傳統(tǒng)小說（情節(jié)類，線性） 情節(jié)的復雜性、人物的典型性和宏大主題的關(guān)注上現(xiàn)代小說（非線性）散文（詩）化小說 小說敘述貼近生活，有著大量體驗性內(nèi)容，是真實的個體生存中的“小話語”“小敘事”，創(chuàng)作主體內(nèi)在的情感與體驗。 “每一篇小說”都有自己的文本體式，都有自己區(qū)別于其他類型小說或其他小說的獨特的地方和價值------“那一個”。郁達夫、廢名、沈從文、蕭紅、孫犁、汪曾祺、賈平凹等
有一道題突出文本的特點——獨具特色的“那一個”。如：（1）《越野滑雪》 海明威的“冰山”理論將文學作品同冰山類比，他說：“冰山在海面移動很莊嚴宏偉，這是因為它只有八分之一露在水面上?！北拘≌f正是只描寫了這露出水面的八分之一。請據(jù)此簡要說明本小說的情節(jié)安排及其效果?！嚼碚摚?）《理水》《理水》是魯迅小說集《故事新編》中的一篇，請從“故事”與“新編”的角度簡析本文的基本特征。（6分）——故事與新編（3）《呼蘭河傳 》 分析本文敘述上的特征。（6分）——兒童視角（4）《趙一曼女士》小說中歷史與現(xiàn)實交織穿插，這種敘述方式有哪些好處？請結(jié)合作品簡要分析。（6分）——歷史與現(xiàn)實交織穿插
突出文本的特點——獨具特色的“那一個”的問題一般設置為：“這樣寫有什么作用”?；卮疬@類題目的時候，首先要把握到“那一個”，并結(jié)合小說的情節(jié)、人物、環(huán)境和主題等方面去思考。 如《郵差先生》 作品敘述舒緩，沒有太強的故事性，這樣寫對表現(xiàn)小說的內(nèi)容有什么作用？試作探究。（6分）—— 舒緩的敘事風格 參考答案：（1）有助于刻畫郵差這一人物形象特征：經(jīng)歷平常，性格平和，行事從容； （2）也有助于表現(xiàn)小城慣常的生活狀態(tài)（環(huán)境）；（3）淡化了情節(jié)，有助于形成作品的抒情風格。
[提示]“沒有太強的故事性”是非典型性文本的特征，“敘述舒緩”是這篇非典型性文本的鮮明特征。怎么答題呢？“舒緩”跟人物的關(guān)系，經(jīng)歷平常，性格平和，行事從容；“舒緩”跟環(huán)境的關(guān)系，小城慣常的生活狀態(tài)；“舒緩”跟情節(jié)、作品的風格的關(guān)系。三個角度六分，圍繞小說三要素（有時候加上主題）答，基于典型性文本，高于典型性文本。
《故鄉(xiāng)》《邊城》《老人與?！?br/>《祝?！贰读主煊襁M賈府》《林教頭風雪山神廟》
一、概念 散文化小說（抒情小說、詩化小說）是一種介于散文與小說之間的小說文體。 這類小說情節(jié)散文化（或淡化情節(jié)），結(jié)構(gòu)散化，不以曲折的故事情節(jié)取勝，也少有沖突，缺乏懸念，呈現(xiàn)給讀者的多是日常生活的自然狀態(tài)，主張“不裝假，事實都恢復原狀，展示生活的本色”，敘述者的情致，自然地融注、浸灑在色調(diào)平淡的描寫中。
二、散文化小說的文體特征
1.故事情節(jié)淡化 情節(jié)舒緩、平淡，沒有完整的情節(jié)發(fā)展脈絡，缺少戲劇性沖突;選取最富有表現(xiàn)力的細節(jié)，用片段特寫的形式呈現(xiàn)。2.虛化人物 散文化小說不追求塑造典型人物，而是非常簡單地勾畫人物，重在描寫人物的生活方式、生活狀態(tài)，將人物融入到小說所描寫的環(huán)境、渲染的氛圍中，呈現(xiàn)人物本真的原貌。散文化小說中少有對人物性格細致的刻畫，人物形象缺少豐富化和個性化的鮮明特征。而且一般都是普通平凡的人物，常常無主次之分。3.時代背景淡化 散文化小說一般不選取具有重大社會時代意義的題材，大多表現(xiàn)的是一種自然的生活狀態(tài)，注重對民風民俗進行描寫，在一幅幅風俗畫中傳達出純樸的民風和優(yōu)美的人性人情美。
3.散文特征凸顯語言美 運用多種修辭，形象生動；綜合使用多種表達方式，使故事的講述更加靈活多變等。意境美 意境主要表現(xiàn)在氣氛之中，既包括作者的情感、情緒的自然流露，也包括自然風光、民情風俗、生存狀態(tài)的客觀再現(xiàn)。情調(diào)美 富有審美意蘊，主旨往往比較含蓄，反映人與自然的關(guān)系（和諧、抗爭）、人在社會中的生存狀態(tài)（思考人的命運），突出人與人之間的情感糾葛（愛與恨、情與欲）、人性的復雜多變（鮮活的、動態(tài)的）等主旨。
侯銀匠 汪曾祺　　侯銀匠店特別處是附帶出租花轎。銀匠店出租花轎，不知是什么道理?！　『钽y匠中年喪妻，身邊只有一個女兒侯菊。在同年的女孩子還只知道抓子兒、踢毽子的時候，她已經(jīng)把家務全撐了起來。開門掃地、撣土抹桌、燒茶煮飯、漿洗縫補，事事都做得很精到。　　一家有女百家求，頭幾年就不斷有媒人來給侯菊提親。侯銀匠千挑萬選，看定了開糧行陸家的老三。侯銀匠問菊子的意見。菊子說：“爹作主!”侯銀匠拿出一張小照片，讓菊子看，菊子噗嗤一聲笑了?！靶κ裁矗俊薄斑@個人我認得!”從菊子的神態(tài)上，銀匠知道女兒是中意的。　　定親后，陸家不斷派媒人來催婚。三天一催，五天一催。侯菊有點不耐煩：“總得給人家一點時間準備準備。”　　侯銀匠順著女兒的意思，搜羅了點金子打了一對耳墜、一條金鏈子、一個戒指。侯菊說：“不是我稀罕金東西。大嫂子、二嫂子家里陪嫁的金首飾戴不完。我嫁過去，有個人來客往的，戴兩件金的，也顯得不過于寒磣?！焙钽y匠知道這也是給當?shù)淖瞿槪谑羌庸ぜ氉?，心里有點甜，又有點苦。
爹問菊子還要什么，菊子指指花轎，說：“我要這頂花轎?！薄　　斑@是頂舊花轎，你要它干什么?”　　“我看了看，骨架都還是好的，我會把它變成一頂新的!”　　侯菊動手改裝花轎，買了大紅緞子、各色絲絨，飛針走線，一天忙到晚。她又請爹打了兩串小銀鈴，作為飄帶的墜腳。轎子一動，銀鈴碎響。轎子完工，很多人都來看?！　∞D(zhuǎn)過年來，春暖花開，侯菊就坐了這頂手制的花轎出門。臨上轎時，菊子說了聲：“爹!您多保重。”鞭炮一響，老銀匠的眼淚就下來了?！　』ㄞI沒有再抬回來，侯菊把轎子留下了。　　大嫂、二嫂家里都有錢。侯菊有什么呢？她有這頂花轎。全城的花轎，都不如侯菊的花轎鮮亮，接親的人家都愿意租侯菊的。這樣她每月都有進項。她把錢放在抽屜里，對丈夫說：“以后你要買書訂雜志，要用錢，就從這抽屜里拿。”
陸家一天三頓飯都歸侯菊管。陸家人多，眾口難調(diào)。老大愛吃硬飯，老二愛吃爛飯，公公婆婆愛吃燜飯。侯菊竟能在一口鍋里煮出三樣飯?！　」牌哦枷矚g三兒媳婦。婆婆把米柜的鑰匙交給了她，公公連糧行賬簿都交給了她。她實際上成了陸家的當家媳婦。她才十七歲?！　『钽y匠有時以為女兒還在身邊。他的燈盞里油快干了，就大聲喊：“菊子!給我拿點油來!”及至無人應聲，才一個人笑了：“老了!糊涂了!”　　女兒有時提了兩瓶酒回來看他，椅子還沒有坐熱就匆匆忙忙走了，陸家一刻也離不開她?！　『钽y匠不會打牌，也不會下棋，他能喝一點酒，也不多，而且喝的是慢酒。兩塊茶干，二兩酒，就夠他消磨一晚上。侯銀匠忽然想起兩句唐詩，那是他鏨在銀簪子上的。想起這兩句詩，有點文不對題：姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。（選自《汪曾祺全集》，有刪改）
這篇小說標題“侯銀匠”，但作者汪曾祺用相當多的筆墨寫了侯銀匠的女兒侯菊，這是理解作品的一個難點，也是作者的匠心所在。一個舊時代城鎮(zhèn)的手藝人，一個中年喪妻的父親，他的一生，既無驚天動地的業(yè)績，也無驚險曲折的奇遇，倘說成就，就是一個人將女兒拉扯大，并且嫁了個好人家。對于傳統(tǒng)的小說家而言，侯銀匠身上無拍案之驚奇，也無警世、醒世之哲理；對于新時代小說家而言，侯銀匠既不體現(xiàn)何種本質(zhì)，也無從揭示規(guī)律，但是汪曾祺卻看重這樣的人生、這樣一種傳統(tǒng)的人生樣式、人生況味，因為這種人生中蘊含了千千萬萬普通人的生命意義。要表現(xiàn)侯銀匠這樣的人生，從藝術(shù)構(gòu)思講，不直接描寫侯銀匠，而是主要通過他的女兒來表現(xiàn)，這是匠心；選取侯菊出嫁的時刻——侯銀匠人生中的最重要的時刻之一，避免了平鋪直敘，這也是匠心；侯銀匠的人生意味蘊含的傳統(tǒng)價值相對而言是“虛”的，是“神”，歸根到底侯菊是在侯銀匠十幾年點點滴滴言傳身教的影響下長成的，他的人生價值體現(xiàn)在這些瑣屑之中，侯菊實為侯銀匠的人生結(jié)晶，通過這有形的實在的“結(jié)晶”，無形的“神”方能體味，這當然也是匠心。
小說題為 “侯銀匠”，但寫侯菊的文字多，請結(jié)合全文探究作者這樣安排的理由。①小說的主旨是表現(xiàn)侯銀匠，侯家父女相依為命，侯菊繼承了父親的精細、勤勞等品質(zhì)，寫侯菊就是表現(xiàn)侯銀匠。②小說的主旨是表現(xiàn)侯銀匠，女兒出嫁是他生活中的大事，更多描寫此時此刻的情景，重點突出，可以避免平鋪直敘。③小說的主旨是表現(xiàn)侯銀匠，作者截取侯菊出嫁前后的片段，正面描寫侯菊，間接烘托出侯銀匠的人生況味。④小說的主旨是表現(xiàn)侯銀匠，作者實寫侯菊，暗寫侯銀匠，更有情趣。⑤小說的主旨是表現(xiàn)侯銀匠，更多描寫女兒出嫁前后的情景，在人物關(guān)系中深刻表現(xiàn)中國傳統(tǒng)的人情美、人性美，意味深長。
秤匠 李笙清從我懂事的時候起，老鎮(zhèn)上就有一個專門做木桿秤的鋪面，招牌上寫著四個大字“韋記秤店”，黑漆描金，古色古香。韋家祖籍四川，據(jù)說還是19世紀末逃荒來到我們這邊的，就此在老鎮(zhèn)落地生根，開枝散葉繁衍開來。韋家秤店是祖?zhèn)鞯氖炙嚕信紓?，但從不傳于外姓。童年時，我經(jīng)常到秤鋪玩耍，韋老師傅一臉的白胡須。他的一個孫子狗娃跟我同年，關(guān)系十分要好，七歲就開始學做秤，屁股上沒少挨爺爺?shù)闹癜?。到了狗娃父親這一代，韋家已經(jīng)在周邊好幾個鄉(xiāng)鎮(zhèn)都有了秤店，掛的全是“韋記秤店”招牌，就像如今流行的連鎖店一樣，使用的都是韋家家傳的純手工制秤技藝。除了制秤，“韋記秤店”還修理各種秤具。由于信譽好，手藝精湛，質(zhì)量上乘，生意特別紅火。狗娃沒念過什么書，但能說會道，頭腦活絡。
“你可不要小看我們做秤的，這木桿秤可以說是咱們中國的‘國粹'呢!”每次喝了酒后，狗娃總會跟我嘮叨關(guān)于秤的話題。在他的講述下，我知曉了制秤是門純手工活，看似簡單，其實從選材、刨桿、打磨、打眼，到校秤、錐星、拋光、打蠟、上色，工序繁雜。秤碗謂之“權(quán)”，秤桿謂之“衡”，秤桿上的秤星，也有許多講究，一顆星代表一兩重，三顆星名曰“福、祿、壽”，解釋為生意人欺人一兩就會“失?！?，欺人二兩則后人“無祿”，即沒有官做，欺人三兩則要“折壽”。狗娃侃侃而談時，從不隨意用手比劃，這一點跟韋老爺子幾乎一模一樣，據(jù)說是韋家祖?zhèn)鞯募矣枺菏质怯脕碜龀拥模荒苷袚u。據(jù)說當年老鎮(zhèn)上還有一家秤店，匠人也是外鄉(xiāng)人，制秤手藝也不錯，后來卻經(jīng)營不下去而轉(zhuǎn)到外地做生意去了。究其原因，主要是20世紀30年代，店主一時貪圖高利，給當?shù)睾灾圃炝艘粭U中間打空灌了水銀的“黑心秤”，后來被漁民發(fā)現(xiàn)后殃及這家制秤店，結(jié)果只能卷鋪蓋走人了。
韋家制秤一直以來恪守祖訓家規(guī)，口碑在外，曾數(shù)次拒絕過“黑心秤”的制作，大有唐代詩人鄭薰筆下“鏡照分妍丑，秤稱分重輕。顏容寧入鑒，銖兩豈關(guān)衡”的高風。那時候使用木桿秤的多，糧行、漁行、山貨行等都是使用很大的木桿秤，有些做小生意的則是使用小木桿秤，鄉(xiāng)下農(nóng)戶上街賣菜和雞蛋、鴨蛋則是使用較小的木桿秤，所以除了本地生意興隆，許多外地商戶也慕名而來，專門在“韋記秤店”訂制大大小小的秤具。尤其是那家因制作“黑心秤”的店主離開后，“韋記秤店”更是成了老鎮(zhèn)上唯一的制秤店鋪。家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)很古老，歷史可追溯到明末清初，已有數(shù)百年的歷史。一條大河穿鎮(zhèn)而過，直通長江，南來北往做各種生意的人很多，如販賣河鮮、綢緞、糧食、食鹽的，留下一些大碼頭的痕跡。過去做生意大都使用木秤，主要有鉤秤和盤秤兩種。特別是鄉(xiāng)村人家，幾乎家家必備，小商小販更是人手一把，朝夕不離。這樣一來，信譽素著的韋家木桿秤就成了人們購秤的首選，不光稱量準確，而且使用的材質(zhì)上乘，秤紐靈活，秤鉤美觀耐用，秤盤形制多樣，大小不一，秤量不差分毫。特別是漁行、糧行、煤行、鹽行的大秤，需要精心丈量距離，要做到毫厘不差。
我曾看過狗娃制秤，工序繁雜而精細。先要做好頭小、腹胖、尾細的桿身，然后用“雷公鉆”鉆出幾百個不到一毫米的秤星孔、裝飾花案孔和阿拉伯數(shù)字，每個孔里嵌入銅絲、錫絲，用利刃刮斷，然后敲實、打磨、拋光，直到秤桿光滑、秤星閃亮、秤花生輝的地步。如今，先進的電子秤、磅秤逐步取代了已傳承2000多年的木桿秤，但老鎮(zhèn)集市上仍然有一些小販在使用木桿秤。“韋記秤店”并沒有被日新月異的時光湮沒，在制作傳統(tǒng)的木桿秤的同時，開始銷售和修理各種各樣的電子秤和磅秤，生意依然紅火。每次返鄉(xiāng)，看到掛在店里的那些木桿秤，就像看到令人賞心悅目的藝術(shù)品，我的心里總會泛起幾許懷舊的思緒。（有刪改）
【思考】有人認為李笙清的這篇小說散文化特征明顯，請結(jié)合文章分析其“散文化”特點的具體體現(xiàn)。
①弱化故事情節(jié)，小說只是對狗娃向“我”講述木桿秤制作，“黑心秤”等片段進行了敘述，文中事件相對零星、簡單，沒有完整曲折的故事情節(jié),和散文“形散”的特點類似。②虛化人物，人物形象不夠鮮明豐滿，文章對“韋老爺子”“狗娃”雖有描寫，但缺少豐富化和個性化的鮮明特征。?③語言優(yōu)美、生動，多種表達方式綜合使用。文中綜合使用比喻、引用等修辭手法，生動形象；說明、議論、敘述等表達方式熔于一爐，使故事的講述更加靈活多變。（每點2分。如有其他答案，言之成理亦可酌情給分〉
1.轉(zhuǎn)換視角，隱匿作者（少講述、直觀呈現(xiàn)）。 通過人物的視角看他眼中的情景，減少講述人（作者）的聲音和感受，由人物的活動客觀呈現(xiàn)故事?！鎸嵭?.對話以對話塑造人物，表現(xiàn)人物關(guān)系，連接場面，推動故事情節(jié)的發(fā)展。3.通過人物的語言、動作揭示心理，表現(xiàn)矛盾沖突。4.場景集中與現(xiàn)場感故事發(fā)生的時間、地點很集中，絕大部分情節(jié)都發(fā)生在某一地點。有更直觀的視覺特效，讀者身臨其境，感受人物的悲喜。
天二哥 臺靜農(nóng)爛腿老五坐在柵門口的青石塊上，脊梁倚著柵門，手捏著一打錢紙，在那里慢慢地撕開。嘴里不斷地禱告著：“你活著俺倆愛鬧著玩，現(xiàn)在你死了，千萬不要嚇我。我膽子并不大，又歇在這柵門口。朋友，你讓我再討二年飯。俺們再到一塊鬧著玩罷……”天二哥在這南柵門外一伙中算最能喝酒的，他自小就會喝，他活了三十多年，從沒有同酒離開過。他自己說：他爹會喝，他爹的爹也會喝，這酒癮是從他娘胎里帶下來的老癮。他近幾天身上有些不舒服。昨天下午時分，覺著心里比平常還難過。于是他湊了四百文，都買了燒酒喝。他喝了燒酒，著實有些醉了。他坐在王三的飯店前面饃饃桌子旁邊的一條大板凳上，兩腳翹在桌櫬上，兩手摟著腿膝蓋。他的整個的臉面，以及他禿了頂?shù)墓忸^，都成了豬肝一般的顏色。
這時候，賣花生的小柿子提著花生筐從北大街來。天二哥一眼看了他，就笑著曳著嗓音向他說：“我的乖乖，你來得真好，趕快送來給你天二爺親個嘴罷！”“你怎么出口就傷人！”“乖乖，反了天了么？……”天二哥站起身子，舉了拳頭對著小柿子打來，但一躲開，拳頭落了空；小柿子轉(zhuǎn)過身子反在天二哥脊梁蓋捶了兩拳。這兩拳是小事，但在天二哥身上卻是從來就沒有馱過別人的拳頭；雖然十幾年前挨過縣官的小板子，那是為的蔣大老爺告他游街罵巷的罪過。但是這只能縣大老爺和蔣大老爺可以打他，這小柿子又怎配呢？這恥辱，當然他是受不了。于是他發(fā)狂，他咆哮地趕來。沒想到，他將離開饃饃桌子便撲地一跤跌倒在地下。他這一跌，卻非同小可；就是王三、爛腿老五他們都驚異了。其初他們都想叫小柿子狠狠地吃一頓打，到?jīng)]料著天二哥弱到這樣。于是他們將他扶到原先的板凳上，安慰他道：“你喝醉了，酒醒醒再說罷?！眳嵌傋訋е锨拜叺目谖?，去申飭小柿子，不準他罵；要再罵，他就來打嘴巴。
他自家很失望，以為生平?jīng)]有這樣地丟人過，在大眾面前；旁人說他喝醉了，于是提醒了他解酒的老法子——這也是他爹的爹傳下來的。他摸了一個賣粥的大白碗，左歪右斜蹌踉地跑到柵門口的尿池前，連連舀喝了兩大碗，順便倚著墻坐在尿池的旁邊。小柿子遠遠地蹲在一旁，帶著勝利的呆笑。天二哥藏著殺氣的醉眼，忿怒地看見他這種藐小的傲慢，于是破口大罵起來：“你這小王八羔子，老子馬上叫你知道厲害。”“好，你的大爺就不跑，咳，我怕你嗎？”小柿子今年正是二十歲的少年，所以他敢這樣的倔強。他又想：這樣一個泥醉的家伙，又在病中，無論如何，也不是他的敵手。他只顧去妄想，卻不提防他這位天二爺一顛一簸地跑來了。他將要忙著站起來，他的頭倒被按住了。天二爺用一只猛力的腳，將他的花生筐踢翻，銅錢滾了遍地。他把身子斜下去，想顧全他的花生筐，卻被他的天二爺乘勢壓伏在地上?！靶⊥醢烁嶙?，老子叫你知道厲害！”
他用了大力狠狠地在小柿子背上連三連四的捶。小柿子聲音有些顫抖。覺得這醉漢壓在身上有如一棵大黃梨樹，一點也不能動彈。他的大拳頭，尤其吃不住。 “饒了罷！天二叔，我認識你了！”小柿子終于哭著求饒了。畢竟小柿子輸了，一般看的人也都痛快。他們笑這個傻小子，將雞蛋去碰石磙，太不量力了。吳六先生看得有些不忍，用力將天二爺拉開，小柿子從他的拳頭下竄了出去。“古人云：敗兵之將，不必窮追。天二哥，記他下次罷！”“呵呵，六先生，今天不打他個龜叫鱉爬，他哪里知道厲害！”“呀，好個下馬威！”王三說了，大家都笑了。小柿子也不去睬他們冷刻地譏笑，草草地拾了花生，捻了銅錢，含著眼淚強打光棍地罵著，“今天打了大爺，緩兩天再算賬……”悄悄地走了。“呵呵，緩兩天再算賬，好罷。今天便宜了你這小東西！”顯過好身手的天二哥，很光榮很疲倦地坐在原先的板凳上。
“還是天二哥，小柿子總算叫乖了！”他們向他喝彩。“呵呵，他敢不叫乖？不然，還能姓天么？”說來姓天，這也是他的光榮。幾年前，他在王三飯店里推骨牌，遇著警察來查店，警察很不客氣地要拿他。先問了“你姓什么？”他說：“我姓天！”他趁著這當兒，打了警察兩個耳光，就迅速地跑了。從此以后，他們就稱他叫“天二哥”。他坐在板凳上精神有些不能支持。驟然跌倒了。爛腿老五很明白，他知道這一定是他的病以及酒和清尿發(fā)作了。于是同一些人將他抬到柵門的底下?！拔掖蟾挪恍辛恕彼念伾兂闪松n白。這一夜爛腿老五陪了他，也沒有睡覺。在第二天東方發(fā)白的時光，這天二哥便離開了爛腿老五。據(jù)說是，正在雞鳴丑時。一九二六年七月（有刪改）
【思考】結(jié)合文本，從對話、場景和讀者三個角度簡要解說小說的這種“戲劇化寫法”的具體特點。①對話:小說中的人物對話就像戲劇中的對白,交代了人物的關(guān)系,推動了故事情節(jié)的發(fā)展。②場景:小說發(fā)生的地點——柵門口、王三飯店就像戲劇舞臺的具體場景,小說的絕大部分故事都發(fā)生在這里。③讀者:小說采用戲劇化的寫法,讓讀者不自覺地變換為觀眾的角色（身臨其境、現(xiàn)場感）,冷靜地欣賞故事,體會故事的意蘊。
散文化、戲劇化小說閱讀技巧
1.以文體為抓手，有“統(tǒng)合”意識。 按小說的閱讀方法去讀，往往要綜合考慮情節(jié)、人物、環(huán)境、主題、藝術(shù)效果等多個要素，即三要素一核心一備選的循環(huán)解題思路。

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