一、默寫闖關(guān)
（一）挖空練習(xí)
李憑箜篌引
[唐]李賀
吳絲蜀桐（ ）高秋，空山凝云（ ）不流。
江（ ）啼竹素女愁，李（ ）中國彈箜篌。
昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。
十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。
女（ ）煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。
夢入神山教神（ ），老魚跳波瘦（ ）舞。
吳質(zhì)不眠（ ）桂樹，露腳斜飛濕寒兔。
附：記憶導(dǎo)圖
將易寫錯的字每個寫3遍
（二）情境默寫
1.《李憑箜篌引》中表明時間是九月深秋的詩句是“（ ）”。交代演奏者姓名和演奏地點的詩句是“（ ）”。
2.《李憑箜篌引》中運(yùn)用比喻的修辭手法直接描摹音樂的詩句：“（ ），（ ）。”
3.《李憑箜篌引》中“（ ），（ ）”兩句，詩人用浪漫夸張的手法，寫音響效果。長安城門前的冷氣寒光，皇城仙府，全被箜篌聲所消融。
4.《李憑箜篌引》中“（ ），（ ）”兩句，寫樂聲傳到天上，正在補(bǔ)天的女媧聽得入了迷，竟然忘記了自己的職守，結(jié)果石破天驚，秋雨傾瀉。這種想象是何等大膽超奇，出人意料，而又感人肺腑。
5.《李憑箜篌引》中“（ ），（ ）”兩句，寫每天伐桂、勞累不堪的吳剛倚著桂樹，久久地立在那兒，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任憑深夜的露水不停地灑落在身上，也不肯離去。
【參考答案】
1.吳絲蜀桐張高秋 李憑中國彈箜篌
2.昆山玉碎鳳凰叫 芙蓉泣露香蘭笑
3.十二門前融冷光 二十三絲動紫皇
4.女媧煉石補(bǔ)天處 石破天驚逗秋雨
5.吳質(zhì)不眠倚桂樹 露腳斜飛濕寒兔
二、閱讀闖關(guān)
（一）課內(nèi)閱讀
閱讀下面兩首唐詩，完成下面小題。
夜泊黃山聞殷十四吳吟①
[唐]李白
昨夜誰為吳會吟，風(fēng)生萬壑振空林。
龍驚不敢水中臥，猿嘯時聞巖下音。
我宿黃山碧溪月，聽之卻罷松間琴。
朝來果是滄洲逸，酤酒醍盤飯霜栗。
半酣更發(fā)江海聲，客愁頓向杯中失。
李憑②箜篌引
[唐]李賀
吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。
江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。
昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。
十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。
女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。
夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。
吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。
【注】①吳吟：唱吳地歌曲。②李憑，當(dāng)時供奉宮廷的梨園弟子，以善于彈奏箜篌著稱。
1．下列對本詩的理解和賞析，不正確的一項是( )
A．白詩的“風(fēng)生”句與賀詩的“空山”句都運(yùn)用了夸張的手法，形象地表現(xiàn)音樂帶給人的震撼之感，描摹音樂的神奇美妙。
B．白詩描摹吟唱聲如“風(fēng)振空林”、江濤海嘯，高亢曠遠(yuǎn)；賀詩摹寫樂聲的悲抑、清脆、高亢、歡愉等，顯得更為起伏多變。
C．白詩在描寫吟唱聲的同時，也讓人看到了一個志趣高雅、豁達(dá)超脫的詩人形象；而賀詩則沒有直接涉及詩人的相關(guān)方面。
D．兩首詩均未對吟唱者(演奏者)的技藝作直接評判，也沒有直接描述吟唱者(演奏者)，有的只是對音樂及其效果的摹繪。
2．同為描摹音樂的“至文”，兩詩在意象選擇上有著明顯的不同。請概括兩者的不同之處并簡析原因。
【參考答案】
1．D
【解析】D.“也沒有直接描述吟唱者(演奏者)”錯誤。白詩對吟唱者有正面描寫，“朝來果是滄洲逸”表明吟唱者是位隱士。故選D。
2．不同之處：①白詩選擇意象多清幽脫塵，如萬壑、空林、碧溪、松間、霜栗。②賀詩選擇意象多富麗華貴，如吳絲、蜀桐、鳳凰、桂樹等；更富宮廷與神話色彩，如江娥、素女、十二門、紫皇、女媧、神山、吳質(zhì)等。原因：①吟唱者（演奏者）身份不同。殷十四為山中隱者，而李憑則是宮廷樂師；②詩風(fēng)不同。李白清新飄逸，意象多自然出塵；李賀奇特瑰麗，意象更富神話色彩。
【解析】不同之處：白詩選擇意象多清幽脫塵，昨夜是誰唱出吳地的歌聲，就像萬壑之風(fēng)振響空寂的樹林。我宿在明月照著碧溪的黃山下，聽了也罷卻原在松林間彈著的琴。早晨才知道您果然是位隱逸之士，便提盤沽酒并以霜栗當(dāng)飯助興。詩人選取萬壑、空林、碧溪、松間、霜栗等意象，賀詩選擇意象多富麗華貴，更富宮廷與神話色彩。在深秋的夜晚，彈奏起吳絲蜀桐制成精美的箜篌。聽到美妙的樂聲，天空的白云凝聚起來不再飄游。湘娥把淚珠灑滿斑竹，九天素女也牽動滿腔憂愁。出現(xiàn)這種情況，是由于樂工李憑在京城彈奏箜篌。樂聲清脆動聽得就像昆侖山美玉擊碎，鳳凰鳴叫；時而使芙蓉在露水中飲泣，時而使香蘭開懷歡笑。清脆的樂聲，融和了長安城十二門前的清冷光氣。二十三根弦絲高彈輕撥，打動了高高在上的天帝。高亢的樂聲直沖云霄，沖上女媧煉石補(bǔ)過的天際。好似補(bǔ)天的五彩石被擊破，逗落了漫天綿綿秋雨?；糜X中仿佛樂工進(jìn)入了神山，把技藝向女仙傳授；老魚興奮得在波中跳躍，瘦蛟也翩翩起舞樂悠悠。月宮中吳剛被樂聲吸引，徹夜不眠在桂樹下逗留。桂樹下的兔子也佇立聆聽，不顧露珠斜飛寒颼颼。詩人選取了吳絲、蜀桐、鳳凰、桂樹，江娥、素女、十二門、紫皇、女媧、神山、吳質(zhì)等意象。原因：吟唱者（演奏者）身份不同。結(jié)合詩句“朝來果是滄洲逸”可知，殷十四為山中隱者，結(jié)合“李憑中國彈箜篌”可知，而李憑則是宮廷樂師。詩風(fēng)不同。李白清新飄逸，就像萬壑之風(fēng)振響空寂的樹林，我宿在明月照著碧溪的黃山下，聽了也罷卻原在松林間彈著的琴，意象多自然出塵。李賀奇特瑰麗，高亢的樂聲直沖云霄，沖上女媧煉石補(bǔ)過的天際。好似補(bǔ)天的五彩石被擊破，逗落了漫天綿綿秋雨?；糜X中仿佛樂工進(jìn)入了神山，把技藝向女仙傳授，意象更富神話色彩。
（二）教考融合
閱讀下面這首唐詩，完成1~2題。
寄澧州張舍人①笛
發(fā)勻肉好②生春嶺，截玉鉆星③寄使君。
檀的染時痕半月④，落梅⑤飄處響穿云。
樓中威鳳⑥傾冠聽，沙上驚鴻掠水分。
遙想紫泥⑦封詔罷，夜深應(yīng)隔禁墻聞。
【注】①張舍人：張次宗，開成中，為起居舍人。②肉好：指竹竿飽滿。③截玉鉆星：指將竹管制成笛子。④檀的：這里比喻刷笛漆。痕半月：這里指鉆痕刷漆時側(cè)看如半月形。⑤落梅：指《落梅曲》，古笛名曲。⑥威風(fēng)：這里指女眷。語出劉向《列仙傳·簫史》，簫史弄玉，“吹似鳳聲，鳳凰來止其屋”。⑦紫泥：指皇帝的詔書，封以紫泥，上加蓋玉璽。這里指替皇帝草擬詔書。
1．下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項是（ ）
A．首聯(lián)上句寫制作笛子的用料講究，下句運(yùn)用比喻的手法，生動形象地描繪了制笛過程。
B．頷聯(lián)上句進(jìn)一步說明笛子制作精良，下句寫用制作好的笛子吹奏的名曲，聲音高亢響亮。
C．尾聯(lián)描寫了詩人想象友人“紫泥封詔”后吹笛的情景，表現(xiàn)了詩人對友人的生活的向往。
D．本詩構(gòu)思巧妙，幾處承接環(huán)環(huán)相扣，蘊(yùn)含著詩人對友人濃濃的情誼，具有很強(qiáng)的感染力。
2．本詩頸聯(lián)與李賀《李憑箜篌引》中的“夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞”同是寫樂音，請比較兩者在寫法上的異同。
【參考答案】
1．C
【解析】“表現(xiàn)了詩人對友人的生活的向往”錯，詩中看不出詩人對友人的生活的向往，應(yīng)該是對友人的關(guān)切。
2．同：都運(yùn)用典故引發(fā)讀者的聯(lián)想、想象，從側(cè)面描寫表現(xiàn)樂音的動聽、美好。異：本詩頸聯(lián)寫女眷斜著帽子傾聽笛音，鴻雁被笛音驚起分飛的情景，表現(xiàn)了笛音的美妙與洪亮；而李詩的“夢入”兩句運(yùn)用反襯、擬人的手法，用“老”“瘦”突出羸弱乏力的“魚”“蛟”伴隨著音樂騰躍起舞，形象地寫出了箜音的神奇魅力。
（三）拓展遷移
閱讀下面這首唐詩，完成下面小題。
感諷五首（其五）
李賀
石根秋水明，石畔秋草瘦。
侵衣野竹香，蟄蟄垂葉厚。
岑中月歸來，蟾光掛空秀。
桂露對仙娥，星星下云逗。
凄涼梔子落，山璺①泣清漏。
下有張仲蔚②，披書案將朽。
【注】①璺：音wèn，器物上的裂紋。這里指山石上的裂縫。②張仲蔚，東漢隱士，博學(xué)有文才，好作詩賦，而窮困不堪，所居之處蓬蒿沒人。
1．下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項是（ ）
A．一、二句寫山石，突出的卻是秋水澄明、秋草枯黃的景物特征，色調(diào)明麗。
B．第三句以一個“侵”字寫野竹香味滲入衣袖，使靜態(tài)的竹林富有了動態(tài)美。
C．三、四句寫竹，以下四句寫月，視線由低到高，調(diào)動多種感官，變化莫測。
D．“案將朽”三字極沉痛，詩人以張仲蔚自況，說自己書案將朽卻一事無成。
2．“凄涼梔子落，山璺泣清漏”與《李憑箜篌引》中“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”有異曲同工之妙，請比較兩者的異同。
【參考答案】
1．A
【解析】A.“色調(diào)明麗”理解不準(zhǔn)確。秋水澄明帶給人的是凄清之感，秋草枯瘦帶給人的是蕭索之感，這兩句色調(diào)冷寂，而非明麗。
2．相同點：①兩者都具有詭異怪特的風(fēng)格。兩首詩都以奇幻而變化多姿的意象，渲染了迷濛凄清的氛圍，表達(dá)了詩人獨(dú)特的感覺和情緒，表現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格。②兩者都是景中含情、情景交融的佳句。前者“凄涼”和“泣”既是寫景，也是詩人心境的反映；后者既是寫箜篌的樂音，也是寫李憑彈奏箜篌帶給詩人復(fù)雜多變的主觀感受。不同點：①前者是實寫詩人山中所見之景；后者運(yùn)用聯(lián)想與想象，虛寫箜篌的樂音之美妙多變，感染力強(qiáng)。②前者調(diào)動視覺和聽覺等，以動（聲）襯靜；后者從聽覺和視覺角度出發(fā)，展現(xiàn)箜篌的獨(dú)特音效。
【解析】本題考查學(xué)生鑒賞詩句內(nèi)容及表現(xiàn)手法的能力。相同點：①兩者都具有詭異怪特的風(fēng)格?！捌鄾鰲d子落，山璺泣清漏”，在嚴(yán)霜的摧殘下，梔子花凋落了。泉水從巖石的縫隙里一點一滴艱難地擠出來，發(fā)出幽咽的聲響，仿佛傷心人的啜泣。寫到這里，前面繁星閃爍，皓月千里的澄明境界突然化為烏有，取而代之的是眼前幽冷凄清的場景。場景的急劇變化，奇異的景物，正是作者當(dāng)時欲進(jìn)不得、欲退不能的矛盾心情的曲折反映。而“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”描摹樂聲，“昆山玉碎鳳凰叫”，那箜篌，時而眾弦齊鳴，嘈嘈雜雜，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；時而又一弦獨(dú)響，宛如鳳凰鳴叫，聲振林木，響遏行云。“芙蓉泣露香蘭笑”，“芙蓉泣露”摹寫琴聲的悲抑，而以“香蘭笑”顯示琴聲的歡快。樂聲多變，意境也是忽而清新忽而悲傷迷蒙。總之，兩首詩都以奇幻而變化多姿的意象，渲染了迷濛凄清的氛圍，表達(dá)了詩人獨(dú)特的感覺和情緒，表現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格。②兩者都是景中含情、情景交融的佳句?！捌鄾鰲d子落，山璺泣清漏”，中的“凄涼”既是寫梔子花飄落的氛圍，也是詩人內(nèi)心的感受；而“泣”既是描摹泉水的聲音，也是詩人內(nèi)心情感的映射?！袄ド接袼轼P凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”，樂聲時而清脆時而重濁，情感也是忽喜忽悲，既是寫箜篌的樂音，也是寫李憑彈奏箜篌帶給詩人復(fù)雜多變的主觀感受。不同點：①《感諷五首（其五）》詩共十二句，前十句全是寫景，也包括“凄涼梔子落，山璺泣清漏”，是實寫詩人山中所見之景；《李憑箜篌引》中“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”是寫音樂，運(yùn)用聯(lián)想，以想象的畫面虛寫箜篌的樂音之美妙多變，感染力強(qiáng)。②“凄涼梔子落，山璺泣清漏”前句是視覺描寫，后句是聽覺描寫，調(diào)動視覺和聽覺等，以動（聲）襯靜，表現(xiàn)幽冷凄清的場景；“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”前句是聽覺，后句是視覺，從聽覺和視覺角度出發(fā)，展現(xiàn)箜篌的獨(dú)特音效。張
頹
娥
憑
媧
嫗
蛟
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