高中語文人教版 (新課標(biāo))必修四第一單元1 竇娥冤教課ppt課件

這是一份高中語文人教版 (新課標(biāo))必修四第一單元1 竇娥冤教課ppt課件，共23頁。PPT課件主要包含了竇娥冤，關(guān)漢卿，中國十大古典悲劇，中國十大古典喜劇，賞讀課文，即如下表，賞析“三樁誓愿”，血濺白練，六月飛雪，亢旱三年等內(nèi)容，歡迎下載使用。
一、了解古代戲曲常識(shí)，重點(diǎn)掌握元雜劇常識(shí) 中國古代戲曲主要指元明清戲曲，包括元雜劇，元散曲、明清傳奇。 古代戲曲的語言包括曲詞、賓白和科介。曲詞、賓白是臺(tái)詞，是劇中人物的語言；科介是舞臺(tái)提示，是對(duì)劇中人物的主要?jiǎng)幼鳌⒈砬楹臀枧_(tái)效果的簡(jiǎn)要說明。 元雜劇一般每本都由四折構(gòu)成，依次寫故事的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局；也有由五折構(gòu)成的。有的還有“楔子”，一般置于第一幕之前，類似現(xiàn)代劇的序幕，有時(shí)也置于兩折之間，具有過場(chǎng)戲的性質(zhì)。雜劇的角色主要分“末”“旦”兩類。末，又分正末、副末、沖末、大末、小末等；旦，又分正旦、貼旦、外旦、老旦、花旦等。其中，正末為男主角；正旦為女主角。此外還有凈(俗稱“花臉”)、孤(官員)、卜兒(老年婦女)、孛老(老年男子)、邦老(盜匪)等、潔郎(和尚)等。
二、鑒賞戲曲語言的方法
要以曲詞為主，但又必須將之與賓白、科介相結(jié)合，整體鑒賞。 鑒賞古代戲曲語言，要注意理解其中的古白話詞語，注意了解曲詞的富于抒情性和音韻美的特點(diǎn)，以及常用的比喻、夸張、用典、對(duì)偶、排比等修辭方法。
三、欣賞古代戲曲藝術(shù)手法
想象、夸張和借景抒情，是古代戲曲重要的藝術(shù)手法。想象、夸張以奇異的情節(jié)塑造人物形象，反映生活；借景抒情則是繼承了我國古代詩歌意境美的傳統(tǒng)，是一種形象化和富于詩意的表現(xiàn)人物的方法。 鑒賞時(shí)，要著眼于藝術(shù)效果，通過揣摩語言來體會(huì)想象、夸張手法所表現(xiàn)的浪漫色彩，以及借景抒情手法所表現(xiàn)的優(yōu)美意境，認(rèn)識(shí)它們對(duì)表現(xiàn)劇情和刻畫人物性格的作用。
《竇娥冤》-元·關(guān)漢卿《趙氏孤兒》-元·紀(jì)君祥《精忠旗》-明·馮夢(mèng)龍 《清忠譜》-清·李 玉《桃花扇》-清·孔尚任 《漢宮秋》-元·馬致遠(yuǎn)《琵琶記》-明·高則誠 《嬌紅記》明·孟稱舜《長生殿》清·洪 昇 《雷峰塔》清·方成培
《救風(fēng)塵》元·關(guān)漢卿 《西廂記》元·王實(shí)甫《看錢奴》元·鄭延玉 《中山狼》明·康 ?！秹︻^馬上》元·白 樸《李逵負(fù)荊》元·康進(jìn)之《幽閨記》元·施君美 《綠牡丹》明·吳 濂《玉簪記》明·高 濂 《風(fēng)箏誤》清·李 漁
戲曲種類：{40余種}
京劇、晉劇、蒲劇、雁劇、秦劇、吉?jiǎng)?、豫劇呂劇、淮劇、滬劇、越劇、婺劇、紹劇、徽劇閩劇、贛劇、漢劇、湘劇、祁劇、潮劇、桂劇壯劇、川劇、黔劇、滇劇、傣劇、藏劇、粵劇昆曲、高腔、評(píng)劇、越調(diào)、彩調(diào)、梆子腔二人臺(tái)、龍江劇、黃梅戲、莆仙戲、梨園戲高甲戲、采荼戲、皮影戲、滑稽戲河北梆子、上黨梆子、山東梆子、河南曲劇、湖南花鼓
作者作品　　關(guān)漢卿，號(hào)已齋叟，金末元初大都（現(xiàn)在北京市）人，元代雜劇的代表作家，與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)一同被稱為“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。
　　關(guān)漢卿在《南呂·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也會(huì)吟詩，會(huì)篆籀，會(huì)彈絲，會(huì)品竹。我也會(huì)唱鷓鴣，舞垂手，會(huì)打圍，會(huì)蹴鞠，會(huì)圍棋，會(huì)雙陸”，“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”，可見他的才藝、生活和個(gè)性。
　　他的戲曲作品題材廣泛，大多暴露了封建統(tǒng)治的黑暗腐敗，表現(xiàn)了古代人民特別是青年婦女的苦難遭遇和反抗斗爭(zhēng)，人物性格鮮明，結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)生動(dòng)，語言本色而精練，對(duì)元雜劇和后來戲曲的發(fā)展有很大影響。
關(guān)漢卿的作品主要有《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《單刀會(huì)》等。其中《竇娥冤》被稱為世界十大悲劇之一。關(guān)漢卿一生創(chuàng)作的雜劇有六十多種，他是我國戲劇的創(chuàng)始人，數(shù)量超過了英國的戲劇家“戲劇之父”莎士比亞，被稱為中國的莎士比亞。1838年《竇娥冤》就有英譯本流傳海外，1958年，世界和平理事會(huì)把關(guān)漢卿與達(dá)·芬奇等同列為世界文化名人。關(guān)漢卿的戲劇語言，被稱為本色派之首。
《竇娥冤》全劇共四折，開頭有一個(gè)楔子，由蔡婆婆獨(dú)白開始。四折的內(nèi)容分別構(gòu)成故事的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。課文節(jié)選的是劇本第三折，寫竇娥被押赴刑場(chǎng)遭殺害的悲慘情景，是全劇矛盾沖突的高潮。
下面請(qǐng)五位同學(xué)分角色朗讀全文，體會(huì)一下戲曲是如何展現(xiàn)激烈的矛盾沖突的。（分竇娥、監(jiān)斬官、劊子手、蔡婆婆、舞臺(tái)說明及科介）
1、這折戲可分為幾個(gè)場(chǎng)面？
三個(gè)場(chǎng)面，即：押赴刑場(chǎng)——婆媳訣別——三樁誓愿
2、本文篇名“竇娥冤”，其冤在何處，又是如何造成的？
冤，即無辜受屈。竇娥怕連累婆婆而屈招，可恨的是官府竟偏聽偏信，毫不作調(diào)查研究，更不作情理剖析，嚴(yán)刑逼供，草草結(jié)案。
造成竇娥冤案的是官府的昏庸和殘暴、社會(huì)的黑暗和腐敗。
3、曲詞中，除了敘述竇娥的冤情外，還表露出了竇娥的什么樣的思想感情？結(jié)合具體曲詞進(jìn)行分析。
曲詞中除了“冤”貫穿全篇外，還有“怨”、“悲”、“恨”的思想感情。 第一部分中，尤其是 〔滾繡球〕一曲，指斥天地、怒斥鬼神，是她絕望中的呼號(hào)，是她用生命換來的對(duì)現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)識(shí)，是對(duì)正義得不到伸張的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的控訴、抗議，是對(duì)封建法制、封建秩序的否定，是對(duì)人世間不公 的揭露。可以說，在這一曲中，竇娥的冤是由“怨”來體現(xiàn)的。
第二部分中，以賓白為主，通過婆媳對(duì)話，交代了竇娥孤苦無依的身世和她屈招的無奈，實(shí)在令人悲從中來。 〔快活三〕 〔鮑老兒〕二曲，一字一淚，淚中含血。即使如此，她還勸婆婆不要煩惱哭啼，則更令人悲不自勝。
第三部分中，竇娥把斗爭(zhēng)矛頭直指反動(dòng)統(tǒng)治者。一個(gè)心地善良的婦女卻喊出了“著這楚州亢旱三年”的呼聲，并直斥“官吏每無心正法，使百姓有口難言”的腐敗吏治，若不是“恨”到了極點(diǎn)，又如何能發(fā)出如此誓言？
4、讀劇本，看戲曲，一定要注意其矛盾沖突。問：本折戲中，沖突雙方是誰？能由此概括出本劇的主題嗎？
從表面上看，沖突的雙方是竇娥和桃杌太守、張?bào)H兒等人。其實(shí)，從竇娥的曲詞和賓白來看，受冤的不僅僅是竇娥一個(gè)人，而是整個(gè)生活在黑暗社會(huì)中的勞動(dòng)人民；屈打成招、濫施刑罰、草菅人命、貪贓枉法的也不僅僅是桃杌等人，而是整個(gè)社會(huì)的腐敗吏治。
由此，本劇的主題可這樣概括：通過寫竇娥被押赴刑場(chǎng)殺害的悲慘情景，揭露了元代吏治的腐敗、殘酷，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，歌頌了竇娥 的善良心靈和反抗精神。
選四位同學(xué)分別擔(dān)任劊子手、監(jiān)斬官、竇娥的賓白、舞臺(tái)說明等角色朗讀；而竇娥的曲詞則由全班女同學(xué)朗讀。然后思考：
1、竇娥臨刑前發(fā)出了（ ）、（ ）、（ ）等三樁誓愿。
2、運(yùn)用了哪些典故？
萇弘化碧、望帝啼鵑、六月飛霜、東海孝婦。
3、每樁誓愿竇娥的希望是什么？表現(xiàn)了她怎樣的性格？
第一樁 希望：刑場(chǎng)上的人們立刻了解她的冤情 性格：不屈服的性格
第二樁 希望：自己的冤屈能在天上得到反應(yīng) 性格：堅(jiān)強(qiáng)不屈、寧折不彎的性格
第三樁 希望：上天能懲治邪惡 性格：勇于反抗的堅(jiān)強(qiáng)性格
4、竇娥所發(fā)的三樁誓愿都能應(yīng)驗(yàn)，問：這是否可能？作者為什么要這樣寫？
在現(xiàn)實(shí)生活中，這三樁誓愿都不可能實(shí)現(xiàn)。 作者所引典故，只是傳說而已，而這三樁誓愿卻在作者筆下一一應(yīng)驗(yàn)，難道真是天從人愿，用來證明竇娥的冤情的？ 其實(shí)，這正是作者運(yùn)用積極浪漫主義手法，顯示了正義抗?fàn)幍膹?qiáng)大力量，并寄托了作者鮮明的愛憎，反映了人民伸張正義、懲治邪惡的愿望。這也正是本折劇最成功的地方，是全劇刻畫主人公形象最著力的一筆，使悲劇氣氛更濃烈，人物形象更突出，故事情節(jié)更生動(dòng)，主題思想更深刻。既洋溢著濃郁的生活氣息，又充滿著奇異的浪漫色彩，具有震撼人心的藝術(shù)力量。在本折劇中，作者把現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義完美地結(jié)合在一起了。
堅(jiān)強(qiáng)剛烈、勤勞正直、淳樸善良、富有反抗精神的古代年輕婦女。
善良、逆來順受、懦弱、動(dòng)搖（面對(duì)張?bào)H兒父子的強(qiáng)娶動(dòng)搖不定，間接導(dǎo)致了竇娥的悲?。?br/> 善良而堅(jiān)強(qiáng)的竇娥就這樣無辜的被送上了刑場(chǎng)，這樣的結(jié)局著實(shí)讓人痛心惋惜憤恨，我相信在座的每一位都希望竇娥能幸福的生活著。
這樣的心愿終于在明代人葉憲祖那兒得到實(shí)現(xiàn)，葉憲祖把《竇娥冤》改編成《金鎖記》： 竇娥的丈夫并沒有夭折，而是在赴京趕考途中，落水黃河，被龍王招為駙馬。三年后又入京參加科舉考試，一舉狀元及第。而竇娥也在行刑時(shí)，因天降大雪，提刑官驚駭，急令刀下留人，得以不死。最后竇天章平反冤獄，竇娥得以昭雪獲釋，與丈夫蔡昌宗舟中相遇，父女夫妻歡慶團(tuán)圓。正是“翁做高官婿狀元，夫妻母子重相會(huì)”。
葉憲祖這樣一改，真正符合了大家的愿望，不知大家有何感想。請(qǐng)討論一下：這樣改好不好？為什么？
不好。因?yàn)槿绱艘桓?，雖然符合了人們的愿望，但削弱了原劇的戰(zhàn)斗性，而流于一般戲曲的大團(tuán)圓結(jié)局的俗套。 這樣改，說明葉憲祖老先生并沒有讀懂原劇的意思，或者是他有意篡改愿意，拍封建統(tǒng)治者的馬屁，把一出控訴封建統(tǒng)治者迫害無辜百姓的悲劇，蛻變成一出歌頌神明、歌頌清官的庸俗喜劇。
1、元雜劇角色可分為（ ）（ ）（ ）三大類，舞臺(tái)演出由（ ）（ ）（ ）三部分組成。
2、解釋詞語行動(dòng)些 葫蘆提糊突 外
：同“糊涂”，混淆的意思。
：角色名，外末的簡(jiǎn)稱，扮演老年男子，相當(dāng)于京戲的須生。