
卞之琳,現(xiàn)代詩(shī)人、翻譯家,是30年代中國(guó)文壇“現(xiàn)代派”詩(shī)歌的重要代表人物。卞之琳的創(chuàng)作與提倡格律詩(shī)的新月派有關(guān)聯(lián),但他的風(fēng)格實(shí)際上更接近于象征派,曾與象征派代表詩(shī)人戴望舒一起編過(guò)《新詩(shī)》雜志這一時(shí)期的詩(shī)作表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)青年知識(shí)分子對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿與思考。
他感覺(jué)敏銳,又善于將情思與理念深藏于詩(shī)意之中,有時(shí)卻不免給人隱晦之感。他的詩(shī)作講究音節(jié)的整飭,追求文字的奇巧,不少篇章還彌漫著憂郁惆悵的情緒。
你站在橋上看風(fēng)景看風(fēng)景的人在樓上看你
明月裝飾了你的窗子, 你裝飾了別人的夢(mèng)。
1、林語(yǔ)堂:“人生在世,還不是有時(shí)你笑笑人家,有時(shí)給人家笑笑?!憋@示人生的無(wú)奈的悲哀。
2、世界上看似互不相干的事物,其實(shí)都有內(nèi)在的聯(lián)系,都在發(fā)生這樣那樣的關(guān)系。事物如此,人與人之間更是這樣。
3、在同一個(gè)時(shí)間和空間里,同一個(gè)事物或人,既可以是主體又可以是客體。事物有相對(duì)性。
4、一個(gè)“落花有意,流水無(wú)情” 的愛(ài)情故事。5、一個(gè)“落花若有意,流水亦含情”的愛(ài)情故事。
6、你熱愛(ài)大自然,大自然也會(huì)“熱愛(ài)”你,給予你回報(bào)。
蘆荻,1912年生,現(xiàn)代詩(shī)人。原名陳培迪,生于廣東南海。30年代即從事詩(shī)歌創(chuàng)作,與人合編《今日詩(shī)歌》《中國(guó)詩(shī)壇《詩(shī)場(chǎng)》等刊物??箲?zhàn)時(shí)期曾任桂林《廣西日?qǐng)?bào)》副刊《漓水》主編。1956年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì),曾任專業(yè)作家。后任暨南大學(xué)教授。著有詩(shī)集《桑野》《馳驅(qū)集》《遠(yuǎn)帆》《旗下高歌》《田園新歌》《海南頌》《蘆荻詩(shī)選》等,亦有詩(shī)歌理論、鑒賞文章和著作行世。
風(fēng)中大地卷來(lái)雨中大地卷來(lái)郊原如海房舍如舟我有年輕的舵手的憂懷在大地的海上
一場(chǎng)暴風(fēng)雨把整個(gè)世界變得天昏地暗。風(fēng)雨中,詩(shī)人平日熟悉的景象發(fā)生了巨大的改變。詩(shī)人也因此產(chǎn)生了年輕舵手的“憂懷”,寫(xiě)下了《風(fēng)雨》這首短詩(shī)。這首詩(shī)的含意不難理解:風(fēng)雨中的“大地”,看起來(lái)像是波濤起伏的海面,大地上的“房舍”,就像海面上飄搖不定的舟船;“我”面對(duì)“大地的?!?,憂思滿懷,就像一個(gè)缺乏出海經(jīng)驗(yàn)的年輕舵手,不知道如何把握自己的方向。詩(shī)中,“大地的海”是一個(gè)獨(dú)特的意象,它實(shí)際上是詩(shī)人用主觀情緒折射客觀現(xiàn)象所得到的結(jié)果。這個(gè)意象使我們知道詩(shī)人的人生坐標(biāo)發(fā)生了動(dòng)搖,對(duì)未來(lái)感到茫然?!按蟮氐暮!钡囊庀笫桥c風(fēng)雨如晦的現(xiàn)實(shí)聯(lián)系在一起的,在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步產(chǎn)生了“房舍如舟”“年輕的舵手”等聯(lián)想,形象地表達(dá)了年輕人面對(duì)難以預(yù)料的世事,產(chǎn)生的一種被動(dòng)、困惑、無(wú)助甚至有些害怕的心理感覺(jué)
鄭愁予——1933年出生,河北人,現(xiàn)代詩(shī)人。少年隨父至臺(tái)灣先后畢業(yè)于新竹中學(xué)及中興大學(xué)60年代末赴美,獲愛(ài)荷華大學(xué)藝術(shù)碩士學(xué)位,后任教于耶魯大學(xué)。詩(shī)人思維敏捷,創(chuàng)作力充沛。他的詩(shī)融古今體悟、汲取國(guó)內(nèi)外經(jīng)驗(yàn),意象多變,音韻華美,自成風(fēng)格。早期詩(shī)集包括:《夢(mèng)土上》《窗外的女奴》《衣缽》(三集合稱《鄭愁予詩(shī)集》)。后又有《燕人行》《雪的可能》。
我打江南走過(guò)那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落
東風(fēng)不來(lái),三月的柳絮不飛你的心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚蛩音不響,三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉緊掩我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤我不是歸人,是個(gè)過(guò)客……
“我打江南走過(guò)/那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落”,這兩句使我們知道了主人公容顏美麗如蓮花,隨著“我”的來(lái)而又去的腳步這容顏經(jīng)歷了希望和失望,就像蓮花綻放又凋零。主人公在寂寞中等待。寂寞是無(wú)形的,詩(shī)人用“東風(fēng)不來(lái)”“柳絮不飛”“青石的街道向晚”“春帷不揭”“窗扉緊掩”等意象來(lái)指代女主人公寂寞的心情。結(jié)尾一段,“我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤/我不是歸人,是個(gè)過(guò)客……”以“美麗”為定語(yǔ)修飾“錯(cuò)誤”,具有一種錯(cuò)位的美學(xué)意義,使主題更具有表現(xiàn)性,更能感動(dòng)讀者。這首詩(shī)在語(yǔ)言上也很有特色。詩(shī)人巧妙地使用倒裝語(yǔ)句,如“青石的街道向晚”“小小的窗扉緊掩”,比起“向晚的青石街道”“小小的緊掩的窗扉”這樣的表達(dá),顯然在意境和語(yǔ)氣上都有更加悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)的韻味。
保爾·福爾( 1872—1960),法國(guó)詩(shī)人,被稱為“象征派詩(shī)王”。他的詩(shī)集共有32卷之多,有名的《法蘭西短歌集》,便是包含了他全部作品的總集。他在從1905~1914年這十年間主編《詩(shī)與散文》之前,主要是一個(gè)劇場(chǎng)老板、劇作家、象征主義演劇運(yùn)動(dòng)者。他很早就活躍于巴黎的戲劇界了。1890年,他創(chuàng)辦了一個(gè)“藝術(shù)劇場(chǎng)”,上演梅特林克和馬拉美等象征派的詩(shī)戲曲,對(duì)抗當(dāng)時(shí)的“自由劇場(chǎng)”的自然主義。在一般人認(rèn)為此類戲曲不可能上演的議論紛紛之下,他終于獲得了可驚異的成功。1912年,他獲得了“詩(shī)王”的光榮稱號(hào)。
假如全世界的少女都肯攜起手來(lái),她們可以在大海周?chē)粋€(gè)回旋舞。假如全世界的少男都肯做水手,他們可以用他們的船在水上造成一座美麗的橋。那時(shí)人們便可以繞著全世界跳一個(gè)回旋舞,假如全世界的男女孩都肯攜起手來(lái)。
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