南昌采茶戲的起源和發(fā)展(節(jié)選)


南昌采茶戲是江西地方戲的劇種之一，它流傳于江西省會——南昌市及周圍的新建，安義、奉新、進賢等縣份，是一個擁有廣大群眾基礎，深受群眾歡迎的戲曲劇種。


南昌采茶戲的起（源 原），參閱道光年間南昌福州撫州府《縣志》“風俗”記（栽 載）：只見高安有“滾金線”，撫州禁唱“兒郎戲”。 《南昌縣志》記載：有燈無戲，也無禁戲事?？赡茉诘拦饽觊g“南昌彩燈”尚未成戲。


南昌采茶戲最早是唱“茶燈子”，農(nóng)村每逢過年過節(jié)，有十二個茶婆子，手提花燈演唱，“ 十二月采茶”，每人唱一個月。每句均不離“茶”字，敲鑼打鼓在廣場演唱，曲調(diào)活潑風趣，內(nèi)容以描寫農(nóng)民春、夏、秋、冬勞動生活為主。因此，南昌采茶戲也曾叫“茶燈戲”或“花燈戲”。后來觀眾要求提高了，才加演雜套，逐漸才形成了戲劇形式。（居 據(jù)）目前所知，南昌采茶戲最早只不過是道光末年左右距今約150多年才開始形成戲劇形式的。


到光緒末葉，有的班社曾請京劇及贛劇藝人交戲，唱小戲以外還加唱一些整本大戲。因而成為 “半班”。在這一階段里的班社，業(yè)余性質(zhì)的較多，各方面設備，服裝，樂器都很簡陋，化妝也很簡單，場面上只有鑼鼓伴唱，沒有管弦伴奏。演唱期間，均在農(nóng)閑時唱神戲，還演賭戲。當時的反動統(tǒng)治者經(jīng)常燒班社衣箱禁演，更不讓三角班在城市里生長，因此采茶戲在城市的影響很小。


1.用“\”畫去文中括號里不恰當?shù)臐h字。


2.根據(jù)課文，判讀對錯。


（1）南昌采茶戲是江西地方戲的唯一劇種。（ ）


（2）道光年間，采茶戲還未形成。（ ）


（3）由于反動統(tǒng)治者的阻擋，采茶戲不能在城市得到發(fā)展。


（4）采茶戲最初主要是反映農(nóng)民春、夏、秋、冬勞動生活。（ ）


3. 文中破折號的作用是（ ）。


A. 表示意思的轉換 B. 表示，聲音有較大的停頓


C. 表示聲音的延長。 D. 表示解釋說明。


4. 光緒末葉，采茶戲有什么特點？





答案：1. 原 栽 居 2.（1）×（2）√（3）√（4）√ 3.D 4.特點：成為半班；業(yè)余性質(zhì)多；服裝、樂器簡陋，化妝簡單；在農(nóng)閑時唱神戲和賭戲。





木偶戲（節(jié)選）


布袋木偶產(chǎn)生于明朝。因布袋木偶頭部連在布袋上，藝人用手伸入布袋內(nèi)操縱木偶，故稱“布袋戲”。 明清至今，流傳于閩南民間已有數(shù)百年的歷史。布袋木偶是把木偶頭和木偶的衣服連接起來，衣服像一條口向下開的布袋。表演時，藝術家把手伸進這布袋型的衣服里，食指套進木偶頭腔內(nèi)，大拇指和另三個指頭套進左右兩個衣袖里，靠著靈活自如的手指掌控，把各種木偶角色表演得活靈活現(xiàn)，栩栩如生。經(jīng)典傳統(tǒng)劇目有《大名府》《雷萬春打老虎》等。布袋木偶分為泉州的南路和漳州的北路兩大流派。


關于布袋木偶的起源還有一段有趣的傳說。據(jù)說明代嘉靖年間，泉州有一秀才，姓梁名炳麟，因屢試不第，頗為灰心。這年，他再赴省城福州會試，問卜于九鯉仙公廟，當天晚上夢見仙公執(zhí)其手，題上“功名在掌中”五個字。梁炳麟醒后，以為神明指示有“掌握”和“易如反掌”之意，不料再次名落孫山。梁秀才認為神明戲弄自己，遂斷絕仕意，以其滿腹文史知識為材料，在鄉(xiāng)里說書為生。一天，他偶見提線傀儡戲的演出，略有所感，乃自雕木偶，以手掌代線操作，而木偶操作更見靈活。梁炳麟于是用裨官野史的記載編造戲文，演于鄉(xiāng)里之間，以抒胸中憤懣。但讀書人的臉皮薄，他又采用“隔簾表古”的形式表演，也就是隔著簾幕，做有表演性的說書。孰料就此轟動，到處爭相聘演，聲名鵲起。梁炳麟這才悟出神明所示“功名在掌中”之意，而俗稱“布袋戲”的掌中戲也就流傳了下來。


（選自《音樂生活》 2014年第4期 有刪減）


1. 根據(jù)意思從文中找出合適的詞語填空。


形容畫作、雕塑中的藝術形象等生動逼真，就像活的一樣。（ ）


形容名聲突然大振，知名度迅速提高。（ ）


2. 閱讀短文填空：


布袋木偶產(chǎn)生于 朝；經(jīng)典傳統(tǒng)劇目有《 》《 》等；分為泉州的 和漳州的 兩大流派。


3.從文中找出布袋戲是怎樣表演的，用“ ”畫出來。


4.簡要說明秀才梁炳麟是怎樣發(fā)明木偶布袋戲的。





5. 結合短文，說說你對“功名在掌中”的理解。





答案：1. 栩栩如生 聲名鵲起 2. 明朝 大名府 雷萬春打老虎 南路 北路 3. 把木偶頭和木偶的衣服連接起來，衣服像一條口向下開的布袋。表演時，藝術家把手伸進這布袋型的衣服里，食指套進木偶頭腔內(nèi)，大拇指和另三個指頭套進左右兩個衣袖里，靠著靈活自如的手指掌控，把各種木偶角色表演得活靈活現(xiàn)，栩栩如生。 4. 秀才梁炳麟屢次名落孫山，于是斷絕仕意，在鄉(xiāng)里說書為生。偶見提線傀儡戲，便自雕木偶，以手掌代線操作，采用“隔簾表古”的形式表演，后發(fā)展為布袋木偶戲。 5. 屢次失意的梁炳麟發(fā)明布袋木偶戲，從此轟動，到處爭相聘演，聲名鵲起。

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