文章寫作：記敘、說明、議論、描寫、抒情詩歌：記敘、議論、描寫、抒情（記憶描述）
表達(dá)方式：抒情方式（步步高P139)
直接抒情間接抒情：借景抒情（寓情于景、情境交融） 借物抒懷（托物言志） 借事抒情（敘事詩） 借古抒情（借古諷今、懷古傷今） 用典抒情
直接：肖像、語言、動作、神態(tài)、心理等 間接：側(cè)面烘托（環(huán)境、次要人物對比烘托）、抑揚(yáng)、點(diǎn)面 視角：時間、空間（遠(yuǎn)近、高低、正側(cè)）、明暗 層次清晰，富有立體感 色彩色調(diào)：多種色彩（渲染） 生動形象，鮮明逼真；冷暖色調(diào)，表現(xiàn)情感 感官：視、聽、嗅、觸、味結(jié)合 具體可感，生動逼真 寫景 構(gòu)思：虛實(shí)結(jié)合 充滿想象，表現(xiàn)情感 筆法：白描和工筆（細(xì)繪），如意象羅列 激發(fā)想象，拓寬審美空間 狀態(tài)：動靜結(jié)合、以動襯靜、化靜為動、化動為靜 生動形象，增強(qiáng)表現(xiàn)力 范圍：整體和局部，點(diǎn)面結(jié)合 層次清晰，脈絡(luò)明了，重點(diǎn)明確，具體鮮明 修辭：比喻、比擬、夸張、借代（用典）等 生動形象、表現(xiàn)感情
動靜結(jié)合化動為靜化靜為動以動襯靜以靜襯動
化靜為動以動寫靜：就是把靜止的事物當(dāng)作運(yùn)動的事物來寫,想象并描寫出靜態(tài)事物在運(yùn)動時的形態(tài)和神態(tài)。王安石《書湖陰先生壁》中的“一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來。”
以動襯靜通過描寫、渲染動態(tài)，反襯靜態(tài)，突出靜態(tài)，是反襯手法的一種。賈島《題李凝幽居》 “閑居少鄰并，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門?！?br/>以靜襯動即通過描寫、渲染靜態(tài)，反襯動態(tài)，突出動態(tài)，是反襯手法的一種。唐·李頎《琴歌》：“一聲已動物皆靜，四座無言星欲稀。”曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
白描刻畫人物刻畫事物描寫景物
白描：刻畫人物，不繪背景，只突出主體白居易·賣炭翁賣炭翁，伐薪燒炭南山中。 滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。 賣炭得錢何所營？身上衣裳口中食。 可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。 夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。 牛困人饑日已高，市南門外泥中歇。
白描：敘寫事件，不求細(xì)致，只求簡明聶夷中·田家父耕原上田，子屬山下荒。六月禾未秀，官家已修倉。
白描：描寫景物，不尚華麗，務(wù)求樸實(shí)。 天凈沙·秋思枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。
村行 北宋 王禹偁
馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽。棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。何事吟余忽惆悵，村橋原樹似吾鄉(xiāng)。
首聯(lián)：動靜，色彩頷聯(lián)：動靜結(jié)合、視聽結(jié)合、擬人、遠(yuǎn)景（表現(xiàn)手法：對比）頸聯(lián)：視嗅結(jié)合、色彩、比喻、近景尾聯(lián)：設(shè)問
長安秋望 唐代趙嘏
云霧凄清拂曙流，漢家宮闕動高秋。殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長笛一聲人倚樓。紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。鱸魚正美不歸去，空戴南冠學(xué)楚囚。
首聯(lián)：面、遠(yuǎn)景頷聯(lián)：點(diǎn)、高低、視聽、動靜、仰觀頸聯(lián)：色彩、擬人、近景、俯視尾聯(lián)：用典（“鱸魚正美”，用西晉張翰事，表示故園之情和退隱之思；下句用春秋鐘儀事，“戴南冠學(xué)楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居長安之無謂與歸隱之不宜遲?！澳瞎凇敝盖敉交驊?zhàn)俘）
山園小梅·其一 宋代林逋
眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。
首聯(lián)：襯托（反襯）頷聯(lián)：視嗅結(jié)合、動靜結(jié)合、正面、實(shí)寫頸聯(lián)：擬人、側(cè)面、虛寫（尾聯(lián)：直抒胸臆）

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