
(1)通過反復朗讀,感知作品內容和思想感情;
(2)掌握寫景抒情、情景交融和虛實結合的寫法;
(3)鑒賞意象,掌握婉約派的特點;
上聯(lián)烏云漫卷天盡沙(天凈沙)
下聯(lián)狂風大作雨淋淋(雨霖鈴)
作 者 簡 介
柳永,原名三變,字耆卿。少年時去汴京應試,經(jīng)常跟歌伎們一道生活,狂放不羈。仁宗皇帝聞其名,說:“此人任從風前月下淺斟低唱,豈可令仕宦!”且去填詞,遂落第。自稱:“奉旨填詞柳三變?!币院笤阢昃?、蘇州、杭州等地流浪了一個時期。景佑元年,方進士及第。曾任屯田員外郎,世稱柳屯田。卒于襄陽,死之日,家無余財,群伎合葬之于南門外。 凡有井水飲處,皆能歌柳詞”。代表作《望海潮》《雨霖鈴》
賞 讀 全 文
朗讀正音 體會本詞的感情基調這是一首離別詞,詞作者自始至終都沉浸在凄涼哀婉的感情中
概括上下闋
上闋寫戀人相別,依依不舍,有深深離愁;下闋寫別后想象,孤獨痛苦,有無限傷情。
1.作者描寫了哪些景物?有什么特點?2.哪些句子抒寫了作者的感情?3.怎樣理解“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月”.
“寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇?!?br/>
時當秋季,景已蕭瑟;且值天晚,暮色陰沉,而驟雨滂沱之后,繼之以寒蟬凄切:詞人所見所聞,無處不——凄涼。
起首句已給全詩定下了基調:“凄切”。
“都門暢飲無緒,留戀處蘭舟催發(fā)?!?
極寫?zhàn)T別時的心情,委婉曲折,欲飲無緒,欲留不能,依依不舍,難舍難分
“執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎?!?
這句寫情態(tài)。語言通俗而感情深摯,形象逼真,如在目前 “流淚眼看流淚眼,斷腸人對斷腸人”
“念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊?!?br/>詩人想到前路茫茫,自己將越走越遠,離心愛的人越來越遠,心越來越苦,愁思也越來越深。全句寫景,又全句寫情。
一望無際的海面,遠處山色朦朧,海面上層層灰蒙蒙的霧氣升騰,整副畫面是灰色調。惆悵傷感
上闋:離別時難分難舍的心情
(融情入景 虛實相生)
“多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)”
“傷別離”點名這首詞的主旨?!案强袄渎淝迩锕?jié)”一句,又推進一層,更何況我正在這冷落凄涼的秋季,多么難以忍受! 愁意濃濃
今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月
一舟臨岸,詞人酒醒夢回,只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳,—彎殘月高掛楊柳梢頭。把楊柳、風、殘月三件最能觸動離愁的事情集中成為一幅鮮明的畫面。
酒醒傷情
“此去經(jīng)年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,更與何人說?”
他們相聚之日,每逢良辰好景,總感到歡娛;可是別后非止一日,年復一年,縱有良辰好景,也引不起欣賞的興致慘不成歡
夾岸楊柳 曉風殘月
下闋:想象中的別后情景
(以情帶景 情景交融)
——不忍離別,喚起“留戀處”
——必得離別,逼出“蘭州催發(fā)”
“念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊”:
“良辰好景虛設,千種風情”:
1、融情入景、情景交融的手法;2、虛實相濟的手法。
1.把楊柳、風、月這三件最能觸動離愁的事物集中成為一幅鮮明的畫面。
“江上柳如煙,雁飛殘月天”——溫庭筠
“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺?!薄K軾
“原為西南風,長逝人君懷”——曹植
“今宵酒醒何處,楊柳岸曉風殘月”
關于月:月有陰晴圓缺,人有悲歡離合。月是離合的象征,何況是殘缺不全的月,最易引起詞人的愁思。 《琵琶行》幾個地方寫到月:醉不成歡慘將別,別時茫茫江浸月。去來江口守空船,繞船月明江水寒。
古語有云:自古逢秋悲寂寥。秋天是特別讓人傷感的季節(jié)。曉風輕拂,帶來的并不是快意,而是涼意,凄涼的感覺。杜甫《登高》“風急天高猿嘯哀,渚請沙白鳥飛回?!?br/>2.這幅畫面又是出現(xiàn)在特定的時刻里——“酒醒”之后
“醉不成歡慘將別”——白居易
“舉杯消愁愁更愁”——李白
“潦倒新停濁酒杯”——杜甫
“扶頭酒醒,別是閑滋味”——李清照
對李清照《如夢令》一詞分析不當?shù)囊豁検?br/>
??????昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。
???????A.“不消”表面是指酒意未消,實際指的是消不盡的傷感和煩 悶情緒。 B.“綠肥紅瘦”中的“綠”、“紅”分別代替葉和花,“肥”“瘦”分別?形容葉的茂盛和花的凋冷。 C.這首詞從一般的敘述轉入到一問一答,然后是設問和慨嘆,層層拓展、深入。
D.作者采用直抒胸臆的手法,表達對春光留念和惜別的一種傷感情緒。 答案(D)
?選 擇 題:
1.?下列著名詞作家均屬于婉約派的是:
A.溫庭筠、柳永、李清照、姜夔
B.李煜、蘇軾、陸游、辛棄疾
C.蘇軾、陸游、溫庭筠、李煜
D.柳永、李清照、陸游、辛棄疾
答案:(A)
鳳棲梧
柳永 佇倚危樓風細細。望極春愁,黯黯生天際。草色煙光殘照里。無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌,強樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。
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