哈姆萊特 【學(xué)習(xí)目標】1．激發(fā)學(xué)生閱讀名著的興趣；2．掌握品讀人物的方法；3．培養(yǎng)學(xué)生對文學(xué)作品的品評能力。【學(xué)習(xí)重難點】1．把握哈姆萊特復(fù)雜的人物性格；2．品味詩一般優(yōu)美的語言；3．啟發(fā)誘導(dǎo)學(xué)生通過討論總結(jié)歸納品讀人物的方法。【學(xué)習(xí)過程】一、自主預(yù)習(xí)1．走近作者威廉·莎士比亞（1564—1616），文藝復(fù)興時期英國杰出的戲劇家，詩人。1564年出生于一個富商家庭。他曾經(jīng)在“文法學(xué)?！弊x書，后因父親破產(chǎn)，中途輟學(xué)。21歲時到倫敦劇院工作，很快就登臺演戲，并開始創(chuàng)作劇本和詩歌。他創(chuàng)作的大部分是詩劇，主要作品有《李爾王》《哈姆萊特》《奧賽羅》《羅密歐與朱麗葉》《威尼斯商人》等。他的作品是人文主義文學(xué)的杰出代表，在世界文學(xué)史上占有極重要的地位。他的創(chuàng)作生涯分為三個時期。第一個時期是1590—1600年，包括十部喜劇（如《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》等），九部歷史?。ㄈ纭独聿槿馈返龋?，3部悲?。ā读_密歐與朱麗葉》作于此時）等；第二個時期是1601—1608年，包括七部悲?。ㄋ拇蟊瘎　豆啡R特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》作于這個時期），四部喜劇和一些十四行詩；第三個時期是1609—1613年，包括三部喜?。ㄖ饕莻髌鎰。┖鸵徊繗v史劇。莎翁悲劇的特點：①必須以英雄人物的死亡而結(jié)束。主人公雖然死了，令人心痛，但他為之奮斗的理想?yún)s勝利了，使人感到前途光明。悲劇主人公之死給人以悲壯感，而不是單純的悲哀、悲觀。②悲劇的主人公必須是貴族。③悲劇人物的行動必須出自他們本人的意志和內(nèi)心，即悲劇人物之所以走向不幸的結(jié)局，不能歸咎于客觀原因，而應(yīng)由自己負責(zé)（《羅密歐與朱麗葉》是個例外）。2．背景資料莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時期英國偉大的戲劇家和詩人。他生活在歐洲歷史上封建制度日趨沒落、資本主義興起的交替時代。哈姆萊特是丹麥古代的王子。莎士比亞故意以超越時代的誤差將哈姆萊特搬到伊麗莎白統(tǒng)治末年的英國現(xiàn)實中來。此時的英國，社會矛盾激化，宮廷生活揮霍浪費，社會動亂不堪，王室與資產(chǎn)階級的矛盾越來越尖銳。莎士比亞借哈姆萊特之口，無情地揭露了當(dāng)時社會的黑暗與不平，充分表現(xiàn)了他的人文主義思想。《哈姆萊特》也譯作《王子復(fù)仇記》，是莎士比亞的代表作。寫的是丹麥王子哈姆萊特為父報仇的故事。這出悲劇的情節(jié)是這樣的：丹麥王子哈姆萊特在威登堡大學(xué)讀書期間突然遭遇了一系列不幸和家庭變故：父親暴亡，叔叔克勞狄斯篡位，母親改嫁給了叔叔。這一切使他陷入了巨大的痛苦之中。后來父親的鬼魂告訴他自己是被他的叔父毒死的。哈姆萊特認為他現(xiàn)在的為父復(fù)仇不只是為了他自己，而是整個社會、國家的問題。他自己要肩負起這個重整乾坤的重任。他考慮問題的各個方面，又怕泄露心事，又怕鬼魂是假的，怕落入壞人的圈套，他心煩意亂，憂郁寡歡，只好裝瘋賣傻以迷惑仇敵，等待時機復(fù)仇?？藙诘宜褂X察到了危險，想方設(shè)法除掉他。而哈姆萊特為了進一步證實事實真相，也授意戲班進宮演了一出惡人殺兄、篡位、娶嫂的戲劇?？藙诘宜构惑@恐萬分，倉皇退席。哈姆萊特的母親企圖勸說他忍讓，卻受到了他的指責(zé)，激憤中哈姆萊特誤殺了情人奧菲利婭的父親。狡猾的克勞狄斯這時派哈姆萊特出使英國，背后命人暗地將他處死。哈姆萊特察覺內(nèi)情后中途逃回丹麥?；貋砗笾狼槿藠W菲利婭因父死、愛人遠離而發(fā)瘋落水溺死。哈姆萊特悲憤交加，中了奸王的毒計。奸王利用奧菲利婭之兄雷歐提斯為父復(fù)仇的機會，密謀在比劍中用毒劍、毒酒來置哈姆萊特于死地。結(jié)果，哈姆萊特和雷歐提斯都中了毒劍，王后飲了毒酒，奸王也被刺死。王子哈姆萊特臨死囑托好友傳播他的心愿。這段王子復(fù)仇的故事情節(jié)取材于12世紀的一部丹麥史，作者用人文主義的觀點，把這個只是單純?yōu)楦笍?fù)仇的故事，改寫成一部深刻反映時代面貌、具有強烈反封建意識的悲劇，通過一個古老的宮廷仇殺的故事，對以克勞狄斯為首的封建專制王朝進行了無情的揭露，對王子哈姆萊特為代表的人文主義者所進行的反封建暴政的斗爭，給予了熱情的贊賞和深厚的同情。哈姆萊特的形象代表了當(dāng)時進步的人文主義的思想和愿望，是世界文學(xué)名著中重要的藝術(shù)典型之一。二、基礎(chǔ)知識積累1．字音吮舐(shun shì)   砧石(zhēn)   蜥蜴(xī yì)    頸部(jǐng)哀慟(tòng)    憎惡(zēng wù)   害臊(sào)共枕同衾(zhěn qín)   傀儡(kuǐ lěi)    覬覦(jì yú)   酣睡(hān)2．字形恭維 顛沛 身無長物 受之泰然 甜言蜜語 貂皮 陰謀詭計 共枕 同衾 樹梢 變幻無端3．詞義身無長物：人除自身之外，所擁有的東西極少。形容貧窮或儉樸。察擇賢愚：考察選擇賢良的或不賢良的。受之泰然：接受（東西）心情安定。唯我是問：這是一個賓語前置詞，即“問我”。三、課文內(nèi)容透析1．脈絡(luò)梳理根據(jù)情節(jié)的發(fā)展，可把全文分為三部分，即戲前安排，戲中表現(xiàn)，戲后狀態(tài)。情節(jié)豐富，精彩場面層出不窮。哈姆萊特安排“戲中戲”的目的是為了試探叔父克勞狄斯殺父娶母，篡權(quán)奪位之罪行。戲上演前，哈姆萊特親自導(dǎo)演、安排好友注視奸王，自己則裝瘋賣傻，旁敲側(cè)擊。經(jīng)過一連串的試探，終于認清了奸王的真面目。2．主旨感悟“生存還是毀滅”，這是哈姆萊特的名言，在各種打擊之下，是默默忍受命運的暴虐的毒箭，還是挺身反抗人世的無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清？在節(jié)選的“戲中戲”部分，哈姆萊特給了讀者一個回答：要生存，要奮斗。3．寫法點擊（1）臺詞語言生動豐富是莎士比亞戲劇的一個突出特點，我們從文中找出幾則例子，評說這些臺詞對塑造人物、推動劇情，揭示主題所起的作用。莎士比亞是世界公認的語言大師，他創(chuàng)作的戲劇語言豐富而富于形象性。主要運用了詩化的語言和比喻的手法來表達突出的感情。如：“不，讓蜜糖一樣的嘴唇去吮舐愚妄的榮華，在有利可圖的所在屈下他們生財有道的膝蓋來吧。聽著，自從我能夠辨別是非、察擇賢愚以后，你就是我靈魂里選中的一個人，因為你雖然經(jīng)歷一切的顛沛，卻不曾受到一點傷害。命運的虐待和恩寵，你都是受之泰然，能夠把感情和理智調(diào)整得那么適當(dāng)。命運不能把他玩弄于指掌之間，那樣的人是有福的。給我一個不為感情所奴役的人，我愿意把他珍藏在我的心坎，我的靈魂的深處，正像我對你一樣?！边@段語言就極富抒情性和形象性。再如：“嗨，讓那中箭的母鹿掉淚，沒有傷的公鹿自去游玩；有的人失眠，有的人酣睡，世界就是這樣循環(huán)輪轉(zhuǎn)。”這是哈姆萊特的戲表演完后的一段詞，表達了他心中的擔(dān)心得到印證后的心情。“戲中戲”中臺詞更是詩的形式，而且非常華麗：“日輪已經(jīng)盤繞三十春秋，那茫茫海水和滾滾地球，月亮吐耀著借來的晶光，三百六十回向大地環(huán)航，自從愛把我們締結(jié)良姻，許門替我們證下了鴛盟。”“愿日月繼續(xù)他們的周游，讓我們再廝守三十春秋!可是唉，你近來這樣多病，郁郁寡歡，失去舊時高興，好教我滿心里為你憂懼?？墒?，我的主，你不必疑慮，女人的憂傷像愛情一樣，不是太少，就是超過分量。你知道我愛你是多么深，所以才會有如此的憂心。越是相愛，越是掛肚牽胸，不這樣哪顯得你我情濃?”（2）戲劇沖突激烈“沒有沖突就沒有戲劇”，這是一個廣為人知的論斷有關(guān)。戲劇要能“演”，也就必須有“戲”，要能夠以自己強烈的戲劇性吸引觀眾。當(dāng)然，獲得戲劇性可以有多種方法，但無論如何，緊張激烈的戲劇沖突總是戲劇性的重要來源，也是戲劇性的最集中的體現(xiàn)形式。戲劇沖突是戲劇情節(jié)的構(gòu)成成分，是兩種對抗力量之間相互作用的過程及結(jié)果，是體現(xiàn)戲劇性的最高，最尖銳和最集中的形式，是戲劇文學(xué)最基本的審美特征。首先提出完整戲劇沖突理論的是黑格爾。以后的美國戲劇史研究者布羅凱特說：“一個劇本要激起并保持觀眾的興趣，造成懸疑的氛圍，在要依賴‘沖突’?！崩仙嵋仓赋觯骸皩憫蝽毾日颐芘c沖突，矛盾越尖銳，才越會有戲?！睉騽_突產(chǎn)生的根本動因在于人物的行動和內(nèi)心活動，在沖突中人物的性格將被淋漓地刻畫，戲劇的主題也會被深刻地揭露。因此，對于戲劇沖突的觀察和理解，是解讀戲劇文學(xué)文本的關(guān)鍵，戲劇沖突在戲劇文學(xué)中有不同的表現(xiàn)，或表現(xiàn)在人物與自然力量之間，或表現(xiàn)在人物與人物之間，或表現(xiàn)在人物與社會力量之間，還有的表現(xiàn)為人物內(nèi)心世界中的兩種矛盾力量之間的斗爭等。本課的矛盾沖突集中在哈姆萊特與其叔父即王上身上。他的叔父克勞狄斯毒死老哈姆萊特,篡奪了王位,并娶了嫂嫂。哈姆萊特回國以后,父親的鬼魂告訴他自己致死的原因，因此他下決心要查清真相，為父親報仇，也是為國家力挽狂瀾。他因此安排了這場演出，目的是為了試探他叔父的反應(yīng)。戲的內(nèi)容是根據(jù)老國王夢中所述而編，可以說和克勞狄斯毒死其親哥哥完全合拍的。這里有完整的戲中戲的表演，也有大段大段的臺詞，既活畫出了老國王與王后的深厚感情，目的也是為了刺激哈姆萊特的母親。果然，克勞狄斯看完戲后，再加上哈姆萊特的解釋，他終于忍耐不住了。哈姆萊特他為了覬覦權(quán)位，在花園里把他毒死。他的名字叫貢扎古。那故事原文還存在，是用很好的意大利文寫成的。底下就要做到那兇手怎樣得到貢扎古的妻子的愛了。奧菲利婭王上站起來了!哈姆萊特什么!給一響空槍嚇怕了嗎?王后陛下怎么樣啦?波洛涅斯不要演下去了!國王給我點起火把來!去!哈姆萊特的懷疑終于變成了現(xiàn)實，矛盾達到了白熱化的程度。這才有了克勞狄斯要殺掉哈姆萊特的情節(jié)。4．重難點解惑哈姆萊特的形象哈姆萊特的形象常常是人們談?wù)撨@一悲劇的重要話題之一。這個人物既有文藝復(fù)興時期人文主義者反封建、崇尚人的理性的特征，又有宮廷貴族后代悲觀、憂郁的消極一面。在劇中，作者集中揭示了他的人文主義理想和他對現(xiàn)實的悲觀認識的沖突。劇中他的四次獨白，表現(xiàn)了他在復(fù)仇之前的心理斗爭。在開始，他對父親的突然去世深感悲痛，對母親的快速轉(zhuǎn)嫁疑惑不滿。當(dāng)他聽到鬼魂的話時，他一方面半信半疑，另一方面又為自己的猶豫和軟弱而感到自責(zé)。他利用戲班在皇宮中上演陰謀殺兄奪妻的戲貢扎古之死證實了叔父的惡行，于是他決心為父報仇。他意識到，他的復(fù)仇關(guān)系到國家的命運、正義的伸張，同時他感到自己勢單力薄，懷疑自己是否能擔(dān)當(dāng)如此重任。在他誤殺宮廷大臣后，他被遣送往英國，他嘆息復(fù)仇計劃出師不利，感到新王已經(jīng)看出他的敵意必致他于死地。于是他不顧一切，利用與雷歐提斯決斗的機會與新王決一死戰(zhàn)。哈姆萊特的悲劇結(jié)局有宮廷斗爭險惡復(fù)雜的一面，也有他自身性格局限的原因。莎士比亞通過這個人物的悲憤與失望、苦悶與彷徨，批判了丑惡的現(xiàn)實，也揭示出哈姆萊特悲劇的必然性。課文節(jié)選部分正是揭示了哈姆萊特的“要生存”的一面。雖然從全劇來看，哈姆萊特有很大的軟弱性，但在節(jié)選部分卻是反映了他的智慧和勇敢。為了查清兇手，他想出讓戲班進宮演戲的主意，這也反映了他謹慎的一面，雖然懷疑，也有父王的托夢，但他沒有輕信，而是從事實角度親自去調(diào)查、核實。當(dāng)然這樣的調(diào)查也是非常危險的，他調(diào)查的不是別人，而是當(dāng)今的國王，他的叔父，又是處在宮廷斗爭的旋渦之中，因此，沒有相當(dāng)?shù)挠赂揖袷遣桓疫@樣做的。四、合作探究如何理解《哈姆萊特》的現(xiàn)實性與浪漫性?我們首先看看它的現(xiàn)實性。雖然《哈姆萊特》的劇情發(fā)生在中世紀的丹麥，但是從劇中我們可以聯(lián)想起當(dāng)時英國的現(xiàn)實。劇中所發(fā)生的種種沖突，恰恰真實地反映了16世紀末17世紀初英國的社會矛盾。在悲劇一開場時，莎士比亞描寫的就是一個動蕩不安的局面。丹麥王的突然死去，鬼魂的出現(xiàn)，種種現(xiàn)象都給人一種劫難臨頭的感覺。從這一切可以看出，當(dāng)時是一個亂世，難免要發(fā)生非常變故。當(dāng)權(quán)的國王克勞狄斯，在這亂世中扮演了一個丑惡的角色。他狠毒的害死了親哥哥，篡奪了王兄的王位，又誘騙了王后，高高地坐在王位上。他分明是一個殺人犯、一個萬惡不赦的小人。但是，他掩飾著內(nèi)心的丑惡，在眾人面前，帶著仁慈賢明的假面具。為了試探哈姆萊特發(fā)瘋的原因，耍手段派人刺探。為了達到目的，自己躲在暗處，不公開對付哈姆萊特，暗地里卻兩次安排借刀殺人的詭計，試圖殺害哈姆萊特。從克勞狄斯的卑鄙行徑可以看出，他并非一般的封建社會的暴君，他有封建君主專制的暴虐，也有原始積累時期資產(chǎn)階級冒險家的狡詐。克勞狄斯身為國王，卻荒淫無度，每天只知道飲酒作樂，朝臣們也都致力于取悅君王。我們以波羅涅斯為例，他身為御前大臣，卻昏庸無道，一味地告密、獻計、偷聽，為了卑鄙的勾當(dāng)連自己的女兒也出賣，最后連自己的性命也沒有保全。這一切都是腐朽的官僚制度的產(chǎn)物。羅森格蘭茲和吉爾登斯吞是哈姆萊特的兩個兒時好友，為了奉承主子，甘當(dāng)國王的密探，出賣朋友。總之，這些統(tǒng)治者的形象是：徒有冠冕堂皇的外表，內(nèi)心卻陰險狡詐，他們被利益沖昏了頭腦，為了謀私利，不惜做傷天害理之事。舊的封建關(guān)系已經(jīng)被瓦解了，統(tǒng)治集團受到了新的資產(chǎn)階級利己主義惡習(xí)的影響，一股強大的社會惡勢力正是由這樣一批統(tǒng)治者形成的。作者在運用現(xiàn)實主義手法的同時，也融會進了浪漫主義的因素，從而使劇作的內(nèi)容和形式更為和諧統(tǒng)一，色彩更為豐滿誘人。作者的筆觸，通過巧妙運用對白，透視出了人物的復(fù)雜深邃的感情世界。另外，通過想象而構(gòu)成的一幕幕奇特怪異的場景，諸如夜半城樓鬼魂的顯現(xiàn)，“戲中戲”的巧置機關(guān)，荒蕪墓地中的戲謔與格斗等等，更是引人注目，動人心弦，充滿浪漫詭譎的色調(diào)。

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