古體詩(古風)唐以前詩歌及唐以后詩人仿作
近體詩(格律詩)形成于唐代
  詩歌是起源最早、歷史最久的一種文學樣式。最早的詩歌創(chuàng)作是人們的口頭創(chuàng)作,靠口耳流傳,可以不依賴文字。
蒹葭蒼蒼,白露為霜。 所謂伊人,在水一方。 溯洄從之,道阻且長。溯游從之,宛在水中央。 蒹葭萋萋,白露未晞。 所謂伊人,在水之湄。 溯洄從之,道阻且躋。溯游從之,宛在水中坻。 蒹葭采采,白露未已。 所謂伊人,在水之涘。 溯洄從之,道阻且右。溯游從之,宛在水中沚。
彼黍離離,彼稷之苗。行邁靡靡,中心搖搖。   知我者謂我心憂,不知我者謂我何求。   悠悠蒼天!此何人哉? 彼黍離離,彼稷之穗。行邁靡靡,中心如醉。   知我者謂我心憂,不知我者謂我何求。   悠悠蒼天!此何人哉? 彼黍離離,彼稷之實。行邁靡靡,中心如噎。   知我者謂我心憂,不知我者謂我何求。   悠悠蒼天!此何人哉?
我國最早的詩歌總集《詩經(jīng)》
內(nèi)容體制:“風、雅`、頌”三部分(“國風”現(xiàn)實主義的精華)表現(xiàn)手法:賦(鋪陳敘述)、比(比喻)、 興(起興)藝術(shù)形式:句式四言為主,重章疊句
漢樂府代表作:《陌上?!贰犊兹笘|南飛》(中國第一敘事長詩) 《木蘭辭》
漢末文人五言詩:《古詩十九首》
  唧唧復(fù)唧唧,木蘭當戶織。不聞機杼聲,唯聞女嘆息。問女何所思,問女何所憶。女亦無所思,女亦無所憶。昨夜見軍帖,可汗大點兵。軍書十二卷,卷卷有爺名。阿爺無大兒,木蘭無長兄。愿為市鞍馬,從此替爺征。   東市買駿馬,西市買鞍韉,南市買轡頭,北市買長鞭。旦辭爺娘去,暮宿黃河邊。不聞爺娘喚女聲,但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去,暮至黑山頭。不聞爺娘喚女聲,但聞燕山胡騎鳴啾啾。   萬里赴戎機,關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝,寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死,壯士十年歸。
上邪!我欲與君相知,長命無絕衰。 山無陵,江河為竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢與君絕!
  迢迢牽牛星,皎皎河漢女。   纖纖擢素手,札札弄機杼。   終日不成章,泣涕零如雨。   河漢清且淺,相去復(fù)幾許?   盈盈一水間,脈脈不得語。
一、“建安風骨”: 1.三曹:曹操,曹丕,曹植 2.“建安七子”
二、魏晉之交“竹林七賢”
三、西晉:左思 東晉:陶淵明----田園詩
四、南北朝:謝靈運----山水詩
東臨碣石,以觀滄海。 水何澹澹,山島竦峙。 樹木叢生,百草豐茂。 秋風蕭瑟,洪波涌起。 日月之行,若出其中; 星漢燦爛,若出其里。 幸甚至哉!歌以詠志。
陶淵明《歸園田居》等作品,語言樸素自然,充滿了對田園生活的熱愛、對污濁社會現(xiàn)實的憎惡,給人以含蓄雋永、意境醇美的享受。
飲酒 東晉·陶潛 結(jié)廬在人境,而無車馬喧。問君何能爾,心遠地自偏。 采菊東籬下,悠然見南山。山氣日夕佳,飛鳥相與還。 此中有真意,欲辨已忘言。
樂府、歌行、律詩、絕句,各體齊備;現(xiàn)實主義、浪漫主義相輔傳揚; 邊塞派、山水田園詩派,各呈異彩。
初唐四杰:王勃﹑楊炯﹑盧照鄰、駱賓王陳子昂 張若虛
李白、杜甫、孟浩然、王維、王昌齡、高適、岑參
4.晚 唐:李商隱、杜牧
3.中 唐:元白、韓孟
帝王詞人——李煜花間派————溫庭筠、韋莊
一.宋詩:1.北宋:歐陽修、蘇軾、王安石2.南宋:陸游、文天祥
二.宋詞:1.北宋:蘇軾(豪放派) 柳永、秦觀(婉約派)2.南宋:辛棄疾(豪放派) 李清照(婉約派)
浣 溪 沙? (晏 殊) 一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺,夕陽西下幾時回? 無可奈何花落去,似曾相識燕歸來.小園香徑獨徘徊.
念奴嬌·赤壁懷古 蘇軾
大江東去,浪淘盡,千古風流人物。 故壘西邊,人道是、三國周郎赤壁。 亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。 江山如畫,一時多少豪杰。 遙想公謹當年,小喬初嫁了,雄姿英發(fā)。 羽扇綸巾,談笑間、檣櫓灰飛煙滅。 故國神游,多情應(yīng)笑我,早生華發(fā), 人生如夢,一尊還酹江月。
元明清的詩歌一直在發(fā)展但占主導(dǎo)地位的是其它的文學體裁:  元曲四大家: ?、訇P(guān)漢卿 ?、诎? 樸 ?、垴R致遠  ④鄭光祖   元曲四大悲?。?①關(guān)漢卿《竇娥冤》②白樸《梧桐雨》 ③馬致遠《漢宮秋》④紀君祥《趙氏孤兒》
長亭送別(《西廂記》)
碧云天,黃花地,西風緊。北雁南飛。曉來誰染霜林醉?總是離人淚。 恨相見得遲,怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系,恨不倩疏林掛住斜暉。聽得道一聲去也,松了金釧;遙望見十里長亭,減了玉?。捍撕拚l知?
1.小說:明—《三國演義》《水滸傳》 《西游記》《金瓶梅》   清—《聊齋志異》《儒林外史》   《紅樓夢》2.戲曲:明—湯顯祖:《牡丹亭》   清—洪昇:《長生殿》   孔尚任:《桃花扇》
哀江南(《桃花扇》) 孔尚任
問秦淮舊日窗寮,破紙迎風,壞檻當潮,目斷魂消。當年粉黛,何處笙簫? 罷燈船端陽不鬧,收酒旗重九無聊。白鳥飄飄,綠水滔滔,嫩黃花有些蝶飛,新紅葉無個人瞧。 你記得跨青溪半里橋,舊紅板沒一條。秋水長天人過少,冷清清的落照,剩一樹柳彎腰。
綜上所述,中國詩詞歌曲均源于民間,它們雖然各自盡經(jīng)歷了漫長的演變發(fā)展過程,各有其不同的表達方式,但其血脈相通,都是借客觀事物抒發(fā)主觀情感。
而中國詩歌的發(fā)展史大致是: 歌而詩,詩而詞,詞而曲。 衍至清末,梁起超等人倡導(dǎo)的“詩界革命”,又預(yù)示著新的詩歌體式即將形成。五四新文學運動如星如日的光芒已經(jīng)照亮了現(xiàn)代新詩的“詩國天空”。
誕生于“五四”新文化運動。它是適應(yīng)時代的要求﹐以接近群眾的白話語言反映現(xiàn)實生活﹐以打破舊體詩格律形式束縛為主要標志的新體詩。
郭沫若《女神》——日暮的婚筵夕陽,籠在薔薇花色的紗羅中 ,如象滿月一輪,寂然有所思索。 戀著她的海水也故意裝出個平靜的樣兒, 可他嫩綠的絹衣卻遮不過他心中的激動。 幾個十二三歲的小姑娘,笑語娟娟地, 在枯草原中替他們準備著結(jié)歡的婚筵。 新嫁娘最后漲紅了她豐滿的面龐兒, 被她最心愛的情郎擁抱著去了。
新月詩派(聞一多、徐志摩)死水 聞一多這是一溝絕望的死水, 清風吹不起半點漪淪。 不如多仍些破銅爛鐵, 爽性潑你的剩菜殘羹。 也許銅的要綠成翡翠, 鐵罐上銹出幾瓣桃花; 再讓油膩織一層羅綺, 霉菌給他蒸出些云霞。 讓死水酵出一溝綠酒, 飄滿了珍珠似的白沫; 小珠笑一聲變成大珠, 又被偷酒的花蚊咬破。 那么一溝絕望的死水, 也就夸得上幾分鮮明。 如果青蛙耐不住寂寞, 又算死水叫出了歌聲。 這是一溝絕望的死水, 這里斷不是美的所在, 不如讓給丑惡來開墾, 看他造出個什么世界。
(早期現(xiàn)代詩派)李金發(fā) 《棄婦》棄婦之隱憂堆積在動作上,夕陽之火不能把時間之煩悶化成灰燼,從煙突里飛去,長染在游鴉之羽,將同止于海嘯之石上,靜聽舟子之歌。
臧克家、艾青、田間《老馬》臧克家總得叫大車裝個夠,它橫豎不說一句話, 背上的壓力往肉里扣,它把頭沉重地垂下! 這刻不知道下刻的命,它有淚只往心里咽, 眼前飄來一道鞭影,它抬起頭望望前面。

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