠進(jìn)行雕刻的漆層，一般在8-15毫米，1毫米厚的漆就要刷17遍，還得等自然陰干之后再刷下一層，所以一天只能刷2-3層。
“張成造”剔犀云紋盤元
宋朝雕漆在元代得到了進(jìn)一步發(fā)展，元雕漆成為與漢夾苧、唐平托、宋素髹并稱的中國漆器四大杰作。
關(guān)鍵詞：理論總結(jié)、對外貿(mào)易經(jīng)過了唐宋元的積蓄之后，中國漆器在明代至清初達(dá)到了戰(zhàn)國、兩漢之后的另一個高峰。工藝方面的創(chuàng)新主要包括以黑漆作地，剔去花紋輪廓內(nèi)的漆地，填入彩漆或油色的款彩；在螺鈿工藝的基礎(chǔ)上，加入寶石、象牙、珊瑚、玉石等珍貴材料的百寶嵌和填漆與戧金工藝結(jié)合的雕填。
黑漆百寶嵌嬰戲圖立柜 明
另一項(xiàng)在當(dāng)時(shí)非常流行的工藝——識文描金（用稠漆畫出高于平面的花紋再描金），也被人們看作從日本引入的新工藝。前面提到過，描金法從戰(zhàn)國起源，唐朝時(shí)傳入日本，到了明朝卻要向日本學(xué)習(xí)，清朝甚至稱這種工藝為“洋漆”。所以，明清時(shí)期的漆器，雖然看似繁榮，實(shí)際上卻已經(jīng)開始進(jìn)入衰落期。
中國古代漆器最后的輝煌，是清朝初期的款彩屏風(fēng)?？畈势溜L(fēng)深受國際市場的歡迎，被東印度公司大量運(yùn)往歐洲，和絲綢、瓷器、茶葉同樣屬于重要的外貿(mào)商品。
金地識文描金彩漆高足碗 清
黑漆款彩百鳥朝鳳圖圍屏 清
了解了各時(shí)期漆器工藝的發(fā)展

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