第Ⅰ卷 客觀題
第Ⅰ卷的注釋
第Ⅱ卷 主觀題
第Ⅱ卷的注釋
一、積累與運(yùn)用（1～5題，每題2分，第6題6分，共16分）(共6題；共16分)
閱讀下面的文字，按要求完成下面小題。
戲曲是中國(guó)之美的____。它是以演員表演為中心，以唱、念、做、打等手段為基礎(chǔ)，融文學(xué)、音樂、美術(shù)、舞蹈、武術(shù)、雜技等為一體的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)。
戲曲之美，美在語言。戲曲語言節(jié)奏鮮明，韻律和諧，可以達(dá)到因情賦聲、以聲傳情的____。唱腔既有豫劇的鏘（qiāng）然大氣、抑揚(yáng)頓挫 ， 又有黃梅戲的淳樸流暢、明快宛轉(zhuǎn)。
戲曲之美，美在色彩。朱紅、大綠的“中國(guó)色”用于裝飾和美化舞臺(tái)，既契（qì）合了人物個(gè)性，又烘托了演出氛圍。舞臺(tái)背景圖案樣式多變，或是草長(zhǎng)鶯飛的田園風(fēng)光，或是____的宮殿廟宇。
戲曲之美，美在意境。戲曲繼承了我國(guó)古代詩歌情景交融，注重意境美的藝術(shù)傳統(tǒng)。譬（pì）如被譽(yù)為離愁別緒之絕唱的《長(zhǎng)亭送別》，全折以寫景始，以寫景終，給觀眾展現(xiàn)了一派簫索凄涼的景象，與離愁相應(yīng)和（hé），意境優(yōu)美。
戲曲之美，美在傳承。經(jīng)過曲藝人的發(fā)揚(yáng)和繼承，中華戲曲呈現(xiàn)出百花齊放的景象。我們應(yīng)守正創(chuàng)新，探索行之有效的推廣模式，讓擁有數(shù)千年歷史的中國(guó)戲曲藝術(shù)____新時(shí)代的活力。
1. 文中注音不正確的一項(xiàng)是（ ） A . 鏘（qiāng） B . 契（qì） C . 譬（pì） D . 和（hé）
2. 文中加點(diǎn)詞語有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是（ ） A . 抑揚(yáng)頓挫 B . 淳樸 C . 草長(zhǎng)鶯飛 D . 簫索
3. 文中橫線上應(yīng)填入的詞語，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ） A . 縮影 結(jié)果 琳瑯滿目 迸發(fā) B . 縮影 效果 富麗堂皇 迸發(fā) C . 掠影 效果 富麗堂皇 迸濺 D . 掠影 結(jié)果 琳瑯滿目 迸濺
4. 對(duì)文中畫線句子病因的分析，正確的一項(xiàng)是（ ） A . 缺少主語 B . 重復(fù)累贅 C . 語序不當(dāng) D . 搭配不當(dāng)
5. 下列句子的排序，與上下文銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）
火彩是戲曲舞臺(tái)上表現(xiàn)火焰、煙云各種特技的統(tǒng)稱。____。____。____。____。____。此類特技在不少劇種中已漸失傳。
①今天，隨著時(shí)代的發(fā)展，由于傳統(tǒng)技藝和現(xiàn)代舞臺(tái)的要求產(chǎn)生了矛盾，“撒火彩”逐漸退出了城市舞臺(tái)。
②此技由漢代百戲“吞刀吐火”演化而來，唐、宋時(shí)已用火彩為鬼神舞蹈制造氣氛。
③近代，川劇將火彩的精妙絕倫展現(xiàn)得淋漓盡致，表演者們用細(xì)草紙折作引火，夾在手指間，手中握松香粉，沖火以出，撒出的火彩花式甚多。
④如繞成一大圈的叫“月亮門”，接連不斷的叫“連珠炮”，劈空飛出的叫“過梁”。
⑤到了明代的弋陽諸腔中，火彩不僅渲染鬼神表演，還用于某些軍事場(chǎng)面，以刻畫人物，烘托氣氛。
A . ②⑤③④① B . ④⑤②①③ C . ②⑤③①④ D . ④⑤③①②
6. 名篇名句默寫。
舞劇《永不消逝的電波》
時(shí)間：1946～1949年上海解放前夜
地點(diǎn)：上海，李俠與蘭芬的家
人物：李俠——中共秘密諜報(bào)員 蘭芬——以夫妻身份掩護(hù)李俠的上海青年女工
二、綜合性學(xué)習(xí)（7～11題，共12分）(共5題；共12分)
閱讀下面的材料，完成下面小題。
關(guān)關(guān)和小渡邀請(qǐng)你一同參與今年“校園開放日”的籌備活動(dòng)。
【材料一】
戲劇教育綜合性、集體性較為突出，對(duì)受教育者在綜合學(xué)習(xí)訓(xùn)練、自我意識(shí)表達(dá)與社會(huì)交往、協(xié)同合作等能力的培養(yǎng)方面具有顯著作用。中小學(xué)階段是人格養(yǎng)成的重要時(shí)期，戲劇教育對(duì)學(xué)生的個(gè)性培育、社會(huì)屬性培養(yǎng)發(fā)揮了較為重要的作用。
——《人民日?qǐng)?bào)》
【材料二】
7. 【商討形式】
關(guān)關(guān)提出舉辦“校園戲劇節(jié)”，小渡認(rèn)為戲劇排演沒有意義且太小眾。結(jié)合上面兩則材料，你是否認(rèn)同小渡的看法？請(qǐng)說明理由。
8. 【選擇劇目】
為選出展演的劇作，請(qǐng)你為下面的戲劇評(píng)選表補(bǔ)充兩個(gè)要點(diǎn)。
9. 下面是小渡關(guān)于道具的專題探究，請(qǐng)你參與。
（1） 參照案例，從以下角色與道具中任選一組搭配起來，完成探究步驟一。
（2） 從“理論摘錄”中選擇一個(gè)角度，結(jié)合相關(guān)情節(jié)完成探究步驟二。
10. 張照是清末著名戲曲家和書法家，請(qǐng)觀察他的書法作品，從中挑選八個(gè)不同的簡(jiǎn)體漢字，用正楷臨寫在田字格內(nèi)。
____________
11. 蘇軾作為行書四大家之一，他的作品“用墨豐韻，結(jié)字扁平，左低右高，筆畫舒展”。下列四個(gè)“戲”的集字中屬于蘇軾行書作品的一項(xiàng)是（ ）
A . B . C . D .
三、閱讀（12～24題，共32分）(共13題；共32分)
閱讀下面這首詩，完成下面小題
過零丁洋
文天祥
辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。
山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。
人生自古誰無死？留取丹心照汗青。
12. 解說詞的表述有誤的一項(xiàng)是（ ）
A . A B . B C . C D . D
13. 本詩畫線句和杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中“吾廬獨(dú)破受凍死亦足”都以“死”明志，二者蘊(yùn)含的情感有何不同？
閱讀下面文言文，完成下面小題。
【甲】
從小丘西行百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴珮環(huán)，心樂之。伐竹取道，下見小潭，水尤清冽。全石以為底，近岸，卷石底以出，為坻，為嶼，為嵁，為巖。青樹翠蔓，蒙絡(luò)搖綴，參差披拂。
潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。日光下澈，影布石上。佁然不動(dòng)，俶爾遠(yuǎn)逝，往來翕忽，似與游者相樂。
潭西南而望，斗折蛇行，明滅可見。其岸勢(shì)犬牙差互，不可知其源。
坐潭上，四面竹樹環(huán)合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃。以其境過清 ， 不可久居，乃記之而去。
（節(jié)選自柳宗元《小石潭記》）
【乙】
背香山之額，是謂萬安山，剎庵綺錯(cuò)之中，有寺不甚弘敞①。門有渠，天雨則飛流自山顛來，巖吼石擊，濤奔雷震，直走原麓，洞駭心目。剎后石路百級(jí)，及禪院，四周皆茂樹。萬歲山與白塔寺，了了可指。出門，即為登眺；入門，即就枕?、?。雖夜色遠(yuǎn)來，猶可不廢覽矚③。有泉甚清，可煮茗，遂宿焉。風(fēng)起，松柏怒號(hào)，震撼沖擊。枕上聞其聲，如在揚(yáng)子舟中，駕風(fēng)帆破白頭浪也。予遂定計(jì)，九夏④居此，以避長(zhǎng)安塵⑤矣。
（節(jié)選自袁中道《西山十記·記六》，有刪改）
【注釋】①弘敞：高大寬敞。②枕簟：枕席，泛指臥具。③覽囑：猶眺望。④九夏：夏季，夏天。⑤塵：世俗。
14. 解釋實(shí)詞。
心樂之以其境過清
及禪院了了可指
15. 翻譯句子。
①日光下澈，影布石上。
②有泉甚清，可煮茗，遂宿焉
16. 【甲】文通過什么方法來表現(xiàn)小石潭水“清”的特點(diǎn)？請(qǐng)結(jié)合具體內(nèi)容分析。
17. 你認(rèn)為【甲】【乙】?jī)赡粍『显谝黄鸷?，?yīng)取名《山青水綠》還是《山情水意》？請(qǐng)結(jié)合具體內(nèi)容說明理由。
閱讀下面文章，完成下面小題。
舞臺(tái)樣式
①演戲必須有一塊場(chǎng)地，這就是舞臺(tái)，或稱戲臺(tái)。在人類幾千年的戲劇發(fā)展史上，曾經(jīng)出現(xiàn)過各式各樣的舞臺(tái)，主要有拱框式、伸出式、中心式、黑箱子式四種樣式。
②最常見的是拱框式舞臺(tái)。拱框式舞臺(tái)最早出現(xiàn)于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，其特點(diǎn)是與觀眾席相對(duì)而立，臺(tái)口有一類似鏡框式的裝飾，原為拱形，故稱拱框，后成矩形，亦叫“鏡框”。拱框前邊是略微伸出的臺(tái)唇，常做成凹形，下邊可以設(shè)置樂隊(duì)或燈具之類。里邊是表演區(qū)，寬而深，兩側(cè)及上方留有較大空間，以便及時(shí)遷換布景。燈具設(shè)于臺(tái)口內(nèi)外，上下左右都有，可以把光投射到舞臺(tái)上的每一個(gè)地方。從觀眾席看上去，拱框后邊的演出宛若一幅幅連續(xù)的立體圖畫。
③其次是伸出式舞臺(tái)。古希臘劇場(chǎng)里的歌舞場(chǎng)、中國(guó)傳統(tǒng)戲臺(tái)等，都是伸出式的。這種舞臺(tái)，有的露天，有的上覆頂蓋，有的有著高達(dá)兩三層的樓臺(tái)，可以制造降神、飛升的效果；觀眾三面環(huán)繞著看戲，離演員較近，便于交流，劇場(chǎng)氣氛親近熱烈。大約從17世紀(jì)后期開始，歐洲各國(guó)建起了大量室內(nèi)劇場(chǎng)。演區(qū)逐漸退縮到臺(tái)口后面，伸出式舞臺(tái)也就逐漸被新興的拱框式舞臺(tái)取代了。當(dāng)代中國(guó)，除了少量實(shí)驗(yàn)戲劇偶爾一用之外，即便是傳統(tǒng)戲，也很少再用伸出式舞臺(tái)演出。在晉南鄉(xiāng)野、北京故宮、紹興街衢、津門會(huì)館里，伸出式舞臺(tái)已經(jīng)成為供人憑吊的歷史陳跡。
④中心式舞臺(tái)也許最為古老，但比較少見。從古今中外民間藝人的撂地演出，以及某些儺戲跳神活動(dòng)中，可以看出它的原始形態(tài)：觀演距離近，交互感強(qiáng)，容易形成互動(dòng)；演區(qū)無所遮攔，看起來一目了然，也省去了大筆舞臺(tái)裝飾費(fèi)用。所以，當(dāng)代有些實(shí)驗(yàn)性劇目，為了追求互動(dòng)效應(yīng)，或者出于經(jīng)濟(jì)原因，臨時(shí)將舞臺(tái)搭建在劇場(chǎng)中央，而把一部分觀眾請(qǐng)到原有的舞臺(tái)上去，形成四面圍觀的情形，演畢即拆，還劇場(chǎng)以本來面目。全世界有著固定中心式舞臺(tái)的劇場(chǎng)并不多見，比較著名的是美國(guó)加利福尼亞圣地亞哥市的“老地球劇場(chǎng)”。中心式舞臺(tái)多用于小型實(shí)驗(yàn)劇目，而不太適合大型劇目或商業(yè)性演出，這是它的一大局限。
⑤黑箱子劇場(chǎng)和二十世紀(jì)早期興起的歐洲先鋒派運(yùn)動(dòng)有關(guān)，大概在戰(zhàn)后60年代普及開來，先做為排練廳，后成為劇場(chǎng)。彼時(shí)的先鋒派在藝術(shù)界興起了一波波對(duì)傳統(tǒng)的顛覆，也是從那個(gè)時(shí)候開始，藝術(shù)開始逐漸遠(yuǎn)離對(duì)于物質(zhì)世界的描述，而轉(zhuǎn)向?qū)袷澜?、心理狀態(tài)的探索?！昂谙渥印笔侵行缘?，代表了劇場(chǎng)的普適性，它也是靈活多變的，讓藝術(shù)從業(yè)者們更容易跳出范式的羈絆。因此從一定意義上來說，黑箱子也可以是白箱子、彩色箱子、軍械庫或角斗場(chǎng)。
⑥除以上這幾種形式之外，還存在許多實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的舞臺(tái)樣式。比如多點(diǎn)式、擴(kuò)展式、流動(dòng)式、創(chuàng)造式等。當(dāng)代導(dǎo)演彼得·布魯克說：“對(duì)我而言，任意的空間都可以是一個(gè)舞臺(tái)”，對(duì)藝術(shù)家來說，一片空間也有不夠的時(shí)候，所以我們會(huì)看見戲劇實(shí)踐者們到海邊、鄉(xiāng)村、山間、博物館——于每一個(gè)熱愛藝術(shù)的我們而言，任何能實(shí)踐理想的地方都可以是舞臺(tái)。
（選自董健、馬俊山《戲劇藝術(shù)十五講》，有刪改）
18. 分析第③段句子中加點(diǎn)詞語的表達(dá)效果。
大約從17世紀(jì)后期開始，歐洲各國(guó)建起了大量室內(nèi)劇場(chǎng)。
19. 文章第⑥段有何作用？
20. 關(guān)關(guān)與同學(xué)即將在校園戲劇節(jié)中展演話劇《天下第一樓》，在選擇舞臺(tái)樣式時(shí)，關(guān)關(guān)犯了難，請(qǐng)結(jié)合文章內(nèi)容，給出你的建議。

選擇一：拱框式 選擇二：伸出式 選擇三：中心式
閱讀下面劇本，完成下面小題。
京劇《司馬遷》
第二場(chǎng) 廷禍（節(jié)選）
郭啟宏
時(shí)間：漢武帝天漢二年（公元前99年）。
地點(diǎn)：長(zhǎng)安，未央宮武臺(tái)殿。
人物：司馬遷——字子長(zhǎng)，太史令，后拜中書令。
劉 徹——漢武帝。
李和嫣——都尉，貳師將軍李廣利之族弟。
杜 周——廷尉，后擢升御史大夫，司馬遷好友。
黃 巫——宮廷巫師?！?br>文官、武將、黃門、侍衛(wèi)若干。
①黃門甲 李陵將軍麾下騎鄭履憂有軍情稟報(bào)。
②劉 徹 宣上殿來。
③黃門甲 萬歲有旨，宣鄭履憂上殿！
〔鄭履憂上。
④鄭履憂 參見萬歲！
⑤劉 徹 有何軍情？
⑥鄭履憂 萬歲容奏。李陵將軍到達(dá)?；?，刻石立碑之后，揮師南下。不料途中遭遇匈奴主力。單于八萬兵馬將我軍團(tuán)團(tuán)圍住了！
⑦劉 徹 呵？五千步卒怎擋八萬兵馬？
⑧鄭履憂五千步卒，一以當(dāng)百。李陵將軍身先士卒，振臂一呼，全軍死戰(zhàn)！殺傷匈奴一萬余人，突出重圍……
⑨劉 徹 壯哉李陵?。ㄅe杯）
⑩眾 人 萬歲天威?。ㄅe杯）
?鄭履憂 不料叛將向匈奴告密，貳師將軍又無救兵來援，我軍矢盡糧絕，全軍覆沒！
?劉 徹 那李陵呢？
?鄭履憂 李陵將軍被俘！
?劉 徹 怎么講？
?鄭履憂 李陵將軍他，他……被俘了！
?劉 徹 （震怒）呵！（擲杯）
?〔氣氛驟變，【甲】____。
?劉 徹 （唱）只恐戰(zhàn)旗變降幡……
?宣李陵全家宮門聽旨！命黃巫觀看李陵老母臉上氣色可有死喪之相！
?黃門甲 遵旨。（引鄭履憂下）
〔眾官坐。
?李和嫣 哼，李陵既然打了敗仗，就該以身殉國(guó)，為什么活著被俘呢？這不就是投降匈奴了嗎？
?文官甲 哼！叛國(guó)投敵，罪不容誅！
?杜 周 萬歲！叛將一家，全該斬首！
?眾 人 是呀，全家該斬！
?司馬遷 且慢！萬歲暫息雷霆之怒。草芥愚臣，冒奏一言。
?劉 徹 講！
?司馬遷 臣觀李陵平素為人，頗有國(guó)士之風(fēng)，他今戰(zhàn)敗被俘，未能自盡，或許別有良圖……
?劉 徹 （沉吟）莫非他想尋找機(jī)會(huì)報(bào)效漢室么？
〔黃門甲引黃巫上。
?黃門甲 啟奏萬歲，黃巫來到。
?黃 巫 （念）脂粉隊(duì)里無顏色，
?巫覡叢中第一名。
?參見萬歲！
?劉 徹 黃巫，李陵之母氣色如何？
?黃 巫 啟奏萬歲！李陵之母天庭昏暗，地閣幽深，瞳孔無光，白眼失神。她是一副死喪之相??！
?劉 徹 嗯。（焦躁地?fù)]手）
〔黃巫隨黃門甲下。
?李和嫣 萬歲！聽黃巫之言，李陵死心塌地投降匈奴，是沒說的了！
?劉 徹 （暴怒）全家抄斬，滅門九族！
?司馬遷 哎呀，萬歲！巫現(xiàn)之言，安能憑信！倘若滅門九族，豈不絕了李陵歸來之路？細(xì)論起來，李陵之?dāng)。惨蚬萝娚钊胛从性?br>?劉 徹 未有援兵？你是說李陵之?dāng)?，?zé)在國(guó)舅貳師將軍？！
?司馬遷 臣無此意。
?李和嫣 太史令！你不要徇了私情枉了國(guó)法呀！
?司馬遷 我與李陵各盡職守，從未登堂過府，私情二字從何說起？
?李和嫣 聽說你寫的《太史公書》里有一篇《李廣列傳》，你既然稱頌李陵的爺爺李廣，你跟李陵能沒交情？分明是欺君罔上！
?司馬遷 寫史就須錄實(shí)。欺君罔上之人，倒有一個(gè)！
?李和嫣 你說誰？
?司馬遷 就是你！
?李和嫣 你！你不要反咬一口！
?司馬遷 你身居高位，不報(bào)君恩！盡日秾歌艷舞，阿諛逢迎，難道不是欺君？結(jié)黨營(yíng)私，巧取豪奪，難道不是罔上？如今長(zhǎng)安街市三尺童子紛紛傳唱：要當(dāng)官，珠寶奉獻(xiàn)李和嫣；要免罪，黃金孝敬李都尉……
?劉 徹 呵？李和嫣！先皇有律，受賄貪贓處以極刑！
?李和嫣 （驚慌地）萬歲爺，奴才一不問刑獄訴訟，二不管錢財(cái)器物，哪兒來的賄賂呢？
51劉 徹 難道說民謠無據(jù)？
52李和嫣 他司馬遷 是耍筆桿兒的，筆尖一揮，要編派什么民謠民歌，還不容易！萬歲爺不信，請(qǐng)問朝廷大臣。
53劉 徹 杜卿可知此事？
54杜 周 臣公務(wù)繁忙，不曾出入長(zhǎng)安街市，實(shí)在不知。
55劉 徹 眾卿呢？
56眾 官 （囁嚅地）臣等不知其詳。
57司馬遷 萬歲呀！
（唱）開疆土平山寇連年用兵，
徭役頻賦稅重民生艱辛。
徇私舞弊無窮盡，
貪官污吏應(yīng)運(yùn)生。
愿陛下親君子遠(yuǎn)小人，把朝綱肅整，
方保得祖宗基業(yè)永世長(zhǎng)存！
58劉 徹 大膽！
（唱）作史官你應(yīng)當(dāng)謳歌炎漢，
卻為何越職守指點(diǎn)江山！
我漢家歷百年堯天舜甸，
你竟說苛政猛生靈涂炭國(guó)運(yùn)艱難！
說什么整朝綱把小人疏遠(yuǎn)，
弦外音分明罵我無道昏君信讒養(yǎng)奸！
一定是通李陵預(yù)謀叛漢，
鼓唇舌呼風(fēng)雨推波助瀾！
59司馬遷 （惶恐地）萬歲容奏……
60劉 徹 （大怒）嘟！司馬遷為叛將游說，又誹謗孤王，該當(dāng)何罪？
61李和嫣 按律當(dāng)斬！
62劉 徹 （怒沖沖，脫口而出）斬！
〔一庭震恐。司馬遷木然。
63劉 徹 （漸冷靜，自覺失言）呀！
64【乙】____
（掃視臣下，計(jì)上心來）杜卿！
司馬遷交與你這刑獄之官！
65杜 周 遵旨！
（唱）看天子有悔意進(jìn)退兩難，
想必是借助我順?biāo)拼?br>三尺法本是他皇家刑典，
執(zhí)法官須揣摩圣意御言。
我何不一箭三雕運(yùn)手腕？
贏得個(gè)救友、升官、護(hù)龍顏！
啟奏萬歲，司馬遷誣罔主上，理當(dāng)重判，念他世代史官，還望萬歲從寬發(fā)落。
66劉 徹 依卿之見？
67杜 周 罷官，留命，押天牢。
68劉 徹 依卿所奏。司馬遷押入天牢，聽其籌金自贖；如不贖罪，處以宮刑！
〔司馬遷跌坐地上。殿前武士剝其衣冠。眾官垂首。
（選自《郭啟宏劇作選》，有刪改）
21. 《司馬遷》中人物眾多，戲劇沖突此起彼伏。梳理全劇，概括劇本的主要情節(jié)，并思考這些戲劇沖突是圍繞什么展開的，完成下面圖表。
22. 按要求完成下列問題。
①在文中【甲】處補(bǔ)充場(chǎng)面描寫。
②在文中【乙】處補(bǔ)充此刻劉徹的心理。
23. 舞臺(tái)說明里特別交代了杜周是“司馬遷的好友”，請(qǐng)結(jié)合相關(guān)內(nèi)容，說說有何用意。
24. 從下面話題中任選一個(gè)，圍繞本劇進(jìn)行闡述。
話題一：司馬遷之“真” 話題二：司馬遷之“勇” 話題三：司馬遷之“忠”
四、寫作（40分）(共1題；共40分)
25. 請(qǐng)從下面的題目中任選一題完成寫作。
1）題目：一出好戲
要求：①立意自定，文體自選（詩歌除外）；②不得在文中泄露個(gè)人和學(xué)校信息；③不少于600字。書寫工整，字跡清楚。
2）題目：不要小看▲
要求：①須將題目補(bǔ)充完整；
②立意自定，文體自選（詩歌除外）；
③不得在文中泄露個(gè)人和學(xué)校信息；
④不少于600字。書寫工整，字跡清楚。李俠和蘭芬正緊張地閱讀情報(bào)……突然斷電。
敵人隨著測(cè)向儀信號(hào)向弄堂口走來。街燈忽明忽滅，電波聲忽隱忽現(xiàn)，警報(bào)聲此起彼伏。此刻，有一種“，甲光向日金鱗開”（李賀《雁門太守行》）的緊張情形。
李俠端坐桌前，一邊向黨組織發(fā)送電報(bào)，一邊示意蘭芬趕緊撤離，在生死關(guān)頭他用行動(dòng)詮釋了革命者的選擇是：“二者不可得兼，”（孟子《魚我所欲也》）。
蘭芬離開后，她無限深情地望向天上的那輪明月：“，”（李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》），希望它能將深情帶給所掛念之人。
李俠換上軍裝，戴上軍帽，目視遠(yuǎn)方，他堅(jiān)信“，”，新一代的革命力量必將涌現(xiàn)（劉禹錫《酬樂天初逢席上見贈(zèng)》）。
2021-2023年全國(guó)演出票房收入統(tǒng)計(jì)圖
2023年全國(guó)各類型演出票房貢獻(xiàn)統(tǒng)計(jì)圖
評(píng)選要點(diǎn)
劇本理解
舞臺(tái)表現(xiàn)
正確理解劇本的主題
表演自然，落落大方
準(zhǔn)確把握戲劇沖突
感情充沛，表情豐富
①
②
理論摘錄
案例探究
道具是影視場(chǎng)景中與人物相關(guān)的各種物體的總稱，屬于舞美的一部分。
道具大致分兩類：陳設(shè)道具和戲用道具。前者是舞臺(tái)場(chǎng)景布置，后者是參與表演的器具。
二者往往都能起到表現(xiàn)環(huán)境、營(yíng)造氣氛、明確社會(huì)背景等作用；或能表現(xiàn)人物的身份、性格、愛好，是刻畫典型人物的造型因素。
——《中外影視大辭典》
步驟一：道具選搭
步驟二：探究作用
作用：在觀音授意下，唐僧給悟空戴上了金箍。它幫助悟空從一個(gè)任性的、貪玩的猴子轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)能夠完成使命的英雄，是他成長(zhǎng)的標(biāo)志。
作用：花果山是悟空的“老家”，是他當(dāng)“美猴王”的地方。它展現(xiàn)了書中最自然、自由的一面，也表現(xiàn)著悟空未經(jīng)成長(zhǎng)的樣子。
作用：____
角色
道具
周進(jìn)、簡(jiǎn)·愛
祥子、尼摩
陳設(shè)道具：洛伍德學(xué)校、鸚鵡螺號(hào)潛艇
戲用道具：人力車、貢院號(hào)板
課本劇腳本
劇幕號(hào)
場(chǎng)景
解說詞
A.
辛苦遭逢起一經(jīng)，
干戈寥落四周星。
“遭逢”指遇到朝廷選拔，“干戈”代指戰(zhàn)爭(zhēng)，詩的開頭回顧身世，暗示自己久經(jīng)磨煉。
B.
山河破碎風(fēng)飄絮，
身世浮沉雨打萍。
頷聯(lián)運(yùn)用比喻手法，將個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家興亡聯(lián)系起來，詩人內(nèi)心糾結(jié)，其言辭倍增激昂。
C.
惶恐灘頭說惶恐，
零丁洋里嘆零丁
頸聯(lián)運(yùn)用了地名與心情的雙關(guān)語，文天祥在江西兵敗，經(jīng)惶恐灘退往廣東，在零丁洋被俘。
D.
人生自古誰無死？
留取丹心照汗青。
以議論的表達(dá)方式直抒胸臆，是詩人用自己的鮮血和生命譜寫的一曲理想人生的贊歌。

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