一、現(xiàn)代文閱讀
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材料一：
中國(guó)古琴是一種具有高度文化屬性的古典樂(lè)器。“和雅”“清淡”是古琴追求的審美情趣，“味外之旨、韻外之致、弦外之音”是古琴的深遠(yuǎn)意境。陶淵明詩(shī)“但識(shí)琴中趣，何勞弦上音”，白居易詩(shī)“入耳淡無(wú)味，愜心潛有情。自弄還自罷，亦不要人聽(tīng)”都生動(dòng)地表現(xiàn)了古琴高雅淡泊的審美境界。
“琴者，禁也。禁止于邪，以正人心也?！保|漢班固）在儒家思想中，音樂(lè)的首要功能是教化。以清微淡遠(yuǎn)、平和雅正為意趣的古琴，被推為音樂(lè)中的典范。儒家認(rèn)為琴樂(lè)能洗滌心靈，端正人心，禁止淫邪之念侵蝕內(nèi)心。唐代薛易簡(jiǎn)在其所著《琴訣》中論述說(shuō)：“琴為之樂(lè)，可以觀風(fēng)教，可以攝心魄，可以辨喜怒，可以悅情思，可以靜神慮，……此琴之善者也?！庇纱丝梢?jiàn)古琴美學(xué)思想與儒家思想的緊密關(guān)系。
道家崇尚自然，主張逍遙無(wú)為；道家音樂(lè)最理想、最崇高的境界是“大音希聲”“至樂(lè)無(wú)樂(lè)”。莊子將音樂(lè)分為天籟、地籟和人籟三類(lèi)，認(rèn)為“天籟”是音樂(lè)的最高境界，提倡音樂(lè)應(yīng)追求自然之趣。傳統(tǒng)的古琴制作采用的是絲弦，聲音很小，但夜深人靜之時(shí)，卻能彈出真正的天籟之音。琴聲細(xì)膩、微妙，繞梁不絕，令人思緒無(wú)限。彈奏者在彈撥古琴時(shí)會(huì)陷入沉思、冥想，心靈在琴聲中得到凈化和升華，與萬(wàn)物合和，進(jìn)入“弦外之境”。由此可見(jiàn)古琴美學(xué)思想中所滲透的道家哲學(xué)。
嵇康《琴賦》把古琴推崇為最適宜君子修身養(yǎng)性的器物，說(shuō)“眾器之中，琴德最優(yōu)”。確是如此。古琴之音，既淳和淡雅又清亮綿遠(yuǎn)，樂(lè)而不淫，哀而不傷，怨而不怒，溫柔敦厚，雅正平和，無(wú)過(guò)亦無(wú)不及。彈奏之人在古樸低緩而又沉靜曠遠(yuǎn)的琴聲之中，由躁入靜，進(jìn)而物我兩忘。古琴所追求的高雅淡泊境界，是操琴者平和閑適的內(nèi)心與清靜的外部環(huán)境合而為一之后“心物相合、心琴合一”的一種藝術(shù)境界，體現(xiàn)了古人修身悟道的德行。
中國(guó)古琴音樂(lè)是一門(mén)具有深厚歷史文化內(nèi)涵的藝術(shù)，它以獨(dú)特的美學(xué)趣味，引人無(wú)限向往和追求。在人心易于浮躁的今時(shí)，亟需古琴這般恬淡平和的音樂(lè)，讓人心得以安穩(wěn)沉靜，回歸內(nèi)心本真的精神世界。
（摘編自魏育林《（聽(tīng)琴經(jīng)）釋義》）
材料二：
“琴者，禁也”，是儒家古琴美學(xué)的主流思想。
“琴者，心也”，是道家古琴文化的主要命題。
中國(guó)古琴藝術(shù)與其他藝術(shù)一樣，由“器”逐步歸結(jié)到“道”的文化路途上，堪為大道流行的最佳載體?！扒俨⒉缓?jiǎn)單地是一門(mén)樂(lè)器而已，而是某種文化之‘道’的轉(zhuǎn)換策略”。古琴出現(xiàn)功能上的歷史位移。
《紅樓夢(mèng)》第八十六回“寄閑情淑女解琴書(shū)”中，黛玉道：“琴者，禁也。古人制下，原以治身，涵養(yǎng)性情，抑其淫蕩，去其奢侈?！摈煊襁@番話集中體現(xiàn)了古琴文化內(nèi)涵之一的正統(tǒng)琴道——儒家的“樂(lè)教”思想，蘊(yùn)涵了以樂(lè)成教的人文精神，以音樂(lè)的教化作用實(shí)現(xiàn)人生意義與人格完善的終極目標(biāo)。
黛玉所稱(chēng)之古琴言“禁”，始自東漢桓譚的《新論·琴道》“琴之言禁也，君子守以自禁”，后被《白虎通》加以發(fā)展、深化，演變?yōu)榻袒⑿奚砗驼牡膫鹘y(tǒng)琴道，且由于儒家在中國(guó)古琴文化中占據(jù)極其重要的地位而成為古琴美學(xué)的主流思想之一。在古代，琴被稱(chēng)為“圣人”之作，“君子聽(tīng)之，以平其心，心平德和”。強(qiáng)調(diào)古琴的禮樂(lè)思想和修身之用這些經(jīng)世致用的功能成為儒家古琴美學(xué)思想的一個(gè)重要特征。但如果格外注重音樂(lè)與其外部關(guān)系的研究，將之視為音樂(lè)的創(chuàng)作之本而忽視其藝術(shù)審美價(jià)值，就必然導(dǎo)致重德輕藝，就會(huì)使音樂(lè)異化，淪為實(shí)現(xiàn)功利目的的工具。漢代《白虎通》以后，琴人、琴論大多言琴必禁，且范圍不斷演變擴(kuò)大。儒家“琴之言禁”的命題，正是以突出古琴的非藝術(shù)功能為目的，于音樂(lè)審美中劃出諸多禁區(qū)，“禁”逐漸成為束縛古琴藝術(shù)發(fā)展的桎梏，并形成古琴美學(xué)中的非美傾向。古琴?gòu)膽?zhàn)國(guó)時(shí)家喻戶(hù)曉的民間樂(lè)器到明清時(shí)知音者稀的變化，“禁”在其中起到極大的消極作用。
《紅樓夢(mèng)》中黛玉談琴除強(qiáng)調(diào)儒家“中和之道”、君子之質(zhì)的人格完善，又深得其邃地描述了道家自然與人文交相輝映的人格修煉?！氨?fù)耢o室高齋，或在層樓的上頭，在林石的里面，或是山巔上，或是水涯上”，“天地清和”“風(fēng)清月朗”，“心不外想，氣血和平”，可謂“與神合靈，與道合妙”，如《莊周夢(mèng)蝶》，“與天地俱化，與太虛同體”。古人撫琴，追求的是“操高山流水之音于曲中，得松風(fēng)夜月之趣于指下”，林木扶蘇，清風(fēng)入弦，“目送歸鴻，手揮五弦，俯仰自得，游心太玄”（嵇康《贈(zèng)秀才入軍》），從而產(chǎn)生心凝形釋、包容天地、與萬(wàn)化冥合的心靈體驗(yàn)和空間感受?！扒僬撸囊病薄蔼?dú)得其心而知其深也”“舒緩者音調(diào)自然舒緩，曠達(dá)者自然浩蕩，雄邁者自然壯烈，沉郁者自然悲酸，古怪者自然奇絕”。
明末琴家徐上瀛在《溪山琴?zèng)r》中詮釋的琴樂(lè)演奏與審美物證中的二十四個(gè)命題——二十四況，即為儒道互補(bǔ)，兼容并蓄，承前代眾琴家之長(zhǎng)，共同化育為自成一家的“淡和”的精神氣象?！鞍l(fā)乎情，止乎禮”，入世與出世，道德風(fēng)范與藝術(shù)品格，古琴為儒道兩家“琴道”的二元彌合構(gòu)筑起更為和諧的支點(diǎn)，完成了物質(zhì)與精神、心理與生理、現(xiàn)象與本質(zhì)、形式與內(nèi)容的高度整合，以近于完美的“和諧”的存在，超越了一切時(shí)空和因果，走向藝術(shù)、人生的永恒與不朽。
（摘編自祁冰《古韻幽蘭——古琴的文化內(nèi)涵與（紅樓夢(mèng)）中黛玉琴心之探微》）
1．下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是( )
A.“和雅”“清淡”的琴樂(lè)追求“味外之旨、韻外之致、弦外之音”，文中陶淵明與白居易的詩(shī)都生動(dòng)地表現(xiàn)了古琴高雅淡泊的審美境界。
B.古琴以清微淡遠(yuǎn)、平和雅正為意趣，因此被推為音樂(lè)中的典范。唐代薛易簡(jiǎn)在其所著《琴訣》中的言論很好地詮釋了這一點(diǎn)。
C.道家崇尚自然，強(qiáng)調(diào)無(wú)為和逍遙，提倡音樂(lè)應(yīng)追求自然之趣，推崇自然天成的“天籟”“清淡”的琴樂(lè)與道家追求合拍。
D.古琴追求高雅淡泊的韻味，要求彈琴者將外在環(huán)境與平和閑適的內(nèi)在心境合而為一，才能達(dá)到人琴合一、物我兩忘的藝術(shù)境界。
2．根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是( )
A.嵇康提出“眾器之中，琴德最優(yōu)”，對(duì)古琴的作用有高度的認(rèn)同，作者也認(rèn)為古琴的平和能讓人回歸內(nèi)心本真。
B.古琴作為“圣人之器”首先擔(dān)負(fù)起禁止淫邪、端正人心的道德責(zé)任，但是“禁”在一定程度上對(duì)古琴藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了消極作用。
C.古琴追求一種“心物相合、心琴合一”的藝術(shù)境界，一個(gè)人只要恬淡平和、去除浮躁就能回歸本真，達(dá)到這種境界。
D.《紅樓夢(mèng)》中黛玉談琴既體現(xiàn)了儒家“音樂(lè)教化”的思想，又契合了道家“追求自然”“自然與人文”相結(jié)合的思想。
3．根據(jù)材料內(nèi)容，下列選項(xiàng)不能體現(xiàn)儒家思想對(duì)古琴影響的一項(xiàng)是( )
A.是故君子之于琴也，非徒取其聲音而已，達(dá)則于以觀政焉，窮則于以守命焉。（宋·朱長(zhǎng)文《琴史》）
B.凡音之起，由人心生也。人心之動(dòng)，物使之然也。感于物而動(dòng)，故形于聲。（西漢《樂(lè)記》）
C.心通造化，德協(xié)神人，理一身之性情，以理天下人之性情，于是制之為琴。其所首重者，和也。（明·徐上《溪山琴?zèng)r》）
D.八音之中，惟弦為最，而琴為之首……八音廣博，琴德最優(yōu)。古者圣賢，玩琴以養(yǎng)心。（東漢·桓譚《新論·琴道》）
4．材料一和材料二的內(nèi)容側(cè)重點(diǎn)有何不同?請(qǐng)簡(jiǎn)要概括。
5．料二中說(shuō)：“古琴為儒道兩家‘琴道’的二元彌合構(gòu)筑起更為和諧的支點(diǎn)?！闭?qǐng)結(jié)合兩則材料，談?wù)勀銓?duì)這句話的理解。
閱讀下面的文字，完成下面小題。
英雄老去
張翎
王鈺約了阿陶元旦過(guò)后去看程爺。①動(dòng)身的時(shí)候，下了幾天的雨突然停了，“轟”地炸出一個(gè)大太陽(yáng)，曬在身上酥酥癢癢的，像爬了層螞蟻。
路是土路，雨壓過(guò)，倒也沒(méi)什么大灰塵。路邊都是兩層的矮樓，有石灰墻的，也有馬賽克鋪面的，不同時(shí)期里蓋的，各有各的路子，橫不成行，豎不成列。程爺住的是老平房，陷落在一群矮樓之中，好認(rèn)，卻是難找。阿陶來(lái)過(guò)多回，回回都走過(guò)了。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的，才在兩座小樓的夾縫里，找見(jiàn)了程爺?shù)臑觚敋ぁ?br>房子是程爺死去的老伴的。準(zhǔn)確地說(shuō)，是他死去的老伴的頭一個(gè)丈夫的。那年程爺從牢里放出來(lái)，已經(jīng)四十六歲。回到村里，發(fā)現(xiàn)爹娘留下的那間老屋早塌了。砌墻的石頭，已被鄰人挖去蓋了豬圈，連窗框都被人拆走做了柴火。爹娘和哥哥都死了，嫂子帶著孩子改了嫁，他就在隊(duì)里的農(nóng)具倉(cāng)庫(kù)睡覺(jué)，地上鋪塊塑料布，夜里臉上爬著老鼠。村里有個(gè)姓蕭的寡婦見(jiàn)了不忍，就把他給收了，好歹算個(gè)勞力。
鄉(xiāng)下人日子過(guò)得潦草，不如城里人長(zhǎng)壽。漸漸的，程爺就把那些知道他陳年舊事的人都熬死了，只剩了個(gè)他自己，還沒(méi)完沒(méi)了地活著。村里一茬又一茬的新人出生長(zhǎng)大，看見(jiàn)程爺在村后的果園里摘甌柑，在門(mén)前的自留地里拔蘿卜搭黃瓜架子，一臉泥塑木雕從不開(kāi)口說(shuō)話。眾人只曉得是個(gè)姓程的老絕戶(hù)，再不知其余。再后來(lái)，青壯勞力都到城里打工去了，村里住進(jìn)來(lái)一些租地做營(yíng)生的外地人，程爺就成了棄地里的草，自生自滅，被人忘了。
直到有一天，村里突然開(kāi)進(jìn)來(lái)兩輛汽車(chē)，一隊(duì)人馬捧著鮮花和一條紅綬帶，走進(jìn)程爺?shù)募?，送?lái)一個(gè)裝著一枚黃燦燦的紀(jì)念章的匣子。眾人圍過(guò)來(lái)看熱鬧，看清了紀(jì)念章上的字：中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年紀(jì)念章。這才知道程爺年輕時(shí)當(dāng)過(guò)兵打過(guò)仗。那時(shí)程爺?shù)哪X子還夠用，進(jìn)里屋換了身平整衣服出來(lái)，被接到城里，開(kāi)了一個(gè)會(huì)，吃了一頓請(qǐng)。飯后，程爺站起來(lái)，腳跟“啪”地并攏，直直地敬了個(gè)禮，從兜里掏出一張捏出了水的百元紙票，遞給領(lǐng)導(dǎo)：“長(zhǎng)官說(shuō)過(guò)，不能吃白食?！毕g有個(gè)記者聽(tīng)了感動(dòng)，就把程爺?shù)氖聦?xiě)成一篇洋洋灑灑的報(bào)道，發(fā)表出來(lái)，四處有人轉(zhuǎn)載。打那以后，程爺?shù)募依镞M(jìn)進(jìn)出出的就有了人聲。
程爺?shù)墓适麻_(kāi)始出現(xiàn)在各式媒體和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，被編進(jìn)各種版本的口述歷史書(shū)里。村人沒(méi)想到這個(gè)抽巴老頭竟有過(guò)一段這樣猛爆的人生經(jīng)歷，方懂得人不可貌相，海水不可斗量。從此見(jiàn)到他，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的就喊一聲“程爺”。他哼哈地應(yīng)答著，臉上隱隱裂開(kāi)了縫。王鈺偶然看到程爺?shù)墓适?，便輾轉(zhuǎn)找到志愿隊(duì)幫忙搭橋，聯(lián)系到程爺做了一個(gè)專(zhuān)訪。
轉(zhuǎn)眼這就是七八年前的事了。這七八年里，世界發(fā)生了許多變故。程爺?shù)睦习闆](méi)了，自己也走不太動(dòng)路了，腦子從一條偶爾泛渾的小河，變成了一鍋糨糊。②程爺?shù)奈葑訌耐獗砜锤按螞](méi)多大變動(dòng)，依舊低矮，依舊破舊。但凡一樣?xùn)|西爛到了骨頭，也就再無(wú)可爛之處了。門(mén)楣上貼著一張“民族脊梁”的紅紙，色澤新鮮，顯然不是王鈺從前見(jiàn)過(guò)的那一張了。只是不知從那一張到這一張，中間還換過(guò)多少?gòu)垺?br>程爺門(mén)前也擺著一個(gè)晾衣服的竹架子，卻是光禿禿的，風(fēng)吹日曬雨淋，白森森的露出竹筋，看著恍如一副人骨。屋旁的自留地里種著菜，喂飽了雨水，葉子精瘦精瘦的，倒不見(jiàn)有雜草。
王鈺已經(jīng)走到門(mén)口，又被阿陶喊了回去：“再走一遍，剛才忘了拍視頻。國(guó)際媒體探訪民族英雄，有噱頭。我也可以發(fā)個(gè)抖音。”
“拍后背，不秀臉?！蓖踱曊刍厝ビ种刈吡艘槐?，突然感覺(jué)長(zhǎng)出了兩只左腿。
“微笑，背影也要有表情。”阿陶喊道。
程爺?shù)奈葑幼背?，可惜窗子小，又被兩邊的樓擋了光，就有些昏暗。兩人從大太?yáng)底下乍一進(jìn)門(mén)，只覺(jué)得眼睛掉在了屋外。
“咣當(dāng)”一聲，王鈺撞倒了一張條凳，身子一矮，摟著膝蓋嘶嘶喊疼。阿陶熟門(mén)熟路地摸著了一根燈繩，輕輕一扯，黑暗就破開(kāi)了一個(gè)窟窿。王鈺一眼瞧見(jiàn)半面墻的報(bào)紙，從門(mén)口一路糊到將近廚房的位置，都是關(guān)于程爺?shù)膱?bào)道，大多是地方媒體。再看了一眼，她就發(fā)現(xiàn)最顯眼的位置上，貼的是她寫(xiě)的專(zhuān)訪——還是她當(dāng)年從多倫多寄過(guò)來(lái)的，整整四版。全球華文文化周刊。報(bào)名本來(lái)就是粗體，又被重重地勾出了一個(gè)圈，旁邊有一行顫顫巍巍的鋼筆字：著名國(guó)際媒體。紙比人還不經(jīng)老，才幾年的工夫，已經(jīng)皺起一身黃皮。王鈺拿指頭輕輕一蹭，聽(tīng)見(jiàn)了脆裂聲。
著名國(guó)際媒體。王鈺的臉一熱。
③那回見(jiàn)程爺，是一次精心的預(yù)謀。老板從一個(gè)位于紐約的亞裔文化基金會(huì)申請(qǐng)到一筆專(zhuān)門(mén)支持北美華文媒體的經(jīng)費(fèi)，需要完成一個(gè)關(guān)于二戰(zhàn)東方戰(zhàn)場(chǎng)的調(diào)研寫(xiě)作計(jì)劃。計(jì)劃內(nèi)容是書(shū)寫(xiě)北美軍人在東方戰(zhàn)場(chǎng)和中國(guó)人攜手作戰(zhàn)的經(jīng)歷。老板收了錢(qián)，把活派給了王鈺。正值焦頭爛額找頭緒的時(shí)候，王鈺突然在一篇公眾號(hào)文章里，看到了程爺?shù)墓适?。程爺參過(guò)軍，接受過(guò)美國(guó)人的訓(xùn)練，打過(guò)日本人。程爺?shù)慕?jīng)歷嚴(yán)絲合縫地對(duì)上了基金會(huì)的每一項(xiàng)要求。于是她一趟飛機(jī)飛到中國(guó)，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)找到了程爺。程爺是她的一篇命題作文，一份課堂作業(yè)。
可是，她虧負(fù)程爺了嗎?程爺在腦子還沒(méi)爛透的時(shí)候，經(jīng)歷了一個(gè)高光時(shí)刻，出演了一場(chǎng)真刀真槍的好戲。程爺不是龍?zhí)?，程爺是正兒八?jīng)的主角。程爺?shù)挠洃浲矀}(cāng)如今已經(jīng)滿(mǎn)了，蓋了蓋，上了鎖，不會(huì)再打開(kāi)，不會(huì)再添新的內(nèi)容。她在蓋子合上的前一刻，往筒里放進(jìn)了最后一樣物品。那是一支火把，叫程爺走進(jìn)永夜時(shí)帶著一片光亮。
④更何況，那四個(gè)版面，每一個(gè)字都經(jīng)過(guò)了水和火的鍛造。那是她一生里寫(xiě)得最好的文章。
（選自《收獲》2024年第五期，有刪改）
6．下列對(duì)小說(shuō)內(nèi)容和藝術(shù)特色的理解，不正確的一項(xiàng)是( )
A.開(kāi)篇寫(xiě)程爺?shù)姆孔印跋萋洹痹谝蝗喊珮侵?，運(yùn)用對(duì)比手法突出了程爺生活環(huán)境的窘迫。
B.文章第三段運(yùn)用插敘，交代了房子的來(lái)歷和程爺?shù)慕?jīng)歷，給文章增添了一抹悲傷的色彩。
C.全文通過(guò)王鈺視角刻畫(huà)程爺，沒(méi)有轟轟烈烈的事跡，平淡的敘述中卻有震撼人心的力量。
D.文章的語(yǔ)言極富表現(xiàn)力，諸如“烏龜殼”“臉上裂開(kāi)了縫”等，既淺顯易懂又內(nèi)蘊(yùn)豐富。
7．下列對(duì)畫(huà)線句分析鑒賞，正確的一項(xiàng)是( )
A.①句運(yùn)用比喻的手法，生動(dòng)形象地寫(xiě)出了連綿陰雨天后太陽(yáng)照在身上的真實(shí)感覺(jué)。
B.②句連用兩個(gè)“依舊”，突出了在時(shí)代洪流面前房子的沒(méi)落，也暗示了程爺被遺忘。
C.③句說(shuō)明作者最初采訪程爺并非出自真心，而是為了完成一次任務(wù)而做的精心安排。
D.④句中“鍛造”和“最好的文章”，都說(shuō)明了作者在寫(xiě)作時(shí)的字斟句酌和匠心獨(dú)運(yùn)。
8．作者是如何塑造程爺這一人物形象特征的?請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析。
9．作者在寫(xiě)作自述里說(shuō)，英雄蘊(yùn)含著某種激越和壯烈，但它們都熬不過(guò)生活的長(zhǎng)久磨損。結(jié)合文本，談一談你對(duì)這句話的理解。
二、文言文閱讀
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材料一：
近奉違，亟辱問(wèn)訊，具審起居佳勝，感慰深矣！
某受性剛簡(jiǎn)，學(xué)迂材下，坐廢累年，不敢復(fù)齒搢紳。自還海北，見(jiàn)平生親舊，然如隔世人，況與左右無(wú)一日之雅，而敢求交乎?數(shù)賜見(jiàn)臨，傾蓋如故，幸甚過(guò)望，不可言也。
所示書(shū)教及詩(shī)賦雜文，觀之熟矣。大略如行云流水，初無(wú)定質(zhì)，但常行于所當(dāng)行，常止于所不可不止，文理自然，姿態(tài)橫生?？鬃釉唬骸把灾晃?，行而不遠(yuǎn)?！庇衷唬骸稗o，達(dá)而已矣?！狈蜓灾褂谶_(dá)意，即疑若不文，是大不然。求物之妙，如系風(fēng)捕影；能使是物了然于心者，蓋千萬(wàn)人而不一遇也，而況能使了然于口與手者乎?是之謂辭達(dá)。辭至于能達(dá)，則文不可勝用矣，
揚(yáng)雄好為艱深之辭，以文淺易之說(shuō)：若正言之，則人人知之矣。此正所謂“雕蟲(chóng)篆刻”者，其《太玄》《法言》皆是類(lèi)也，而獨(dú)悔于賦，何哉?終身雕篆而獨(dú)變其音節(jié)，便謂之“經(jīng)”，可乎?屈原作《離騷經(jīng)》，蓋《風(fēng)》《雅》之再變者，雖與日月?tīng)?zhēng)光可也，可以其似賦而謂之“雕蟲(chóng)”乎?使賈誼見(jiàn)孔子，升堂有余矣；而乃以賦鄙之，至與司馬相如同科。雄之陋如此比者甚眾?？蔀橹叩?，難與俗人言也，因論文偶及之耳。
歐陽(yáng)文忠公言：“文章如精金美玉，市有定價(jià)，非人所能以口舌定貴賤也。”紛紛多言，豈能有益于左右，愧悚不已。
（節(jié)選自蘇軾《答謝民事書(shū)》）
材料二：
辱惠書(shū)，語(yǔ)高而旨深，三四讀尚不能通曉，茫然增愧報(bào)。又不以其淺無(wú)過(guò)人知識(shí)，且喻以所守，幸甚！愈敢不吐情實(shí)，然自識(shí)其不足補(bǔ)吾子所須也。
齊王好竽，有求仕于齊者，操瑟而往。立王之門(mén)，三年不得入。曰：“吾瑟鼓之，能使鬼神上下，吾鼓瑟合軒轅氏之律呂?！笨土R之曰：王好竽而子鼓瑟雖工如王不好何是所謂工于瑟而不工于求齊也。
今舉進(jìn)士于此世，求祿利行道于此世，而為文必使一世人不好，得無(wú)與操瑟立齊門(mén)者比歟！文雖工不利于求，求不得則怒且怨。不知君子必爾為不也。
故區(qū)區(qū)之心，每有來(lái)訪者，皆有意于不肖者也。略不辭讓?zhuān)毂M言之，惟吾子諒察。
（節(jié)選自韓愈《答陳商書(shū)》）
10．材料二畫(huà)框的部分有三處需要斷句，請(qǐng)用鉛筆勾選相應(yīng)位置。
王好竽A而子鼓瑟B雖工C如王D不好E何F是所謂工于瑟而不工于求齊也
11．下列對(duì)材料中加粗的詞語(yǔ)及相關(guān)內(nèi)容的解說(shuō)，正確的一項(xiàng)是( )
A.搢紳，把笏板插在腰間束的寬帶上。搢，插。紳，士大夫腰間束的大帶。搢紳，引申為士大夫的代稱(chēng)，也作“縉紳”。
B.兩封書(shū)信中的“敢”字意思相同，和《燭之武退秦師》中“敢以煩執(zhí)事”的“敢”都是謙辭，冒昧地。
C.“而乃以賦鄙之”與《齊桓晉文之事》中“夫我乃行之，反而求之”的“乃”意思相同，都是“竟然”。
D.區(qū)區(qū)，小，自稱(chēng)的謙辭，與《答司馬諫議書(shū)》中“不任區(qū)區(qū)向往之至”的“區(qū)區(qū)”意思不同。
12．下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項(xiàng)是( )
A.兩封書(shū)信的開(kāi)頭，雖然蘇、韓二人用詞不同，但都表達(dá)了對(duì)友人來(lái)信中或問(wèn)候或信任之語(yǔ)的欣慰與感激之意。
B.蘇軾用“系風(fēng)捕影”來(lái)打比方，形象生動(dòng)地給友人指出了在文章中追求用所謂文采來(lái)表現(xiàn)事物之妙是很困難的。
C.蘇軾認(rèn)為揚(yáng)雄的《太玄》《法言》都是用艱深之辭來(lái)裝飾淺易之說(shuō)的作品，無(wú)法與屈原的《離騷》相提并論，更不能稱(chēng)為“經(jīng)”。
D.韓愈杜撰了“齊門(mén)挾瑟”的小故事，是為了批判門(mén)客只知迎合討好齊王卻不顧求仕者有真才實(shí)學(xué)的不正之風(fēng)。
13．把材料中畫(huà)橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。
（1）可為知者道，難與俗人言也，因論文偶及之耳。
（2）略不辭讓?zhuān)毂M言之，惟吾子諒察。
14．蘇軾和韓愈在文章中體現(xiàn)出的文學(xué)創(chuàng)作理念有什么不同？請(qǐng)根據(jù)文章簡(jiǎn)要概括。
三、詩(shī)歌鑒賞
閱讀下面這首明詩(shī)，完成下面小題。
因雨和杜韻
王陽(yáng)明
晚堂疏雨暗柴門(mén)，忽入殘荷瀉石盆。
萬(wàn)里滄江生白發(fā)，幾人燈火坐黃昏
客途最覺(jué)秋先到，荒徑唯憐菊尚存
卻憶故園耕釣處，短蓑長(zhǎng)笛下江村。
【注】正德元年（1506），王陽(yáng)明上疏論事，得罪宦官劉，被貶貴州龍場(chǎng)驛丞，途中寫(xiě)下此詩(shī)。
15．下列對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是( )
A.“和韻”指依照他人詩(shī)作的押韻創(chuàng)作的詩(shī)，本詩(shī)既使用了杜甫詩(shī)工整端嚴(yán)的“韻”，也寫(xiě)出了杜甫詩(shī)沉郁頓挫的“神”。
B.第三句的“生白發(fā)”用語(yǔ)新奇巧妙，既是擬人，也是比喻：秋雨打在江面上，激起的水霧蒼蒼茫茫，就像是滄江生出的白發(fā)。
C.全詩(shī)皆從主觀寫(xiě)景，意象豐富，筆觸細(xì)膩，沒(méi)有明詩(shī)常見(jiàn)的理學(xué)味道，以情馭筆，充滿(mǎn)感人肺腑的藝術(shù)魅力。
D.整首詩(shī)綜合運(yùn)用了借景抒情、虛實(shí)結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合等手法，將客途所見(jiàn)之景與由此引發(fā)的情感表達(dá)得細(xì)致動(dòng)人。
16．《文心雕龍》中說(shuō)，詩(shī)文應(yīng)“情以物遷”，請(qǐng)據(jù)此簡(jiǎn)要分析本詩(shī)的情感變化。
四、默寫(xiě)題
17．補(bǔ)寫(xiě)出下列句子中的空缺部分。
（1）魏征在《諫太宗十思疏》中指出君主不能靠嚴(yán)刑來(lái)監(jiān)督百姓，威怒來(lái)震懾百姓，否則“__________，__________”。
（2）古詩(shī)文中常運(yùn)用側(cè)面烘托的手法來(lái)描寫(xiě)動(dòng)人的音樂(lè)，如蘇軾《赤壁賦》中的“__________”和李賀《李憑箜篌引》中的“__________”，都是通過(guò)蛟龍起舞的畫(huà)面來(lái)側(cè)面表現(xiàn)音樂(lè)的魅力的。
（3）“滄?！苯?jīng)常出現(xiàn)在唐宋詩(shī)文中，和其他意象組合成一個(gè)意境，或展現(xiàn)寬闊胸襟，或寄托憂思情懷，或抒發(fā)離情別緒等，如“__________，__________”。
五、語(yǔ)言表達(dá)
閱讀語(yǔ)段，完成下面小題。
一夜之間，全球都是“天命人”。①《黑神話：悟空》掀起了一場(chǎng)全球范圍的“西天取經(jīng)”浪潮，②據(jù)游戲開(kāi)發(fā)方發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，③截止8月23日，④全平臺(tái)銷(xiāo)量已達(dá)一千萬(wàn)份左右，⑤銷(xiāo)售額超過(guò)三十億元人民幣。比銷(xiāo)量更重要的是它帶來(lái)的如漣漪般的文化影響：國(guó)外，玩家們開(kāi)始苦讀《西游記》，試圖理解中國(guó)游戲背后的文化經(jīng)典；國(guó)內(nèi)，不太關(guān)心游戲的群體忽然開(kāi)始注意這款“看起來(lái)像電影一樣”的西游記游戲，各大國(guó)家級(jí)媒體紛紛下場(chǎng)報(bào)道這場(chǎng)“文化出?！钡娜〗?jīng)盛宴。
“文化出?！保峭苿?dòng)文化繁榮、建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明的重要方面。如何“文化出?！保课覀兛梢栽谝韵氯矫嫦鹿Ψ颍阂皇强础傲_盤(pán)”識(shí)方向?！皳P(yáng)帆遠(yuǎn)航”，意味著機(jī)遇，也預(yù)示著這些文化產(chǎn)品要接受更多受眾、更多視角的檢驗(yàn)。因此，既需要識(shí)別哪些需求是各國(guó)相通的，也需要識(shí)別哪些需求①_________，從而創(chuàng)作出更具全球目光、更能引起情感共鳴與認(rèn)同的作品。比如集奧林匹克精神與中國(guó)文化元素于一身的冬奧會(huì)吉祥物“冰墩墩”，超越文化隔閡上演“一戶(hù)一墩”火爆場(chǎng)面，世人可以“信口拈來(lái)”各種與中國(guó)國(guó)寶大熊貓有關(guān)的趣事，使“冰墩墩”成為全球近幾屆奧運(yùn)會(huì)熱度最高的吉祥物之一。
二是建“港灣”助遠(yuǎn)航。水手可以一往無(wú)前地出海，②_________，對(duì)于文化“走出去”來(lái)說(shuō)亦是如此。比如截至2022年，中國(guó)（浙江）影視產(chǎn)業(yè)國(guó)際合作區(qū)已吸引260多家企業(yè)入駐，將大量華語(yǔ)影視作品發(fā)行至全球180多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，合作區(qū)還上線了“十諾云平臺(tái)”，為浙江乃至全國(guó)影視出口企業(yè)提供服務(wù)。
三是③_________。大海航行靠舵手，也靠水手“文化出?！保藘?nèi)容“出?！?，也需要人才、技術(shù)、資金的“出?！薄１热?，為了提升翻譯出版人才業(yè)務(wù)水平和綜合能力，中國(guó)翻譯研究院、中國(guó)新聞出版研究院等啟動(dòng)了“海外翻譯與傳播應(yīng)用能力培養(yǎng)計(jì)劃”，開(kāi)展研修培訓(xùn)、研討交流等。
文化是民族的，也是世界的?！拔幕龊！笔且粓?chǎng)與未來(lái)角逐的遠(yuǎn)征，期待在“文化出海”的這條路上，我們的電影、文學(xué)、動(dòng)漫等產(chǎn)品能揚(yáng)起一道道風(fēng)帆，形成千帆競(jìng)發(fā)之勢(shì)，駛進(jìn)世界各地受眾的心里。
“國(guó)家之魂，文以化之，文以鑄之。”文化自信對(duì)于國(guó)家發(fā)展至關(guān)重要。從唐詩(shī)宋詞到書(shū)法藝術(shù)，從園林建筑到易經(jīng)哲學(xué)，中華文化五千年的瑰寶，是我們走向世界的堅(jiān)實(shí)基石。正如《黑神話：悟空》中對(duì)晉祠宋塑的完美復(fù)刻，不僅展示了宋代廟宇的建筑風(fēng)格和審美品位，也讓全球玩家深入了解西游文化，感受東方美學(xué)的魅力。
18．文中畫(huà)框部分有三處表述不當(dāng)，請(qǐng)指出其序號(hào)并做修改，使語(yǔ)言準(zhǔn)確流暢，邏輯嚴(yán)密，不得改變?cè)狻?br>19．請(qǐng)?jiān)谖闹挟?huà)橫線處補(bǔ)寫(xiě)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過(guò)15個(gè)字。
20．請(qǐng)根據(jù)材料內(nèi)容，給“文化出?！毕乱粋€(gè)定義，不超過(guò)70個(gè)字。
21．文中畫(huà)橫線處的“信口拈來(lái)”，有人認(rèn)為用得好，有人認(rèn)為用得不好。你的看法是什么?請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明理由。
六、材料作文
22．閱讀下面材料，按要求作文。
道家有云：“物物而不物于物，念念而不念于念?！比松谑?，需要控物能力，也需要自控能力。這兩種能力發(fā)展往往不夠平衡，哪一種能力更重要?
請(qǐng)結(jié)合材料寫(xiě)一篇文章，表達(dá)你的思考與認(rèn)識(shí)。
要求：選好角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字。
參考答案
1．答案：B
解析：
2．答案：C
解析：
3．答案：B
解析：
4．答案：①材料一著重闡述古琴美學(xué)思想與中國(guó)儒家、道家思想的關(guān)系。②材料二主要以《紅樓夢(mèng)》的“黛玉論琴”為例，論述古琴是儒道兩家“琴道”完美的融合，儒道互補(bǔ)，兼容并蓄。
解析：
5．答案：①儒家重視琴樂(lè)的教化功能，認(rèn)為琴樂(lè)可以正人心，止淫邪，涵養(yǎng)性情，教化民眾。以音樂(lè)的教化作用實(shí)現(xiàn)人生意義與人格完善的終極目標(biāo)。②道家提倡琴樂(lè)應(yīng)追求自然之趣，彈奏出“天籟之音”，重視自然與人文交相輝映的人格修煉。③古琴儒道互補(bǔ)，具有“淡和”的精神氣象，入世與出世，為儒道兩家“琴道”的二元彌合構(gòu)筑起更為和諧的支點(diǎn)。
解析：
6．答案：C
解析：不是王鈺視角。
7．答案：B
解析：A.“比喻”錯(cuò)；C.“作者”錯(cuò)，“并非出自真心”錯(cuò)；D.“字斟句酌”錯(cuò)，應(yīng)為心靈震撼和精神的沖擊。
8．答案：①正面描寫(xiě)。動(dòng)作（或細(xì)節(jié)）描寫(xiě)：文中通過(guò)程爺飯后站起來(lái)、敬禮、掏錢(qián)等一系列的動(dòng)作（或細(xì)節(jié)）描寫(xiě)，突出了程爺作為老英雄骨子里的軍人情懷。
②側(cè)面描寫(xiě)。環(huán)境描寫(xiě)：文章第八段關(guān)于程爺門(mén)前荒涼落寞的環(huán)境描寫(xiě)，烘托了英雄老去的凄涼。（自留地里的菜煥發(fā)的生機(jī)則烘托了英雄精神雖弱猶存）
③對(duì)比。將程爺住的老平房“烏龜殼”與旁邊的“小樓”相對(duì)比，突出了程爺生活的艱難潦倒。
解析：
9．答案：①程爺參加過(guò)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，無(wú)疑是一個(gè)英雄。
②隨著時(shí)間的流逝，程爺慢慢的老去，他的事跡也已經(jīng)被人們淡忘。
③時(shí)間易逝，英雄不老，表達(dá)對(duì)程爺?shù)木磁?，?duì)讀者的告誡。
解析：
10．答案：BCF
解析：本題考查學(xué)生文言文斷句的能力。
句意：“齊王喜歡聽(tīng)竽，而你只會(huì)鼓瑟，即使你技藝高超，但齊王不喜歡，你怎么辦呢?”這就是所說(shuō)的擅長(zhǎng)鼓瑟而不擅長(zhǎng)到齊國(guó)求官。
“王好竽而子鼓瑟”，“而”連接前后兩個(gè)主謂賓短語(yǔ)，句意緊密，中間可斷可不斷開(kāi)，因?yàn)轭}干要求斷三處，此句中間不斷開(kāi)B處斷開(kāi)；
“如王不好何”，“如……何”為固定句式，單獨(dú)成句，C處斷開(kāi)，
“是所謂工于瑟而不工于求齊也”，判斷句，單獨(dú)成句，F(xiàn)處斷開(kāi)。
故BCF三處需要斷句。
11．答案：A
解析：本題考查學(xué)生理解文言詞語(yǔ)含義及識(shí)記古代文化常識(shí)的能力。
A.正確。
B.錯(cuò)誤。書(shū)信中的“敢”是“豈敢”。句意：“豈敢與您訂交呢?/我豈敢不對(duì)你吐露實(shí)情”冒昧地拿這件事情來(lái)麻煩您。
C.錯(cuò)誤?！澳恕保谷?。/這樣。句意：而揚(yáng)雄竟然因他作過(guò)辭賦而貶低他。/我是這樣來(lái)辦事情的，做了之后我回過(guò)來(lái)求我自己的心。
D.錯(cuò)誤?！皡^(qū)區(qū)”，都是小，自稱(chēng)的謙辭。句意：因此，我的想法（是）。/我內(nèi)心不勝仰慕至極。
故選A。
12．答案：D
解析：本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容的能力。
D.“是為了批判門(mén)客只知迎合討好齊王卻不顧求仕者有真才實(shí)學(xué)的不正之風(fēng)”錯(cuò)誤，結(jié)合“今舉進(jìn)士于此世，求祿利行道于此世，而為文必使一世人不好，得無(wú)與操瑟立齊門(mén)者比軟”可知，目的是批評(píng)寫(xiě)文章的人不看對(duì)象，只知賣(mài)弄自己。
故選D。
13．答案：（1）這些話可以對(duì)有智慧的人說(shuō)，很難同一般人講清楚，只是因?yàn)檎務(wù)搫?chuàng)作文章偶然涉及它罷了。
（2）我就絲毫也不謙讓?zhuān)耆磉_(dá)出了我的想法，希望你能原諒體察。
解析：
參考譯文：
材料一：
最近我倆分別之后，多次承你來(lái)信問(wèn)候，詳知你日常起居安好，十分欣慰。
我票性剛直簡(jiǎn)慢，學(xué)問(wèn)迂闊，才質(zhì)駑鈍，因事連年被貶調(diào)，不敢再自居于士大夫行列。自從回到海北，見(jiàn)到舊日親友，也已經(jīng)漠然如同隔代之人，何況與您平素沒(méi)有交往，豈敢與您訂交呢?您數(shù)次屈尊光臨，立談之間一見(jiàn)如故，使我萬(wàn)分欣幸，意想不到，無(wú)法用言辭來(lái)形容。
您給我看的書(shū)啟、詩(shī)賦、雜文，我已讀了多遍。大作猶如行云流水，原本無(wú)一定的形式，飄蕩流動(dòng)，當(dāng)行則行，當(dāng)止則止，文理定不做作，千姿百態(tài)，舒卷自如?？鬃诱f(shuō)：“說(shuō)話不講究文采，流傳就不會(huì)廣遠(yuǎn)?！庇终f(shuō)：“言辭只求能表達(dá)意思就行了。”言辭僅要求能達(dá)意，好像是不講究文采，這是很不對(duì)的。要把握住事物的微妙處，真像拴風(fēng)捉影那樣難。心中能把事物徹底弄清楚的，大概在千萬(wàn)人中也找不到一個(gè)，更何況是要用口說(shuō)和手寫(xiě)把事物表達(dá)清楚呢?表達(dá)清楚的，這就叫“辭達(dá)”。言辭要做到能夠達(dá)意，那么文采就運(yùn)用不盡了。
揚(yáng)雄喜歡用艱深的辭藻，來(lái)文飾淺顯易懂的意思，假如直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)出來(lái)，就人人都能明白了。這種寫(xiě)作方法正是揚(yáng)雄自己所批評(píng)的“雕蟲(chóng)蒙刻”那一套。他的《太玄》、《法言》都屬于這一類(lèi)，而他候偏只對(duì)作賦追悔，這是為什么呢?終身經(jīng)營(yíng)雕蟲(chóng)小技，而寫(xiě)作《太玄》、《法言》時(shí)僅僅變有韻之文為無(wú)韻之文，便稱(chēng)之為經(jīng)，這可以嗎?屈原作的《離騷》，是《風(fēng)》、《雅》傳統(tǒng)的再發(fā)展，即使與日月?tīng)?zhēng)輝也不遜色。難道我們可以因?yàn)樗褓x而稱(chēng)之為雕蟲(chóng)小技嗎?如果賈誼趕上了作孔子的學(xué)生，那么他的學(xué)行已經(jīng)足以“入室”了。而揚(yáng)雄竟然因他作過(guò)辭賦而貶低他，以至與司馬相如等同。像這樣淺陋的見(jiàn)解，在揚(yáng)雄身上是很多的。這些話可以同明白人說(shuō)，不能同一般人講，我因?yàn)樽h論文章，所以偶然談到。歐陽(yáng)修先生說(shuō)：“文章像赤金美玉，市上本有定價(jià)，不是憑誰(shuí)的一句話就能論定價(jià)格的貴賤?！蔽覇飭轮v了一大堆，對(duì)您未必有什么好處吧，真是慚愧惶恐不已。
材料二：
承蒙你給我寫(xiě)信，語(yǔ)言高妙而意旨深?yuàn)W，我讀了三四遍還沒(méi)有讀懂，惘然之中又增加了羞愧。你又不認(rèn)為我淺陋，且無(wú)過(guò)人的智慧和見(jiàn)識(shí)，把自己所堅(jiān)守的原則告訴我，真是大幸!我豈敢不對(duì)你吐露實(shí)情，然而，我自己知道我不能夠滿(mǎn)足你的需要。
從前齊王很喜歡聽(tīng)竽，有個(gè)想到齊國(guó)求官的人拿著瑟到齊國(guó)，在齊王的言門(mén)前站了三年而不被邀請(qǐng)入內(nèi)。他說(shuō)：“我鼓瑟技藝高超，能使鬼神感動(dòng)，我鼓瑟完全符合軒轅氏的音律?！庇锌腿肆R他說(shuō)：“齊王喜歡聽(tīng)竽，而你只會(huì)鼓瑟，即使你技藝高超，但齊王不喜歡，你怎么辦呢?”這就是所說(shuō)的擅長(zhǎng)鼓瑟而不擅長(zhǎng)到齊國(guó)求官。如今在這個(gè)社會(huì)上考取進(jìn)士，在這個(gè)社會(huì)上追求利祿，追求推行自己的主張，但寫(xiě)文章卻一定讓全社會(huì)的人都不喜歡，豈不是和拿著瑟站在齊王官門(mén)前的人一樣嗎?您的文章雖然寫(xiě)得精妙，但不利于您的所求，求之不得就發(fā)怒怨恨，不知道君子是不是一定會(huì)這樣做呢?
因此，我的想法是，每次有來(lái)訪的人，都是看得起我。我就絲筆也不謙讓?zhuān)耆磉_(dá)出了我的想法，希望你能原諒體察。
14．答案：（1）蘇軾強(qiáng)調(diào)①文章要自然而然（或“行云流水”，或“該流動(dòng)的時(shí)候流動(dòng)，該停止的時(shí)候停止”）；②言辭能清楚表達(dá)自己的意思就好了（辭達(dá)而已）。（2）韓愈強(qiáng)調(diào)寫(xiě)文章要看清對(duì)象，投其所好。
解析：本題考查學(xué)生飾選概括信息的能力。
蘇軾的文學(xué)創(chuàng)作理念：①結(jié)合“所示書(shū)教及詩(shī)賦雜文，觀之熟矣。大略如行云流水，初無(wú)定質(zhì)，但常行于所當(dāng)行，常止于所不可不止，文理自然，姿態(tài)橫生”可知，文章要自然而然，當(dāng)如“行云流水”，“該流動(dòng)的時(shí)候流動(dòng)，該停止的時(shí)候停止”；②結(jié)合“辭，達(dá)而已矣”可知，言辭能清楚表達(dá)自己的意思就好了，即辭達(dá)而已。韓愈的創(chuàng)作理念：結(jié)合“語(yǔ)高而旨深，三四讀尚不能通曉”“求祿利行道于此世，而為文必使一世人不好，得無(wú)與操瑟立齊門(mén)者比軟”可知，韓愈強(qiáng)調(diào)寫(xiě)文章要看清對(duì)象，投其所好。
15．答案：C
解析：本題考查學(xué)生分析理解詩(shī)歌內(nèi)容的能力。
C.“全詩(shī)皆從主觀寫(xiě)景”錯(cuò)誤，“晚堂疏雨暗柴門(mén)，忽入殘荷瀉石盆”既有主觀感受中的“暗”，也有對(duì)客觀景物疏雨、柴門(mén)、殘荷、石盆的描寫(xiě)，所以并非全部從主觀寫(xiě)景。
故選C。
16．答案：①由首聯(lián)描寫(xiě)傍晚疏雨打柴門(mén)、入殘荷的景色抒發(fā)自己被官場(chǎng)黑暗勢(shì)力排擠打壓的苦悶抑郁。
②轉(zhuǎn)為頸聯(lián)描寫(xiě)荒徑所見(jiàn)的菊花來(lái)表達(dá)自己雖受到挫折打擊卻絕不會(huì)改變內(nèi)心高潔的堅(jiān)貞不移。
③最后通過(guò)回憶家鄉(xiāng)耕釣、短蓑長(zhǎng)笛的畫(huà)面突出了思念家鄉(xiāng)、歸隱田園之情。
解析：本題考查學(xué)生分析詩(shī)歌思想情感的能力。
①首聯(lián)“晚堂疏雨暗柴門(mén)，忽入殘荷瀉石盆”，描繪了傍晚時(shí)分，疏雨灑落在柴門(mén)上，雨水又忽然流入殘荷中，瀉入石盆的景象。這一畫(huà)面給人以清冷、孤寂之感。此時(shí)詩(shī)人因上疏論事得罪宦官而被貶貴州龍場(chǎng)驛丞，正處于人生的低谷。這樣的景象觸發(fā)了詩(shī)人內(nèi)心被官場(chǎng)黑暗勢(shì)力排擠打壓的苦悶抑郁之情，這種情感的產(chǎn)生是詩(shī)人主觀情感與客觀景物相互交融的結(jié)果，體現(xiàn)了“情以物遷”。
②頸聯(lián)“荒徑唯憐菊尚存”，詩(shī)人在荒僻的小路上看到了依然綻放的菊花。菊花在中國(guó)文化中常常象征著高潔、堅(jiān)貞不屈的品質(zhì)。詩(shī)人處于被貶的困境之中，但看到菊花在惡劣的環(huán)境中依然綻放，這讓詩(shī)人聯(lián)想到自己，盡管遭受挫折打擊，卻不能改變內(nèi)心的高潔品質(zhì)。這里的菊花成為了詩(shī)人情感的寄托，引發(fā)了詩(shī)人對(duì)自身堅(jiān)守高尚品質(zhì)的感慨，情感由苦悶抑郁轉(zhuǎn)為堅(jiān)定不屈，再次體現(xiàn)了“情以物遷”。
③尾聯(lián)“卻憶故園耕釣處，短蓑長(zhǎng)笛下江村”，詩(shī)人回憶起故鄉(xiāng)的耕釣生活，那里有短蓑和長(zhǎng)笛，充滿(mǎn)了寧?kù)o與閑適。此時(shí)，詩(shī)人在異鄉(xiāng)的艱難處境與對(duì)故鄉(xiāng)美好生活的回憶形成了強(qiáng)烈的反差，故鄉(xiāng)的畫(huà)面喚起了詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的思念以及對(duì)歸隱田園生活的向往之情。這種情感的轉(zhuǎn)變是由對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)和對(duì)故鄉(xiāng)的懷念所引發(fā)的，是客觀事物引發(fā)了詩(shī)人主觀情感的變化，充分體現(xiàn)了“情以物遷”。
17．答案：（1）終茍免而不懷仁，貌恭而不心服
（2）舞幽壑之潛蛟，老魚(yú)跳波瘦蛟舞
（3）滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙（寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟/曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云/長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海）
解析：
18．答案：②據(jù)游戲開(kāi)發(fā)方發(fā)布的數(shù)據(jù)（游戲開(kāi)發(fā)方發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示）
③截止到8月23日（截至8月23日）
④全平臺(tái)銷(xiāo)量已達(dá)一千萬(wàn)份
解析：本題考查學(xué)生辨析并修改病句的能力。原句語(yǔ)病有：
②句式雜糅，“據(jù)游戲開(kāi)發(fā)方發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示”中將“據(jù)……顯示”雜糅在一起，刪除“顯示”或者“據(jù)”。
③“截止8月23日”成分殘缺，“截止”表示到某個(gè)時(shí)間停止，后面不跟賓語(yǔ)，可在“截止”的后面加上“到”：“截至”表示截止到某個(gè)時(shí)間，后面跟賓語(yǔ)，或者將“截止”改為“截至”。
④不合邏輯，“已達(dá)”與“左右”同時(shí)使用不合邏輯，“已達(dá)”是已經(jīng)達(dá)到，與“左右”矛盾，可刪除“左右”。
19．答案：①又是因國(guó)家而異的
②是因?yàn)楸澈笥锌梢园残耐２吹母蹫?br>③育“水手”搏風(fēng)浪
解析：本題考查學(xué)生語(yǔ)言表達(dá)之情境補(bǔ)寫(xiě)的能力。
①處，前文提到“既需要識(shí)別哪些需求是各國(guó)相通的”，本處應(yīng)與之在句式上一致，在內(nèi)容上相對(duì)，內(nèi)容應(yīng)為“哪些需求”是獨(dú)自具有的，所以此處可填“又是因國(guó)家而異的”。
②處，根據(jù)前文“建‘港灣’助遠(yuǎn)航。水手可以一往無(wú)前地出?！瓕?duì)于文化‘走出去’來(lái)說(shuō)亦是如此”，可知本空的內(nèi)容應(yīng)為與表達(dá)水手出海無(wú)憂是因?yàn)樯砗笥小案蹫场毕嗨疲士商睢笆且驗(yàn)楸澈笥锌梢园残耐２吹母蹫场薄?br>③處，根據(jù)前文“一是看‘羅盤(pán)’識(shí)方向”“二是建‘港灣’”助遠(yuǎn)航”，本空的句式在與之相似。根據(jù)后文對(duì)人才、技術(shù)、資金等“水手”因素的論述，可知此處強(qiáng)調(diào)的是“水手”的重要性，故可填“育水手搏風(fēng)浪”。
20．答案：“文化出?！笔腔谇笸娈愒瓌t，憑借人才、技術(shù)、資金，將我國(guó)的文化產(chǎn)品推向海外，使其在更大的范圍得到傳播的過(guò)程。
解析：本題考查學(xué)生語(yǔ)言表達(dá)之下定義的能力。
首先確定“文化出?！钡膶俑拍?，“文化出?！笔且粋€(gè)過(guò)程，或一種方法、理念、行為等。依據(jù)第二段“從而創(chuàng)作出更具全球目光、更能引起情感共鳴與認(rèn)同的作品”可知，“文化出?！钡脑瓌t是“能引起情感共鳴與認(rèn)同”，也就是“求同存異原則”。
依據(jù)第四段“也需要人才、技術(shù)、資金的‘出?！笨芍拔幕龊！钡膽{借手段是“人才、技術(shù)、資金”。依據(jù)第五段“駛進(jìn)世界各地受眾的心里”，最后一段“也讓全球玩家深入了解西游文化，感受東方美學(xué)的魅力”可知，“文化出?！钡哪康氖恰皩⑽覈?guó)的文化產(chǎn)品推向海外，使其在更大的范圍得到傳播”。最后按照下定義的句式“文化出海是……的過(guò)程”進(jìn)行表達(dá)。注意修飾語(yǔ)的順序要合乎邏輯，不寫(xiě)錯(cuò)別字，注意字?jǐn)?shù)的限制。
故答案為：“文化出?！笔腔谇笸娈愒瓌t，憑借人才、技術(shù)、資金，將我國(guó)的文化產(chǎn)品推向海外，使其在更大的范圍得到傳播的過(guò)程。
21．答案：觀點(diǎn)一：用得好?！靶趴谀閬?lái)”仿用成語(yǔ)“信手拈來(lái)”。仿造出新詞，讓讀者感受到世人在提起與中國(guó)國(guó)寶大熊貓有關(guān)的趣事時(shí)不假思索，自由純熟。仿造的新詞也給人以新鮮感。
觀點(diǎn)二：用得不好?！靶趴谀閬?lái)”仿用成語(yǔ)“信手拈來(lái)”。指世人在提起與中國(guó)國(guó)寶大熊貓有關(guān)的趣事時(shí)不假思索，自由純熟。但原詞“信手拈來(lái)”不能直接帶賓語(yǔ)，生造詞語(yǔ)，“信口拈來(lái)”帶賓語(yǔ)有語(yǔ)病。
解析：本題考查學(xué)生分析詞語(yǔ)表達(dá)效果的能力。
觀點(diǎn)一：用得好?！靶趴谀閬?lái)”對(duì)熟悉的成語(yǔ)“信手拈來(lái)”進(jìn)行巧妙的仿造，能夠給讀者帶來(lái)一種新鮮感，增強(qiáng)了文本的趣味性和吸引力。“信口拈來(lái)”的出現(xiàn)打破了常規(guī)的語(yǔ)言表達(dá)模式，讓人眼前一亮，讓讀者感受到世人在提起與中國(guó)國(guó)寶大熊貓有關(guān)的趣事時(shí)不假思索，自由純熟?！靶攀帜閬?lái)”多形容寫(xiě)文章時(shí)詞匯或材料豐富，不費(fèi)思索，就能寫(xiě)出來(lái)?！靶趴谀閬?lái)”一詞的仿造，也生動(dòng)地傳達(dá)出人們?cè)谡務(wù)撨@些趣事時(shí)的自然流暢，不費(fèi)思索，隨口而出，充分體現(xiàn)了大熊貓?jiān)谌蚍秶鷥?nèi)的高人氣和人們對(duì)其的深厚喜愛(ài)之情。
觀點(diǎn)二：用得不好?！靶攀帜閬?lái)”是一個(gè)固定的成語(yǔ)，在傳統(tǒng)用法中不能直接帶賓語(yǔ)，而“信口拈來(lái)”在文中帶了賓語(yǔ)“各種與中國(guó)國(guó)寶大熊貓有關(guān)的趣事”，這種生造詞語(yǔ)并帶賓語(yǔ)的用法破壞了原有成語(yǔ)的用法規(guī)范，使讀者看到“信口拈來(lái)”帶賓語(yǔ)的用法可能會(huì)感到困惑，不知道這個(gè)詞的具體含義和用法是否發(fā)生了變化。這種不確定性會(huì)增加讀者的理解成本。在正式的文體或?qū)W術(shù)性的文本中，更應(yīng)該遵循語(yǔ)言的規(guī)范用法，以確保信息的準(zhǔn)確傳達(dá)和交流的順暢進(jìn)行。
22．答案：
控人物之平衡，鑄偉大之發(fā)展
日月輪替，萬(wàn)象更新。在人類(lèi)的社會(huì)發(fā)展中，有兩種能力起到至關(guān)重要的作用：一是控物能力，二是自控能力。這兩種能力通常很難做到均衡發(fā)展；對(duì)此有人認(rèn)為自控能力更重要，有人更傾向控物能力。而我卻想說(shuō)，這兩者于我們都是至關(guān)重要的存在，唯有控人物之平衡，才能鑄偉大之發(fā)展。
控物，走向成功的基石。
控物能力，即對(duì)事物的掌控能力，使客觀事物為己所用，充分發(fā)揮效力的能力。在日常交往中，在生活工作中，都是必不可缺的。古有《說(shuō)苑·建本》中云：“魚(yú)乘于水，鳥(niǎo)乘于風(fēng)，草木乘于時(shí)?！倍媒柚饬Φ娜耸怯兄腔鄣娜?，善于掌控外物的是有大智慧的人?！熬由钱愐?，善假于物也?！倍炷茉?shù)牟荽杓墓适拢侵T葛亮佯攻曹操，誘其進(jìn)攻，巧借萬(wàn)箭，才完成任務(wù)，化險(xiǎn)為夷。
自控，成人立業(yè)的基礎(chǔ)。
自控能力，眾所周知，即對(duì)自己行為的控制能力。主要體現(xiàn)在理性地應(yīng)對(duì)事物，做出合理的行動(dòng)上。它是實(shí)行自我支配的一種能力，是成熟的體現(xiàn)。擁有這種能力的人真乃成大事者。學(xué)習(xí)工作中難免會(huì)有負(fù)面情緒產(chǎn)生，擁有這種能力的人，在感知道工作有壓力的環(huán)境時(shí)，能保持冷靜，不帶負(fù)面情緒或有消極行為，可以持續(xù)性完成工作。著名的愛(ài)爾蘭劇作家蕭伯納曾說(shuō)過(guò)，自我控制是最強(qiáng)者的本能?？刂谱∽约?，經(jīng)得起考驗(yàn)，才會(huì)成功。君可見(jiàn)，古有越王勾踐為一雪前恥，數(shù)十年如一日，臥薪嘗膽，在隱忍中積蓄力量，終得償所愿。今有偉大的文學(xué)家、思想家魯迅，一朝因遲到被教書(shū)先生所罰，便下定決心，在書(shū)桌上刻了一個(gè)“早”字，以此激勵(lì)自己，終成一代文豪。
私以為，爭(zhēng)論控物能力與自控能力誰(shuí)主誰(shuí)次，孰優(yōu)孰劣，是沒(méi)有必要的。要順應(yīng)發(fā)展、走向成功，二者必須相互協(xié)調(diào)，相與為一。既不能光控物忽略了自控，也不能只自控忽略了控物。橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。只有既重視控物，又重視自控，才能有助于人類(lèi)社會(huì)發(fā)展。我們二十一世紀(jì)的新青年，更要有這種認(rèn)識(shí)。充分發(fā)揚(yáng)控物與自控的能力，使自己能更充分、有力地加入到社會(huì)的生產(chǎn)建設(shè)中去。如此而來(lái)，人類(lèi)社會(huì)發(fā)展必是蒸蒸日上、朝氣磅礴。
人類(lèi)社會(huì)發(fā)展中，應(yīng)追求控物能力與自控能力的平衡。法國(guó)哲學(xué)家狄德羅說(shuō)過(guò)，偉大往往是各種對(duì)立品質(zhì)自然平衡的結(jié)果。尋找控物與自控之間的平衡，方能鑄就偉大。
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