《小二黑結(jié)婚》是趙樹理的文學(xué)作品中最知名的一部，曾多次被搬上戲劇舞臺(tái)。 劇情是：1942年，山西某抗日根據(jù)地的劉家峻山村里，民兵隊(duì)長(zhǎng)小二黑與同村姑娘于小芹相愛，卻遭到雙方父母的反對(duì)。二黑的父親二孔明還私下給二黑收了個(gè)童養(yǎng)媳；小芹的母親三仙姑由于貪財(cái)禮，逼小芹嫁給吃喝嫖賭的吳廣榮。一天夜里，二黑和小芹正在商量終身大事時(shí)，卻被早已垂涎小芹的地痞金旺等捆住，借機(jī)陷害。幸得區(qū)長(zhǎng)及時(shí)趕來(lái)逮捕了一向欺壓百姓的金旺，當(dāng)眾教育了二孔明和三仙姑，并批準(zhǔn)了小二黑和于小芹結(jié)婚。
　　《清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天》是第一場(chǎng)女主人公小芹出場(chǎng)的一段唱，優(yōu)美、舒展，生動(dòng)地表達(dá)了小芹對(duì)小二黑的思念和愛慕之情，細(xì)致入微地刻畫一個(gè)純樸可愛的農(nóng)村少女形象。全劇以山西梆子、河北梆子、河南梆子、評(píng)劇等為音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)，具有濃郁的民族風(fēng)格和鮮明的地方色彩。
　　馬可（１９１８——１９７６）作曲家，民族音樂家。代表作品：《南泥灣》 《咱們工人有力量》 《我們是民主青年》 ；歌劇《白毛女》 《小二黑結(jié)婚》。
　音樂吸取了山西民歌和“三梆” （山西、河南、河北梆子）、評(píng)劇的音樂創(chuàng)素材并予以創(chuàng)新發(fā)展，具有濃郁的民族風(fēng)格和地方色彩，同時(shí)也具有鮮明的時(shí)代感，較好的刻畫了人物性格，推動(dòng)了戲劇的矛盾的發(fā)展。
《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》是中國(guó)歌劇史上的不朽經(jīng)典。由朱本和、張敬安、歐陽(yáng)謙叔、楊會(huì)召、梅少山等聯(lián)合編劇，張敬安、歐陽(yáng)謙叔作曲。湖北省實(shí)驗(yàn)歌劇團(tuán)1959年首演于武漢。此劇描寫的是三十年代初湘鄂西工農(nóng)紅軍與國(guó)民黨反動(dòng)派及地主進(jìn)行斗爭(zhēng)的故事。塑造了支書韓英、赤衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)劉闖等生動(dòng)形象。劇情是：湘鄂西工農(nóng)紅軍為擴(kuò)大蘇區(qū)，與彭占魁的地主武裝白吉會(huì)展開了英勇斗爭(zhēng)。赤衛(wèi)隊(duì)支書韓英為保存革命力量，牽制敵人，說(shuō)服隊(duì)長(zhǎng)劉闖，撤退進(jìn)入洪湖。彭占魁利用叛徒，暗地搜湖。韓英為掩護(hù)群眾被捕，在敵人嚴(yán)刑拷打下堅(jiān)貞不屈。地下黨員張副官設(shè)計(jì)救韓英脫險(xiǎn)，自己壯烈犧牲。韓英返回洪湖，懲除叛徒，擊潰敵軍，與紅軍主力勝利會(huì)師。
　《洪湖水浪打浪》是歌劇第三場(chǎng)“搜湖”中韓英與女赤衛(wèi)隊(duì)員秋菊的二重唱，它以抒情明快的格調(diào)、清新優(yōu)美的旋律，這首歌先由韓英獨(dú)唱，而后是韓英與秋菊的二重唱，表達(dá)出對(duì)家鄉(xiāng)和共產(chǎn)黨員的贊美之情。
　　音樂主要從湖北天沔花鼓戲和天門、沔陽(yáng)、潛江一帶的民間素材中，涉取最富有生命力的樂匯而創(chuàng)作，不僅有強(qiáng)烈的時(shí)代感和濃郁的鄉(xiāng)土氣息，而且有鮮明的性格化音樂形象。
七場(chǎng)歌劇《江姐》是中國(guó)民族歌劇的顛峰之作。該劇取材于長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅巖》，由閻肅編劇，羊鳴、姜春陽(yáng)、金砂作曲，中國(guó)人民解放軍空軍政治部歌劇團(tuán)1964年首演于北京。劇情：1949年，重慶解放前夕，地下黨員江姐被捕……她在酷刑面前堅(jiān)貞不屈，慷慨高歌，從容就義
　以四川民歌的基礎(chǔ)為主，廣泛地吸取了川劇、越劇、四川清音、京劇等地方劇種的音樂語(yǔ)言加以創(chuàng)作，既有濃郁的民族色彩和清醇的鄉(xiāng)土氣息，又可表現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇性或優(yōu)美流暢的歌唱性段落，深入地、多層次地刻畫了英雄人物的性格特征。
　《紅梅贊》是歌劇《江姐》的主題歌，這首歌在全劇中多次出現(xiàn)，為江姐的音樂基調(diào)做了全面的概括，是貫穿全劇的主題，江姐的唱腔大都由此發(fā)展而來(lái)．該歌的歌詞寓意深刻，曲調(diào)遼闊，清新，情感真摯、內(nèi)在，表達(dá)了主人公的革命英雄主義氣概。該歌為七聲徵調(diào)式，歌曲素材主要借鑒了四川“揚(yáng)琴”和江南“灘簧”的音調(diào)．歌曲中多處使用八度、七度的跳進(jìn)音程，使得旋律開闊而有氣勢(shì)。構(gòu)成江姐音樂的一大特點(diǎn)。
　《繡紅旗》是歌劇《江姐》第七場(chǎng)中的一首女聲齊唱。被關(guān)在渣滓集中營(yíng)牢房里的江姐、孫明霞和其他幾位難友，從男牢房同志那里得到中華人民共和國(guó)成立的消息，心情萬(wàn)分激動(dòng)。盡管行刑隊(duì)已經(jīng)準(zhǔn)備對(duì)江姐下毒手，她仍鎮(zhèn)定自若地撕開被面取出烈士留下的紅旗，與難友們一道繡一面新中國(guó)的五星紅旗。曲調(diào)樸實(shí)優(yōu)美，深情而樂觀，表現(xiàn)江姐視死如歸的革命英雄主義和憧憬美好未來(lái)的信念。
　　歌劇《傷逝》描寫主人公子君和涓生是一對(duì)“五四”時(shí)期的知識(shí)青年，為了追求自由美滿的愛情生活，沖破舊禮教的樊籬二勇敢地結(jié)為伉儷。但愛情與幸福并不能超然于社會(huì)之外而孤立存在。自身軟弱使子君和涓生無(wú)法擺脫舊勢(shì)力的重壓和生活的貧困，無(wú)所附麗的愛情最終導(dǎo)致了悲劇性的結(jié)局——子君飲恨而亡，涓生帶著心靈的創(chuàng)傷去探索新的人生。
　在我國(guó)歌劇史上，《傷逝》是第一部抒情心理歌劇。歌劇音樂借鑒了西洋歌劇的表現(xiàn)形式，廣泛運(yùn)用詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、對(duì)唱、重唱、合唱伴唱等豐富多樣的聲樂體裁。在形式上，吸收了我國(guó)二、三十年代藝術(shù)歌曲的某些特點(diǎn)，富于民謠色彩和時(shí)代氣息。
　作為主題貫穿全劇的《紫藤花》首先出現(xiàn)在歌劇在歌劇第一場(chǎng)《夏》。采用男、女二重唱、合唱伴唱的形式。音樂深情而純真，以甜美、明朗、富有朝氣的旋律抒發(fā)了子君與涓生對(duì)美好愛情的向往。
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