一、文學(xué)常識(shí)
1.文體知識(shí)：詞
是我國(guó)古代詩(shī)歌的一種。詞初名曲、曲子、曲子詞，簡(jiǎn)稱“詞”，又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還被稱作詩(shī)余、歌曲、長(zhǎng)短句等。它始于梁代，形成于唐代而極盛于宋代。
詞，大體上可分類為婉約派和豪放派。婉約派的詞，其內(nèi)容主要寫男女情愛，離情別緒，傷春悲秋，光景留連，其風(fēng)格是典雅委婉、曲盡情態(tài)；豪放詞作是從蘇軾開始的。他把詞從娛賓遣興的天地里解助出來(lái)，發(fā)展成獨(dú)立的抒情藝術(shù)。山川勝跡、農(nóng)舍風(fēng)光、優(yōu)游放懷、報(bào)國(guó)壯志，在他手里都成為詞的題材，使詞從花間月下走向了廣闊的社會(huì)生活。
詞大致可分小令(58字以內(nèi)）、中調(diào)(59一90字)和長(zhǎng)調(diào)（91字以上，最長(zhǎng)的詞達(dá)240字)。一首詞，有的只一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。段的詞學(xué)術(shù)語(yǔ)為“片”或“闋”?！捌奔础氨椤?，指樂曲奏過一遍?！伴牎痹菢方K的意思。一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下闋。詞雖分片，仍屬一首。故上、下片的關(guān)系，須有分有合，有斷有續(xù)，有承有起，句式也有同有異，而于過片（或換頭）處尤見作者的匠心和功力。
詞有詞牌。詞牌的產(chǎn)生大體有以下幾種情況：沿用古代樂府詩(shī)題或樂曲名稱；如《六州歌頭》；取名人詩(shī)詞句中幾個(gè)字，如《西江月》；據(jù)某一歷史人物或典故，如《念奴嬌》；還有名家自制的詞牌。詞發(fā)展到后來(lái)逐漸和音樂分離，而成為一種獨(dú)立的文體。
2.作者簡(jiǎn)介
柳永（約987—約1053），原名三變，字耆卿，排行第七，世稱柳七。本熱心功名事業(yè)，但仕途坎坷，失意無(wú)聊，流連坊曲，樂工歌妓每得新腔，必求柳永作詞，始行于世，甚至傳入禁中。嘗有《鶴沖天》詞云：“忍把浮名，換了淺斟低唱！”宋仁宗聞而使之落榜，曰：“何要浮名，且填詞去。”由是自稱“奉旨填詞”。改名后，中進(jìn)士，歷余杭令、鹽場(chǎng)大使，終于屯田員外郎，世稱柳屯田。柳永目睹都市繁華，熟悉偎紅倚翠生活，頗多描繪太平、歌功頌德之作，但因長(zhǎng)期接觸下層，身世窮愁，飽嘗羈旅況味，身世之嘆與對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿亦每融入詞中，故作品也有一定現(xiàn)實(shí)意義。精通音律，善以口語(yǔ)、俗語(yǔ)入詞，且工于鋪敘，通過大量制作慢詞而推動(dòng)了詞的發(fā)展，影響廣泛，甚至在西夏亦云“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。
他是宋詞的第一位變革者。他的創(chuàng)作廣泛地反映了社會(huì)人生。除了男女戀情，還有都市生活的某些側(cè)面，在一定程度上體現(xiàn)了城市下層人民的生活和思想情感。在藝術(shù)形式上，柳永采用民間曲調(diào)入詞，大量創(chuàng)作慢詞，有效地?cái)U(kuò)大了詞的體制，對(duì)宋詞的發(fā)展起了奠基作用。
二、解題
1.《望海潮》：《望海潮》詞調(diào)，首見于柳永集中。詞詠錢塘（今浙江省杭州市），調(diào)名當(dāng)是以錢塘作為觀潮勝地取意。羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷一載：“孫何帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞贈(zèng)之。此詞流播，金主亮聞歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。”說(shuō)金主亮受一詞的影響而發(fā)動(dòng)南侵，原不足信；但于此可以說(shuō)明這首詞描繪之工，流傳之廣，藝術(shù)感染力甚強(qiáng)。
2.《雨霖鈴》：唐玄宗時(shí)教坊大曲名，后用為詞調(diào)。霖，一作“淋”。王灼《碧難漫志》卷五《雨霖鈴》條：“《明皇雜錄》及《楊妃外傳》云：‘帝幸蜀，初入斜谷，霖雨彌旬。棧道中聞鈴聲，帝方悼念貴妃，采其聲為《雨淋鈴曲》以寄恨?！耠p調(diào)《雨淋鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲。”《詞譜》卷三十一：“宋詞蓋借舊曲名，另依新聲也。調(diào)見柳永《樂章集》，屬雙調(diào)。”此詞寫別情，為柳永的名作之一，乃別京都戀人之詞，當(dāng)是出為屯田員外郎時(shí)所作。
第二部分：講解賞析
一、作品講解
1. 《望海潮》
（1）整體上：詞詠錢塘之繁華，極盡渲染之能事。
（2）上闋寫杭州都會(huì)的繁榮、錢江潮的壯觀以及上層社會(huì)的豪華生活：
“東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。”東南地區(qū)地理位置優(yōu)越，湖光山色美不勝收，杭州是江蘇、浙江一帶的都會(huì)，自古以來(lái)就十分繁華。
煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家?！?寫的是“都會(huì)”。綠柳含煙，畫橋流水，門上懸著擋風(fēng)的竹簾，窗上掛著翠綠的帷幕，還有那高高低低的亭臺(tái)樓閣，這里大約住著十萬(wàn)戶人家。
“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯?！?側(cè)重于刻畫“形勝”。古木參天的綠樹環(huán)繞著江堤，洶涌的波濤卷起霜雪一樣白的浪花，奔騰不息的錢塘江綿延無(wú)邊，形成一道天然屏障。
“市列珠璣，戶盈羅綺,競(jìng)豪奢?！笔袌?chǎng)上的店鋪里陳列著珍貴的珠寶玉器，家家戶戶擺滿了綾羅綢緞，一家比一家富貴豪華。突出了杭州的富庶繁華。
（3）下闋寫西湖的風(fēng)光景物以及權(quán)貴們的排場(chǎng)風(fēng)度：
“重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花?！?描繪西湖美景，其中“三秋桂子，十里荷花”是天生的好言語(yǔ)，是千古迷人的麗句。里湖、外湖與重重疊疊的山嶺景色宜人，非常清秀美麗。三秋時(shí)節(jié)桂花飄香，映日荷花綿延十里，芬芳馥郁，令人陶醉。
“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖！?寫的是下層人民。和風(fēng)麗日笛聲悠揚(yáng)，明月照耀下的湖面采菱的歌聲不絕于耳。垂釣的老翁，采蓮的少女，歡歌笑語(yǔ)，其樂融融。
“千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。” 寫的是州郡長(zhǎng)官。大隊(duì)的人馬簇?fù)碇叽蟮膬x仗旗幟下的長(zhǎng)官，人們乘著酒興傾聽湖上的簫鼓之聲，一面吟詩(shī)作賦，一面觀賞著湖光山色。
“異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸?！毕Ｍ蘸蟀堰@如詩(shī)如畫美景描繪下來(lái)，待其回到京城后，向同僚們把這里的繁華景象夸耀一番。
2.《雨霖鈴》
（1）整體上：這首詞寫離情。
（2）上闋主要寫?zhàn)T行時(shí)難舍難分的惜別場(chǎng)面,抒發(fā)離情別緒。
“寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇”三句寫環(huán)境,點(diǎn)出別時(shí)的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天, 地點(diǎn)是汴京城外的長(zhǎng)亭,具體時(shí)間是雨后陰冷的黃昏。
“都門帳飲”是寫離別的情形。在京城門外設(shè)帳宴飲,暗寓仕途失意,且又跟戀人分手?！盁o(wú)緒”,指理不出頭緒,有“剪不斷,理還亂”的意思。寫出了不忍別離而又不能不別的思緒。
“留戀處,蘭舟催發(fā)”。正在難分難舍之際,船家又陣陣“催發(fā)”。透露了現(xiàn)實(shí)的無(wú)情和詞人內(nèi)心的痛苦。這種主觀意愿與客觀形勢(shì)之矛盾，使別情達(dá)到高潮。
“執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。”是不得不別的情景。一對(duì)情人,緊緊握著手,淚眼相對(duì),誰(shuí)也說(shuō)不出一句話來(lái)。表面寫兩人分手之情狀，實(shí)際暗寫了他們極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng)。柔情蜜意千千萬(wàn)，唯在淚花閃爍間。
“念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊?！睂憚e后思念的預(yù)想。為近景遠(yuǎn)景相連，虛景實(shí)景交融。詞中主人公的黯淡心情給天容水色涂上了陰影。一個(gè)“念”字,告訴讀者下面寫景物是想象的。“去去”是越去越遠(yuǎn)的意思。一路上暮靄深沉、煙波千里, 最后漂泊到廣闊無(wú)邊的南方。
（3）下闋著重寫想象中別后的凄楚情景。
“多情自古傷離別”。意謂自古以來(lái)多情者都會(huì)因離別傷心。
“更那堪冷落清秋節(jié)”一句,則強(qiáng)調(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。傷情離別，自古皆然，可萬(wàn)不該在這冷落清秋的時(shí)節(jié)，這叫人怎能忍受？第二句照應(yīng)首句，"清秋"應(yīng)"寒蟬"，襯托出自己的離情比古人更深，意義翻新，不入俗結(jié)。
“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆！边@是寫酒醒后的心境,也是他飄泊江湖的感受?！傲?、“留”諧音,寫難留的離情;曉風(fēng)凄冷,寫別后的寒心;殘?jiān)缕扑?寫今后難圓之意。為千古傳誦名句?！熬菩选边b接上片“帳飲”，可見當(dāng)時(shí)雖然情“無(wú)緒”，然借酒澆愁，還是沉醉了。扁舟夜發(fā)，愁醉迷蒙，忽然醒來(lái)，想必已是拂曉。驚起忙尋覓，情人在何處？所見者唯楊柳岸上曉風(fēng)殘?jiān)乱病Ｇ迩锏臅燥L(fēng)是涼的，“月”前著一“殘”字，而境界全出矣。更襯托了詞人當(dāng)時(shí)凄清悲涼冷落的心境。此刻的離愁別緒如風(fēng)卷浪擁，不可遏止。真是“離愁波涌楊柳岸，別緒風(fēng)連殘?jiān)逻叀薄?br>再?gòu)慕窈箝L(zhǎng)遠(yuǎn)設(shè)想:“此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?”這四句更深一層推想離別以后慘不成歡的境況。今后漫長(zhǎng)的孤獨(dú)日子怎么挨得過呢?縱有良辰好景,也等于虛設(shè),因?yàn)樵贈(zèng)]有心愛的人與自己共賞;再退一步,即便對(duì)著美景,能產(chǎn)生一些感受,但又能向誰(shuí)去訴說(shuō)呢?總之,一切都提不起興致了,這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微、至盡至極的地步,也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情。結(jié)句用問句形式,感情顯得更強(qiáng)烈。
二、藝術(shù)特色
1. 《望海潮》
（1）這首詞一反柳永慣常的風(fēng)格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂“承平氣象，形容曲盡”。
作者抓住具有特征的事物進(jìn)行描寫。上片，主要勾畫錢塘的“形勝”與“繁華”，大筆濃墨，高屋建瓴，氣象萬(wàn)千。寫法上由概括到具體，逐次展開，步步深化。下片，側(cè)重于描繪西湖的美景、歡樂的游賞與勞動(dòng)生活。
（2）感情飽滿，夸張適度。
（3）語(yǔ)言，音律，詞調(diào)也與詞的內(nèi)容結(jié)合得恰到好處。《望海潮》也是柳永首創(chuàng)的，詞牌與詞的內(nèi)容以及地域性特點(diǎn)密切結(jié)合。
2.《雨霖鈴》
這首詞主要以冷落凄涼的秋景來(lái)襯托情人難以割舍的離情，可以看出，作者當(dāng)時(shí)在仕途上失意，不得已離京遠(yuǎn)行，這種抑郁的心情和失去愛情慰藉的痛苦交織在一起，便譜成了這首詞的主旋律。其成功之處在于寫出了他的真情實(shí)感，但格調(diào)較低沉，情調(diào)未免太傷感了些。另外在表現(xiàn)手法上，這首詞以鋪敘為主，白描見長(zhǎng)，勾勒環(huán)境，描摹情態(tài)，惟妙惟肖。寫景則近景遠(yuǎn)景相連，虛景實(shí)景結(jié)合；寫情則極盡渲染襯托，層層推進(jìn)。情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深。

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