1．了解《水滸》的整體內(nèi)容、地位及價值。2．學(xué)習(xí)通過人物動作、語言的描寫表現(xiàn)人物性格的寫作方法，學(xué)習(xí)通過細(xì)節(jié)描寫、景物描寫推動情節(jié)發(fā)展的寫作技巧。3．通過分析林沖思想性格的發(fā)展變化，認(rèn)識封建社會“官逼民反”的社會現(xiàn)實。
施耐庵(約1296～1370)，原名耳，又名子安，祖籍蘇州，后遷居興化白駒鎮(zhèn)。元末明初杰出小說家。元至順年間，他考中進(jìn)士，在錢塘(今浙江杭州)做過兩年官，因為看不慣官場的黑暗，不愿對當(dāng)?shù)罊?quán)貴逢迎拍馬，因此棄官回鄉(xiāng)，專心著述。傳說他曾參加過元朝末年的張士誠起義軍，張士誠失敗后，他逃回興化，隱居著書。相傳《三國演義》的作者羅貫中是他的弟子。
北宋末年，封建統(tǒng)治者昏聵淫逸，外族入侵，加之連年自然災(zāi)害，民不聊生，正如書中所寫的：“赤日炎炎似火燒，野田禾稻半枯焦。農(nóng)夫心內(nèi)如湯煮，公子王孫把扇搖！“(見《水滸》第十六回)于是大大小小的農(nóng)民起義接連爆發(fā)。課文節(jié)選自《水滸》七十一回本第十回，原題為“林教頭風(fēng)雪山神廟，陸虞候火燒草料場”。
與課文前后相關(guān)的情節(jié)是：林沖原是東京八十萬禁軍的教頭，他的上司太尉高俅的兒子高衙內(nèi)看上了他的妻子。高俅及手下陸虞候設(shè)下一條毒計，讓林沖買了一把寶刀，然后高俅命令林沖帶寶刀入府，乘機(jī)誣陷林沖陰謀行刺，林沖因此被刺配滄州。在去滄州的路上，押送的公人被陸虞候買通，多次想殺害林沖，幸被魯智深救下，安全來到滄州。……后來林沖逃到柴進(jìn)家里，柴進(jìn)又把他介紹到梁山，成了起義軍的一員。
第一部分（1節(jié)）林教頭滄州遇舊知 （開端）第二部分（2－5節(jié)）陸虞候密謀害林沖（發(fā)展）第三部分（6－9節(jié)）林教頭接管草料場 （發(fā)展）第四部分（10－12節(jié)）風(fēng)雪夜山神廟復(fù)仇（高潮和結(jié)局）
有正義感和俠義精神忍受屈辱、軟弱動搖、不思反抗
語言描寫（惡了高太尉；自稱罪囚，恐玷辱小二夫妻）
剛強正直，強烈的反抗意識
大驚：沒想到，自己一忍再忍，委曲求全，只是要服完刑期后與家人團(tuán)聚，而高俅等人仍要“置之死地而后快”。
大怒：一忍再忍后換來如此結(jié)果，只有全力抗?fàn)?，可能還有一絲活路。
語言描寫（那潑賤賊 ……叫他骨肉為泥。今日又無事。）　動作描寫（買刀，尋，團(tuán)團(tuán)尋）
激起怒火得過且過委曲求全
心理描寫（這屋如何過一冬……修理。神明庇佑）語言描寫（與我好差使……）
動作描寫（拽上門，鎖了。入廟，掩門，掇將來大石頭。）心理描寫（且去那里宿一夜……
動作描寫（掇、挺、拽、喝、搠、提、丟、踏、罵、扯、剜）語言描寫（三喝一罵）
從情節(jié)看林沖性格的發(fā)展變化
是什么讓林沖的性格從 “忍”到 “狠”轉(zhuǎn)化的？
林沖是北宋京城八十萬的槍棒教頭，有一定的社會地位。像林沖這樣的人尚且無法維持安定生活，廣大的勞動群眾更是痛苦不堪，這就說明了北宋王朝的黑暗腐敗。 林沖性格的轉(zhuǎn)變關(guān)鍵是一個“逼”字。正是由于封建統(tǒng)治階級殘害人民，人民群眾才不得不進(jìn)行反抗斗爭，這表明了封建社會受壓迫者反抗的必然性。
一逼——相國寺里辱嬌妻 ?二逼——白虎堂上設(shè)奸計 ?三逼——野豬林中謀性命 ?四逼——火燒草場斷后路
武藝高強，扶危濟(jì)困正直善良，俠肝義膽忍辱負(fù)重，隨遇而安忍無可忍，反抗殺敵
1、幾處直接描寫風(fēng)雪？
2、那些地方未寫風(fēng)雪而見風(fēng)雪？
3、關(guān)于風(fēng)雪的描寫有何作用？
“正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來?！?“雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)而行。那雪正下得緊。” “看那雪，到晚越下得緊了?！?
緊：富有神韻，寫出雪之大、廣、急、冷、凄清
通過環(huán)境描寫襯托通過人的動作、感覺襯托
直接描寫和側(cè)面描寫交替出現(xiàn)，景物描寫和人物描寫交織，使讀者感到：林沖時時處處處于風(fēng)雪交加的環(huán)境中
關(guān)于風(fēng)雪的描寫有什么作用？
一是為人物活動渲染氣氛
第一點，烘托了林沖殺敵報仇，走上反抗道路的悲壯氣氛。北風(fēng)呼嘯，大雪紛飛，草料場烈焰騰空。山神廟前，雪地上濺滿鮮血。這時，林沖毅然決然地順大路投東而去，奔上梁山，這是多么悲壯的情景??！
　 第二點，情節(jié)的發(fā)展與風(fēng)雪密不可分。因為風(fēng)大雪緊，林沖想喝酒驅(qū)寒，才會在沽酒途中看到山神廟。因為風(fēng)大雪緊，草屋被風(fēng)吹雪壓而倒塌，林沖才被迫到山神廟安身。為了擋風(fēng)雪，林沖才用大石塊靠住廟門。為了避風(fēng)雪，陸虞候一伙才直奔廟里來，等等，描寫風(fēng)雪的筆墨雖不多，卻是故事發(fā)展的重要因素。
風(fēng)雪(環(huán)境描寫)內(nèi)容 寫法 作用
(1)正是嚴(yán)冬天氣,彤云密布,朔風(fēng)漸起, 卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來。
(2)仰面看那草屋時,四下里崩壞了,又被朔風(fēng)吹撼,動搖得很。
(5)那兩間草廳已被雪壓倒了。
(6)火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了。
作品中多次提到風(fēng)雪，是怎樣推動故事情節(jié)發(fā)展的？
(1)林沖到草料場時正是風(fēng)雪交加，想喝酒驅(qū)寒才會“投東”而去，到市井沽酒，也因此得遇山神廟。 (2) 因為下雪，致使林沖住的草屋塌了，這使林沖想起離這半里路上有個古廟，可以安身。 (3)正由于風(fēng)大雪緊，為了擋風(fēng)雪，林沖才用大石頭靠住門，致使陸虞候三人沒能直闖進(jìn)山神廟來。 (4)正因為風(fēng)大雪緊，陸虞候一伙人放完火，就直奔山神廟來避風(fēng)雪。
風(fēng)雪對情節(jié)發(fā)展的推動作用
1．推動故事情節(jié)發(fā)展的景物描寫 林沖到草料場時正風(fēng)雪交加，草屋“四下里崩壞”，“被朔風(fēng)吹撼，搖振得動”，林沖“覺得身上寒冷”，想喝酒驅(qū)寒才會“投東”而去，到市井去沽酒，也因此得遇山神廟。林沖去打酒，一路上“雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)而行”，“那雪正下得緊”。打酒回來“仍舊迎著朔風(fēng)”，而雪“到晚越下得緊了”，致使林沖住的草屋塌了，這使林沖想起
離了這半里路上有個古廟，可以安身。正由于風(fēng)大雪緊，為了擋風(fēng)雪，林沖才用大石頭靠住門，致使陸虞候三人沒能直闖進(jìn)山神廟來。正因為風(fēng)大雪緊，陸虞候一伙人放完火，就直奔山神廟來避風(fēng)雪。嚴(yán)冬的大雪給人清冷的感覺，自然使人更能感受到主人公所處的凄慘的境遇。同時，沒有大雪，林沖不會到市井去沽酒；沒有大雪，兩間草廳不會被壓塌，林沖便不會夜宿山神廟。以上可看出，小說中的“風(fēng)雪”與故事
情節(jié)的發(fā)展密不可分。這風(fēng)雪不僅僅是人物活動的背景，而且是故事情節(jié)發(fā)展的重要因素。對風(fēng)雪的描寫和人物的描寫糅合在了一起。
2．簡潔明快的白描手法 作者刻畫人物，主要是通過對人物行動的描述，很少作靜態(tài)的描寫。一個人物的性格，往往是通過故事情節(jié)來表現(xiàn)的。而對于一個場面的動作描寫，又往往是不加渲染烘托的，只是簡潔地描寫語言動作，也不旁加議論，用白描的手法寫出人物的神情心態(tài)。如《林教頭風(fēng)雪山神廟》中林沖怒殺富安、陸謙的過程，寫得干凈利落，不拖泥帶水，也沒有一點評論，只是通過林沖的語言與動作來體現(xiàn)。
3．詳略有致的細(xì)節(jié)描寫
“官逼民反”、“亂自上起”是小說《水滸傳》的主題。

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1 林教頭風(fēng)雪山神廟

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