一、構(gòu)思新穎、精巧；二、想象奇特； 三、意象跳躍、嫁接； 四、運(yùn)用比喻；五、運(yùn)用象征； 六、分行、錯(cuò)行、斷句等 ；七、運(yùn)用精警。
微風(fēng)輕拂水面，在水面上吹起層層漣漪，一道道，一行行。 ——散文的語(yǔ)言
風(fēng)在水面寫詩(shī)——詩(shī)歌的語(yǔ)言
中國(guó)新詩(shī)從誕生起，一直處在不斷探索與發(fā)展中。一部中國(guó)新詩(shī)的發(fā)展史，就是詩(shī)歌語(yǔ)言的發(fā)展變化史，因?yàn)椤霸?shī)是語(yǔ)言的藝術(shù)”，“詩(shī)到語(yǔ)言為止”。我們今天所說(shuō)的詩(shī)歌語(yǔ)言，就是建立在前人創(chuàng)作實(shí)踐和詩(shī)歌研究之上的。
詩(shī)歌的基本特征：1.情感美2.音樂(lè)美3.意象美4.意境美5.構(gòu)思美6.想象美7.凝練美8.勻稱美
斷 章卞之琳你站在橋上看風(fēng)景， 看風(fēng)景人在樓上看你。 明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。
《斷章》創(chuàng)作于1935年10月。據(jù)作者自云，這四行詩(shī)原在一首長(zhǎng)詩(shī)中，但全詩(shī)僅有這四行使他滿意，于是抽出來(lái)獨(dú)立成章，標(biāo)題由此而來(lái)。 《斷章》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上文字簡(jiǎn)短，然而意蘊(yùn)豐富而又朦朧的一首短詩(shī)。詩(shī)人在詩(shī)中熔鑄了濃厚的哲學(xué)思辨意識(shí)。以“斷章”為題，看似一般，實(shí)則是妙語(yǔ)雙關(guān)。其一是從一首完整的長(zhǎng)詩(shī)中抽出來(lái)的片斷，其二是人類內(nèi)心那份失落的、難以言傳的情感，而這份內(nèi)心獨(dú)特的感受往往能觸動(dòng)人類內(nèi)心最柔軟的地方。短短四行“斷章”，便充分表達(dá)出了人物內(nèi)心綿綿的情思，同時(shí)又包含著深廣的哲學(xué)象征意義。
《月之故鄉(xiāng)》 彭邦楨水里一個(gè)月亮天上一個(gè)月亮天上的月亮在水里水里的月亮在天上低頭看水里抬頭看天上看月亮思故鄉(xiāng)一個(gè)在水里一個(gè)在天上
你一會(huì)看我一會(huì)看云我覺(jué)得你看我時(shí)很遠(yuǎn)你看云時(shí)很近 —顧城
鞋 林武憲
大大小小的鞋，是一家人依偎在一起，說(shuō)著一天的見聞。大大小小的鞋，就像大大小小的船，回到安靜的港灣，享受家的溫暖。
小時(shí)候 鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票我在這頭母親在那頭長(zhǎng)大后 鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票我在這頭新娘在那頭
后來(lái)啊 鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)刮以谕忸^母親在里頭而現(xiàn)在 鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽我在這頭大陸在那頭 一九七二年一月二十一日
鄉(xiāng) 愁 余光中
《鄉(xiāng)愁》是現(xiàn)代詩(shī)人余光中于1972年創(chuàng)作的一首現(xiàn)代詩(shī)歌。詩(shī)中通過(guò)“小時(shí)候” “長(zhǎng)大后” “后來(lái)啊” “而現(xiàn)在”這幾個(gè)時(shí)序語(yǔ)貫串全詩(shī)，借郵票、船票、墳?zāi)?、海峽這些實(shí)物，把抽象的鄉(xiāng)愁具體化，概括了詩(shī)人漫長(zhǎng)的生活歷程和對(duì)祖國(guó)的綿綿懷念，流露出詩(shī)人深沉的歷史感。?全詩(shī)語(yǔ)言淺白真率，情感深切。
錯(cuò)誤鄭愁予我打江南走過(guò)那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛你的心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不響，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉緊掩我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤我不是歸人，是個(gè)過(guò)客……
古典意象、意境的化用：江南、容顏、蓮花、東風(fēng)、柳絮、青石、向晚、跫音、春帷、窗扉、馬蹄這些充滿古典意味的詞語(yǔ)，給全詩(shī)帶來(lái)濃濃的書卷味；敘事性和畫面感的結(jié)合，將敘事化為畫面象征的手法：此詩(shī)避開直接的抒情，將具有敘事性的段落化為一個(gè)個(gè)富于象征性的畫面，幾乎每一節(jié)都可以讓人聯(lián)想出幾個(gè)形象直觀但又富于象征暗示的畫面。密集的鋪墊和照應(yīng)，細(xì)膩的心理刻畫。
天凈沙·秋思 馬志遠(yuǎn)
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。
她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飄過(guò)像夢(mèng)一般的，像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。
撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。
像夢(mèng)中飄過(guò)一枝丁香的，我身旁飄過(guò)這女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。
沙揚(yáng)娜拉 ——贈(zèng)日本女郎 郭沫若
最是那一低頭的溫柔 像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞， 道一聲珍重，道一聲珍重， 那一聲珍重里有密甜的憂愁 ——沙揚(yáng)娜拉！
紅葉 沙白風(fēng)，把紅葉擲到腳跟前。噢，秋天！綠色的生命也有熱血，經(jīng)霜后我才發(fā)現(xiàn)……
秋是有生命力的，沸騰的，霜打后的紅葉更具生命力與活力，人不必為生命的逝去煩惱。實(shí)寫浩如煙海紅葉又暗喻作者自己經(jīng)歷的風(fēng)欺雪壓等挫折的人生。“經(jīng)霜”一語(yǔ)雙關(guān)，一指紅葉，二指作者愈挫愈勇。此是借景抒情，托物言志。本詩(shī)由自然界的一個(gè)景象抒寫詩(shī)人內(nèi)心的感受，以葉喻人暗喻詩(shī)人的人生歷程中經(jīng)歷了風(fēng)吹雨打、霜欺雪壓等考驗(yàn)?！皵S”字表現(xiàn)了落葉的平凡不起眼，也表現(xiàn)了秋風(fēng)的狂勁，不是春天那和煦的微風(fēng)?！安拧弊謩t表達(dá)了詩(shī)人對(duì)自己發(fā)現(xiàn)之遲的感嘆。
別 沈紫曼我是輕輕悄悄的到來(lái)像水面漂來(lái)一葉浮萍我又輕輕悄悄的離開像林中吹過(guò)一陣輕風(fēng)你愛想起我就想起我像想起一顆夏夜的星你愛忘了我就忘了我像忘了一個(gè)春天的夢(mèng)
《別》是一首輕靈而獨(dú)特的贈(zèng)別詩(shī)。 全詩(shī)兩小節(jié)，每小節(jié)均由兩組比喻構(gòu)成。對(duì)稱的句式，相同的節(jié)奏，交錯(cuò)的韻腳，和諧的音韻，舒緩的節(jié)奏，流淌著月光曲般的音樂(lè)美感，給人以無(wú)窮的回味。 從構(gòu)思是來(lái)看，每組比喻都是“本體陳述+喻體描繪”式的組合。由于作者長(zhǎng)于立意，取譬恰切，迭出的意象給人以輕靈生動(dòng)、親切鮮活的美感。 “多情自古傷別離?！笨墒沁@首詩(shī)所訴說(shuō)的別離卻擺脫了淚濕春衫的酸楚，而是呈現(xiàn)出一種自在的瀟灑與超脫，這既是作者立意的高遠(yuǎn)，更折射出一種人生的境界。
冬天的池沼 艾青 1940年初冬天的池沼，寂寞得象老人的心——飽歷了人世的辛酸的心；冬天的池沼，枯干得象老人的眼——被勞苦磨失了光輝的眼；
冬天的池沼，荒蕪得象老人的發(fā)——是霜草般稀疏而又灰白的發(fā)；冬天的池沼，陰郁得象一個(gè)悲哀的老人——佝僂在陰郁的天幕下的老人。
鄉(xiāng)愁席慕容故鄉(xiāng)的歌是一支清遠(yuǎn)的笛總在有月亮的晚上響起故鄉(xiāng)的面貌卻是一種模糊的悵惘仿佛霧里的揮手別離離別后鄉(xiāng)愁是一棵沒(méi)有年輪的樹永不老去
秋風(fēng)橫在門前晃動(dòng)又是那熟悉的落葉葉兩面一面寫著：春泥一面寫著：燃燒
落葉，象征著無(wú)私奉獻(xiàn)。
老馬 臧克家總得叫大車裝個(gè)夠，他橫豎不說(shuō)一句話，背上的壓力往肉里扣，他把頭沉重地垂下！這刻不知道下刻的命，他有淚只往心里咽，眼里飄來(lái)一道鞭影，他抬頭望望前面。
這首詩(shī)寫于1932年4月。作者曾說(shuō)：“1927年大革命失敗后，我對(duì)蔣介石政權(quán)全盤否定，而對(duì)于革命的前途，覺(jué)得十分渺茫。生活是苦痛的，心情是沉郁而悲憤的。這時(shí)的思想情感與受壓迫、受痛苦的農(nóng)民有一脈相通之處，對(duì)于‘背上的壓力往肉里扣’的老馬亦然。因此，我寫了老馬?！? 從一匹老馬的厄運(yùn)，人們清楚地看到了作者的心情以至億萬(wàn)農(nóng)民的悲劇性命運(yùn)，短短八行詩(shī)，概括了古往今來(lái)如此深刻豐厚的悲劇性歷史內(nèi)容，正顯示了詩(shī)人藝術(shù)典型化的功力。
六、分行、錯(cuò)行、斷句等
打開 鳥籠的 門 讓鳥飛 走 把自由 還給 鳥 籠
鄉(xiāng)色酒（舒蘭）卅年前你從柳樹梢頭望我我正年少你圓人也圓卅年后我從椰樹梢頭望你你是一杯鄉(xiāng)色酒你滿鄉(xiāng)愁也滿
秋 朱湘寧可死個(gè)楓葉的紅燦爛的狂舞天空去追向南飛的鴻雁駕著萬(wàn)里的長(zhǎng)風(fēng)
歸僑青勃趕車，趕船，一回到花城，就滿眼春天……無(wú)語(yǔ)，無(wú)言，一撲進(jìn)娘懷，就淚濕衣衫……留影，留連，一跨上故鄉(xiāng)，就恢復(fù)了童年……
“趕車， 趕船， 一回到花城， 就滿眼春天?.”一位鄉(xiāng)愁縈懷的游子， 終于踏著匆匆的節(jié)拍， 上路了。驚喜、激動(dòng)、感懷， 頃刻間奔涌而來(lái)， 滾滾滔滔。詩(shī)作僅僅三小節(jié)四十三字， 但每一小節(jié)都呈現(xiàn)出高頻率的鏡頭切換， 以高度概括與豐富的畫面將故國(guó)心、故園情具體可感化， 收到了激蕩人心的效果。 “感人心者， 莫先乎情?！边@首詩(shī)的力量首先在于其情感的真實(shí)性。詩(shī)歌三節(jié)， 每節(jié)四行， 前兩行均為由兩字動(dòng)賓短語(yǔ)構(gòu)成的短句， 僅僅四字， 卻描繪出非常動(dòng)人的情景， 構(gòu)成了一幅流動(dòng)的畫面。后兩行則為五字、六字短句， 并都以“一?就?”的句式行文， 道出了游子與故土難以割舍的緣分， 道出了珍藏于游子內(nèi)心的感念、感懷與感動(dòng)。在一幕幕經(jīng)過(guò)精心營(yíng)造的情景氛圍中，作者的故園情被表現(xiàn)得十分真摯而動(dòng)人。 詩(shī)歌的另一特點(diǎn)是回環(huán)往復(fù)的音律美與音韻美。全詩(shī)三章， 相同的結(jié)構(gòu)，回環(huán)的韻律， 余音裊裊， 繞梁三日， 賦予人一份久遠(yuǎn)的回味與感動(dòng)。
春水（三三）冰心墻角的花！你孤芳自賞時(shí)，天地便小了。
詩(shī)的哲理是依附于形象的，要通過(guò)貼切的形象恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來(lái)?！皦堑幕ā保闶沁@首詩(shī)借以抒懷的形象。詩(shī)人用“墻角的花”來(lái)形容孤芳自賞者，準(zhǔn)確生動(dòng)，形神兼?zhèn)?，足見?shī)人視角之獨(dú)特、構(gòu)思之精巧。
繁星 冰心十嫩綠的芽?jī)汉颓嗄暾f(shuō)“發(fā)展你自己！”淡白的花兒和青年說(shuō)“貢獻(xiàn)你自己！”深紅的果兒和青年說(shuō)“犧牲你自己！”

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