《風(fēng)》：各地民歌《雅》：正聲雅樂《頌》：宗廟祭祀樂歌
賦：平鋪直敘比：比喻類比，以此物比彼物興：起興，先詠他物以引入主體
詩經(jīng)·秦風(fēng)中國古代第一部詩歌總集，收錄303篇詩歌，也叫《詩三百》。
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詩歌產(chǎn)生于秦襄公七年，因周王室內(nèi)訌，導(dǎo)致戎族入侵，攻進(jìn)鎬京，周王朝大部分國土淪陷，與周王室休戚相關(guān)的秦國亦危在旦夕。 秦國軍民在“王于興師”的“戰(zhàn)前集結(jié)號”中，一呼百應(yīng)，展現(xiàn)出崇高的家國情懷和英雄氣概。
文學(xué)作品中在不同段落的同一位置，相同或
相近的語句重復(fù)出現(xiàn)的一種表現(xiàn)手法。
“白露為霜”到“白露未晞”再到“白露未已”,這是時間的推移,象征著抒情主人公凝望追尋時間之長。
蒹葭蒼蒼，白露為霜。蒹葭萋萋，白露未晞。蒹葭采采，白露未已。
溯洄從之，道阻且長溯洄從之，道阻且躋溯洄從之，道阻且右
重疊反復(fù)可見追尋之路曲折、漫長、艱辛。
即便這樣，主人公依然沒有停下來，反反復(fù)復(fù)上下尋找，可見他的執(zhí)著的思念和鍥而不舍的精神。反復(fù)渲染追尋過程的艱難,以凸現(xiàn)抒情主人公堅執(zhí)不已的精神.
在水一方。在水之湄。在水之涘。
從“在水一方”,到“在水之湄”,再到“在水之涘”,從“宛在水中央”,到“宛在水中坻”,再到“宛在水中沚”,地點的轉(zhuǎn)換,象征著伊人的飄渺難尋。
宛在水中央。宛在水中坻。宛在水中沚。
袍：長袍，現(xiàn)今的斗篷；澤：內(nèi)衣，現(xiàn)今的汗衫；裳：下裝，指戰(zhàn)裙。
從外袍到內(nèi)衣，從上衣到下裙，大家都可共享；意在表達(dá)肝膽相照不分彼此，同患難共生死的情誼。
“亦曰無衣”能不能換成“我有衣裳”？
亦曰無衣：不要講客觀困難，要無條件服從保家衛(wèi)國的王命！飽含著對入侵者的憤怒與怯陣的鄙夷。即使“無衣”，也要奮勇應(yīng)戰(zhàn)；反復(fù)疊唱，以情動人：不畏艱難困苦，慷慨互助的愛國激情！
同時也是在強調(diào)備戰(zhàn)的重要，側(cè)面襯托來者不善而且力量強大，所以更需要萬眾一心，勇猛應(yīng)戰(zhàn)。
從戈矛到矛戟，再到甲兵，從手拿的武器到身穿的防護(hù)，表明武器逐步在完備，防御在完善。
“修”能不能換成“購”或“作（制造）”？
修，是修理，針對的是舊兵器。時值戰(zhàn)爭，戰(zhàn)事緊迫?！靶蕖保罕憩F(xiàn)的是在緊迫的戰(zhàn)事中邊修邊戰(zhàn)、邊戰(zhàn)邊修、不敢懈怠、不敢馬虎的嚴(yán)正以待。
“修”能不能換成“購”或“作（制造）”？
既是行動的步步深化，更是情感的層層深入；對并肩戰(zhàn)友如同手足的深情，也是對腳下土地，對祖國的深情而“聽從王命”，義無反顧地勇往直前。
同仇：共同之?dāng)常鸷拶勺鳎和瑫r行動做好準(zhǔn)備偕行：一起奔赴前線
反復(fù)歌詠的地方必然是其情感最真摯、最強烈、最動人之處。詩情層層疊加，情感層層堆疊，綿長深厚。
全詩通過反復(fù)的詠唱，表現(xiàn)了秦國軍民團(tuán)結(jié)互助、共御外侮的高昂士氣和樂觀精神。 整詩充滿了激昂慷慨、同仇敵愾的氣氛。
同樣是戰(zhàn)爭詩，《擊鼓》、《采薇》和《無衣》對主題的表達(dá)有什么異同？
擊鼓其鏜，踴躍用兵。土國城漕，我獨南行。從孫子仲，平陳與宋。不我以歸，憂心有忡。爰居爰處？爰喪其馬？于以求之？于林之下。死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。于嗟闊兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
采薇采薇，薇亦作止。曰歸曰歸，歲亦莫止。 靡室靡家，獫狁之故。不遑啟居，獫狁之故。采薇采薇，薇亦柔止。曰歸曰歸，心亦憂止。 憂心烈烈，載饑載渴。我戍未定，靡使歸聘。采薇采薇，薇亦剛止。曰歸曰歸，歲亦陽止。 王事靡盬，不遑啟處。憂心孔疚，我行不來！彼爾維何？維常之華。彼路斯何？君子之車。 戎車既駕，四牡業(yè)業(yè)。豈敢定居？一月三捷。駕彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。 四牡翼翼，象弭魚服。豈不日戒？獫狁孔棘！昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。 行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀！
同仇敵愾、保家衛(wèi)國的樂觀主義精神。
對我軍自豪，及對戰(zhàn)爭的沉痛反思，厭倦戰(zhàn)爭，向往和平。
戰(zhàn)爭的厭煩、無奈、凄苦離別之情。
“我”字的反復(fù)出現(xiàn)，可看到征人對自我的重視，《無衣》中將我與王聯(lián)系起來，突出了征人的自我意識
對戰(zhàn)爭的批判，質(zhì)疑，體現(xiàn)了征人對個體生命價值有了自我的思考。
戰(zhàn)爭是古代詩人常寫的主題，回憶古代描寫戰(zhàn)爭的詩句有哪些？小組合作，找一首戰(zhàn)爭詩進(jìn)行賞析。
國破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》角聲滿天秋色里，塞上胭脂凝夜紫?！钯R《雁門太守行》劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳?！鸥Α堵劰佘娛蘸幽虾颖薄纷砝锾魺艨磩?夢回吹角連營。---辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還?！醪g《從軍行》
聞官軍收河南河北劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
詩的主題是抒寫忽聞叛亂已平的捷報，急于奔回老家的喜悅。“劍外忽傳收薊北”，起勢迅猛，恰切地表現(xiàn)了捷報的突然?！　　俺趼劇本o承“忽傳”?！昂鰝鳌北憩F(xiàn)捷報來得太突然，“涕淚滿衣裳”則以形傳神，表現(xiàn)突然傳來的捷報在“初聞”的一剎那所激發(fā)的感情波濤，這是喜極而悲、悲喜交集的逼真表現(xiàn)?！　〉诙?lián)以轉(zhuǎn)作承，落腳于“喜欲狂”，這是驚喜的情感洪流涌起的更高洪峰?！皡s看妻子”、“漫卷詩書”，這是兩個連續(xù)性的動作，帶有一定的因果關(guān)系。
“白首放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”一聯(lián)，就“喜欲狂”作進(jìn)一步抒寫?！鞍资住?，點出人已到了老年。老年人難得“放歌”，也不宜“縱酒”；如今既要“放歌”，還須“縱酒”，正是“喜欲狂”的具體表現(xiàn)。這句寫“狂”態(tài)，下句則寫“狂”想。“青春”指春季，春天已經(jīng)來臨，在鳥語花香中與妻子兒女們“作伴”，正好“還鄉(xiāng)”。想到這里，又怎能不“喜欲狂”！尾聯(lián)寫“青春作伴好還鄉(xiāng)”的狂想鼓翼而飛，身在梓州，而彈指之間，心已回到故鄉(xiāng)。這里需要指出的是：詩人既展示想象，又描繪實境。從“巴峽”到“巫峽”，峽險而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峽”到“襄陽”，順流急駛，所以用“下”；從“襄陽”到“洛陽”，已換陸路，所以用“向”，用字高度準(zhǔn)確。

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