1.整體感知文本內(nèi)容,了解作者觀點(diǎn),在閱讀中獨(dú)立思考,獲得啟發(fā)。 2.關(guān)注作者所作的鑒賞范例,了解作者引導(dǎo)我們驅(qū)遣想象欣賞作品的方法,形成能力。 3.學(xué)會欣賞文藝作品,懂得在欣賞時(shí)驅(qū)遣想象,感受作品的藝術(shù)美,提升自己的鑒賞品味。
葉圣陶(1894—1988年) 原名葉紹鈞,江蘇人,我國現(xiàn)代著名作家、教育家、出版家。他先后創(chuàng)作、出版了我國第一部童話集《稻草人》,創(chuàng)作了我國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部長篇小說《倪煥之》。他從事教育和教學(xué)工作70多個(gè)春秋,積累了豐富的經(jīng)驗(yàn),撰寫了大量有關(guān)教育教學(xué)的專論、專著和書簡,有《葉圣陶集》和《葉圣陶語文教育論集》等著作。
葉圣陶終身致力于出版及語文的教學(xué),最大的心愿就是讓大家看到語言文字的魅力,為了讓大家更好地欣賞文藝作品,他提出要驅(qū)遣想象,透過文字回歸作品的意境,并作下文章。
橋堍( ) 驅(qū)遣( ) 悵然( ) 歌謠( ) 憂懼( ) 茍安( ) 拘泥( ) 曠遠(yuǎn)( )無可比擬( ) 海嘯( )
不說話,不出聲。形容不發(fā)出聲響。
1.閱讀全文,找出文中能表達(dá)作者觀點(diǎn)的句子。
文字是一道橋梁。這邊的橋堍站著讀者,那邊的橋堍站著作者。通過了這一道橋梁,讀者才和作者會面。作者想做到的是:寫下來的文字正好傳達(dá)出他的所見所感。他們要通過文字去接觸作者的所見所感。像這樣驅(qū)遣著想象來看,這一幅圖畫就顯現(xiàn)在眼前了,同時(shí)也就接觸了作者的意境。
2.綜合上述觀點(diǎn),結(jié)合文題總結(jié)作者在全文中所表達(dá)的中心觀點(diǎn)。
欣賞文藝作品,要學(xué)著驅(qū)遣自己的想象力,通過文字去接觸作者的所見所感。
1.作者要論述如何鑒賞文藝作品,為什么在開篇大篇幅論述作者、讀者以及文字之間的聯(lián)系?
要論述如何鑒賞文藝作品,首先要認(rèn)識到文藝作品的本質(zhì),即什么是文藝作品的問題。以文字為載體,作者想要傳達(dá)的所見所感,讀者想要接觸的作者的所見所感,就是文藝作品的本質(zhì)。因此,論述作者、讀者以及文字之間的聯(lián)系是為了明確文藝作品的本質(zhì),是表達(dá)中心觀點(diǎn)的前提。
2.結(jié)合文章內(nèi)容概括一下作者、文字與讀者三者的關(guān)系。
作者通過選擇最適當(dāng)?shù)奈淖謥頊?zhǔn)確傳達(dá)自己的所見所感,讀者通過文字去接觸作者的所見所感。文字是讀者與作者之間的橋梁。
3.本文著重舉了哪兩個(gè)例子來分析如何驅(qū)遣我們的想象?從方法和目的上說說運(yùn)用兩個(gè)例子的相同之處。
例子:《使至塞上》《海燕》。相同點(diǎn):都使用了舉例論證和對比論證,目的都是論證驅(qū)遣想象對文學(xué)作品鑒賞的重要意義。
1.文中有許多句子,都有十分深刻的文藝觀,它們或有十分深刻的內(nèi)蘊(yùn),或有在寫作方面值得借鑒的實(shí)用價(jià)值。請閱讀下面的幾句話,談?wù)勀愕睦斫狻?br/>①文藝的創(chuàng)作決不是隨便取許多文字來集合在一起。
任何一篇文藝作品,都是文字集合起來的,但是這是一種有著內(nèi)在邏輯順序的結(jié)合,具有文本表現(xiàn)中的一般技法,既表現(xiàn)了內(nèi)容,也傳遞著作者的思想感情。因此,這樣的文章絕不可能隨意拼湊,須由作者有意識、有目的、有邏輯地創(chuàng)造,而在完成時(shí)又符合自然的特點(diǎn)。
作者在創(chuàng)造之前無所見,這個(gè)“見”字,可指代材料,無見便會巧婦難為無米之炊,不可能有所創(chuàng)造;“見”字也可理解為見識、見解,沒有思考與見解,縱然下筆也只能寫就平庸文章,難見深度;“感”是體悟與情感,倘若下筆無情感寄寓其中,寫出來的文字必是冷冰冰的。這也提示我們在寫作之前要學(xué)會多觀察,多積累,同時(shí)要多思考,多感悟,這樣才能寫出優(yōu)秀的文章。
②作者著手創(chuàng)作,必然對于人生先有所見,先有所感。
③假如死盯著文字而不能從文字看出一幅圖畫來,就感受不到這種愉快了。
文藝作品一般都具有形象性,尤其是詩歌、散文等文藝作品,形象性尤其突出,且情感表達(dá)也尤其濃烈。這些情感常常寄寓在形象之中,所謂“言不盡意,立象以盡意”,就是這個(gè)道理。因此,想要理解一篇文藝作品,就必須把握其情感,必須通過想象還原形象的描述,進(jìn)而去體味。
2.文章以王維的詩句“大漠孤煙直,長河落日圓”為例,論證了想象力于鑒賞文學(xué)作品的重要性,你能在讀過的詩或散文中,再舉一個(gè)例子來論證作者的觀點(diǎn)嗎?
“他用兩手攀著上面,兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾,顯出努力的樣子?!?br/>以朱自清先生的《背影》為例:
這段描述父親攀爬月臺背影的文字,能夠因我們的想象力而變得更加生動(dòng)。 他的身子微胖,所以我們可以想象他兩手上攀時(shí)定費(fèi)了不少勁,甚至青筋凸起;還是因?yàn)榕?,我們可以想象腿并不是縮了一次,而似是掙扎縮了好幾次;更是因?yàn)橄胂?,身子微微一傾,這形象便如拍照一般在腦中定格。有了在想象中還原的這一幕,父親的形象真切起來,切實(shí)地打動(dòng)了讀者的心靈。
本文作者以一詩一文為例,深入淺出地闡明了欣賞文藝作品時(shí)只有驅(qū)遣我們的想象,才能接觸作者的意境,進(jìn)而獲得接受美感的經(jīng)驗(yàn),得到人生的受用的方法,以深厚的學(xué)養(yǎng)和鑒賞示范,引領(lǐng)我們把握正確欣賞文藝作品的方法。
讀者—(讀)文字—(想象)畫面—感悟意境

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16* 驅(qū)遣我們的想象

版本: 人教部編版

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