1、能夠初步感受、體驗、認識、理解京劇藝術(shù)的行當(dāng)、臉譜、樂器及唱腔。2、欣賞現(xiàn)代京劇《智斗》，能夠感受角色所表現(xiàn)的不同情緒，所描繪的形象，并分辨角色的行當(dāng)。3、能對京劇藝術(shù)感興趣，喜歡聆聽和觀看京劇，愿意探索與京劇藝術(shù)有關(guān)的文化知識。
教學(xué)目標(biāo)：
重點：初步感受、體驗、認識、理解京劇藝術(shù)的臉譜、行當(dāng)及唱腔。難點：感受現(xiàn)代京劇《智斗》中角色所表現(xiàn)的不同情緒，所描繪的形象，并分辨角色的行當(dāng)。
教學(xué)重難點：
作者簡介 汪曾祺（1920－1997）江蘇高郵人。我國著名小說家、散文家、戲劇家。他的小說《受戒》和《大淖記事》都曾獲獎，一些作品還被翻譯到國外。他還曾創(chuàng)作和改編了京劇《范進中舉》、《王昭君》及現(xiàn)代京劇《沙家浜》等。如今，汪曾祺平中顯奇，淡中有味的作品，備受眾多讀者的真心喜愛，并在海外產(chǎn)生越來越廣泛的影響。劇作家沙葉新評價他的作品是“字里行間有書香味，有江南的泥土芳香”，可見喜悅之情溢于言表。?
中國的國粹, 形成于北京,流布于全國,已有200多年的歷史。它以豐富的劇目、優(yōu)美的唱腔念白、精湛的武打技巧、神奇的臉譜藝術(shù)、美妙的化妝、流光溢彩的戲裝頭飾和夸張的舞臺藝術(shù)形象，深受廣大群眾及國際友人的喜愛。
京劇行當(dāng)又稱角色，主要可分為生、旦、凈、丑。行當(dāng)：是依據(jù)人物的自然屬性（性別、年齡）及社會屬性（身份、職業(yè)）來劃分的。但是，更主要的是按人物的性格特征和作者對人物的褒貶態(tài)度來劃分的。
(1)生 行簡稱“生”。生行分為須生(老生)、紅生、小生、武生等。為京劇中的重要行當(dāng)之一。 　　須生(老生)：即中年以上的劇中人，口戴胡子(髯口)，因性格與身份的不同，可分為安工老生或稱唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武將)，衰派老生(如扮演窮困潦倒之人等)。　　紅生：為勾紅臉的須生，如扮演關(guān)羽、趙匡胤等。 　　小生：指演劇中的翎子生(帶雉翎的大將，王侯等)，紗帽生(官生)、扇子生(書生)、窮生(窮酸文人)等。 武生：為戲中的武打角色，穿厚底靴的叫長靠(墩子)武生，穿薄底靴的稱短打(撇子)武生。
（2）旦 行　　簡稱“旦”。分青衣、花旦、武旦、老旦等角色。旦角全為女性。 　　青衣：以唱為主，扮演賢妻良母型角色。 　　花旦：多表演性格活潑的女子,也有一部分悲劇和反面人物。 　　武旦、刀馬旦：為演武功見長的女性。 老旦：用真聲演唱，多為中老年婦女。
（3）凈 行　　簡稱“凈”，亦叫花臉。凈角指臉畫彩圖的花臉角色，看來并不干凈，故反其意為“凈”，凈行分如下幾種角色： 以唱為主的銅錘花臉與黑頭花臉；以工架為主的架子花臉，如大將、和尚、綠林好漢及武花臉與摔打花臉等。銅錘花臉稱正凈，架子花臉叫副凈、武工花臉名武凈，武二花臉言紅凈，在表演風(fēng)格上均有不同的特色。
（4）丑 行簡稱“丑”。劇中丑行勾臉，而勾畫“三花臉”，面譜與花臉有很大區(qū)別。 丑行又分文丑、武丑。文丑中又分為方巾丑(文人，儒生)；武丑，專演跌、打、翻、撲等武技角色。根據(jù)動物屬相，丑屬牛，牛性笨，丑為笨的代名詞。但舞臺上的武丑亦叫開口跳，而能說能跳，表演出活潑伶俐，善演武功武技的角色，此與牛的丑笨性又截然不同.
臉譜：是戲劇人物在面部用圖案化的化妝方式來表現(xiàn)其性格特征的圖譜。 凈和丑兩種角色要勾畫臉譜 生和旦則很少使用
紅色臉譜：舉例關(guān)羽。關(guān)羽是劉備手下的一員武將，面色如重棗，性格是耿直忠義，是典型的赤膽忠心的紅臉形象。
藍色臉譜：舉例竇爾頓。是一員勇猛、剛強的武將，用藍色來代表勇猛、剛強。
黃色臉譜：舉例典韋。是曹操手下一員勇猛、剛強且兇猛的武將。黃臉有時也代表兇猛和殘暴。
黑色臉譜：舉例張飛或包公。黑臉原意是形容面色丑陋且性情猛直的人，張飛的性格正好符合。包公用黑臉主要是由于傳說中他面色黝黑且又用來形容他鐵面無私的性格。
白色臉譜：舉例曹操。具有君王的狡猾和奸詐。有時太監(jiān)也用白臉，往往形容一些內(nèi)心狡猾詭計多端的人?！?br/>二黃和西皮是京劇的主要聲腔。二黃的唱腔流暢、舒緩，是一種平和的、穩(wěn)重、深沉、抒情的腔調(diào)，很適合表現(xiàn)沉思、憂傷、感嘆、悲憤、壓抑的情緒；西皮的唱腔流暢、活潑、跳動、有力，是一種明朗、剛勁、激昂的腔調(diào)，很適合表現(xiàn)喜悅、激動、高昂及憤怒的情緒。
京劇的板式泛指其節(jié)拍和節(jié)奏形式。其一，指其板眼形式，亦即節(jié)拍形式。通常，強拍被稱作“板”；弱拍或次強拍被稱作“眼”。其二，指下板的形式，即節(jié)奏形式。
一板三眼類（四拍子）。主要有慢板、快三眼等。一板一眼類（二拍子）。主要有原板、二六等。有板無眼類（一拍子）。主要有流水板、快板等。散板類（節(jié)拍自由）。主要有搖板（緊拉慢唱或緊打慢唱）、散板（慢拉慢唱）、導(dǎo)板、滾板等。
板式的種類大致分為四類：
現(xiàn)代京劇與傳統(tǒng)京劇的不同
廣義地講,五四運動之后直至今天的所有反映現(xiàn)實生活的京劇都可視為現(xiàn)代京劇。 狹義地說，在新中國成立之后，通過戲曲改革運用歷史唯物主義創(chuàng)作的反映社會生活的新京劇就是現(xiàn)代京劇。 課文《沙家浜》屬于現(xiàn)代京劇。
1968年，現(xiàn)代京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》、《龍江頌》和現(xiàn)代舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》等八部作品被樹為“革命樣板戲”。
現(xiàn)代京劇即“革命樣板戲”是在二十世紀(jì)六七十年代，一批作曲家、京劇表演藝術(shù)家、著名劇作家嘔心瀝血創(chuàng)作的精品。其中周恩來總理也注入了大量的心血?，F(xiàn)代京劇將古老劇種進行了現(xiàn)代包裝，推陳出新，唱腔優(yōu)美，臺詞易懂，既博取各家之長，又不失掉京劇、芭蕾的特色，堪稱傳統(tǒng)京劇與現(xiàn)代藝術(shù)完美結(jié)合的典范之作，在中華戲劇中成了一個獨立的劇種，具有不容置疑的欣賞價值和藝術(shù)魅力。 本專輯精心收錄了革命樣板戲最精采的唱段——中年人愛唱，是因為他們懷舊，唱這些曾伴他們度過特殊時光的唱詞，復(fù)雜情感油然而生；年輕人愛唱，是因為現(xiàn)代京劇唱腔優(yōu)美，唱詞精彩，并能增進現(xiàn)代青少年對過去革命傳統(tǒng)精神的了解。
劇 情 簡 介 抗日戰(zhàn)爭時期，新四軍某部和敵人迂回作戰(zhàn)，一度撤離常熟一帶，留下18個傷病員。指導(dǎo)員郭建光帶領(lǐng)18個傷病員，在陽澄湖畔的沙家浜鎮(zhèn)養(yǎng)傷。他們和當(dāng)?shù)厝罕娚钤谝黄稹?zhàn)斗在一起，結(jié)下魚水之情。日寇瘋狂掃蕩，反動武裝忠義救國軍的頭子胡傳魁、刁德一秉承日寇大佐黑田旨意，千方百計企圖搜捕新四軍傷病員。郭建光對地方黨政干部作了反掃蕩的布置后，率領(lǐng)傷病員暫時隱蔽在蘆葦蕩里。在消息隔絕、糧缺藥盡的艱苦環(huán)境中，他們按照毛主席的教導(dǎo)，分析敵情，排除萬難，力爭主動，堅持待命，像暴風(fēng)雨中的青松一樣挺然屹立。
劇 情 簡 介沙家浜鎮(zhèn)的黨支部書記阿慶嫂以開茶館為名，實際上是黨的地下聯(lián)絡(luò)員，當(dāng)初胡傳魁剛出道時，遇日本皇軍追殺，幸得阿慶嫂救他一命。如今，阿慶嫂利用胡傳魁、刁德一之間的矛盾，機智地與他們進行了斗爭，并在黨的領(lǐng)導(dǎo)和群眾的協(xié)助下沖破險阻，終于使18個傷病員安全轉(zhuǎn)移。新四軍傷病員安全脫險后，胡一刁當(dāng)著阿慶嫂的面拷問沙奶奶和革命群眾，企圖破壞沙家浜的黨組織。阿慶嫂和沙奶奶互相掩護，沙奶奶痛斥敵人，阿慶嫂乘機了解敵軍司令部虛實。新四軍某部主力回兵東進。郭建光率領(lǐng)痊愈歸隊的戰(zhàn)士們，配合大部隊的行動，組成突擊排直插沙家浜，活捉了日寇黑田和漢奸胡傳魁、刁德一。沙家浜重新回到人民的手中。
課文內(nèi)容 “智斗”是共產(chǎn)黨地下工作者阿慶嫂與日偽參謀長刁德一、沙家浜保安大隊長胡傳魁之間一段斗智斗勇的心理較量。巧妙地運用了京劇“打背躬”的表現(xiàn)方法，三人同臺表演，對觀眾表述心聲，內(nèi)心緊張，表演卻很從容?！爸嵌贰鄙鷦有蜗蟮乇憩F(xiàn)了阿慶嫂的機智與勇敢。?
?????dǎn撣凈???????? 兇橫?hèng??????????????? 斗篷péng? 瞭lià望?????????? ?沙家浜bāng?????? bàn拌嘴???? 蛇蝎xiē?? 荒謬miù?????????? 篦bì子 攏lǒng共? ????交差chāi???? 榔láng頭?????????????不卑不亢kàng??????? 風(fēng)聲鶴lì唳???????? 恍huǎng然大悟?????? 暈yūn頭轉(zhuǎn)向??
課文分析： 1、分角色朗讀，熟悉劇情，感受人物形象。 阿慶嫂、胡傳魁、刁德一2、分析： 三個主要人物各是怎樣的性格？用一個字概括。
阿慶嫂：智 刁德一：猾? 胡傳魁：蠢
阿慶嫂智機智勇敢隨機應(yīng)變愛憎分明勇于斗爭
刁德一猾?陰險毒辣刁滑奸詐居心叵測詭計多端
阿慶嫂— 胡傳魁— 刁德一—
（蒼勁、挺拔、近于真聲）
這三個人物分別屬于哪個行當(dāng)？你是從哪里聽出來的？屬于哪種唱腔和板式？
默讀阿慶嫂智斗刁德一的第一回合。思考：刁德一和胡傳魁一樣也是來打探新四軍的傷病員的，方法有什么不同？畫出表現(xiàn)阿慶嫂機智的句子，在旁邊做上批注。　　1． 揣摩句子的言外之意： “這真是聽話聽聲，鑼鼓聽音?！薄笆〉萌思乙尚纳倒恚形覀兝锿獠缓米鋈?！”“阿慶嫂真不愧是個開茶館的，說出話來滴水不漏?！薄　?br/>2． 分角色朗讀刁德一與阿慶嫂的對話，體會刁德一的狡詐，阿慶嫂的智慧。3． 分角色朗讀胡傳魁與阿慶嫂的對話，體會胡傳魁的虛偽，阿慶嫂的聰慧。
再看看阿慶嫂和刁德一的第二次交鋒?！　?說說阿慶嫂是如何與敵人斗智斗勇的（兩次智斗有什么不同）？
“這回來了，可得多住些日子” 虛為熱情好客，實為摸底。“哎，這個女人是司令恩人，不尋常?！? 懷疑，暗示又不冒犯上司。
　　現(xiàn)代京劇《沙家浜》選段《智斗》為阿慶嫂智斗日偽軍胡司令、刁參謀長的片段。此段采用三人背躬唱的形式，有極大的戲劇性效果。一開始胡傳魁的花臉唱腔，運用（西皮二六）板式，旋律平直，不施修飾，顯示出劇中人即是大老粗草包一個。接著的（反西皮搖板），刁德一唱句旋律低沉，多用顫音、裝飾音唱法，顯得黏黏糊糊、陰陽怪氣，著力刻畫出他的陰險、多疑的性格特征。而阿慶嫂反差極大的高音旋律，壓倒了刁的氣勢，同時刁的態(tài)度引起了阿慶嫂的高度警覺。而后的（西皮搖板）、（流水），更顯示了胡的笨拙、刁的狡猾與阿慶嫂的隨機應(yīng)變。在短小的過門之后，是刁德一唱的（流水），這里借鑒了馬派的唱腔與唱法，旋律跳動大，節(jié)奏稍慢，顫音等裝飾音唱得較慢而緩滑，以突出刁的圓滑、刁鉆的性格。
阿慶嫂（智）—旦角胡傳魁（蠢）—凈角刁德一（猾）—生角
二贊（安排照應(yīng)更周詳）
唱腔欣賞《智斗》為阿慶嫂智斗日偽軍胡司令、刁參謀長的片段。采用三人背躬唱的形式，有極大的戲劇性效果：胡傳魁——花臉唱腔，運用（西皮二六）板式，旋律平直，不施修飾，顯示出劇中人即是大老粗草包一個。刁德一（反西皮搖板），唱句旋律低沉，多用顫音、裝飾音唱法，顯得黏黏糊糊、陰陽怪氣，著力刻畫出他的陰險、多疑的性格特征。阿慶嫂用了反差極大的高音旋律，壓倒了刁的氣勢，同時刁的態(tài)度引起了阿慶嫂的高度警覺。而后的（西皮搖板）、（流水），更顯示了胡的笨拙、刁的狡猾與阿慶嫂的隨機應(yīng)變。在短小的過門之后，是刁德一唱的（流水），這里借鑒了馬派的唱腔與唱法，旋律跳動大，節(jié)奏稍慢，顫音等裝飾音唱得較慢而緩滑，以突出刁的圓滑、刁鉆的性格。
今天通過這節(jié)課的學(xué)習(xí)，相信同學(xué)們已經(jīng)對京劇這門藝術(shù)有了初步的了解，但是京劇這門藝術(shù)博大精深，希望同學(xué)們在課后能夠收集和學(xué)習(xí)更多有關(guān)京劇的知識，把京劇國粹發(fā)揚光大！

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