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抒情與寫意 —中國古代花鳥畫
花鳥畫就是畫花和鳥嗎？
在中國畫中，以花草、竹石、鳥獸蟲魚為題材的作品都屬于花鳥畫范疇。它是以動、植物為主要描繪對象的中國畫傳統(tǒng)畫科。
作者以熟練的技巧，繪一枝芙蓉斜欹，一只華麗的錦雞緊抓花枝，回首凝視著翩翩起舞的彩蝶。畫面的詩情畫意，相得益彰，富有文學氣息，為典型的北宋徽宗時期倡導的工整寫實風格。
趙佶 宋 《芙蓉錦雞圖》
宋徽宗趙佶是歷史上少有的皇帝畫家。當年金兵大舉進犯中原?；兆诘弥鸨鼑┏倾炅簳r，他嚇的癱倒在地，隨后發(fā)出圣旨，傳位給兒子趙恒，自稱太上皇。金兵攻破京城徽宗父子成了俘虜，這幅《芙蓉錦雞圖》也成了戰(zhàn)利品。這就是歷史上著名的靖康之變。作為皇帝宋徽宗是一個昏君。他重用奸臣，濫增苛稅，弄得民不聊生，葬送了北宋的大好河山，作為畫家，他藝術天分極高，憑借天分和好學，創(chuàng)作了不少傳世之作，可以說他是一個不愛江山愛書畫的皇帝。
色彩：整幅畫色彩艷麗，典雅高貴。構圖：錦雞形體斜穿畫面，成為畫面的主體。錦雞的視線又把我們引向了右上角的蝴蝶。左下角斜出幾枝菊花，妙趣橫生，既破了左下角空白，又渲染出金秋的氣氛，還可作為芙蓉花的參照，點出其高下位置，使它的出現(xiàn)不致顯得突兀。 寓意：趙佶將自己比作“五德”俱全的錦雞，想要安逸太平，卻怎知會有“靖康之難”！古人稱雞有“五德”：“頭上有冠是文，腳下雄健是武；臨敵敢斗是勇；見食呼友是仁；按時報曉是信?！?
寫生珍禽圖是黃筌傳世的重要作品。畫家用細密的線條和濃麗的色彩描繪了大自然中的眾多生靈，在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲、鳥雀及龜類共24只，均以細勁的線條畫出輪廓，然后賦以色彩。這些動物造型準確、嚴謹，特征鮮明。
《寫生珍禽圖》五代 黃筌 絹本設色 41.5厘米×70厘米
用筆新細 輕色暈染
在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲、鳥雀及龜類共24只，均以細勁的線條畫出輪廓，然后賦以色彩。這些動物造型準確、嚴謹，特征鮮明。
徐黃二體是什么？
在唐人卓越成就的基礎上，五代時期花鳥畫科逐漸發(fā)展壯大，技法也日益成熟。出現(xiàn)了以徐熙、黃筌為代表的兩種繪畫風格，被后人稱為“徐黃二體”。徐黃二體的出現(xiàn)，標志著中國花鳥畫的成熟。
本幅描繪兩只山喜鵲，向一只野兔鳴叫示警。山喜鵲屬鴉科鳥類，有衛(wèi)護領域的習性。一只騰空飛來助陣，一只據枝俯向鳴叫，并向闖入者張翅示威，野兔知道這是威脅性不太大的鳥類，無需像遇到鷹隼那樣緊張，故佇足回首張望。三者動態(tài)與呼應之關系，恰構成似有「S」型之律動感。還有樹木的枝葉、竹、草均受風而有傾俯之姿，更增添了活潑生動的聲勢與神韻。崔白是開始發(fā)揮寫生精神的畫家，靠前人的觀察研究、及描繪能力，探索花木鳥獸的「生」意，擺脫花鳥屬裝飾圖案的遺影，開創(chuàng)新的發(fā)展方向。
北宋中期一批著名文學家紛紛參加繪畫活動
主張繪畫要：1．文學化；2．重表達觀念和情感；3．重墨輕色，重筆墨情趣；4．人格化，以此寄托情感和精神。
《枯木竹石圖》 宋 蘇軾
文人畫——詩的境界
文人畫——寄托畫家的情感和精神
《墨竹圖》 宋 文同 絹本水墨 131.6厘米×105.4厘米
文人畫——多借物寓意
《歲寒三友圖》 宋 趙孟堅 ? 紙 32.2厘米 ×53.4厘米? ?
取松、竹、梅都可傲凌風雪，不畏霜寒之性，表現(xiàn)人格品質和氣節(jié)。
文人畫——題跋、印章入畫
畫面清雅秀美，神足韻高，自有一股勁挺拔俗的清高之氣。
圓勁渾厚，具有空間及體積感。
“清秘閣”是倪瓚的齋號
《清密閣墨竹圖》 元 柯九思 紙本 132.8厘米× 58.5厘米
中國古代花鳥畫——群峰競秀
《螃蟹》 明 徐渭
廖廖幾筆——毛茸茸爪子
《墨葡萄圖》 明 徐渭
半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風，筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。
茂盛的葉子以大塊水墨點成。表現(xiàn)手法別出心裁，水墨酣暢。風格疏放，不求形似但無處不神似，代表徐渭大寫意花鳥的風格。
這兩張畫與前面的作品有什么不同？
朱耷 清 《荷花小鳥》
畫家生平： 朱耷，寡身孤居，絕交于世。二十三歲時，不甘心明朝的滅亡，抱著憤世嫉俗的心情，裝聾作啞，裝瘋賣傻，出家為僧。朱耷后來蓄發(fā)還俗，常游山涉水，七十五歲時，身體健康，登山如飛，年八十而終。其繪畫藝術對后世影響巨大，一批大家巨匠，莫不受其熏陶。朱耷作品多署“八大山人”，筆形似“哭之”或“笑之”。作品賞析《荷花小鳥》畫中荷葉呈即將衰敗之勢，荷花也將凋謝，兩只小鳥則鼓著一雙惑眼，四目對注，流露出幾多對未來的惶惑和不解……整個畫面，墨荷生動，各有姿態(tài)，意趣盎然。八大山人描繪荷塘，多是淺水露泥，荷柄修長，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風。
“白眼向天”：是指清初畫家朱耷多將鳥、魚畫成翻白眼狀，以此表達畫家本人憤世嫉俗的心情。
隋唐 —— 形成 （韓滉《五牛圖》）五代 —— 風格初定（黃筌《寫生珍禽圖》）宋代 —— 注重寫生 （蘇軾《枯木竹石圖》）元代 —— 清淡自然 （柯九思《清秘閣墨竹圖》 ）明代 —— 注重寫意 （徐渭《墨葡萄圖》）清代 —— 一派生機 （朱耷《荷花小鳥》）
唐宋——工筆 明清——寫意
中國花鳥畫在長期的歷史發(fā)展中，適應中國人的社會審美需要，形成了以寫生為基礎，以工筆和寫意為主的花鳥畫傳統(tǒng)。在摹刻客觀對象的過程中，畫家們移注了自己的審美理想和情感，所以，花鳥畫便成了擬人化的觀照，審美化的再現(xiàn)，而花鳥畫也有了象征寓意、遣興抒懷的功能。
在書本P36-37中選擇一個你喜歡的鳥雀或昆蟲進行臨摹。
黃筌 對自然的觀察，是十分認真仔細的，所以，他的作品富有真實感。題材大都是皇家宮苑中的奇花怪石，珍禽異獸。 此乃供兒子臨摹之用的稿本，故沒有整體布局，動物之間，大小間雜，互無聯(lián)系，但每一蟲鳥及動物的形態(tài)狀貌，畫得逼真生動。 畫家追求的不是線的形式變化，而是對質感的表達。 從《珍禽圖》可以看出黃筌的繪畫，富麗而不柔媚，精致而不纖弱的藝術造詣。他的這種畫風由兒子居寶居寀繼承，被人稱之為“黃體”，對后代花鳥畫有著較深遠的影響。 。 。。。
次圖以傳神之筆描繪了或緩步跛行，或低頭吃草，或縱跱而鳴，或回顧舐舌，或翹首而馳，從不同的角度表現(xiàn)了牛的生活形態(tài)和習性，造型生動，形貌真切。 為了表現(xiàn)牛溫厚老成的性格，作者以枯淡澀筆勾出富有特性的線條，筆不暢而意暢；對于墨色亦有豐富的處理，并非一色貫穿，其濃淡、干濕變化豐富精妙。 《五牛圖》最成功處在于為牛傳神，作者實際上通過體察牛的脾性，將人的感情帶入筆端，刻畫出了富有人情味的牛的性情和形象?！熬脤χ?， 神氣溢出如生”， 所以為千古絕跡也。

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