
現(xiàn)代京劇——社會(huì),歷史的產(chǎn)物,是傳統(tǒng)京劇的歷史文化的傳丞 ;以京劇的形式來表現(xiàn)現(xiàn)代的生活題材,這是時(shí)代發(fā)展的必然,為了表現(xiàn)新題材、新內(nèi)容、新人、新生活,在人物造型、音樂、表演、舞美、舞臺(tái)調(diào)度等方面有了很大的發(fā)展。下面請(qǐng)欣賞幾段現(xiàn)代京劇唱段,感受現(xiàn)代京劇的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。
《智取威虎山》劇情說明1964年冬季,解放戰(zhàn)爭初期,中國人民解放軍在東北戰(zhàn)場(chǎng)上取得了輝煌的勝利。由某部團(tuán)參謀長率領(lǐng)的一支追剿隊(duì),遵照毛主席“建立鞏固的東北根據(jù)地”的指示,進(jìn)入深山老林,發(fā)動(dòng)群眾,消滅土匪,鞏固后方,配合野戰(zhàn)軍,粉碎美蔣進(jìn)攻。國民黨收編的土匪武裝 " 座山雕 " 匪幫 , 到處燒殺擄掠 , 擾亂后方 , 人民恨之入骨 ; 在遭到 我軍痛擊后 , 逃回威虎山老窩 , 妄圖依仗地勢(shì)險(xiǎn)要 , 負(fù)隅頑抗。威虎山工事復(fù)雜 , 不直強(qiáng)攻 , 只能智取。偵察排長楊子榮沿途偵察 , 深山問苦 , 在常獵戶父 女幫助下 , 找到土匪的線索 , 并繳獲了 " 座山雕 " 垂涎已久的 " 秘密聯(lián)絡(luò)圖 " 。通過提審?fù)练怂?平 , 又掌握了有關(guān) " 百雞宴 " 的情況。在楊子榮請(qǐng)求下 , 經(jīng)過黨支部委員會(huì)和戰(zhàn)士民主會(huì)的討 論 , 參謀長派楊子榮喬裝土匪 , 假借獻(xiàn)圖 , 打入威虎山。
參謀長率領(lǐng)追剿隊(duì)進(jìn)駐夾皮溝 , 發(fā)動(dòng)群眾 , 恢復(fù)生產(chǎn) , 組織民兵。鐵路工人李勇奇見到日 夜盼望的人民軍隊(duì)來到面前 , 激情滿懷 , 決心跟定共產(chǎn)黨消滅頑匪。追剿隊(duì)和民兵一起滑雪、 練兵 , 準(zhǔn)備戰(zhàn)斗。追剿隊(duì)整裝待發(fā) , 申德華又取回了楊子榮送出的情報(bào)。這時(shí) , 情況突變 , 小火車被炸 , 土匪 宋平在押送途中逃跑。參謀長立即決定 , 急速出兵。追剿隊(duì)和民兵由李勇奇帶路 , 迎風(fēng)滑雪 , 直搗威虎廳。欒平逃到威虎山,給楊子榮造成嚴(yán)重危險(xiǎn)。楊子臨危不懼,機(jī)智沉著,抓住敵人的虛弱本質(zhì)主動(dòng)進(jìn)攻,處死了欒平;又按計(jì)劃布置好“百雞宴”,將匪徒全部集中在威虎廳用酒灌醉。追剿隊(duì)和民兵及時(shí)趕到,與楊子榮里應(yīng)外合,全殲頑匪。
1、討論、所感受到的現(xiàn)代京劇的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)( 從題材、內(nèi)容、人物造型、音樂、表演等方面 )2、教師補(bǔ)充: 現(xiàn)代京劇是在傳統(tǒng)京劇的基礎(chǔ)上演變發(fā)展起來的。早在19世紀(jì)下半葉起,京劇改良運(yùn)動(dòng)和時(shí)裝新戲的產(chǎn)生,已經(jīng)具有現(xiàn)代京劇的雛形,但那時(shí)無論在理論上還是實(shí)踐上,其認(rèn)識(shí)還十分膚淺的,盲目性很大。到了20世紀(jì)50年代以后,本著“白花齊放、百家爭鳴”、“推陳出新”的精神,經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)的反復(fù)實(shí)踐,使京劇得到了迅速發(fā)展和提高。其特點(diǎn)表現(xiàn)以下己方面: 1、題材、內(nèi)容方面:現(xiàn)代京劇取材內(nèi)容源于現(xiàn)實(shí)生活, 并隨劇中新生活場(chǎng)景的出現(xiàn),其表演的呈現(xiàn)模式也有了相應(yīng)的變革。
2、人物塑造方面:從表現(xiàn)內(nèi)容和劇中現(xiàn)代人物的情感需要出發(fā),表現(xiàn)現(xiàn)代生活,必然采用實(shí)景,表演相應(yīng)地要采用寫實(shí)手法,致使傳統(tǒng)虛擬性程式以及為表演服務(wù)的服裝、化妝、道具等基本棄用,而更突出是音樂在刻畫人物形象、渲染矛盾沖突的特殊作用。是將京劇傳統(tǒng)音樂進(jìn)一步美化、音樂化的同時(shí),強(qiáng)調(diào)純器樂(中西樂器組合的樂隊(duì)再加上傳統(tǒng)的三大件),來烘托劇情,甚至借鑒西洋歌劇創(chuàng)作的主題貫穿的手法來突出人物形象。如:《杜鵑山》《紅色娘子軍》等。3、在音樂、表演上最大限度的保留了傳統(tǒng)劇的精華,又恰倒好處的將西方音樂融入劇中,極大地豐富了京劇音樂的表現(xiàn)力。從唱腔上更強(qiáng)調(diào)了自然語音聲韻,除了 傳統(tǒng)的獨(dú)唱、對(duì)唱形式外,還出現(xiàn)了重唱、合唱及伴唱等形式。此外,樂隊(duì)建制不斷擴(kuò)大 , 民族器樂、西洋器樂相繼引進(jìn) , 伴奏手法由原來的單聲、支聲向多聲部發(fā)展 , 逐漸形成了為京劇服務(wù)的龐大樂隊(duì)和表現(xiàn)手段。“唱念聲樂中的語音聲韻差異”、“伴奏樂器的差異”及“表演程式的差異”使現(xiàn)代京劇擁有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
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