《向日葵》（荷）梵高 油畫(huà) 1888年
《奔馬》 （中國(guó)）徐悲鴻 水墨畫(huà)
油畫(huà)《蒙娜麗莎》（意大利） 達(dá)?芬奇
水墨畫(huà) 《蝦》（中國(guó)）齊白石
吳冠中（1919-2010），1942年畢業(yè)于國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，1947年到巴黎國(guó)立高級(jí)美術(shù)學(xué)校，隨蘇弗爾教授學(xué)習(xí)西洋美術(shù)史。1950年回國(guó)，先后任教于中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)建筑系、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院。他是學(xué)貫中西的藝術(shù)大師，他的水墨畫(huà)是他心中江南城鎮(zhèn)的寫(xiě)照，作品有濃濃的民俗味。
濃酣（nónɡ hān） 渲染（xuàn rǎn）朦朧（ménɡ lónɡ ）
吳冠中 《江南小鎮(zhèn)》
曾留學(xué)法國(guó)，學(xué)習(xí)西方油畫(huà)的吳冠中，他的繪畫(huà)風(fēng)格更接近西洋的畫(huà)風(fēng)，還是更接近中國(guó)水墨畫(huà)的風(fēng)格呢？
1.朗讀第一段，找出描寫(xiě)宜興春雨的句子。 在文章中起了什么作用呢？
描寫(xiě)的句子:“雨洗過(guò)……默看細(xì)雨濕桃花”引用了“默看細(xì)雨濕桃花”的詩(shī)句在全文中的作用是起筆，引起話(huà)題。
概括第一自然段所寫(xiě)內(nèi)容。
2.這句中哪個(gè)字最為關(guān)鍵?有什么作用?
明確:濕。明確:第一二段是通過(guò)“濕”這個(gè)詞語(yǔ)銜接起來(lái)的，這樣過(guò)渡顯得自然，緊湊。第一自然段說(shuō)“濕”字透露了畫(huà)家敏銳的審美觸覺(jué);第二段緊承上段，說(shuō)“濕”渲染了山林村落，改變了大自然的色調(diào)。正因?yàn)椤皾瘛笔贡静粎f(xié)調(diào)的紅土和綠竹協(xié)調(diào)了起來(lái)。
3.第2段中作者說(shuō)“但濕了的大自然景色格外有韻味”，作者為什么會(huì)有這種體味，你能從本段中找出答案嗎？
因?yàn)楫?huà)家的眼睛觀察自然有獨(dú)特的感悟，再結(jié)合傳統(tǒng)文化，雨中景物不同于晴日，是風(fēng)格迥異的另一種美。因?yàn)橛旮淖兞舜笞匀坏纳{(diào)，使本來(lái)不協(xié)調(diào)的顏色也協(xié)調(diào)了起來(lái)，增加了大自然的另外一種美感，所以作者覺(jué)得雨后的大自然很有韻味。這是作者以畫(huà)家的眼光觀察自然的獨(dú)特感悟，加進(jìn)了作者的主觀感受。
概括第二自然段所寫(xiě)內(nèi)容。
1.誦讀第一、二自然段中寫(xiě)景的句子，體會(huì)語(yǔ)言的優(yōu)美。⑴“車(chē)窗外雨洗過(guò)的茶場(chǎng)一片墨綠，像濃酣的水彩畫(huà)?！本渲械摹皾夂ā币辉~可以改為“濃重”嗎？“濃酣” 一詞除具有濃重的意思之外，還具有盡興、暢快的意思。如果換成濃重，就不足以表達(dá)雨后濕激帶給人的這種暢快淋漓的快感。
1.誦讀第一、二自然段中寫(xiě)景的句子，體會(huì)語(yǔ)言的優(yōu)美。（2）作者在這兩段文字中引用了哪些古詩(shī)詞？有何作用？增加文本的可讀性，在閱讀中產(chǎn)生聯(lián)想或共鳴，表明作者從傳統(tǒng)文化中找到有共同意趣之人。作者正是在繼承中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技巧與方法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。引用這句詩(shī)，說(shuō)明了作者創(chuàng)作風(fēng)格的淵源。
1.誦讀第一、二自然段中寫(xiě)景的句子，體會(huì)語(yǔ)言的優(yōu)美。（3）身為畫(huà)家的作者對(duì)大自然的繽紛色彩有著敏銳的感知力，寫(xiě)景之中大量運(yùn)用表現(xiàn)色彩的詞，請(qǐng)找出來(lái)并說(shuō)說(shuō)其作用。使描寫(xiě)的畫(huà)面更有畫(huà)面感，色彩美，是以畫(huà)家的眼光觀察自然的獨(dú)特感悟。
瀏覽課文，找一找中西方繪畫(huà)的特點(diǎn)？
4.根據(jù)課文的敘述，請(qǐng)概括說(shuō)出西洋畫(huà)家的特點(diǎn)是什么？作者的繪畫(huà)特點(diǎn)又是什么？
西方油畫(huà)家“一味分析色彩與陽(yáng)光的物理關(guān)系”， 陶醉于陽(yáng)光所刺激的強(qiáng)烈色彩感受，很少將陰雨作為一種審美趣味來(lái)表現(xiàn)。而作者卻喜歡畫(huà)陰雨天景色，他的水彩畫(huà)其實(shí)是水墨畫(huà)的變種，模仿西洋畫(huà)的手法少，受益于中國(guó)畫(huà)的成分多。
5.用自己的話(huà)寫(xiě)出西洋畫(huà)家和作者對(duì)陰雨有什么不同的感受。
西洋畫(huà)家將風(fēng)雨作為一種事故或大自然的變化來(lái)寫(xiě)，作者認(rèn)為陰雨天的景色更具意境和審美情趣。
概括第三自然段所寫(xiě)內(nèi)容。
陰和晴的感受（中西方畫(huà)家差異）
6.為什么有人認(rèn)為江南不宜畫(huà)油畫(huà)?請(qǐng)用文中的語(yǔ)句回答。
大概就是因?yàn)榻详幱甓?，或者他那油?huà)技法只宜對(duì)付洋式的對(duì)象。解析：對(duì)于這句話(huà)應(yīng)聯(lián)系上下文來(lái)理解，油畫(huà)家只注重強(qiáng)烈的色彩感覺(jué)，或者它的技法不高，所以覺(jué)得陰天不宜畫(huà)油畫(huà)。
7.為了表明自己的創(chuàng)作風(fēng)格，作者在第四段表明了自己的觀點(diǎn)，請(qǐng)找出這句話(huà)。
“數(shù)十年來(lái)……都不很合用。”也就是說(shuō)隨著表現(xiàn)對(duì)象的不同，我們不能因循守舊，套用老的辦法，而是應(yīng)該不斷的創(chuàng)新。藝術(shù)貴在創(chuàng)新。這是文章的中心。作者的中國(guó)畫(huà)借鑒了西洋技法，油畫(huà)中摻進(jìn)了墨韻,兼取二者之長(zhǎng)創(chuàng)出新技法、新風(fēng)格。
8.“人們喜歡晴天，有時(shí)也喜歡陰天，如果陰與晴中體現(xiàn)了兩種審美趣味，則魚(yú)和熊掌是可以兼得的。 ”這個(gè)句子采用的是什么修辭手法?句子的含義是什么?
引用和比喻;這個(gè)句子的含義是:作者在自己的繪畫(huà)中同時(shí)融會(huì)了中西方兩種繪畫(huà)技巧和方法。解析:“魚(yú)和熊掌”出自《孟子·告子上》，原意說(shuō)兩種美味不可兼得這里反其意而用之，比喻既借鑒西方技法，又承襲傳統(tǒng)繪畫(huà)技巧,創(chuàng)造出一種新的畫(huà)風(fēng)。
濃而滯的油畫(huà)里有時(shí)要吸收水分，嬌艷的色彩往往須滲進(jìn)墨韻…… 如果晴和陰中體現(xiàn)了兩種審美趣味，則魚(yú)和熊掌是可以兼得的。
中西兼用陰晴兼畫(huà)貴在創(chuàng)新
是年84歲高齡的吳冠中
9.文章為什么以“畫(huà)里陰睛”為題?
以“畫(huà)里陰晴”為題，既是對(duì)全文內(nèi)容的高度概括，又隱含了作者的觀點(diǎn)：藝術(shù)在于創(chuàng)新，同時(shí), 突出了文章的意境。解析：本文主要是圍繞繪畫(huà)的方法和技巧展開(kāi)內(nèi)容的。中國(guó)傳統(tǒng)的畫(huà)家愛(ài)畫(huà)風(fēng)雨歸舟，愛(ài)畫(huà)“斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”的詩(shī)境，作者也喜歡畫(huà)陰天和微雨天的景色;而西方畫(huà)家大都陶醉于陽(yáng)光所刺激的強(qiáng)烈色彩感，作者最終走了一條中間路線(xiàn):既承襲傳統(tǒng)繪畫(huà)技巧，又借鑒外國(guó)的繪畫(huà)技法，創(chuàng)造出了一種獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。因?yàn)樗囆g(shù)的可貴在于創(chuàng)新，以“畫(huà)里陰睛”為題形象地概括了本文的主要內(nèi)容和觀點(diǎn)，從而突出了獨(dú)特的意境。
10.最后一句是不是表明作者對(duì)自己的立場(chǎng)產(chǎn)生了動(dòng)搖？
不是。解析：作者終生追求的，就是油畫(huà)的民族化和中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代化。 這樣說(shuō)是用幽默詼諧來(lái)表現(xiàn)他的自謙。
閱讀課文后，談一談你認(rèn)為本文選材上的最大特點(diǎn)是什么。以小見(jiàn)大。解析：本文論述的是藝術(shù)創(chuàng)作的重大原則問(wèn)題，卻選擇了一個(gè)很小的切入點(diǎn)僅從中外畫(huà)家對(duì)“陰”和“晴”的不同感受、不同主張、不同表現(xiàn)著筆,在選材上體現(xiàn)散文小中見(jiàn)大的特色。
請(qǐng)你歸納一下本文的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。解析：本文采用起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)方式，層層鋪墊，娓娓道來(lái)，篇末明志。解析：本文先由詩(shī)句引入課文，然后緊承上段說(shuō)明“濕”景格外有“韻味”第3自然段又說(shuō)偏愛(ài)畫(huà)陰天和微雨天的景色，最后作者正面提出自己的觀點(diǎn)顯得非常自然，可謂是匠心獨(dú)運(yùn)。
陰和晴的感受
你認(rèn)為本文在語(yǔ)言上有什么特點(diǎn)?平實(shí)易懂，鮮明生動(dòng)。解析：本文雖說(shuō)是一篇關(guān)于繪畫(huà)藝術(shù)的文章，但全文幾乎沒(méi)有用一個(gè)艱深的繪畫(huà)術(shù)語(yǔ)，而是力求平實(shí)通俗，卻又不失幽默和生動(dòng)。如第1自然段對(duì)江南春雨的描繪，寥參幾筆，意境全出。文末“定居”和“落戶(hù)”的比喻，幽默中透出智慧。
本文選自吳冠中的《美丑緣》，是一篇文藝隨筆。文章論述的中心是藝術(shù)創(chuàng)作貴在創(chuàng)新。作者受中國(guó)詩(shī)歌和水墨畫(huà)文化傳統(tǒng)熏陶，對(duì)微風(fēng)細(xì)雨的陰濕景色情有獨(dú)鐘，并用油畫(huà)、水墨兩種技法表現(xiàn)陰雨的美。 在繼承傳統(tǒng)、 借鑒外國(guó)文化的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出獨(dú)具風(fēng)格的新畫(huà)作。 文章通過(guò)對(duì)中國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)的比較分析，從技法、表現(xiàn)力及審美情趣等方面凸現(xiàn)它們的不同, 水到渠成地歸結(jié)出自己的主張:藝術(shù)要中西合壁，陰晴同畫(huà)，只有善于融合創(chuàng)新，藝術(shù)才會(huì)有無(wú)限的生命力。

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十五 畫(huà)里陰晴 吳冠中

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