小　說知識積累1　小說的種類
知識積累2　小說的敘述特征1　敘述人稱
2　敘述視角(1)常見的敘述視角
【特別提醒】敘述人稱與敘述視角的關(guān)系及具體使用情況1. 敘述人稱與敘述視角不可簡單對應(yīng)。2. 在具體的文章中，不同的敘述人稱與敘述視角是交叉變化的。(1)人稱變換：①從“你”到“我”，增加真實性，使人如臨其境，有時有自嘲 的意味。②從“我”到“你”(“他”)，跳出自我，增強客觀性、親切性、說服 力。③使用第一人稱的，往往穿插第三人稱的敘述；使用第三人稱的，則常常夾雜 第一人稱的人物獨白、對話。
(2)一篇小說的視角并不是唯一的，可以是多個敘述視角交織轉(zhuǎn)換(故事套故事 或聽他人講故事)。多個敘述視角的功能是不一樣的，但穿插起來可以使敘述立體 化，能多層次、多角度地表現(xiàn)人物和主題。
【特別提醒】補敘與插敘的區(qū)別補敘與插敘的區(qū)別在于：插敘插入的是基本事件之外的有關(guān)情況，去掉它并不 影響事件本身的完整性；補敘補入的則是基本事件發(fā)展之中的有機環(huán)節(jié)，去掉它會 影響事件本身的完整性。此外，補敘可以在篇中，也可以在篇末；插敘只能在篇 中，不能在篇末。
4　敘述腔調(diào)敘述腔調(diào)，是指敘述人流露出的感情色彩、年齡、性別、身份等個性特征。如 巴金的激情、魯迅的冷峻。它主要有兩種呈現(xiàn)方式：(1)講述，就是敘述者時不時地到場亮相，他要告訴讀者，這個故事是他講的， 他會對小說中的人與事加以解釋與判斷，還會情不自禁地流露出他對那些人與事的 感情。如契訶夫的《裝在套子里的人》。(2)顯示，敘述者差不多完全消失在文字的背后，不肯露面，只是客觀地將那些 人與事呈現(xiàn)出來。如《老人與?！穾缀醵际恰帮@示”。海明威讓圣地亞哥“顯示”，對他的表現(xiàn)卻不進行判斷，小說敘述得相對客觀、冷靜。在一篇小說里，一般是采取兩者結(jié)合的方式。
【知識拓展】零度敘事在作品中，作家只是客觀地描寫，而不表露自己的立場。作家將熱烈澎湃的感 情降至冰點，讓理性之花綻放，從而得以客觀、冷靜、從容地敘事。
5　敘述頻率指的是一個事件在故事中發(fā)生的次數(shù)與該事件在文本敘述中出現(xiàn)的次數(shù)之間的 關(guān)系。一般分為三類：①單一型。即故事中發(fā)生過一次的事件在文本中只講述一 次。②概括型。即故事中發(fā)生過很多次的事件在文本中只敘述一次。③重復(fù)型。即 在故事中只發(fā)生過一次的事件，在文本中卻被重復(fù)敘述。重復(fù)敘事或反復(fù)敘事往往 具有渲染、強調(diào)的作用。如《祝?！分?，祥林嫂反復(fù)講述阿毛之死，既突出了阿毛 之死對她的打擊之大，又強化了魯鎮(zhèn)人的麻木。
6　敘述節(jié)奏指敘述速度的快慢急緩?？欤羌铀?，一般用于次要情節(jié)，多是一筆帶過。加 速是跳躍，是略寫。慢，是減速，一般用于關(guān)鍵情節(jié)、精彩之處。減速是慢行，是 細致描繪。小說的魅力就體現(xiàn)在加速與減速的交織中。如《林教頭風(fēng)雪山神廟》采 用快慢交織的敘述節(jié)奏，在敘述林沖尋敵時節(jié)奏較快，在敘述山神廟痛殺陸謙等人 時節(jié)奏較慢。
知識積累3　小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)1　常見的情節(jié)結(jié)構(gòu)模式
2　情節(jié)安排技巧　　(1)情節(jié)波瀾安排技巧
　　(2)情節(jié)嚴密安排技巧
【特別提醒】鋪墊與伏筆的區(qū)別①從目的和作用上看，鋪墊是襯托，作者盡管是在次要人物或事件上下功夫， 其著眼點卻是主要人物或事件。伏筆是對將要在作品中出現(xiàn)的人物或事件，預(yù)先給 出的提示或暗示，使下文的情節(jié)不讓讀者感到疑惑，以求前后呼應(yīng)。伏筆常常與 “照應(yīng)”配合使用，即“前有伏筆，后有照應(yīng)”。②從形態(tài)上看，為了達到襯托的目的，鋪墊對起陪襯作用的部分往往大肆渲 染，因此，鋪墊可以說是“顯性”的。伏筆貴在一個“伏”字，通常比較隱蔽，因 而伏筆是“隱性”的。巧妙的伏筆，在“照應(yīng)”沒有出現(xiàn)之前，貌似“閑筆”。
③從位置上看，鋪墊和其后真正要寫的內(nèi)容一般緊挨著，伏筆與下文所承的 “點”往往有一段距離，甚至是文首與文尾的距離。④從作用上看，鋪墊主要是在內(nèi)容上起烘托作用，如推動情節(jié)、積蓄氣勢等。 伏筆主要是在結(jié)構(gòu)上起作用，如前后呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)取?br/>3　情節(jié)段落的作用　　(1)小說常見的開頭類型及作用
　　(2)小說中間段(情節(jié))的作用
　　(3)小說的結(jié)尾類型及作用
4　小說常見的線索類型
知識積累4　小說的形象1　人物形象的構(gòu)成
2　刻畫人物形象的手法
知識積累5　小說的環(huán)境描寫1　自然環(huán)境描寫的作用
2　社會環(huán)境描寫的作用
知識積累6　小說的語言特色1　小說語言常見的風(fēng)格類型
2　分析小說語言特點的角度
知識積累7　小說的文本特征1　常見的小說題材的特點及閱讀要點
2　小說文本的多種元素特征
知識積累8　小說的標(biāo)題、主題1　不同類型標(biāo)題的作用
散　文知識積累1　散文的類型及特點1　散文的類型
知識積累2　散文的結(jié)構(gòu)思路1　不同散文的行文思路
2　散文的“六大”線索
3　散文的“八大”結(jié)構(gòu)形式
知識積累3　散文的藝術(shù)技巧1　修辭手法
[說明：小說、散文以及后面的古代詩歌、語言文字運用模塊中關(guān)于修辭手法、表現(xiàn) 手法、表達方式等藝術(shù)技巧的內(nèi)容有重復(fù)，但作為各個模塊的必備知識，本書還是 在每個模塊中都呈現(xiàn)了相應(yīng)的知識。]
3　鑒賞語言特色的角度
現(xiàn)代詩歌和戲劇知識積累1　現(xiàn)代詩歌1　現(xiàn)代詩歌的類別
2　現(xiàn)代詩歌的基本特征
4　現(xiàn)代詩歌的語言特點
5　現(xiàn)代詩歌意象的分類
6　現(xiàn)代詩歌突出的手法和技巧①象征手法：用具體事物來代替抽象事物。②陌生化：指在語言上偏離常識，造成語言與感受上的陌生感。這種手法可以 賦予事物新的感覺、新的意義和新的生命力。③蒙太奇：把看似沒有聯(lián)系的畫面組接起來。在現(xiàn)代詩歌中，那些原本獨立存 在的事物組合后，可以生成有意義的文本。
知識積累2　戲劇1　戲劇的結(jié)構(gòu)和分類
3　戲劇的語言(1)戲劇語言的分類戲劇中有兩種語言：一是人物的語言，即臺詞，包括對話、獨白和旁白。它是 劇本塑造人物形象、描繪戲劇沖突、表現(xiàn)主題的主要手段，是形成劇本的基本材 料。二是舞臺說明，是劇作者根據(jù)演出需要，提供給導(dǎo)演和演員的說明性文字。
　　(3)舞臺說明的類型及作用

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